<h3>孩子大了要考慮上學(xué)的事了，所以我未能免俗，今年春假來一次名校游。從紐約到波士頓，沿途訪問了幾所紐約的頂尖藝術(shù)學(xué)校，當(dāng)然也少不了哈佛、耶魯、MIT。一圈下來，我印象最深的還是兩年前就來過的紐約。</h3> <h3>曼哈頓的地鐵依舊黑暗還是兩年前一樣臟，安靜地隨車廂轟隆轟隆搖晃一陣，然后地老鼠一樣涌到地面，哈，上面也還是兩年前一樣人來車往，繁榮熱鬧。紐約的時間不但比溫哥華早三個小時，好像走的也快一點。</h3> <h3>時代廣場，京東這中文廣告上次沒見過，雖然感覺這錢花的有點冤，但我們終于占領(lǐng)扭腰了。</h3> <h3>因為不是初次訪問，很多地標(biāo)就不再打卡了。隨機溜達(dá)，很是放松。Bryant park里，冬天的暖陽白白地灑一臉，來個北京癱，斜靠在椅子上收點兒陽光應(yīng)付殘冬。</h3> <h3>中央圖書館里，沒想到忙碌的紐約人滿滿地坐了一屋。</h3> <h3>標(biāo)志性的熨斗大廈前，三個時裝女郎，步履裊娜。</h3> <h3>早春三月，乍暖還寒。春夏裝的三人和周圍穿著臃腫的群眾相比，格外凍人。</h3> <h3>女兒激動叫起來了，“那人是個模特，我認(rèn)識她，她叫g(shù)!hkk@xdgc&gjgs%。。。"。哎，年輕人如何不會愛上紐約。</h3> <h3>不遠(yuǎn)的百老匯大街上敘利亞人在很有節(jié)奏地呼吁川普總統(tǒng)抵制俄羅斯世界杯，紐約外號為什么叫大蘋果啊分明是個大火鍋嘛。</h3> <h3>看來我是懷舊的人，兩年前來過的中央公園，同樣的小橋再走一遍。</h3> <h3>第五大道上，哥特式雙塔風(fēng)格的圣帕特里克教堂隱藏在周圍的時尚奢華中。</h3> <h3>從布魯克林看曼哈頓，冬天的水邊冷風(fēng)刺骨。</h3> <h3>紐約的冬天，風(fēng)雪說來就來，寒風(fēng)在高樓組成的通道里肆意橫行，冷風(fēng)交匯的街頭也是人丁稀少。鐵灰色的天空讓這座水泥城市一片灰白，只有明黃色的出租車依舊耀眼，仿佛他們才是這個城市的主角，懷揣乘客的夢想和欲望沿著網(wǎng)格一樣的街道四處流淌。</h3> <h3>頂風(fēng)冒雪來到現(xiàn)代藝術(shù)館(MoMA），這是兩年前訪問的遺珠。紐約的MoMA收藏著近一百年來很多極具代表性的藝術(shù)品，在世界現(xiàn)代藝術(shù)收藏中占有極高的地位。展覽依照現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展史展出，最老的在第五層，一層一層下來距現(xiàn)在越來越近。這個安排是不是意味著一切新事物，一切值得一做的事，還沒法得到承認(rèn)的還在大街上？</h3><h3><br></h3> <h3>也許是因為天氣不好，仰或是現(xiàn)代藝術(shù)的愛好者眾多?每個展廳人流不斷，隱約間眼前仿佛出現(xiàn)了熱門景點里搖旗鳴哨的團隊，合影之后匆匆追趕的人群，那一定是美術(shù)館的末日景象。對比室內(nèi)的熱鬧此時窗外的紐約反而安靜冰冷。</h3> <h3>文藝復(fù)興之后幾百年人類的技法愈發(fā)精美完善，油畫發(fā)展到像鏡子一樣看不到筆觸。然而隨著工業(yè)革命的到來特別是照相機的出現(xiàn)，描繪現(xiàn)實再也不是藝術(shù)家所追求的，新的哲學(xué)觀念也不斷涌現(xiàn)。在這個美術(shù)館里看不到一副宗教和歷史的作品，上帝果然死了。展覽從印象派開始，圖為莫奈的水蓮。</h3> <h3>生前窮困潦倒被稱為瘋子的梵高，死后受到了膜拜，人類的后知后覺有時是何等的殘忍。</h3><h3>現(xiàn)在能在MoMA展出的作者意味著他們受到了主流藝術(shù)界歷史地位的認(rèn)可，反過來美術(shù)館也需要擁有像這幅“星夜”一樣的作品來確定自己在收藏圈中里的地位。</h3> <h3></h3><h3>現(xiàn)代藝術(shù)的江湖流派主義眾多，傳承紛雜，好在認(rèn)清掌門特點，理清脈絡(luò)也是很有趣的一件事。掃過在世時混得如魚得水的畢加索，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到這個，是了，該Matisse的野獸派出場了。據(jù)說這派的特點是粗獷的題材，強烈的配色，來頌揚氣質(zhì)上的激烈，好吧，這個質(zhì)樸我感受到了。</h3><h3>走進點再細(xì)看這不講明暗近乎平涂的色彩，沒有透視的人體。雖然這是大牛的東西，心里還是有種項羽看見秦始皇出游，“彼可取而代之”的感覺。希望女兒不要受到誤導(dǎo)，專心把素描畫好。</h3> <h3>某種角度來說藝術(shù)家都是搗亂的，創(chuàng)新往往就意味著對傳統(tǒng)的顛覆，但能夠改變藝術(shù)史的沒有幾個人，這個崛起于紐約的杜尚(Duchamp)要單獨說一下。</h3><h3>左邊這個簽了"斷臂之前"的鐵鍬讓我一頭霧水，24小時之后我在耶魯?shù)乃囆g(shù)館里（右圖）又看到了另一把。</h3><h3>在耶魯大學(xué)的畫廊里沒幾個人，我問了問右圖中這個保安請他談?wù)剬@把鏟子看法，結(jié)果這個長得孔武有力的哥們上來就問：</h3><h3>“你一定聽說過杜尚那著名的小便池吧？。。?！保绻也粩r著，他能滔滔不絕地把后現(xiàn)代講完。</h3><h3>“您是從哪里知道這些的？”</h3><h3>“耶魯教授帶學(xué)生來時，我站在邊上聽的?！?lt;/h3><h3>下面是我通過保安消化后從耶魯教授那里學(xué)習(xí)到的杜尚：</h3><h3>“阿杜要嘲弄一般人對“思想意義”或“美“的傳統(tǒng)認(rèn)識，打破藝術(shù)與生活的界限，用藝術(shù)表現(xiàn)思維方式"。</h3> <h3>果然MoMA的展覽在杜尚之后越來越看不懂，離經(jīng)叛道、認(rèn)“賊”作父的越來越多，觀念甚至取代了感覺和技藝，他們的共同點是喜新厭舊不愛套路出牌。博物館是收藏時間的墳?zāi)?，MoMA保存的是古代之后未來之前人類觀念探索的可能性，在一聲聲“wo'kao”中，新的視角和內(nèi)容挑戰(zhàn)或者說折磨著我的想象力，這種輕虐的快感你不想試試嗎？</h3> <h3>從實用角度來說，相比經(jīng)典繪畫作品，我以為現(xiàn)代藝術(shù)作品的裝飾感更強，非常適合現(xiàn)代家居裝飾。但林林種種之間裝置藝術(shù)就無處安放，這個沙發(fā)就很容易讓人誤會。我有時很愿意觀察一下周圍的觀眾，看看他們的反應(yīng)，或者湊近緊靠聽一耳朵別人的討論。<br></h3><h3>看著有些百無聊賴的保安，于是問這個一天到晚盯著它的人，“你對這沙發(fā)是個藝術(shù)品怎末看？”</h3><h3>他顯然沒有心情，側(cè)頭斜了我一眼?！澳銢]看到地上有條線嗎？”</h3><h3>也難怪他沒這個心思，馬上一個走累的孩子就要往上坐，多虧老媽一把攔住，孩子臉漲通紅，嘴里嘟囔著啥聽不清楚。</h3><h3>一波人群走過，攤到這個展廳的倒霉保安終于可以放松一會了，一天高度緊張站下來，我要是他趁清場的時候一定要在這藝術(shù)品上面躺會兒。<br></h3> <h3>在二樓最顯眼的位置，老師在向小學(xué)生介紹安迪.沃霍爾(Andy Warhol)的波普藝術(shù)(Pop Art)。如果很多現(xiàn)代流派還讓觀者猜謎的話，那么他的畫能讓普通人直接看懂畫的是什么。這位當(dāng)代藝術(shù)的巨星，他的光芒即使在互聯(lián)網(wǎng)時代的今天仍讓人睜不開眼，對現(xiàn)在的網(wǎng)紅、明星產(chǎn)業(yè)、廣告牌、地下藝術(shù)都有著巨大的影響。他創(chuàng)造性地將罐頭、明星等日常商業(yè)對象置于畫布的中央，用絲網(wǎng)版畫技術(shù)把藝術(shù)與商業(yè)結(jié)合，非常適合消費社會。這個每天不上頭條就難受的人，年少成名于紐約，一生經(jīng)歷巨富、同性戀、遇刺重生，與約翰列儂、Bob dylan、小野洋子都有瓜葛，是個值得八卦一下的天才。</h3> <h3>一圈看下來，沒有一個中國藝術(shù)家的作品。想來也是，中國現(xiàn)代化進程也就30來年，現(xiàn)代藝術(shù)往往需要對顛覆傳統(tǒng)的包容，我們的土壤還開不出百花，更談不上文化輸出了。突然想起那像詩一樣的歌詞“那天是你用一塊紅布，蒙住了我雙眼也蒙住了天。。?！?lt;/h3> <h3>時間又到了，接下來要趕往Yale，兩年前在不遠(yuǎn)的大都會博物館時也是類似的情景。旅行在外逛美術(shù)館往往都要走到精疲力盡，如果提前結(jié)束，就會像一個尚有余勇的斗士有點小小的失落。<br></h3><h3><br></h3><h3>理想情況下看展覽兩三個小時是比較合適的，在這之后就很難保持風(fēng)雅，腿酸腳痛肚餓往往讓剩下的時間變成任務(wù)。從這點上來說，紐約人是幸福的，辦張年卡就可以方便地挑一段歷史反復(fù)來看。</h3><h3><br></h3><h3>我想這也許是很多小鎮(zhèn)青年喜歡到大都市的原因，它內(nèi)容豐富，名門邪教兼收并蓄，讀再多他人的攻略，也難劇透。雖然希望女兒能一直在身邊，但也不希望她總是偏安一隅，所謂觀了世界后才有會世界觀嘛。如果年輕時能生活在這樣一座大城里，體會萬千生命夢想促成的火熱蒸騰，也經(jīng)歷大都市現(xiàn)實的冰雪，丹爐淬火野蠻生長必會終身懷念。</h3> <h3>最后來一幅時代廣場的手機片，根據(jù)上世紀(jì)初新造型主義風(fēng)格處理了一下。如果以后你在MoMA一樓看到它，便簽上大概是這樣描述的:此畫用紅黃藍(lán)三原色與黑白灰色塊制造出活躍而跳動的韻律，反映出信息爆炸年代的作者2018年春游紐約時的印象。<br></h3>