王羲之《蘭亭序》賞析黑與白（lfg） <h3> 王羲之(303—361，一作321—379)，字逸少，瑯琊臨沂(今山東臨沂)人，后徙居山陰(今浙江紹興)。官至右軍將軍、會(huì)稽內(nèi)史，故世稱王右軍、王會(huì)稽。王羲之楷書師法鐘繇，草書學(xué)張芝，亦學(xué)李斯、蔡邕等，博采眾長(zhǎng)。他的書法被譽(yù)為“龍?zhí)扉T，虎臥鳳闕”，給人以靜美之感，恰與鐘繇書形成對(duì)比。他的書法圓轉(zhuǎn)凝重，易翻為曲，用筆內(nèi)厭，全然突破了隸書的筆意，創(chuàng)立了妍美流便的今體書風(fēng)，被后代尊為“書圣”。王羲之作品的真跡已難得見(jiàn)，我們所看到的都是摹本。王羲之楷、行、草、飛白等體皆，如楷書《樂(lè)毅論》、《黃庭經(jīng)》、草書《十七帖》、行書《姨母帖》、《快雪時(shí)晴帖》、《喪亂帖》等。他所書的行楷《蘭亭序》最具有代表性。<br> 東晉永和九年(353)農(nóng)歷三月三日，王羲之同謝安、孫綽等41人在紹興蘭亭修契(一種祓除疾病和不祥的活動(dòng))時(shí)，眾人飲酒賦詩(shī)，匯詩(shī)成集，羲之即興揮毫作序，這便是有名的《蘭亭序》。此帖為草稿，記述了當(dāng)時(shí)文人雅集的情景。作者因當(dāng)時(shí)興致高漲，寫得十分得意，據(jù)說(shuō)后來(lái)再寫已不能逮。其中有二十多個(gè)“之”字，寫法各不相同。宋代米芾稱之為“天下行書第一”。傳說(shuō)唐太宗李世民對(duì)《蘭亭序》十分珍愛(ài)，死時(shí)將其殉葬昭陵。留下來(lái)的只是別人的摹本。<br></h3> <h3> 全文28行，324宇。馮承素摹本《蘭亭序》為紙本，在眾多臨本或刻本中最為精妙，由兩幅楮紙拼接而成，質(zhì)地光潔精細(xì)，因卷首有唐中宗李顯神龍年號(hào)小印，故稱‘神龍本”，縱24.5厘米，橫69.9厘米。<br> 一、《蘭亭序》筆法精妙，表現(xiàn)在：<br> 1、起筆、行筆、收筆三段均作精細(xì)處理，無(wú)絲毫懈怠，具有成熟行書的相當(dāng)范式。所以作為行書教學(xué)的范本，《蘭亭序》歷來(lái)具有特殊的意義。只是其過(guò)于精熟的牽絲映帶、嫵媚的體勢(shì)若取法不當(dāng)?shù)脑捜菀谆蛄魉滓幻媪T了，但對(duì)于訓(xùn)練筆性的靈活度還是有其正面意義的。<br> 2、用筆靈活多變。中鋒、側(cè)鋒交替使用，藏露結(jié)合，運(yùn)筆過(guò)程跌宕起伏，開(kāi)合較大，線形多變?！扒€”在《蘭亭序》中作為一種基本筆法不可忽視，“作品的用筆方法直接決定風(fēng)格的大致導(dǎo)向?！薄短m亭序》的用筆上有兩個(gè)明顯的特征：“一是筆畫的跳蕩，另一個(gè)是線形的多變。因此，強(qiáng)調(diào)提按動(dòng)作的明確性與準(zhǔn)確性，成為臨摹能否取得成功的重要標(biāo)志，平拖與直畫是絕對(duì)與之南轅北轍的?！边@段話的意思很明確地道出用筆上力度節(jié)奏(跳蕩起伏)及“曲線”(不可平拖與直鋪)在臨摹中實(shí)乃占據(jù)重中之重的地位。<br> 3、筆勢(shì)上處處隱含無(wú)窮的生機(jī)活力。在臨寫時(shí)要注意除了顧及線條完整性刻畫的同時(shí)，還要聯(lián)想到筆勢(shì)的走向，使其活而不死。<br> 二、《蘭亭序》在結(jié)構(gòu)上貌似平正，實(shí)際在細(xì)微之處卻極盡變化之能事，更加強(qiáng)調(diào)欹側(cè)取勢(shì)，不求對(duì)稱的形式美而強(qiáng)調(diào)揖讓的內(nèi)在呼應(yīng)，不求均勻的穩(wěn)定而強(qiáng)調(diào)對(duì)比的視覺(jué)沖擊，這是后世趙孟類類在取法上所忽略的地方，也恰恰反映出王羲之行書“清水出芙蓉，天然去雕飾”的自然自由之神趣也。另外還有一些細(xì)節(jié)，如：<br> 1、形體大小穿插。通篇看來(lái)字形都被有效控制在一個(gè)合適的“度”內(nèi)，但又能在自然之中求變化、而這種變化講究的不是“陽(yáng)春白雪”與“下里巴人”的巨大反差，而是一切看似皆在不經(jīng)意間，這需要筆墨技巧和深厚的功力，也需要超然的天賦和蕭散的個(gè)性，王羲之所受道家思想的影響在此得以體現(xiàn)，黃庭堅(jiān)《山谷論書》云：“右軍筆法如孟子道性善，莊周談自然，縱說(shuō)橫說(shuō)，無(wú)不如意，非復(fù)可以常理拒之?！?lt;br> 2、字法多變。同字異形在《蘭亭》中是其構(gòu)字多樣化之一絕。世人常舉文中二十“之”字、七個(gè)“不”字、五個(gè)“懷”字、三個(gè)“盛”字之多樣造型，無(wú)一雷同。<br> 三、《蘭亭序》在行氣章法上也開(kāi)創(chuàng)了行書布局的新格局，對(duì)后世影響較大。<br> 1、縱有行、橫無(wú)列，上齊下不齊的整體構(gòu)成。這種布局依然是目前行書創(chuàng)作中取法之大多數(shù)。<br> 2、行軸線的巧妙連貫。通過(guò)上下字之間的大小錯(cuò)落、穿插、宇間距的疏密變化等要素的運(yùn)用、使行氣流暢，字字成趣，包世臣《藝舟雙輯》謂：“《蘭亭序》神理在‘似奇還正、若斷還連’八字?！痹谛行兄仓v究疏密的空間對(duì)比，此作前四行間距疏松，從第四行到第十六行稍緊，為過(guò)渡，從十六行到二十八行較為緊密，這種空間節(jié)奏的變化，也反映出作者在創(chuàng)作時(shí)的心理變化的狀態(tài)。通過(guò)這些構(gòu)成使其整體布局顯得平正中有跌宕，整齊中有變化，渾然天成。<br></h3> <h3> 本人對(duì)此帖用功尤勤，然終難望其萬(wàn)一，奈何，奈何!</h3>