<h1>2017年12月25日至2018年元月19日山水畫研究中心學(xué)習(xí)進入青綠山水畫階段，由許俊老師和賈志發(fā)老師教授。</h1><h1>17年12月25日下午第一課由許俊老師講。詳見《青綠山水畫技法》</h1><h1>該圖為該書照片</h1> <h1>該圖為許俊老師簡介</h1> <h1>該圖為許俊老師中國畫展作品集《青山問道》中國書店出版</h1> <h1>該圖為許俊老師部分參展作品</h1> <h1>12月27日下午賈志發(fā)老師上課</h1><h1>該圖為賈志發(fā)老師簡介</h1> <h1>該圖為賈志發(fā)老師的作品</h1> <h1>該圖為賈老師給學(xué)員示范</h1> <h1>該圖為賈老師展示的顏色圖示。<br /></h1><h1>賈老師說：用色，錫管的可以，但馬利的不行，櫻花的可以。如是膏狀的要提前用溫水泡。粉狀的要用膠調(diào)。</h1> <h1>山體染色</h1><h1>山頂峰之陽：三青；之陰：頭青。</h1><h1>另一山之陽：三綠；之陰：頭綠。</h1><h1>山中上部：先分染汁綠，后染石青、石綠；山中下部：先皴、染墨，后染赭石。</h1><h1>該圖為賈老師展示的山體染色標(biāo)識。</h1> <h1>畫水，稍淡墨，放松，斷了更自然，遠水筆要轉(zhuǎn)一下。</h1><h1>該圖為近、中、遠水畫法。</h1> <h1>染到一半才畫樹。畫樹不要雙勾，找參照物畫，從上往下，連勾帶皴。點葉沿樹干走向走。</h1><h1>該圖為樹的畫法。</h1> <h1>該圖為山石、樹、水的組合。</h1><h1>勾線：山石用重墨，樹用中墨，水用淡墨。</h1> <h1>步驟：</h1><h1>第一步：勾結(jié)構(gòu)線。</h1><h1>第二步：皴。披麻皴淡墨，斧劈皴與勾線墨相同。皴到六七成即可，皴要融到結(jié)構(gòu)線里去。反復(fù)皴，但也不要多。</h1><h1>第三步：染墨。兩支筆，羊毫，一支水筆，一支淡墨，比皴墨要淡些，多調(diào)一點。礬頭、山的陰面、山的轉(zhuǎn)折處。第一遍干后再染，2－3遍即可。第二遍墨濃點，面積小一點，結(jié)構(gòu)線上加墨。</h1><h1>第四步：染底色。赭石、汁綠，薄中見厚，薄些，多來幾遍，控制好，但也不要太多，不然就臟了。沒皴夠再皴，皴染交替進行，染色時不要再上墨了。第二遍染在重點處，濃點、范圍小，加強，染到與結(jié)構(gòu)線融到一起。</h1><h1>該圖為青綠山水畫示范圖。</h1> <h1>臨千里江山圖</h1><h1>千里江山圖不是工筆，不要照工筆畫，要很輕松。</h1><h1>勾線筆用中長鋒，筆要豎起來。仿古宣紙也可以，用紙易跑礬，先用膠礬水刷一下。</h1><h1>第一遍：勾山體輪廓，大的結(jié)構(gòu)，小的線、皴都省掉。</h1><h1>第二遍：淡墨披麻皴，還有斧劈皴、荷葉皴。</h1><h1>第三遍：染墨。</h1><h1>小青綠山水畫時不用裱。樹有點葉、夾葉。水有近中遠。</h1><h1>線有穿插、起伏，體驗大的結(jié)構(gòu)。</h1><h1>下面還有側(cè)鋒，比較放松。</h1><h1>礬頭每個山頭都有。</h1><h1><br /></h1> <h1>上色前背面刷兩遍膠礬水。</h1><h1><br /></h1> <h1>山石與水交界處畫法：山石上部勾出，下部不勾，直接勾水。山石上部結(jié)構(gòu)線，下面都是皴出來的。</h1><h1>淡墨皴，沿結(jié)構(gòu)線皴，披麻皴，長線、短線、細線相間。礬頭不皴。</h1> <h1>坡岸工寫結(jié)合，重筆輕筆相間，淡墨染、皴。</h1><h1>各色筆專用。</h1> <h1>臨沈周的：</h1><h1>大青綠山水色多墨少，小青綠山水色少墨多。</h1><h1>勾好線后連染帶皴，汁綠與赭石中間要過渡。染色后，視原圖，可用淡墨在暗處皴一下。</h1><h1>染色時先噴點水，然后上色。</h1><h1>頭綠高處，三青色，如怕色洇到線外，可用水筆在線外來一筆。</h1><h1>勾山石線，干、淡。</h1><h1>染赭石，連皴帶染。染花青加一點墨。注意交界處色相融。</h1><h1>該圖是賈老師為學(xué)員示范圖。</h1> <h1>該圖為賈老師示范圖。</h1> <h1>該圖為賈老師在微信群發(fā)的步驟圖（勾線）</h1> <h1>皴</h1> <h1>染墨</h1> <h1>染底色（赭石）</h1> <h1>染底色（汁綠）</h1> <h1>染色</h1> <h1>染色</h1> <h1>該圖為賈老師在微信群發(fā)的千里江山局部圖步驟圖</h1><h1>勾線</h1> <h1>皴</h1> <h1>墨染</h1> <h1>染底色（赭石）</h1> <h1>染底色（汁綠）</h1> <h1>染色</h1> <h1>染色</h1> <h1>染色</h1> <h1>染色中間加樹</h1> <h1>繼續(xù)染色，修理成稿</h1> <h1>12月29日中午，教學(xué)部代表畫院組織學(xué)員聚歺，慶祝新年。</h1> <h1>12月29日下午許俊老師繼續(xù)上課，他邊認(rèn)真檢查作業(yè)邊詳細講解。</h1><h1>不著急染。步驟可調(diào)整，有變化。自己不斷總結(jié)經(jīng)驗，臨幾張，進步很快，舉一反三。比如山，怎么走，哪兒實，哪兒虛。如上石綠，太黃了，就罩點花青，馬上就好了。比如山，亮的地方是赭石。</h1><h1>有人說臨的范本不要太清晰。</h1><h1>最實的一定濃墨勾，下邊的勾淡些，皴一下，染是最后。</h1><h1>底色分染，根據(jù)畫面，不斷調(diào)整。</h1><h1>上下兩山之間線要留空，有空氣感，山石的層次感，不能像蜘蛛網(wǎng)那樣。別咬死，有的是虛接。粗細不要太大変化。用筆不要飛白。勾線一定要潤，濕潤不干，再染色就潤，不然容易躁。</h1><h1>先弄山石，別急勾水。山石不要太圓，要有質(zhì)感。圓里有方，勾線不能軟，不要去描輪廓，跟里面有關(guān)系，不能是框框，是結(jié)構(gòu)，轉(zhuǎn)折關(guān)系要勾岀來。勾的不能快，不要有飛白。</h1><h1>底色，先上赭石分染。線條皴要很清楚，筆鋒側(cè)過來，慢慢皴，還得有線。</h1><h1>別畫一半就不畫，把一張畫完，總結(jié)經(jīng)驗。</h1><h1>勾的不濃時，色調(diào)往下降。</h1><h1>該圖為許老師指導(dǎo)學(xué)員做作業(yè)。</h1> <h1>跟寫意不一樣，用濃墨勾。</h1><h1>網(wǎng)巾紋有規(guī)律，上面有個角，不要著急。山線有頓挫，山與水的用線有對比，山硬，水軟一些。</h1><h1>勾線能見功夫。</h1><h1>水線，對上，不一定整齊，遠近不一樣，近處有斷線，不是絕對均勻的有的密有的疏，均勻畫水也不好看。</h1><h1>分析畫找規(guī)律，用到別的地方，馬上就用上了。局部地方用放大鏡看一看。王希孟就是原大的，已經(jīng)清楚了。頓挫銜接的關(guān)系特別清楚，不能把微妙的地方抺掉?？串嬕吹轿⒚钐?。</h1><h1>勾線，筆鋒在轉(zhuǎn)，提按轉(zhuǎn)折，有快有慢，把力量用上，握筆隨心所欲的能力。</h1><h1>練筆，點兩點，畫直線；或畫圓圈，從小到大，從大到小；幾個點畫平行線。勾哪是哪，粗細有把握，有感覺。</h1><h1>樹，山石堅硬，沉著、方；水，流動；云，清飄，勾線要帶出感覺，胸中有丘壑。樹是木本，山是石頭的，感覺不一樣。</h1><h1>自然，用線不是平的，山石沒有兩個點畫直線的，有頓挫、提按轉(zhuǎn)折。</h1><h1>該圖為許老師指導(dǎo)學(xué)員完成作業(yè)。</h1> <h1>學(xué)習(xí)去臨而不是摹，不能照貓畫虎，山石前后關(guān)系怎么處理的，要達到學(xué)習(xí)的目的。臨，要真正學(xué)到一點東西，不怕畫壞，別灰心喪氣。像吃餃子，吃30個，前面都是墊底的。覺得不對，自己動腦子，也可互相看一看。</h1><h1>我跟你們說的，不是我的老師說的。老先生看寫生，站在那兒看一會，說＂不像＂。哪兒不像，怎么不像，不說，自己悟去。關(guān)鍵是自己動腦子。</h1><h1>大家在一起學(xué)，有個氛圍，看你勾淡了，我就重些。一人犯的錯誤，每人都犯一遍，不好了。</h1><h1>水不要太密。勾山的輪廓，用大的線條找主線，主線先下筆，輔線不要太碎，輔線豐富結(jié)構(gòu)。</h1><h1>水，平一點，弧形的線，扁，立體的感覺。像盤子，立起來是云的感覺，側(cè)下去是水的感覺，波浪線是扁的弧線。</h1><h1>該圖為許老師指導(dǎo)學(xué)員完成作業(yè)。</h1> <h1>山，高處不要斷線，斷在陰處。陽面線條完整些、結(jié)實些。水先別著急勾，勾時淡墨。水，濃淡相間，中間墨色，不要太密，太黑了。</h1><h1>皴，要掌握結(jié)構(gòu)皴，別著急染。原畫的暗是最后畫的。</h1><h1>勾完線，有點皴，染一點，再皴染，一步步的，非常豐富。山里面都有東西。墨、色，可反復(fù)畫。</h1><h1>上色，水筆一過，不要來回，干凈利落，來回染，一遍就臟。</h1><h1>色筆，含水多一點；水筆，準(zhǔn)備一塊紙或毛巾、海綿，沾一下，把水吸走了，水不能多，一多把色沖跑了。多畫，總結(jié)經(jīng)驗。</h1><h1>勾線不要太緊，一步步加，很豐富。分染時，別平涂，一平涂就完了。云淡墨，要勾飄。勾樹有尖，山石硬，長短結(jié)合。寫生稿，色不要花，太黃時，拿花青罩一下。</h1><h1>該圖為許老師指導(dǎo)學(xué)員完成作業(yè)。</h1> <h1>指點我的臨品：著急了，不要太急，水，一組組的，不一定銜接上。山石，勾線不要出現(xiàn)尖的，勾樹可以，硬的，木頭感覺。山石，剛?cè)嵯嚅g。水是柔的，山要圓潤一點，長短結(jié)合，就有韻律。別著急，看好一個，慢慢地畫，水要連著畫。</h1><h1>下午3:00高速全線開通，自駕回大港，歷時兩個半小時。元旦假期三天，2018年元月一日下午14:00出發(fā)，自駕回畫院，路上臨京時車輛較多，入京公安檢查排隊緩行，到我時，沒檢查就放行。就這樣，回畫院，歷時三個半小時。</h1><h1>該圖為許老師點評學(xué)員作業(yè)。</h1> <h1>2018年元月2日下午，許俊老師繼續(xù)上課，先是講評學(xué)員作業(yè)，然后示范一幅遊心圖。</h1><h1>在指導(dǎo)作業(yè)時，許老師說：水要勾平些，線條不要太粗，粗了就沉重。分染不壓線，罩染容易蓋上線。</h1><h1>山石下面稍為有點皴，側(cè)鋒，勾時中鋒，筆鋒在変化。畫的時候覺得不夠反復(fù)提一點。</h1><h1>山不能太圓了，虛入虛出少，有頓挫，線條不要太粗，里面有人物，還有很多。臨一臨，能找到很多微妙感覺。</h1><h1>該圖為許老師指點學(xué)員的作業(yè)。</h1> <h1>許老師為學(xué)員示范</h1><h1>先畫樹。跟寫字不一樣，筆有水，筆前面蘸墨，由濕到干有變化。畫樹，先用點定位，不要正中，點個點子，勾樹，有順有逆，筆頭蘸點墨就可以，從左到右，從右到左，順逆把握，在各人習(xí)慣</h1><h1>。根據(jù)樹的結(jié)構(gòu)，多畫點樹，才知道它是怎么長的。</h1><h1>勾線有頓挫，不要太暢，勾樹，魚鱗皴，但怎么皴也不是隨便的，有虛實關(guān)系，這邊實了，那邊就虛，從上往下，左右左，實虛對著往下走。筆沒有墨了再蘸，有濃淡干濕的變化。樹有疤結(jié)才好看。先畫前，再畫后。一般大樹先勾到位子，然后畫山石。</h1><h1>山石，每個畫家都有自己的辦法，我是相對夸張一些、方一些。墨色稍濃些。</h1><h1>該圖為許老師給學(xué)員示范。</h1> <h1>勾一點坡岸，等一會畫水，勾房子，山石平常多畫一些。</h1><h1>山石穿插有大有小，錯落好看。線一定不要勾死，小筆畫人物，坡岸皴幾下。山丘加點，小寫意，線不能太重，太重上色后就俏了。線不要勾實，一打點就實了。點都是高部位，中國畫畫高不畫低，往山石結(jié)構(gòu)上點。這么畫不是唯一的，適合我自己，不一定把很多辦法都畫進去。在一個地方不要畫完整了，要留有余地，畫完整了后面沒有辦法加了。</h1><h1>水，調(diào)淡墨，平行些，一組組勾。先找一條線，有時可以把紙折一下，畫直些。水線多大，根據(jù)畫面，要協(xié)調(diào)。曲線彎度不要太大，畫完第一組，再畫第二組。不要平行，平行就變成彩帶了。水，石濤靈活性大些。水色要一樣，不要特別濃、特別淡。有基線，就往上加?？梢愿糸_，波光粼粼，返光。要認(rèn)真勾，如勾亂一組，在里面非要俏，在熟宣和絹上好勾一些，不能著急。近水與遠水有一點點區(qū)別，我們畫時一樣大也可以。水，不要勾死，像魚網(wǎng)那樣就不好了。靈活些，可以勾一半。一組組勾，但毎組都有點區(qū)別，有寬些，有窄些。細節(jié)精心安排。我勾水比較淡，遠水稍微小一點。</h1><h1>該圖為許老師遊心圖示范勾線稿。</h1> <h1>從唐宋吸收著色，元吸收結(jié)構(gòu)。</h1><h1>赭石染房子、人、樹干枝，上色也要與結(jié)構(gòu)聯(lián)起來，不是為涂色而涂色，后面樹染淡些。</h1><h1>可用吹風(fēng)機吹干，干后才能進入下一步。在家不一定吹，可畫幾張，輪著畫。</h1><h1>樹葉先不畫，畫早了，一上色容易跑，到中間畫，松針也要上色，也會跑一點，但看起來更好。</h1><h1>上色。樹的輪廓線的墨要干些。調(diào)赭石，染陽面；調(diào)汁綠（調(diào)夠），趁赭石色未干，不然接不上，染陰面。在生宣上要把握好水份，沒有上夠還可以加，不能過。上色動作要快，不能讓干了，接不上。第一遍底色應(yīng)該涂滿。最好不要讓石綠、石青直接往白色宣紙上上。</h1><h1>淡花青染水（勾線處），再淡些，水面其它處。水不要罩得太重，還可以先噴點水再上色。</h1><h1>淡花青畫遠山，留白（云）。</h1><h1>該圖為許老師示范稿（上底色）。</h1> <h1>干后顏色不是很重，但顏色干凈。</h1><h1>勾松針，濃點墨，簡單規(guī)律，品字形交錯，一個、兩個、加第三個，交錯的，不要并排。這樣畫第一遍，再畫第二遍也不會亂。如并行的，畫兩組就亂了。松針有很多辦法，小枝末端就不畫了。濃墨畫松針，慢慢調(diào)整，點墨作虛實處理，勾松針不講虛實，松針也不是一遍勾到家的。色墨互相襯托，勾稿時想到色，哪里有黑的有重的地方。葉子與枝子穿插交待清楚。開始松一點，留有余地，覺得哪兒不夠再加多看古人的畫法。油畫，畫不好刮掉，中國畫就很難。</h1><h1>畫畫是個過程，畫的過程修身養(yǎng)性對于現(xiàn)在高節(jié)奏的狀態(tài)下，慢慢放松下來，對心態(tài)、身體都有好處。元四家都長壽，畫畫不光是身體，還有心情，靜下來，能使精神緩解?；ㄇ嗌教幖訕?，遠處松針是一樣的，可以小一點。中國畫不一定近處濃、遠處淡，有的遠處也畫濃的。</h1><h1>該圖為許老師示范畫到勾松針步驟。</h1> <h1>一組組加上去，畫面就豐富好看。用筆干凈利索，點墨，一點就虛了（松針）。淡墨上苔點，往松針里點一點，一般不點在松針上，不要在一個地方點，跳著點，在一個地方點，干濕濃淡都一樣。有的枝子用淡墨弄一下，豐富感就出來了，這樣層次感馬上就出來了。用點找關(guān)系，如皴就把畫面弄臟了。點不要一遍完成。</h1><h1>開始步驟清楚，后面就打亂了，不要簡單化。畫時把步驟隱含在里面。沒有勾到的點到就豐富了。點不要在原點上重復(fù)，反復(fù)點也要追求變化，干濕濃淡不同。留有余地的地方要留著。線不能太粗，點不能太大，畫比例的關(guān)系要適度，用筆用墨適度把握好。一點胭脂勾臺階、石板、房梁柱子，山水中一點紅。</h1><h1>淡汁綠罩染。上色不要著急，一遍如都達到，一定簡單化。顏色薄，感覺厚重，濕潤，不是干干的效果。潤的效果是關(guān)鍵也是技巧。淡色上對墨不影響。我是正面畫的，墨還露著，是一遍遍罩的，把赭石色罩進去，它沒有那么火了。如上石青石綠，墨線還要濃。畫面顏色勻一些，多幾遍就勻了。松針也罩一下，這樣不顯濃墨躁。頭綠，趁未干，點陽面。上色的決巧就是不著急，慢慢上，一遍一遍加。</h1><h1>淡墨再點。最后一遍可用濃墨提一下，但??要太濃。淡墨提一下房柱。</h1><h1>題款。</h1><h1>該圖為許老師示范圖《遊心圖》。</h1> <h1>該圖為許老師示范稿人物部分。</h1> <h1>許老師在示范畫中間繼續(xù)指導(dǎo)學(xué)員的作業(yè)。</h1><h1>線勾的要硬些，樹先別勾，上一遍色后再勾樹。罩的遍數(shù)多了，顏色就厚。</h1><h1>勾線用筆不要太死，要留點空，要有靈動感。勾線不要拖泥帶水，勾利索，然后一遍遍加。</h1><h1>勾樹，要有虛實概念，樹紋自然生長的感覺。線不要描，點在高處陽面。薄薄的色多來兩遍，一遍遍，多遍就厚重。</h1><h1>該圖為許老師指導(dǎo)學(xué)員的作業(yè)。</h1> <h1>元月3日下午，賈志發(fā)老師繼續(xù)上課，先指導(dǎo)學(xué)員的作業(yè)，然后在一學(xué)員作業(yè)上示范染底色和染色，回家后又在微信圈里發(fā)了臨千里江山圖（部分）的步驟，圖文并茂，極其詳細。</h1><h1>先不要托色，一般畫壞了或錦上添花在后面托一下。墨色不要摻在一起，墨是墨，色是色。大效果出來了，有的皴的線條染色兩遍后加上去的，然后再染色。水要勾淡些，不要太粗。罩汁綠時全罩，讓赭石不那么火，罩完一遍趕快畫樹，然后再罩一遍。</h1><h1>天用蘸水的汁綠畫，先蘸水再蘸汁綠，畫上面一段，往下分染（上部），然后花青再染一下。</h1><h1>結(jié)構(gòu)線和墨要融起來。勾完線先下染，皴完再染。山石勾完線淡墨往下接一下。山頭是染出來的，下面是皴。皴法就是皴結(jié)構(gòu)。染，兩支筆，先染重的，分染，第一遍淡點染墨，染兩遍，第二遍染的面積一定要小。干后，重的地方再染一下。</h1><h1>皴夠再染，水先不要染，路從兩側(cè)把中間讓出來。</h1><h1>示范染色：墨線，山石、房子濃墨，水淡墨，小路最淡墨。赭石調(diào)勻，皴染夠染底色。兩支筆，染色的筆要大些，染的技巧：染的要高一些。有赭石色的地方都要染點赭石。盡量染得高些。沒有染勻，差一點也不要補上。路、房子先不用管它，綠的地方也染一下。天可以染點淡墨。</h1><h1>第二遍赭石略重些，前提墨底得夠了。房子、墻染上。這一步染后顏色有大的變化，范圍小點，染樹不要來回抹，以皴帶染。這種畫，皴法也難的。</h1><h1>調(diào)汁綠，相對染薄點，調(diào)黃一點，淡些，第一遍，不要看石青石綠，大膽地染。汁綠從上往下，使勁往下染一點。一個山頭一個山頭去染。第一遍，路、院子先空著，坡岸可染。水筆水份少點，色筆水份大點。染后沒有上石色感覺漂亮，就是染得可以。再染一遍，基本重復(fù)一遍，范圍小點。第二遍汁綠兌水染水，反復(fù)疊加。染了三遍，赭石不夠還可以染。水如偏綠，赭石淡些罩一下。</h1><h1>染三青三綠。有的三青、有的三綠，有的山青綠都有。先染三綠再三青。三綠調(diào)厚一點，分染，有的地方墨線壓一下。三青調(diào)厚一點，三青畫高點，一步一步來。高點三青，低點頭青。頭青示意一下，分染。頭青對三青，頭綠對三綠。</h1><h1>該圖為賈老師在學(xué)員作業(yè)上染色示范圖。</h1> <h1>賈老師回家后在微信圈發(fā)了圖文并茂的《江山圖》常規(guī)步驟。下面的文、圖都是賈老師發(fā)的。</h1><h1>《江山圖》臨習(xí)我簡單整理了一個圖文并茂的常規(guī)步驟，發(fā)給大家參考。</h1><h1>1、勾線，用濃墨，注意線條組織的提煉和概括、結(jié)構(gòu)的搭接關(guān)系，水紋比山石線要細。</h1><h1><br /></h1> <h1>2、皴墨，用較淡墨，分辨清楚披麻皴和斧劈皴，仔細觀察原畫，要皴到位置，不要畫多。皴筆銜接上一步的結(jié)構(gòu)線。</h1> <h1>3、1、染墨，用略重墨染屋頂，兩遍即可。然后用淡墨染山石陰陽關(guān)系，第一遍范圍較大，待干后第二遍范圍較小，畫比較深的地方，墨略微重些。要干脆利索。</h1> <h1>4、分染赭石，由下往上染，范圍大些。兩遍即可。</h1> <h1>5、1、分染汁綠，由上往下，染到山的中部和上一步的赭石疊加，產(chǎn)生復(fù)色關(guān)系。兩遍即可。剩余汁綠調(diào)淡染水。第2－5步可反復(fù)交替進行。</h1> <h1>6、分染三綠（二）和三（二）青，在山石凸部，顏色略厚。</h1> <h1>7、分染頭青頭綠，在山石凹部，顏色略厚。</h1> <h1>8、畫出樹，點葉樹用"攢三聚五"方法，夾葉先勾出骨架，注意參差、疏密。</h1><h1>9、調(diào)整畫面，用淡汁綠罩染；如果畫面偏冷，待干后用淡赭石罩染。</h1> <h1>10、繼續(xù)第6、7步，并用石綠給夾葉樹填色、點葉樹錯落點一些墨綠色。</h1><h1>11、水的層次，用淡墨或花青從近處分染，中景和遠景處，待罩染汁綠未干時，不均勻染一些三綠；天空層次，用淡花青和汁綠交替，由上往下分染，要淡。</h1> <h1>元月六日上午許俊老師繼續(xù)上課。他主要是在指導(dǎo)作業(yè)中講解。</h1><h1>山體把筆意勾出來，不要去描，不要拚湊。講究勾線力度、表現(xiàn)力，要有質(zhì)感，勾出來有彈性。勾線中鋒為主。勾線時筆重點，手虛接貼在紙上。皴，淡些，稍微用側(cè)鋒，找關(guān)系。干后用淡墨稍微染一染就好了。勾線有頓挫，銜接的地方要有空。陽面、高點，線條有力量。底下染的多，由實到虛有個轉(zhuǎn)換。所有山都是上實下虛。</h1><h1>赭石，下往上，汁綠，上往下，分染、接染。</h1><h1>樹，木質(zhì)的，也有頓挫，枝不變，但主枝得有。點葉，攢三聚五，交替五個點，外邊有關(guān)聯(lián)，注意葉子的輪廓線。點點不要著急，點要開點，可點第二遍。主枝長小枝，小枝長葉，然后一組組畫。一組組畫，是內(nèi)部結(jié)構(gòu)，要把邊緣線把握好?？梢杂袀€筆擱，這樣有空間保證線條質(zhì)量，點葉、畫小線時筆高點、垂直點。與工筆分染罩染差不多。石青、石綠不要占畫面太大。王希孟所有山頭都有石青或石綠，不要畫死了，沒有空間感。</h1><h1>石青石綠后面都要襯，畫完了襯。石綠后面二綠襯，石青后面二青襯，有的加點蛤粉。</h1><h1>黑的地方不要一遍一描搞黑，多次淡墨加，慢慢罩，這樣有黑感，厚重。</h1><h1>一定不要上色時讓色杵在那兒，完了就會浮在上面</h1><h1>墨直接上石綠不好，可先用花青罩染后再上石綠。</h1><h1>該圖為許老師指導(dǎo)學(xué)員的作業(yè)。</h1> <h1>王希孟畫的時間比較長，畫的顏色也不完全一樣。上色要幾次上的，很薄，一遍一遍的，薄，感覺厚。唐卡特別厚，畫在布上必須厚，跟壁畫一樣性質(zhì)。這種畫要卷起來，講究紙、絹質(zhì)感，不是強調(diào)顏色本身。有的山，先上石綠，在石綠基礎(chǔ)上分染石青。任何繪畫形式都有一套自己的技法臨王希孟的畫，很好，打個基礎(chǔ)，別看它是青綠，其實跟水墨一樣濕潤。中國畫不斷發(fā)展的，融合的，王希孟是宋代最高的。</h1><h1>山頂勾線不要弱。分染不要像涂一樣，不能把底下染過了。如不夠可淡淡罩點花青，再分染石青。</h1><h1>勾輪廓線不要斷，里面可以斷。先皴好，再慢慢染，皴別粘在一起。</h1><h1>虛，別著急，由實到虛，慢慢畫。</h1><h1>山頂，濃墨勾重些，不然一染就沒了。</h1><h1>水的線條平些，橢圓形。畫畫寧方勿圓，一圓把任何結(jié)構(gòu)都去掉了。</h1><h1>皴的不要太多，開始墨不要畫的太濃。</h1><h1>每座山都不一樣。</h1><h1>必須托顏色，不然非常薄。赭石不托。石綠石青分染，下來掃一下。一托把前面細節(jié)吃掉了，當(dāng)時看效果不好，但后來就出來了。</h1><h1>宋人比較概括，仇英的比較清晰。松針，先按規(guī)律畫，第二遍錯一下，怎么錯都行。如畫草，沿坡按規(guī)律畫下來，然后在里面打破幾筆。皴也是，按品字形隔開，先是很有秩序的皴法，然后打破它，淡墨。夾葉，定中心點，品字形，一個葉子壓一個葉子，一組組畫，與枝有關(guān)系，互相交替，有穿插，注意外輪廓。</h1><h1>該圖為許老師示范畫草。</h1> <h1>先皴，然后淡墨由下往上染。</h1><h1>墨，一定不要和赭石調(diào)合，一調(diào)合就臟了。顏色與墨可復(fù)加，但不能調(diào)合。</h1><h1>樹，用放大鏡看，有的先畫，有的后畫，不能畫平。</h1><h1>學(xué)仇英的，可以很精彩。下面的錢，有虛有實，染時，實線留住，虛線可壓上。山坡也有虛有實，要有意識去找一找。點點，提高的地方。臨的時候，虛實不要去掉，慢慢找微妙的關(guān)系。</h1><h1>畫畫要有感覺，要追隨感覺走。</h1><h1>水的份量柔，有規(guī)律的變化，水從高處往低處流，上窄下寬。云，怎么変化都可以。</h1><h1>勾線不能碎，虛實不是留出來的，不要斷。有的線，勾完整線，別太細太弱。</h1><h1>皴要見筆，含糊點是后面。講節(jié)奏性，規(guī)律畫法，然后打破這個規(guī)律。不清楚的先留著。開始用筆，干凈利索，規(guī)律性的東西，然后打破規(guī)律，制造虛的效果。不是所有的都打破，該打破的打破，該留的留，增加豐富感。</h1><h1>硬著頭皮往下畫，死去活來。像爬山，不往上爬永遠過不去，如站在山頂，到哪兒都行。</h1><h1>畫過了、壞了，沒有關(guān)系，改，調(diào)整可以有提高。左右上下找節(jié)奏，大膽落筆，細心收拾?？凑w效果，找顏色節(jié)奏的變化。</h1><h1>臨加拿大一寫生畫：先勾結(jié)構(gòu)線，冰川，淡墨皴染，一遍遍染出來。下面樹是先勾的。墨，由濃到淡，由干到濕。一筆畫完了，再蘸墨。寫生，時間短，一邊勾一邊皴，</h1><h1>網(wǎng)巾紋別亂，細的用放大鏡看。</h1><h1>分染底色，不一定等赭石干，不干，接染比較好。</h1><h1>蘭線條粗細變化大，鐵線條粗細變化不大，畫這種畫，鐵線條，粗細變化不大。</h1><h1>畫畫沒有什么不可以的東西，怎么畫都行。</h1><h1>畫畫，第一，感覺特別重要。</h1><h1>山大，房子盡量平視。畫，要有大氣的感覺。不要一種樹染幾種色，如二青、三青、石青，一類樹一種顏色。要有裝飾的感覺，但不是裝飾畫。</h1><h1>分染要躱著墨線，罩染不要躲。</h1><h1>金色，丙烯金不掉（分冷金、暖金），不要太厚。</h1><h1>染，要放在桌子上平染，掛起來，豎染容易流，跑了。</h1><h1>該圖為許老師示范夾葉畫法。</h1> <h1>該圖為許老師示范松針畫法。</h1> <h1>元月8號下午1:00許俊老師繼續(xù)上課，主要指導(dǎo)學(xué)員的作業(yè)。</h1><h1>小的山石結(jié)構(gòu)要用淡墨或花青勾一下，如覺得花青暗，可用頭青。有些地方要成為整體，找它的關(guān)系，慢慢收拾。</h1><h1>托染不著急，把正面畫完。</h1><h1>淡了時可再淡墨皴一下，然后再分染。</h1><h1>山是干畫法，水是濕畫法，平涂，走一下，水不用托。</h1><h1>山的起伏，分染時出來一點。分染不能平，有時壓點線沒有關(guān)系。分染山頭，按結(jié)構(gòu)，一點點染。染一個山頭后，躱開，先染旁邊的山頭，等干后，再染這個邊上的山頭。復(fù)勾容易死。干了，不夠，再染第二遍。分染面積別大，大了容易平，開始一大就平了。石綠石青顆粒大，最后少提一點。</h1><h1>該圖為許老師指導(dǎo)學(xué)員染色。</h1> <h1>勾線，中鋒，筆尖始終在線的中間，在邊上是側(cè)鋒。勾線墨潤點好，干了不潤，墨線要濃，慢慢走，吃進去。濃墨勾完淡墨皴，別著急。</h1><h1>別分染太大，分染一點，往下趕。分染時，畫一點，打開就別動了，畫別的。畫圓了，分染校正一下，見點方。用點石色，不然覆蓋不上去。分染，水筆在下面掃。</h1><h1>勾線筆，小狼毫筆，羊毫太軟，兼毫也軟，純狼毫容易勾細的東西。自己創(chuàng)作用什么筆勾都行，臨王希孟的用羊毫勾不出來。勾線筆，小狼毫最好，要用新的，舊的沒有筆鋒了。</h1><h1>線有頓挫，不能勾沒有了，皴要有側(cè)鋒，用中鋒感覺出不來。不能把山畫的太尖了，皴，和線條聯(lián)起來。</h1><h1>該圖為許老師指導(dǎo)學(xué)員勾線。</h1> <h1>用筆要立起來，不能描。山石是見筆的地方，結(jié)構(gòu)要畫好。不要在一個地方反復(fù)畫，里面很豐富，要畫出來。江邊石頭畫高，跟水相接的地方要虛，不要變成一條直線。皴，不能太碎。山石要有空，有起伏，不能平。</h1><h1>就是描，不能全描。復(fù)勾時，收拾一下方一點。大弧線，頓挫下來，不然，山的結(jié)構(gòu)全沒了。細節(jié)不能少，該密的地方就得密。</h1><h1>提，有的地方提，有的地方虛接過去。</h1><h1>水要一起畫，這樣對比度好確定。</h1><h1>葉子用濃墨點。赭石要上的亮一些。</h1><h1>畫樹，用最濃的墨，絹有光澤，黑與綠對比很漂亮。一張畫，顏色對比，墨色對比，明亮度，一種色很難達到。對比，效果就出來了。</h1><h1>該圖為許老師指導(dǎo)學(xué)員作業(yè)。</h1> <h1>石青一點點上，上一點，趕一點，不能平涂。</h1><h1>葉子，太有規(guī)律的東西，要打破它。</h1><h1>畫面要干凈，點葉，濃淡相間。</h1><h1>宣紙書畫完成后，在裱之前，用塑料袋包上，兩層，不能露氣，放鍋里，像蒸饅頭那樣，蒸十分鐘，這樣，墨、色就不跑了。</h1><h1>熟宣、絹，裱時不要兌水。</h1><h1>臨沈周的小青綠：生宣，無法分染，坡石，汁綠染，怕洇，用紙沾一下或用水頂回去。小寫意，染3-4遍即可，一遍太薄。半干時，頭綠點高處亮處。樹葉花青染，有的葉子，用筆揉一下。淡花青加遠山。干后在顏色上點重墨點。</h1><h1>畫樹，濃墨，然后用汁綠罩一下，葉子跳著點。</h1><h1>該圖為許老師指導(dǎo)學(xué)員作業(yè)。</h1> <h1>元月10日下午賈志發(fā)老師繼續(xù)上課，我因有事請假，算是一次逃課吧！</h1><h1>元月11日下午13:30許俊老師繼續(xù)上課，主要是指導(dǎo)學(xué)員的作業(yè)畫。</h1><h1>該圖為許老師指導(dǎo)學(xué)員作業(yè)的圖片。</h1> <h1>許老師邊看作業(yè)邊點評：</h1><h1>水的墨線可用汁綠罩一下。水與天中間給點淡墨，遠岸，這樣完整一些。該提的可以提一下。青綠之間暗接，有節(jié)奏感。石青的地方用花青在暗處找找。有些樹先畫后畫都可以，達到畫面效果就行。</h1><h1>皴與輪廓線不要離的太大，按結(jié)構(gòu)來。</h1><h1>分染要有層次，不能平。</h1><h1>有的樹，汁綠平涂，石綠填葉子。</h1><h1>坡面是赭石，遠處的山?jīng)]骨，不勾了。點到最后上。拿熟宣畫就可以。</h1><h1>該圖為許老師指導(dǎo)學(xué)員作業(yè)的圖片。</h1> <h1>山下面淡墨皴，一頭虛，一頭實，不要虛入虛出。有的從上頓一下，向下去；有的從下頓一下，往上去，有起筆收筆，實入虛出。要找到微妙關(guān)系，如去掉，畫面效果就沒有了。</h1><h1>房子用淡墨罩幾次，黑黑的。</h1><h1>畫完了再托色。</h1><h1>該圖為許老師指導(dǎo)學(xué)員作業(yè)的圖片。</h1> <h1>元月14日上午在李可染畫院舉行《追本溯源 臨摹新境》臨摹作品展開幕式。</h1> <h1>以下是我參展的四幅臨摹作品。</h1><h1>我在山水班年紀(jì)是最大的，基礎(chǔ)是最差的，畫的自我感覺不好，加上剛學(xué)點裱畫，裱的皺巴巴的，我沒有勇氣參加畫展了。因為，堂堂的李可染畫院臨摹作品展，就我這個水平，豈不影響畫院的聲譽，敗壞老師的名聲。我決定不參展了，班主任朱玉金老師給我做工作，并幫我挑選了兩張臨摹作品，王海鯤老師（副院長）又幫我挑了兩幅，上框一看效果還湊合。這就增強了我的信心。謝謝朱玉金老師、王海鯤副院長！</h1> <h1>該圖為我在李可染畫院《追本溯源 臨摹新境》參展證書。</h1> <h1>該圖為宋唯源老師點評我參展的臨摹作品。</h1> <h1>該圖為宋唯源老師與山水班學(xué)員合影。</h1> <h1>該圖為開幕式師生合影</h1> <h1>元月14日下午，許俊老師帶?。ǜ忻埃├^續(xù)上課。</h1><h1>他帶領(lǐng)學(xué)員觀看學(xué)員自己的臨摹作品，讓學(xué)員先自己講，為什么選這幅、精華在哪兒，有什么不足等。然后，許老師詳細地點評。</h1><h1>在觀看許老師1981年還在學(xué)生時代臨摹的一幅作品時，許老師說：當(dāng)時臨這幅畫時，好多還是無意識的，現(xiàn)在看來，它的虛實關(guān)系處理得很好，就連一條長線有虛有實，下來很豐富。不能簡單地摹，要臨，注意虛實關(guān)系。勾草房屋頂與樹石不一樣。一條線有質(zhì)量、有內(nèi)容，線的表現(xiàn)力。摹一張畫一樣沒有意義，拷貝是復(fù)制，臨摹是學(xué)習(xí)。臨摹入手，是學(xué)習(xí)古人最直接的好辦法。</h1><h1>要抓重點，作為研究的中心，畫時能得到東西。在這張畫中找到一個中心點，最感動的中心點在哪兒，一張畫再長再大也有中心點。</h1><h1>有相對正確的道路，明清小品入手是對的，畫面小，元素相對簡單點，離我們近。清晰度，樹山石規(guī)范簡練的東西，沈周，初學(xué)入手，非常好。初學(xué)者不宜臨石濤、黃公望的。學(xué)習(xí)要舉一反三，臨樹，對以后畫樹要有影響，分類選擇，事半功倍。</h1><h1>該圖為許老師帶領(lǐng)學(xué)員觀看他81年的臨摹作品。</h1> <h1>把傳統(tǒng)與現(xiàn)實結(jié)合起來，反映在畫中。李可染先生放在世界的眼光里，李對中國畫體系的構(gòu)建都有深刻的意義。</h1><h1>要調(diào)整，不能均等。臨名家的優(yōu)秀作品，大膽落筆，細心收拾。收拾什么？制造矛盾，解決矛盾。畫一筆，制造矛盾，下一筆，解決矛盾。</h1><h1>從局部入手，選一個小的不要太復(fù)雜的，有一定基礎(chǔ)后再畫稍微復(fù)雜的。千里江山，宋徽宗很喜歡，中間一個高峰，高山流水，象征著他，周圍是眾多的大臣。高峰很豐富。臨時要有自己的想法，有自己的創(chuàng)意。</h1><h1>不同的辦法不同的顏色去試，畫畫如科研成果，不斷研究、不斷摸索。臨時遇到的問題與當(dāng)時不一樣，就得試驗，先上哪個，后上哪個，這個經(jīng)驗慢慢積累。線條放松，不是放松質(zhì)量。</h1><h1>畫畫時要有好的心態(tài)，心態(tài)要放松，帶來的筆隨心所欲，別著急。分染不能平，要有分染的厚度，虛實轉(zhuǎn)換，大的，也有小的，要找一找。虛實收拾，使空間更大。</h1><h1>中國畫疊加的，只能加，不能減，繪畫性、寫意性。開始有個想法，慢慢按想法畫，隨機應(yīng)變過程，發(fā)現(xiàn)問題就不斷調(diào)整，慢慢就能畫好。要在生宣上畫出熟宣的感覺來。</h1><h1>該圖為許老師與學(xué)員親切交談。</h1> <h1>該圖為許俊老師點評我參展的臨摹作品。</h1> <h1>該圖為許老師在展覽館與學(xué)員合影。</h1> <h1>元月16日上午9:00郭繼英老師上課。郭老師與重彩班學(xué)員座談，在座談中，他談了一些非常重要的內(nèi)容。</h1><h1>脫膠：把錫管色擠出來放到碟子里，把稍開的水倒進去，過一會，再把水倒出來即可，可以脫掉部分膠。</h1><h1>你們到畫院學(xué)習(xí)，主要是要全方位地學(xué)習(xí)導(dǎo)師的感覺，要有敬畏之心。</h1><h1>最珍貴的是時間，要用最好的顏色。</h1><h1>宋人講墨法，元以后講筆法。</h1><h1>西方人講分解治理，定量分析；中國人講綜合治理，定性分析，思維方式不一樣。定性分析，分科就沒有必要了。</h1><h1>進入創(chuàng)作階段完全進入自己的世界，從頭都有自己的東西。</h1><h1>收集素材，對周圍生活有所關(guān)心，發(fā)現(xiàn)美。收集素材的方法：找到關(guān)心的東西，環(huán)境信息拍下來；利用相機屏幕構(gòu)圖；把細節(jié)匯集到畫面來。</h1><h1>廣種薄收，一定要廣種。</h1><h1>該圖為郭老師教學(xué)員如何用相機拍攝素材。</h1><h1><br /></h1> <h1>元月17日上午賈志發(fā)老師繼續(xù)上課，他主要是指導(dǎo)學(xué)員的臨摹作品。</h1><h1>畫中景水要連著勾，近景水可單個勾。</h1><h1>該圖為賈老師指導(dǎo)學(xué)員的臨摹作業(yè)。</h1> <h1>創(chuàng)作轉(zhuǎn)換有個過程，可以把有的水墨山水變一下，如吳劍、弘仁、沈周的等，龔賢的不好変，積墨。要選墨不能皴的太多的。盡量學(xué)古代的，不學(xué)近現(xiàn)代的。轉(zhuǎn)換時，墨色加重些，皴的多的變減少些。勾大的結(jié)構(gòu)線，皴到兩三成，最多四五成，只皴山石結(jié)構(gòu)和陰面，以皴帶染。</h1><h1>底色，赭石兌點墨，不兌也行，染山坡，皴染。汁綠染，從上往下，到赭石處自然放松，也可用赭石在下面接一下，干后看畫面，不行，可用花青染一下。</h1><h1>創(chuàng)作畫比較好的：祁恩進、許信容、楊先順、方駿、王秋人等，林容生勾填法沒有皴，他們用的材料不一樣，有的生宣、有的熟宣、有的仿古宣。提供一個創(chuàng)作思路。</h1><h1>樹的畫法，墨不要太濃，葉子有圓有方，有夾葉有點葉，一般前面一個夾葉，如圖中樹不好看，你找一個好看的。雙勾后填色，有的分染一下，再用顏色染一下，有的平涂，有的花青或赭石或汁綠打底色。同類樹用同類色。</h1><h1>松樹的畫法，松針墨勾完后用色錯位復(fù)勾一下。另一種墨兌點花青染一下，不要染死，半干時點一下。還有直接點墨，汁綠錯位復(fù)點。一般夾葉少畫一點，點葉多畫一點，根據(jù)畫面感覺處理。</h1><h1>行云流水，云的兩種畫法：一種雙勾云，黃山天柱峰云有雙勾，遠云染出來的。放松地勾，稍微有些變化，赭石或花青復(fù)勾一下，有的地方墨重了，用色壓一下會好一點。有的拿淡墨或花青加淡墨暈染一下，趁未干，淡墨再加強一下。另一種，噴濕，不要均勻，大點毛筆，汁綠反襯法，不要畫的太實，把云擠出來，半干時再擠一下，云柔和一點，不能畫的太死。濕畫法適合畫遠處的云。</h1><h1>冷暖色的關(guān)系，千里江山圖暖色是赭石，冷色石青石綠。有的畫不一樣。暖色量要少。</h1><h1>創(chuàng)作是個長期的過程，先過渡一下吧。</h1><h1>現(xiàn)在分科太細，趨勢是分科不明顯了。學(xué)的多些，創(chuàng)作思路就廣了。</h1><h1>該圖為賈老師給學(xué)員作水墨山水的轉(zhuǎn)換示范。因本美篇限圖100幅，只好用拼圖了，敬請賈老師和各位群友原諒。</h1> <h1>該圖為我的青綠山水臨摹作業(yè)。</h1> <h1>元月19日下午許俊老師帶病上青綠山水最后一課。許老師先是指導(dǎo)學(xué)員的作業(yè)，然后與學(xué)員交流。</h1><h1>顏色不能薄，厚度感要出來，再罩兩遍。</h1><h1>分染色走一遍，毛筆過去別回來，反復(fù)染把底下帶出來就臟了。山的下面皴的墨色不要太重，若重了用顏色壓一下。水不要用重墨勾。樹葉要點墨，在此基礎(chǔ)上用汁綠點一下，先點遍墨，汁綠滕黃少花青多些，點在墨點上。如水淺了，在背面托一下，不然一裱就顯得薄了。</h1><h1>山水畫是主觀的自然的表現(xiàn)，主動營造虛實空間，不是近實遠虛，而是替換，實虛實，形成一個對比。</h1><h1>點高的地方，畫高不畫低，點一些點子就把凸坳面突出出來。不是生搬硬套，自然界有什么就搬什么。</h1><h1>薄薄的一遍遍去罩，我畫這個七八遍。該暈就暈，該一遍遍就一遍遍。找大的對比，小的對比不用管它。</h1><h1>我的畫，有人采訪時說，是個把工筆、寫意，宮廷、文人，傳統(tǒng)、裝飾畫結(jié)合點，找結(jié)合部，有新的發(fā)現(xiàn)。</h1><h1>有時，畫就差一點，那一點就是門坎，越過去，就提高了。構(gòu)圖、筆、墨上考慮，都是那一點。畫上有好多一點的問題，把它解決了，要動腦筋畫。</h1><h1>一棵樹也有陰陽變化。我的畫，你可以觀察一下細節(jié)。我的畫畫好以后卷起來，要參展了，拿出來掛起來一看，有一點還不行，我就把它修改好，添上去。</h1><h1>我用赭石從來不加墨。</h1><h1>畫面不能花，找一下色調(diào)。底色汁綠要打夠，不然顯得干了。題款是畫面的一部分。扇面畫，有些樹不要太完整。勾線要潤一點，不要太干，不要出現(xiàn)飛白。</h1><h1>該圖為許老師指導(dǎo)學(xué)員的作業(yè)。</h1> <h1>總結(jié)一下：</h1><h1>經(jīng)過四周的時間，大家臨王希孟的千里江山圖都有不同程度的提高，有的畫好的都拿到展廳去了。是個開始吧，沒有畫完的，繼續(xù)臨。</h1><h1>臨摹不是目的，目的是為了對青綠山水有個了解，對著色，傳統(tǒng)方法有所了解。第一次課上講了，歷代理了一遍，青綠山水講了講，但很難達到立竿見影的效果。下一步，臨王希孟的或選歷代的臨一下也可以。技法，勾山、樹、水都了解了，不一定都去臨摹，老臨，沒有發(fā)揮主動性創(chuàng)造性的時間，在創(chuàng)作上檢驗學(xué)到的知識，不夠，再回去看傳統(tǒng)，舉一反三，創(chuàng)作與學(xué)習(xí)同步進行第一步臨傳統(tǒng)，以后接著發(fā)展，能夠畫一張青綠山水。下一步放開手畫，學(xué)古人學(xué)方法、理念，不是枷鎖，藝術(shù)在于發(fā)揮。每個人都有自己的長處，本身沒有替代性。你們認(rèn)為我畫的好，但我替代不了你們，每個人的感覺不同。李可染的畫我畫不了，我的畫，李可染也畫不了。畫畫，自信非要重要。掌握技法，要長期訓(xùn)練。</h1><h1>不忘初心，最開始想學(xué)畫的時候，那個初心、理念，始終堅持這種想法，對畫畫非常重要。臨的目的，畫出自己想要的一張畫是目的。有一個階段，積累都是財富。再復(fù)制一張王希孟的沒有意義。后面應(yīng)該是異想天開，我的老師葉淺予說，生活上知足常樂，創(chuàng)作上異想天開。</h1><h1>臨王希孟的，不只是石青石綠，紙、顏色，多種，不只是石青石綠，眼光再開點，有的顏色可以用的，只要畫面用的協(xié)調(diào)、恰到好處，符合大的規(guī)律，不管用什么顏色，不要局限住很小的范圍內(nèi)。對畫面處理，傳統(tǒng)有程式、方法，可以打破，而且必須打破。不局限于顏色。如我想?yún)⒄梗@些創(chuàng)造性的思路非常重要。</h1><h1>最后一點，堅持。最后把它當(dāng)成生活，就是完美的狀態(tài)。作品是生活的一部分，成為生活的一部分，就能堅持下去。后面的堅持是漫長的過程，出去觀察把它與畫畫聯(lián)系起來，好多東西在畫外得到，這樣，就不斷地往前走了。要堅持下去，肯定有很大收獲。</h1><h1>最重要的是按照自己對藝術(shù)追求，就這么畫就行。</h1><h1>觀念上要打破，花鳥、山水、人物不能分?？梢杂行┢聘竦臇|西，把傳統(tǒng)、裝飾，工筆、寫意，宮廷、文人畫結(jié)合起來，體裁不要局限，還有一個中西結(jié)合，西方的顏色不要拒絕，提高畫面張力。過程更重要，過程是愉快的。</h1><h1>我們上學(xué)時，看不到王希孟的，借出來的是拍下來的黑白照片，當(dāng)時算最好的，沒有顏色?，F(xiàn)在條件好多了，仿真的、網(wǎng)上圖片，隨時把局部放大，很清楚。</h1><h1>關(guān)于趨勢問題，每一代人都有一個趨向，文革后期的畫家，各種流派，傳統(tǒng)的、抽象的，零零年以后更充分了。畫畫有個圈子，把傳統(tǒng)與現(xiàn)代結(jié)合起來是主流，獨創(chuàng)性的，又符合當(dāng)代的審美。</h1><h1>過去是地域性的，什么西北畫派、閩南畫派，京津畫派，現(xiàn)代畫家都是流動的。不以風(fēng)格論長短，要看畫的質(zhì)量。</h1><h1>筆墨是中國畫最基本的元素，每天練練字，毛筆的感覺不會丟，用筷子能增加對毛筆的感覺。外國人畫油畫，拿刀叉的感覺，中國畫，拿筷子的感覺。</h1><h1>人的意識在創(chuàng)作過程中受靈感的驅(qū)使。</h1><h1>山水畫在中國歷史上有很多經(jīng)典，有代表的畫家，我們不要拿麻袋，要拿網(wǎng)兜，網(wǎng)孔可密可疏，有用的留下，無用的丟掉。上千年的，不可能都學(xué)，要有選擇性，用網(wǎng)兜子。</h1><h1>該圖為許老師與學(xué)員座談交流。</h1><h1>該圖為許老師與學(xué)員座談交流。</h1> <h1>該圖為許老師與學(xué)員合影。遺憾的是，下午四點鐘，我自駕回大港了。在這張合影中能找到我嗎？找不到。</h1><h1>許老師后三節(jié)課感冒了，還帶病堅持上課，真令人感動！真誠地感謝許俊老師，祝許老師早日康復(fù)！</h1><h1>真誠地感謝賈志發(fā)老師！</h1><h1>提前給許俊老師、賈志發(fā)老師拜年了，恭祝新春愉快、合家歡樂、身體健康、事事如意！</h1>