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<h3> 近些年買了一些日本的日用瓷，相對于我的審美習慣，消費能力，日常使用都較適合。雖然也喜歡西洋瓷器，但是價格還是比較貴，主要用于翻翻牌子。而國瓷無奈樣式比較普通和單一，偶有所謂私人訂制，名家手作，那這個價格完全是我沒有能力下手的。所以，就退而求其次，平日就日瓷來裝裝逼格吧。。。</h3> <h3> 在學習欣賞瓷器的過程中，有些節(jié)點，有些國家，有些風格特點是絕對不能忽略的。比如伊萬里。</h3><h3> 江戶時代從伊萬里港出口的有田燒被稱作伊萬里燒，但現(xiàn)在唯有生產(chǎn)于伊萬里地方的瓷器才稱作伊萬里燒。</h3><h3> 伊萬里由產(chǎn)地，出口港，漸漸演化成一段歷史，一種風格。。。</h3> <h1> <b>伊萬里外銷西洋(1660～1670)</b></h1><h3> 當時出口的伊萬里瓷中有以景德鎮(zhèn)瓷器為樣本的，也有按照歐洲一些陶器的造型燒制而成的餐具、水器和酒具，因而青花瓷占有相當大的比例。</h3><h3><br></h3> <h5>右為德國生產(chǎn)的“鹽釉貼花獅子紋執(zhí)壺”（1625-1640），右邊是日本生產(chǎn)的同款“青花貼花獅子紋執(zhí)壺”（1660-1700）。</h5> <h3>即使是山寨景德鎮(zhèn)的瓷器，也還是比歐洲本土的要強，因為直到1790年歐洲才生產(chǎn)出了瓷器。</h3> <h3>當時，日本模仿明末景德鎮(zhèn)向歐洲大量出口的“克拉克瓷”。這是中國的克拉克盤。</h3> <h5>青瓷暗八仙紋克拉克盤（明“萬歷號”沉船出水）。</h5> <h3>日本稱之為“芙蓉手”就是當時最有代表的伊萬里瓷。</h3> <h5> 青花芙蓉手鹿紋大盤，江戶時期</h5> <h1><b>風靡歐洲的伊萬里(1670～1690)</b></h1><h3>這一時期是伊萬里瓷向歐洲出口的鼎盛時期。根據(jù)荷蘭東印度公司要求，大約在1670年代，柿右衛(wèi)門窯燒制出了呈暖色調乳白色的細膩白瓷，上繪精美細致的彩色圖案，這便是現(xiàn)在“柿右衛(wèi)門樣式”的原型。其備受歐洲青睞，紛紛仿制。</h3><h3><br></h3> <h3>柿右衛(wèi)門風格瓷器出自柿右衛(wèi)門窯，由酒井田柿右衛(wèi)門家族創(chuàng)燒。右衛(wèi)門原名喜三右衛(wèi)門，父子倆借鑒中國五彩瓷技法，通過貿(mào)易商從中國進口彩繪原料，付出兩代人近三十年心血，終于在喜三右衛(wèi)門48歲時成功燒制出絢麗多彩的赤繪瓷。喜三右衛(wèi)門用自己燒制的上等瓷器，盛放柿子獻給藩王，藩王賜給他“柿右衛(wèi)門”這個名字。現(xiàn)在，柿右衛(wèi)門也成為日本赤繪瓷的代名詞，至今已有15代了。</h3> <h3>說個題外話為什么初代到第15代都叫同一個名字？我比較八卦，經(jīng)常會各種問題冒出來。原來在日本襲名具有繼承光榮傳統(tǒng)的涵意，現(xiàn)今最常見的是相撲、落語、狂言與歌舞伎等傳統(tǒng)藝術領域的襲名文化。除此之外，有些家族世襲制的企業(yè)也有襲名的傳統(tǒng)。所以柿右衛(wèi)門應該也是延續(xù)了這一傳統(tǒng)吧。</h3> <h3>柿右衛(wèi)門的典型風格特征是在略帶乳白色的白胎上施紅、綠、青、黃、紫等色，筆鋒纖細，也稱為“濁手”，又稱“乳白手”(圖1、2)。也有說是因為由于瓷土本身質量不夠潔白，所以日本的五彩瓷的底子發(fā)黃，而這也成了日本瓷器吹捧的“乳白”特色。柿右衛(wèi)門瓷器既繼承了之前日本瓷器受中國瓷器風格影響的傳統(tǒng)，又體現(xiàn)了日本江戶時代審美文化的特色。它的紋樣來源于中國，但構圖形式卻具有日本風味。如往往將構圖重心置于一旁而非中心，形成“偏”的風格，這恰是受了日本當時歌舞伎文化的影響。</h3> <h5>第15代柿右衛(wèi)門作品</h5> <h1><b>伊萬里的絢爛與華貴(1690～1730)</b></h1><h3>1690年，華貴氣派的“金襕手樣式”瓷取代了“柿右衛(wèi)門樣式”而風靡歐洲。“金襕手”風格瓷器的特征是釉下青花與釉上彩結合裝飾，再施繪金彩，以大蓋罐等器形為主。由于大量使用紅彩和金彩，故顏色鮮艷，整體風格顯得絢爛奪目、雍容華貴，這與當時歐洲流行的洛可可風格的趣味是一致的。日本古代瓷器也發(fā)展到了高峰階段。 </h3><h3><br></h3> <h5>金钄手樣蓋瓶</h5> <h1><b>輝煌的落幕(1730-1750)</b></h1><h3> 1684年以后，中國漸漸穩(wěn)定， 荷蘭東印度公司又開始從中國進口瓷器了，歐洲人有喜歡日本風格的，就拿著圖樣讓中國景德鎮(zhèn)加工。產(chǎn)品被稱為“中國伊萬里”。結果中國景德鎮(zhèn)照著伊萬里風格做出來的瓷器，無論是胎質，釉色，畫工……樣樣都超過日本本土的伊萬里瓷器，歐洲的訂單就又源源不斷地來到中國，而且此后中國又發(fā)明了粉彩等新品種，樣式翻新，質量上乘，歐洲對中國瓷器的需求量更大了。1733年，還可以看到典型的伊萬里瓷，但到了1757年，伊萬里瓷向歐洲的出口正式落下</h3><h3><br></h3> <h5>青花紅彩描金蓋缸，中國</h5> <h3>如今的西洋瓷器總經(jīng)常能夠看到伊萬里的影子。</h3><h3>古伊萬里燒受到明代萬歷五彩的影響，老牌的柿右衛(wèi)門（Kakiemon）從柿子樹得來的靈感發(fā)展出獨特的柿子紅釉用色技法，則成為德國著名的Meissen梅森瓷廠彷效的對象，后來梅森越來越紅，不但在1862年的倫敦世界博覽會大出風頭，還在1900年的巴黎世界博覽會中勇奪第一名大獎。 </h3><h3><br></h3> <h3>在德累斯頓易北河畔興建日本宮，擺放其大量收藏的中日瓷器及Meissen所燒制的瓷器。如今這些古伊萬里式樣、柿右衛(wèi)門式樣的肥前有田瓷器均完好的保存在德累斯頓國立美術館的瓷器展廳內(nèi)。從Meissen制伯特格爾炻器中造型與有田瓷器的近似度，及Meissen后來大量仿制伊萬里柿右衛(wèi)門風格彩繪瓷器中可知，有田瓷器對Meissen瓷器發(fā)展有著一定程度的影響。</h3> <h3>以下是梅森的柿右衛(wèi)門系列</h3> <h3>藍色洋蔥是梅森瓷器最有名的系列之一，最初創(chuàng)造于18世紀中期，是基于一種中國瓷器的樣式，起初被稱為“球體”紋樣。雖然很大程度上模仿了中國生產(chǎn)的瓷器，梅森工廠在1740年生產(chǎn)的碗碟卻明顯有著自己獨特的風格。這主要是由于梅森的畫家們對中國瓷器上描繪的花卉和水果一無所知，他們混合了各種元素，制成了歐洲人較為熟悉的圖案。所謂的“洋蔥”，并不是指真正的洋蔥，根據(jù)歷史學家的觀點，它極有可能是中國瓷器上桃子和石榴的變體。</h3> <h5>鏤空梅森藍洋蔥盤</h5> <h3>藍色洋蔥系列，整體圖案設計構思精妙，融合了花卉圖案、桃子和石榴，中間繪有牡丹與紫苑，其莖干則圍繞這竹竿蜿蜒盤旋。</h3> <h5>梅森藍洋蔥盤</h5> <h3>梅森藍洋蔥茶杯</h3> <h3>而Royal Crown Derby英國皇家德比則專門生產(chǎn)非常具有傳奇色彩的MARI（伊萬里）系列，品牌和工藝價值都極高。 </h3><h3>伊萬里以鈷藍+鐵紅為基色，施以描金裝點， 帶有濃郁日式和風風格的圖騰。東方的神秘與西方的寫意，在德比伊萬里瓷器上可謂得到了完美融合。</h3><h3>伊萬里系列分傳統(tǒng)，古典，鎏金三個類型。</h3> <h3>1128古典伊萬里濃縮咖啡杯</h3> <h3>2415古典伊萬里濃縮咖啡杯圓底<br></h3> <h3>2415古典伊萬里濃縮咖啡杯直角底<br></h3> <h3>Imari Accent 伊萬里 菊花咖啡杯 杯碟</h3> <h5>1995年圣誕紀念版古典伊萬里點心盤</h5> <p>19世紀的英國，骨瓷技藝已漸完備。百年老廠幾乎都在此時建立起自己的地位和名聲，伊萬里系列也被許多廠家制作生產(chǎn)，從瓷器我也看到了天下文章一大抄的盛景，看看伊萬里吧，其中類似其他瓷廠的作品有：</p> <h3>Davenport/德文波特</h3> <h3>Aynsley 安麗茲</h3> <h3>PARAGON/帕拉貢</h3> <h3>HAMMERSLEY/翰莫斯利</h3> <h3>CELEBRATE</h3> <h3>POINTONS</h3> <h3>古伊萬里以其獨特的東方魅力征服了世界。如今伊萬里風依舊時常出現(xiàn)在人們的生活中。</h3> <h5>家用古伊萬里風飯碗</h5> <h5> 以上內(nèi)容和圖片很多源于網(wǎng)絡資料，在此一并表示感謝。</h5><h5><br></h5>