<h3> 我們前段時(shí)間對(duì)絕句已經(jīng)有了較好了解，從本節(jié)起我們就要開(kāi)始學(xué)習(xí)律詩(shī)，當(dāng)然還有對(duì)前面學(xué)的知識(shí)有一點(diǎn)穿插和總結(jié)，正所謂溫故而知新，平滑過(guò)渡到寫(xiě)律詩(shī)上來(lái)。首先同學(xué)們請(qǐng)看過(guò)來(lái)，讓我們先讀一首大家都非常熟悉的詩(shī)：<br> <br>《登鸛雀樓》<br>（王之渙）<br>白日依山盡，黃河入海流。<br>欲窮千里目，更上一層樓。<br> <br>(仄)仄平平仄, 平平仄仄平［韻］【(平水韻)流：十一尤】押韻<br>(平)平平仄仄, (仄)仄仄平平［韻］【(平水韻)樓：十一尤】 押韻<br> <br> 這是一首仄起格式的五言絕句，平仄非常完美，當(dāng)然不用說(shuō)，意境更優(yōu)美。<br> 首先，《登鸛雀樓》是一首古詩(shī)，是古詩(shī)里的格律詩(shī)，格律詩(shī)里的絕句，是一首五言絕句。這里我們開(kāi)始接觸了古詩(shī)、格律詩(shī)和絕句的概念，但這還不全面，接下來(lái)我們梳理一下詩(shī)詞的體裁分類(lèi)。<br> 詩(shī)歌的發(fā)展經(jīng)歷了《詩(shī)經(jīng)》、《楚辭》、漢賦、漢樂(lè)府詩(shī)、魏晉南北朝民歌、唐詩(shī)、宋詞、元曲、明清詩(shī)歌、近代詩(shī)和新詩(shī)。如今詩(shī)歌按照不同的表現(xiàn)形式分為白話詩(shī)和舊體詩(shī)詞，白話詩(shī)更多稱(chēng)為新詩(shī)或自由詩(shī)，但“詩(shī)詞”連稱(chēng)時(shí)一般指舊體格律詩(shī)、詞，也就是我這里所講的詩(shī)詞。概括地說(shuō)，詩(shī)詞就是以古體詩(shī)、近體詩(shī)和格律詞為代表的中國(guó)古代傳統(tǒng)詩(shī)歌。詩(shī)起源于先秦，鼎盛于唐代。詞起源于隋唐，流行于宋代。在這里我主要講近體詩(shī)的寫(xiě)作方法。<br> <br> 近體詩(shī)亦稱(chēng)今體詩(shī)或格律詩(shī)，是一種講究平仄、對(duì)仗和押韻的漢族詩(shī)歌體裁。在近體詩(shī)篇中句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻都有嚴(yán)格的限制。近體詩(shī)形成于唐代，是唐代以后的主要詩(shī)體，其著名代表詩(shī)人有：李白、杜甫、李商隱、陸游等，在中國(guó)詩(shī)歌史上有著重要地位。<br> 近體詩(shī)除需用韻之外，還受到格律限制。只有五言，七言兩種形式，絕句四句，律詩(shī)八句，排律八句以上。<br> 近體詩(shī)首先要押韻。押韻，亦作壓韻，是指在韻文的創(chuàng)作中，在某些句子的最后一個(gè)字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時(shí)，產(chǎn)生韻律感、鏗鏘感及和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱(chēng)為韻腳。一般情況下，平聲韻發(fā)聲比較平緩抒情，仄聲韻讀起來(lái)鏗鏘有力，錯(cuò)落有致。<br></h3> <h3> 接下來(lái)，我介紹一下平水韻和中華新韻。<br> “平水韻”是古韻（或古聲韻）的一種，是由其刊行者宋末平水人劉淵而得名。平水韻依據(jù)唐人用韻情況，把漢字劃分成106個(gè)韻部。每個(gè)韻部包含若干字，作律絕詩(shī)用韻，其韻腳的字必須出自同一韻部，不能錯(cuò)用。今人作詩(shī)上網(wǎng)查一下平水韻表就可以了，古人學(xué)科少，有的是時(shí)間，基本是把韻表背下來(lái)了的。經(jīng)過(guò)不斷修訂，我們現(xiàn)在所說(shuō)的《平水韻》實(shí)際多指清朝的《佩文詩(shī)韻》。<br> “中華新韻”由中華民國(guó)國(guó)民政府于1941年10月10日公告，共列出十八個(gè)韻。中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)又于2010年整理發(fā)布了《中華新韻（十四韻）簡(jiǎn)表》。新韻比舊韻要簡(jiǎn)單、寬泛，且容量大，符合現(xiàn)代讀音，由于以拼音字母的韻母和普通話發(fā)音為標(biāo)準(zhǔn)制定，因此更準(zhǔn)確更科學(xué)，也容易使青少年理解和接受。<br> 用新韻還是用古韻，我認(rèn)為取決于自己的喜好，不必互相排斥，關(guān)鍵還是要作品的意境和內(nèi)容好。有一部分人不接受新韻也可以理解，因?yàn)樗麄兪紫冉佑|的是古韻，先入為主。我本人新韻古韻都用，給接受古韻的人只顯示我的古韻作品，給其余人及廣大詩(shī)詞愛(ài)好者則同時(shí)展示我的新韻或古韻作品。青少年由于拼音學(xué)的好，普通話也標(biāo)準(zhǔn)，建議先從中華新韻開(kāi)始，以后可根據(jù)自己的偏好取向再?zèng)Q定用新韻還是用古韻。但如果寫(xiě)詞，我還是建議用詞林正韻，因?yàn)檫@是古人給詞專(zhuān)門(mén)定制的，而且韻字比平水韻廣泛的多，足夠我們填詞用了。</h3> <h3> 現(xiàn)在我們體會(huì)一下李白的《金陵酒肆留別》：<br> <br>風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒喚客嘗。<br>金陵子弟來(lái)相送，欲行不行各盡觴。<br>請(qǐng)君試問(wèn)東流水，別意與之誰(shuí)短長(zhǎng)？<br> <br> 本詩(shī)為七言古體詩(shī)（簡(jiǎn)稱(chēng)七古），其中“香”、“嘗”、“觴”、“長(zhǎng)”為韻腳的押韻字。因押韻規(guī)范，使該詩(shī)讀來(lái)朗朗上口，當(dāng)然，這也有平仄方面的因素。但近體詩(shī)押韻要求就很?chē)?yán)了，除了押韻必須是平聲韻外，還有如下一些具體規(guī)則：<br> 1.一首詩(shī)限用一個(gè)韻，除第一句可以用韻或不用韻之外，其余句子都是雙數(shù)句用韻。2.用于韻腳的字不能重復(fù)。3.不用韻句子的末一字，平仄聲不能與用韻句子的末一字相同。4.除起句外不能用鄰韻。<br> 由于涉及的內(nèi)容難度提升，我先從絕句說(shuō)起。這里用我寫(xiě)的《絕句·清風(fēng)詩(shī)意》中的一首為例：<br> <br>南郭有書(shū)無(wú)處放<br>樓臺(tái)當(dāng)枕夢(mèng)黃粱<br>忽聞天外雷聲起<br>萬(wàn)里清風(fēng)盡入床<br> <br> 本詩(shī)為七言絕句，押平水韻，即二、四句的韻腳處的“梁”和“床”都在平水韻表的“七陽(yáng)”中。平仄符合仄起七絕格式，解析如下：<br> <br>南郭有書(shū)無(wú)處放<br>(仄)仄(平)平平仄仄<br>樓臺(tái)當(dāng)枕夢(mèng)黃粱<br>(平)平(仄)仄仄平平［韻］【粱：七陽(yáng)】<br>忽聞天外雷聲起<br>(平)平(仄)仄平平仄<br>萬(wàn)里清風(fēng)盡入床<br>(仄) 仄 平平仄仄平［韻］【床：七陽(yáng)】<br> <br> 其中圓括弧擴(kuò)起的表示可平可仄，一般用“中”或⊙來(lái)表示，但采用括弧里的聲調(diào)會(huì)更佳。<br></h3> <h3> 現(xiàn)在需要講解什么是平仄了。我在一篇《莫拿平仄嚇唬人》的文中說(shuō)到：所謂平仄就是聲調(diào)，平指平直，仄指曲折。這樣直白的答案是不是很給力?。楷F(xiàn)代漢語(yǔ)把聲調(diào)分為四聲，古人更簡(jiǎn)單，直接歸納為兩聲，第一和第二聲就是平聲，第三第四聲就是仄聲。平仄的最原始要求就是在一個(gè)句子中讀起來(lái)不要始終太平順，或者讀起來(lái)繞口，這些都叫“拗句”。平仄和不拘平仄之爭(zhēng)是永恒的話題?！逼鋵?shí)唐代詩(shī)人杜甫倡以拗句寫(xiě)詩(shī)，形成獨(dú)特風(fēng)格，至宋黃庭堅(jiān)專(zhuān)寫(xiě)拗體，崇尚艱澀拗曲，形成了所謂“江西詩(shī)派”。但近體詩(shī)的絕句和律詩(shī)要講平仄，不講平仄，即非絕句和律詩(shī)。<br> 近體詩(shī)的平仄規(guī)則主要有：<br> 粘（nián）對(duì)規(guī)則。“對(duì)”即對(duì)立、相反，“粘”是粘聯(lián)相同。以起句（第1句）的二、四字為準(zhǔn)，如起句的二、四字是仄平，那第二句的二、四字必須是對(duì)立的平仄【即“對(duì)”】，第三句的二、四字又必須跟第二句的二、四字同位粘聯(lián)相同的平仄【即“粘”】。以下幾句也是一對(duì)一粘直到最后一句。如果違反了就叫“失對(duì)”“失粘”。古人也有失對(duì)失粘的詩(shī)，寫(xiě)近體詩(shī)應(yīng)該盡量避免。<br> 其它還有避孤平、“一三五不論，二四六分明”、拗救等規(guī)則，這里不一一介紹。對(duì)于近體詩(shī)的平仄規(guī)則我們可以通過(guò)附表《平仄簡(jiǎn)表》查看，不必死記硬背。<br> 另外律詩(shī)除正體外還有雜體，實(shí)際都是詩(shī)人為突破格律限制不得已而為之下的變體，比如折腰體、偷春體、卷簾體等。<br> 下面再舉幾例以加深對(duì)格律詩(shī)的理解。<br> 【例一】<br> <br>李商隱《夜雨寄北》七絕<br> <br>君問(wèn)歸期未有期，<br>巴山夜雨漲秋池。<br>何當(dāng)共剪西窗燭，<br>卻話巴山夜雨時(shí)？<br> <br> 本詩(shī)為七絕仄起首句押韻，對(duì)應(yīng)平水韻解析為：<br> <br>君問(wèn)歸期未有期【期：四支】押韻<br>(仄)仄平平仄仄平<br>巴山夜雨漲秋池【池：四支】押韻<br>(平)平(仄)仄仄平平<br>何當(dāng)共剪西窗燭<br>(平)平(仄)仄平平仄<br>卻話巴山夜雨時(shí)【時(shí)：四支】押韻<br>(仄)仄平平仄仄平<br> <br> 絕句，又稱(chēng)截句、斷句、絕詩(shī)，四句一首，短小精萃。它是唐朝流行起來(lái)的一種漢族詩(shī)歌體裁，屬于近體詩(shī)的一種形式。絕句分為律絕和古絕，我這里所講的是律絕，依照律句的平仄，講究粘對(duì)、押韻，分五絕和七絕兩種。<br></h3> <h3> <br>【例二】<br> <br>白居易《賦得古原草送別》五律<br> <br>離離原上草，一歲一枯榮。<br>野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。<br>遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。<br>又送王孫去，萋萋滿別情。<br> <br> 本詩(shī)為五律平起首句不押韻，對(duì)應(yīng)平水韻解析為：<br> <br>離離原上草<br>(平)平平仄仄<br>一歲一枯榮【榮：八庚】押韻<br>(仄)仄仄平平<br>野火燒不盡<br>(仄)仄平平仄<br>春風(fēng)吹又生【生：八庚】押韻<br>平平仄仄平<br>遠(yuǎn)芳侵古道<br>(平)平平仄仄<br>晴翠接荒城【城：八庚】押韻<br>(仄)仄仄平平<br>又送王孫去<br>(仄)仄平平仄<br>萋萋滿別情【情：八庚】押韻<br>平平仄仄平<br> <br>本例開(kāi)始我們接觸和學(xué)習(xí)律詩(shī)，律詩(shī)是唐朝流行起來(lái)的一種漢族詩(shī)歌體裁，屬于近體詩(shī)的一種，因格律要求非常嚴(yán)格而得名。常見(jiàn)的類(lèi)型有五律，七律和排律三種。<br></h3> <h3> 【例三】<br> <br>我寫(xiě)的《日斜南郭》七律<br> <br>日斜南郭掛桃枝，風(fēng)過(guò)西窗數(shù)柳絲。<br>清酒金樽堪自遣，雕欄玉砌漫尋詩(shī)。<br>鳥(niǎo)飛北岸歸煙樹(shù)，蝶撲東園近硯池。<br>無(wú)事青霜消懊惱，可憐新管奏閑時(shí)。<br> <br> 本詩(shī)套用七律平起首句押韻格式，平仄韻解析為：<br> <br>日斜南郭掛桃枝【枝：四支】押韻<br>(平)平(仄)仄仄平平<br>風(fēng)過(guò)西窗數(shù)柳絲【絲：四支】押韻<br>(仄)仄平平仄仄平<br>清酒金樽堪自遣<br>(仄)仄(平)平平仄仄<br>雕欄玉砌漫尋詩(shī)【詩(shī)：四支】押韻<br>(平)平(仄)仄仄平平<br>鳥(niǎo)飛北岸歸煙樹(shù)<br>(平)平(仄)仄平平仄<br>蝶撲東園近硯池【池：四支】押韻<br>(仄)仄平平仄仄平<br>無(wú)事青霜消懊惱<br>(仄)仄(平)平平仄仄<br>可憐新管奏閑時(shí)【時(shí)：四支】押韻<br>(平)平(仄)仄仄平平<br> <br> 通過(guò)本例，我再講一講對(duì)仗在古詩(shī)中的應(yīng)用，也是五律和七律的重點(diǎn)。對(duì)仗，是指詩(shī)詞創(chuàng)作和對(duì)聯(lián)寫(xiě)作時(shí)運(yùn)用的一種特殊表現(xiàn)形式和手段。它要求詩(shī)詞聯(lián)句在對(duì)偶基礎(chǔ)上，上下句同一結(jié)構(gòu)位置的詞語(yǔ)必須“詞性一致，平仄相對(duì)”，并力避上下句同一結(jié)構(gòu)位置上重復(fù)使用同一詞語(yǔ)。格律詩(shī)詞的對(duì)仗使語(yǔ)言音韻和諧，增強(qiáng)了節(jié)奏感和音樂(lè)美，達(dá)到表現(xiàn)形式上的高度完美。因而格律詩(shī)詞的對(duì)仗要求也就甚為嚴(yán)格，符合上述原則的詩(shī)詞聯(lián)句便是對(duì)仗的；否則就是不對(duì)仗或?qū)φ滩还し€(wěn)。<br> 律詩(shī)一首八句，兩句一聯(lián)，上句叫出句，下句叫對(duì)句。一二句為首聯(lián)，三四句為頷聯(lián)，五六句為頸聯(lián)，七八句為尾聯(lián)。本詩(shī)的四聯(lián)應(yīng)用了對(duì)偶和對(duì)仗。頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)應(yīng)用了對(duì)仗。比如頷聯(lián)出對(duì)句中，“清酒金樽”對(duì)“雕欄玉砌”，“堪自遣”對(duì)“漫尋詩(shī)”，頸聯(lián)出對(duì)句中，“鳥(niǎo)飛”對(duì)“蝶撲”，“北岸”對(duì)“東園”，“歸煙樹(shù)”對(duì)“近硯池”，尾聯(lián)出對(duì)句中“日斜”對(duì)“風(fēng)過(guò)”，“南郭”對(duì)“西窗”，“掛桃枝”對(duì)“數(shù)柳絲”。當(dāng)然首聯(lián)從嚴(yán)格意義來(lái)說(shuō)是對(duì)偶，因?yàn)樯下?lián)的上句押了韻。<br> 格律詩(shī)對(duì)仗的具體內(nèi)容，首先是上下兩句平仄必須相反，其次是要求相對(duì)的句子句型應(yīng)該相同，句法結(jié)構(gòu)要一致。有的對(duì)仗的句式結(jié)構(gòu)不一定相同，但要求字面要相對(duì)。并且要求詞語(yǔ)所屬的詞類(lèi)(詞性)相一致，如名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞等。詞語(yǔ)的'詞匯意義'也要相同。對(duì)仗的運(yùn)用有寬有嚴(yán)，因而出現(xiàn)各種不同類(lèi)型，有工對(duì)、鄰對(duì)、寬對(duì)、借對(duì)、流水對(duì)、扇面對(duì)等。在內(nèi)容上則有言對(duì)、事對(duì)、正對(duì)、反對(duì)等名目。<br> 律詩(shī)的頷聯(lián)和頸聯(lián)要求對(duì)仗，也有個(gè)別只頷聯(lián)對(duì)仗的，絕句并沒(méi)有要求必須對(duì)仗，但恰當(dāng)應(yīng)用對(duì)仗，會(huì)使語(yǔ)句更具韻味，增加詞語(yǔ)表現(xiàn)力。但我們平常所寫(xiě)的律詩(shī)的頷聯(lián)和頸聯(lián)要求必須對(duì)仗，這是同學(xué)們必須要記住的。<br> 還有一種排律，就律詩(shī)定格加以鋪排延長(zhǎng)，故名“排律”。每首至少十句，多則有至百韻者。除首尾兩聯(lián)外，中間各聯(lián)都須對(duì)仗。亦可隔句相對(duì)，稱(chēng)為扇對(duì)。由于限制過(guò)多，容易顯得堆砌死板，歷來(lái)極少名篇。限于篇幅，不再敖述。<br> 結(jié)合這兩節(jié)論述，對(duì)如何選擇古詩(shī)的寫(xiě)作格式，我用六句話作一總結(jié)，即：“平仄短時(shí)宜守律，長(zhǎng)詩(shī)亙古盡作風(fēng)。名篇百度疏排律，絕句千年數(shù)最豐。熟讀唐詩(shī)三百首，不會(huì)吟詩(shī)也會(huì)吟。”這最后兩句，是古人諺語(yǔ)，不無(wú)道理，諸位但試無(wú)妨。<br></h3> <h3>作業(yè)：<br>寫(xiě)一首七律或五律，任選其一，第一個(gè)較難一點(diǎn)。<br><br>1.寫(xiě)一首平起首句入韻格式的七律<br><br>〇平〇仄仄平平，〇仄平平仄仄平。<br>〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。<br>〇平〇仄平平仄，〇仄平平仄仄平。<br>〇仄〇平平仄仄，〇平〇仄仄平平。<br>說(shuō)明：〇表示可平可仄<br><br>2.寫(xiě)一首首句不入韻平起式的五律<br>〇平平仄仄，〇仄仄平平。<br>〇仄平平仄，平平仄仄平。<br>〇平平仄仄，〇仄仄平平。<br>〇仄平平仄，平平仄仄平。<br><br>同學(xué)們要特別注意，頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對(duì)仗。<br></h3> <h3> 南郭居士，本名郭軍，男，漢族，67年生，籍貫甘肅徽縣。《中國(guó)詩(shī)歌報(bào)》詩(shī)詞創(chuàng)研中心副主編，隴南市詩(shī)詞學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)，中國(guó)金融作家協(xié)會(huì)、子曰詩(shī)社會(huì)員，狗尾草詩(shī)人原創(chuàng)藝術(shù)團(tuán)隊(duì)主創(chuàng)人員。擅作詩(shī)詞，散文，曾與文友創(chuàng)建楓葉文學(xué)社并出期刊《楓葉》。有數(shù)百篇文學(xué)作品在各類(lèi)報(bào)刊及網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)發(fā)表。著有《南郭詞文》，并獲第三屆“中國(guó)金融文學(xué)獎(jiǎng)”詩(shī)歌提名獎(jiǎng)。獲“首屆國(guó)際詩(shī)酒文化大會(huì)”現(xiàn)代詩(shī)入圍獎(jiǎng)。</h3><div><br></div>