<h3> </h3><div> “ 萬(wàn)花筒"般的評(píng)價(jià)</div><div> 八十年代，一篇(部)文學(xué)作品是能在整個(gè)國(guó)家引起轟動(dòng)效應(yīng)的。我等幸運(yùn)之輩記憶猶新。如今，一部電影的上演，引發(fā)的評(píng)價(jià)猶如"萬(wàn)花筒”般的令人眼花繚亂:有人評(píng)一分;有人評(píng)十分;有人認(rèn)為有“家國(guó)情懷";有人認(rèn)為"直戳人性";有人認(rèn)為"扣問(wèn)良心";有人認(rèn)為"丑化XⅩ”;有人認(rèn)為“抹黑ⅩX";有人認(rèn)為"就是該禁"……這種現(xiàn)象，實(shí)在不多。</div><div> 有的人，憋著不進(jìn)電影院，不相信現(xiàn)在的電影還能打動(dòng)人;有的人，連看三遍"西東”，次次淚濕衣衫。</div><div> 是的，一禁就是五年;一上演就如此熱鬧。評(píng)價(jià)如此冰火二重天，簡(jiǎn)直就像"萬(wàn)花筒"。</div><div> 我，近十年來(lái)幾乎不看小說(shuō)、不看電視劇、不怎么踏進(jìn)影院，看了"西東”，在回來(lái)的路上卻是一陣陣的心靈絞痛。</div><div> 如果有一天，我給學(xué)生上電影欣賞課，我肯定會(huì)選這兩部:一是費(fèi)雯麗主演的《亂世佳人》，另一部就是這“西東"。</div> <h3> 故事的"萬(wàn)花筒“</h3><div> "西東"這個(gè)萬(wàn)花筒往"時(shí)間"軸上一轉(zhuǎn)，先是當(dāng)下，再一轉(zhuǎn)是六十年代，又一轉(zhuǎn)是二十年代，再一轉(zhuǎn)是抗戰(zhàn)時(shí)期……往"空間"軸上一轉(zhuǎn)，當(dāng)年王敏佳被"打死"的醫(yī)院，又是張果果樂(lè)施善心的醫(yī)院;抗戰(zhàn)時(shí)期沈光耀開(kāi)飛機(jī)經(jīng)過(guò)的那棵大樹(shù)，也是60年代陳鵬帶王敏佳回云南老家的那棵大樹(shù)……如此顛來(lái)倒去，時(shí)空交錯(cuò)，是個(gè)真正的故事的萬(wàn)花筒。這樣的結(jié)構(gòu)，本來(lái)就是最基本的電影語(yǔ)言的運(yùn)用，卻讓我們眼花繚亂，不辯西東。</div><div> </div> <h3>有人認(rèn)為導(dǎo)演不夠老練成熟，運(yùn)用電影語(yǔ)言不夠嫻熟。在我看來(lái)，稚拙當(dāng)然可能是不成熟，但也可以看成是一種表達(dá)方式，猶如裝飾的仿古，也猶書(shū)法家的故意模仿兒童的字體……</h3> <h3> 充滿(mǎn)詩(shī)意的“萬(wàn)花筒 "</h3><div> 我喜歡用"詩(shī)流注其中"，這句八十年代就曾流行的話(huà)來(lái)評(píng)價(jià)這部電影。</div><div> </div> <h3> 從頭至尾，這部電影都很美，充滿(mǎn)詩(shī)意。</h3><div> 首先是色彩之美，似乎故意的躲避大紅大綠，銀屏上總是色彩淡淡，柔和平淡，與故事的大起大落，與主題的“家國(guó)情懷"似乎不大合拍，但卻能讓我感受到"舉重若輕"、大愛(ài)無(wú)言、大悲無(wú)痛的復(fù)雜情素。這種讓人心里癢癢的"詩(shī)意“，從頭到尾充斥胸間，欲說(shuō)難書(shū)。</div><div> 再是畫(huà)面之美。鋪滿(mǎn)黃燦燦銀杏的道路;為解說(shuō)原子核爆炸而手拉手狂奔的浪漫畫(huà)面;過(guò)目不忘，美到窒息的雪地小提琴合奏……</div><div> 這是從視覺(jué)而言。</div> <h3>若從另一角度而言，它還有優(yōu)美壯美凄美……</h3><div> 優(yōu)美之美，一目了然，估且不說(shuō)。</div> <h3> 先來(lái)說(shuō)說(shuō)"凄美”。先說(shuō)那凄婉哀怨慘痛的埋葬場(chǎng)面，這是最令人揪心的鏡頭，陳鵬臉上是雨水汗水淚水交錯(cuò)，王敏佳臉上是雨水血水交織……此時(shí)影院里是啜泣聲聲，不少觀眾的臉上是涕淚滂沱，隨著劇中雨水的不停沖刷淋浴，觀眾的心靈也被一股"詩(shī)流"無(wú)聲貫注，這鏡頭給人的感覺(jué)就是如此"凄美”一一也許是陳鵬所代表的不正常年代里正常的人對(duì)愛(ài)情的忠貞執(zhí)著:愛(ài)我所愛(ài)，無(wú)怨無(wú)悔無(wú)懼;也許是陳鵬所代表的作為正常的人最為正常的人性的光輝在閃耀:同情、憐憫、責(zé)任、道義、良心……在我看來(lái)，類(lèi)似這樣的鏡頭、畫(huà)面都是一種至臻至美。</h3><div> 還有那沈母一身素服，站在"三代五將"牌匾下，忍著喪子的巨痛，而勸大林小林兄弟"喝口水再走”的一組畫(huà)面，所隱現(xiàn)出來(lái)的"再大的悲苦我自己吞下，再小的關(guān)懷我也要給人”的慈悲濟(jì)世情懷，高貴典雅隱忍的貴族氣質(zhì)，無(wú)不凄美得讓人淚下……</div><div> 還有那殘疾的傳教士的話(huà)語(yǔ):孩子們，讓我們用歌聲來(lái)抵擋寒冷和饑餓……</div><div> 這樣凄美的畫(huà)面實(shí)在太多太多。</div><div> 至于萬(wàn)千民眾用血肉之軀如牛如馬碾壓機(jī)場(chǎng)，沈光耀這些富家子弟義無(wú)反顧血灑長(zhǎng)空……這些或壯美或悲壯的畫(huà)面，整個(gè)銀屏比比皆是……</div> <h3> 人物的"萬(wàn)花筒"</h3><div> 王敏佳被誣被冤被斗時(shí)的燦然一笑，有人看到了“人性的光輝"和“淡定平和";有人看到了小人物的無(wú)奈與悲涼……往前一轉(zhuǎn)，我看到的是:"夾邊溝"里的累累白骨，束星北在水利工地上的勞改身影，《天云山傳奇》里馮晴嵐用破板車(chē)?yán)_群在雪地里的艱辛爬行，</div> <h3>《芙蓉鎮(zhèn)》里秦書(shū)田與胡玉音在凄冷的大街上的相擁相抱,《牧馬人》里的許靈均與李秀芝在風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊的敕勒川里慘淡的相親相愛(ài)，也看到了老謀子策劃鞏俐和陳道明到火車(chē)站上演自己接自己的荒誕的《歸來(lái)》,甚至我還在這"萬(wàn)花筒”里看到了列賓的油畫(huà)……</h3> <h3> 再輕輕往后一轉(zhuǎn)，我看到的是《淚痕》里的瘋女子手里拿著一支紅玫瑰，耳畔響起哀怨的《心中的玫瑰》的畫(huà)面;</h3> <h3>也看到了俞在《小街》上憂(yōu)傷游逛，耳邊響起了傷感得滲透心脾的《媽媽留給我一首歌》的場(chǎng)景。</h3> <h3>看到了江南才女林昭被殺時(shí)的鮮血迸濺，林母被索要子彈費(fèi)時(shí)的悲愴臉龐;還有張志新臨刑前的慘遭割喉，與雷抒雁在大江南北高聲朗誦《小草在歌唱》……</h3> <h3> 那張果果呢，還有沈光耀、陳鵬、吳嶺瀾，這些人物，請(qǐng)你把他們都放進(jìn)這藝術(shù)的萬(wàn)花筒左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)出的就是整整一部一個(gè)國(guó)家的百年滄桑史，里邊的林林總總，你的想象有多遠(yuǎn)，它的內(nèi)容就有多豐富……</h3> <h3> 如果只是說(shuō)這電影是清華人的百年滄桑史，是清華的廣告片，那你就可能忘記了"電影是藝術(shù)"這簡(jiǎn)單的命題了。</h3> <h3> 人性的"萬(wàn)花筒"</h3><div> "人之初，性木善"還是“性本惡";人的一半是天使，一半是魔鬼……其實(shí)不管怎么樣說(shuō)，都說(shuō)不出人性的復(fù)雜與多面。</div> <h3> 劉淑芬的被侮辱與被損害與侮辱他人與加害他人，而最后的跳井自盡……李想的為了自己的前途，而不敢面對(duì)事實(shí)真相，從而不敢為他人分擔(dān)責(zé)任，而致他人被"整死"的心理折磨，再到后來(lái)為他人之生存而犧牲自己……張果果的為四胞胎的奔走忙碌，與他人對(duì)此的勸說(shuō)與教訓(xùn);張果果的一個(gè)多月的不見(jiàn)家長(zhǎng)，與四胞胎家長(zhǎng)贈(zèng)送四只胎毛筆;沈光耀的聽(tīng)從母命不再?gòu)娜峙c最后的血濺長(zhǎng)空;沈母的不遠(yuǎn)千里阻兒當(dāng)兵與后來(lái)聽(tīng)聞噩耗的從容隱忍……</h3> <h3> 在這人性的萬(wàn)花筒里，閃現(xiàn)的善、惡、美、丑、忠、奸、賢、佞、好、壞……誰(shuí)又能一一訴說(shuō)。</h3>