<h3> 余自幼學(xué)習(xí)書法，屈指已有三十多載，從唐楷到魏碑，從行書到草書。早期以現(xiàn)代名家楊再春，袁健民，朱大霖等魏碑大家，尋找時(shí)代的氣息。逐漸走上周慧珺老師書法這一體系。這幾位大家都是從唐楷，魏碑融入行草而自成一家。與我自身走的路子也接近，雖得以上手。這些老師在我心中，猶夜黑中之北斗，大海中之航燈，照亮了迷途之路，指引了前進(jìn)的方向。雖得其皮毛，亦自得其樂。</h3><h3> 一直想把周老師的題字展示給大家，因?yàn)榉N類繁多，挑選了部分有代表性的，圖片大部分為周粉群友，在去年收集周慧珺老師題字實(shí)景照片收集活動(dòng)而集。在做此篇時(shí)，還得到周先生身邊一青年才俊的鼎力相助，在此深表感謝！群中恒泉大哥，著名演員傅雋，國華，姚春，李誠等都是周體高手，我在他們身上也學(xué)到了很多東西，另外有上海書協(xié)副主席李靜老師，楊永法秘書長的指導(dǎo)，大家有了更多的交流學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。本月26日，周老個(gè)人捐款2500萬成立了上海周慧珺書法藝術(shù)基金會(huì)。愿慧珺老師為中國的書法事業(yè)做出更大貢獻(xiàn)！</h3> <h3>周慧珺 先生是中國當(dāng)代書壇最具有影響力的書法家之一，以其獨(dú)具特色的周體書法影響了新時(shí)代書法發(fā)展的速度和質(zhì)量。周體書法粗獷的線條、雄強(qiáng)的字勢(shì)、錯(cuò)落的章法和墨色的變化等方面均深深影響了20世紀(jì)80年代以來的書法發(fā)展，給書法復(fù)興注入了強(qiáng)勁的動(dòng)力。周先生書法結(jié)合了碑學(xué)與帖學(xué)之長，在文人氣息濃厚的海派書法基礎(chǔ)上更加拓展了書法的表現(xiàn)空間。在其主持上海市書協(xié)工作期間，以其巨大的成就和影響帶動(dòng)上海書法再次走向輝煌，在書法創(chuàng)作和書法理論方面均走在了全國前列。</h3> <h3>周慧珺先生出生于浙江省寧波市，與當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)和文化中心上海市毗鄰，寧波與上海和杭州的經(jīng)濟(jì)、文化在當(dāng)時(shí)均處于全國前列，周慧珺先生生活于這樣的時(shí)代和地域是其成功的關(guān)鍵因素。周先生自小家庭環(huán)境較好，也受到了良好的教育，但在20世紀(jì)60年代中期的"文化大革命"時(shí)期，她父親被扣上"黑五類"的帽子，成了專政的對(duì)象，當(dāng)時(shí)家庭也被查抄，這是周先生生活的不幸，但也證明了周先生小時(shí)候的家庭經(jīng)濟(jì)和文化方面的背景，這些對(duì)于周先生的成長奠定了良好的基礎(chǔ)。</h3> <h3><br /></h3><h3>周先生的生活卻很不幸，自幼患病，身體單薄。況且本可以治療良好甚至治愈的疾病終致于影響了周先生的一生生活，她所患的類風(fēng)濕關(guān)節(jié)炎終生黏著她，致使如今的周先生還靠著人工關(guān)節(jié)生活。能夠成就如今的周先生還有她的求學(xué)之路與從藝之路，求學(xué)之路是艱辛的，兩度高考兩度中榜是周先生良好基本功的體現(xiàn)，只是疾病的困擾使得她不能不"文靜"而少動(dòng)，這也正是她成就藝術(shù)之路的有利條件。在求藝之路上周先生還算是比較通達(dá)的，既有幼承庭訓(xùn)的良好氛圍，又有機(jī)會(huì)拜師賢達(dá)。周先生師承海上名家沈尹默、白蕉、拱德鄰、翁闿運(yùn)諸位德藝雙馨的名家，深受海派書法熏染。周先生在書法之路上也是幸運(yùn)的，1962年秋上海市舉辦書法大展，當(dāng)時(shí)剛剛從大學(xué)校園走出來的周先生有幸參與，她以所臨摹的米芾《蜀素帖》入展并且還被刊登在最具影響力的《新民晚報(bào)》上面，其時(shí)周先生還不到二十四歲，正是其精力最為旺盛的時(shí)期，這也為其藝術(shù)之路奠定了成功的基礎(chǔ)。成功的機(jī)會(huì)有偶然也有必然，倘若參加大展還是偶然的話，那么70年代的兩件大事應(yīng)該是必然的：1972年《人民日?qǐng)?bào)》日文版刊登了周先生的書法作品杜牧《山行》詩，她那剛健有力的用筆和清新活躍的風(fēng)格在全國乃至中國書法影響所及的范圍內(nèi)都有了很大影響；1974年周慧珺先生出版了自己的第一部字帖《行書字帖魯迅詩歌選》，這本字帖猶如在陰霾中的一縷清風(fēng)，迅速在中華大地上播下甘霖。字帖出版后各大書店均是一掃而空，這本字帖一版再版，短短幾年時(shí)間字帖出了十多版，印數(shù)超過了一百萬冊(cè)，這在書法出版物方面是空前絕后的，在所有的出版書籍方面也是屈指可數(shù)的業(yè)績，這樣充分肯定了周先生書法的影響力。</h3> <h3>雖然有人對(duì)周先生的書法存有不同意見，這也是學(xué)術(shù)界的正?，F(xiàn)象，不過有人對(duì)她的書法持懷疑態(tài)度就有失偏頗了。從周先生字帖的出版方面看，上世紀(jì)80年代出版有《長恨歌楷書字帖》《千字文楷書字帖》《古代愛國詩詞行書字帖》，新世紀(jì)以來周先生還出版有《草書千字文字帖》《三字經(jīng)行書字帖》等，這些字帖都是一版再版的暢銷書。書法出版物在新的世紀(jì)已經(jīng)遠(yuǎn)不是"文革"后期和改革開放初期的火熱和難得，字帖的出版能夠再版、理論書籍的出版能夠超過五千冊(cè)已經(jīng)是鳳毛麟角了，周先生的書籍在三十年中能夠一版再版，這充分說明其長久的生命力和很高的藝術(shù)價(jià)值。</h3><h3><br /></h3> <h3>周先生的書法熔鑄了碑帖兩個(gè)方面的精華，其書法既有"二王"一路的魏晉風(fēng)度，唐宋的法度和趣味，又吸收了碑派書法的大膽結(jié)體、夸張筆畫和章法安排。周先生的書法在追求中國傳統(tǒng)方面具有深厚的底蘊(yùn)，在雅俗協(xié)調(diào)方面做出了有益的探索。</h3><h3><br /></h3> <h3>周先生在繼承海派書法的基礎(chǔ)上進(jìn)行了大膽創(chuàng)新，為上海的書法發(fā)展也做出了杰出貢獻(xiàn)，這不僅僅是她作為個(gè)人在書法藝術(shù)上的探索與創(chuàng)新，更有她作為上海市書法家協(xié)會(huì)主席十余年間采取了一系列措施，在創(chuàng)作和理論方面為上海搭建了平臺(tái)、積蓄了能量，使得今天的上海書法仍然走在時(shí)代的前列，仍然引領(lǐng)全國。</h3> <h3>縱觀周先生的書法作品，最能夠表現(xiàn)其創(chuàng)新特色的當(dāng)屬行草一路的作品，在楷書和其他書體方面亦有創(chuàng)新之處。周先生的書法特點(diǎn)表現(xiàn)在用筆、結(jié)體與章法三個(gè)方面。</h3> <h3>一、周慧珺先生的書法特點(diǎn)</h3><h3>周先生書法結(jié)合了碑學(xué)與帖學(xué)的長處，在雅俗之間找到了和諧，取得了成功，也在文人氣息濃厚的海派書法基礎(chǔ)上更加拓展了書法的表現(xiàn)空間。周先生的書法既取法帖學(xué)，又融入了魏碑特點(diǎn)，加以漢晉簡(jiǎn)牘的用筆之法，她博采眾長融會(huì)貫通而形成了其用筆剛健雄強(qiáng)、風(fēng)格豪放明快的特點(diǎn)。周先生在用筆方面并不強(qiáng)調(diào)純用中鋒，她追求的是靈動(dòng)與多姿，在用筆上追求的是妙于起倒，達(dá)到八面靈動(dòng)、八面出鋒的境界。[1]在章法布白方面周先生強(qiáng)調(diào)合理處理虛實(shí)的表現(xiàn)力，她重視運(yùn)用"虛實(shí)相生"和"知白守黑"的原理，不讓一字一行一處平平實(shí)實(shí)，總是大與小、粗與細(xì)、正與側(cè)、長與短組合在一起，在強(qiáng)烈的對(duì)比中產(chǎn)生氣勢(shì)和力量，又從黑白錯(cuò)落的分割中，構(gòu)成氣韻生動(dòng)的畫面。她把書法藝術(shù)中的黑白進(jìn)行了辯證處理，把空白處看作是書法作品的有機(jī)組成部分，認(rèn)為"字由點(diǎn)畫組成，空白處也是字的組成部分，虛實(shí)相生、相守，才成為藝術(shù)品。"[2]這也正是周慧珺先生一直追求的藝術(shù)風(fēng)格。</h3><h3><br /></h3> <h3>1.粗獷的線條，強(qiáng)烈的對(duì)比</h3><h3>周先生在用筆方面并不強(qiáng)調(diào)筆筆中鋒，而是追求用筆的靈活與生動(dòng)，但在實(shí)際運(yùn)用中仍然是以中鋒用筆為主，只不過為了增加作品的靈動(dòng)與生機(jī)，時(shí)時(shí)增加一些側(cè)鋒用以調(diào)整作品的風(fēng)格。用筆善用鋒，毛筆的鋒穎在其尖端聚攏為一個(gè)小的尖錐狀態(tài)，但就是這么小小的一戳筆毛在書寫的過程中卻會(huì)呈現(xiàn)出無窮的生命力。中鋒和側(cè)鋒就是其表現(xiàn)之一。在書法的用筆中以中鋒為主而側(cè)鋒也處處可見，中鋒用筆以表現(xiàn)書法的厚重，側(cè)鋒卻能夠顯示出輕盈和愉快，突出用筆飄逸的美感。周先生書法在點(diǎn)畫處理方面獨(dú)具特色，常?？鋸埞P畫的長度、粗細(xì)以達(dá)到自己所追求的效果。</h3> <h3>在這些作品中，周先生在點(diǎn)畫用筆上追求夸張與變化。如同樣的一個(gè)"一"字，其所處理的方法就完全不同，有粗有細(xì)，有長有短。《沁園春·雪》中唯一的"一"字用筆枯淡而其體勢(shì)寬博，左右伸展直接進(jìn)入左右兩行的勢(shì)力范圍之內(nèi)，猶如界格一般把此行分為上下兩半。在白居易《賦得古原草送別》扇面中兩個(gè)"一"字均處于一行的開頭，它們一長一短、一大一小、一平一側(cè)，在寫法上極盡變化之趣，又達(dá)到和諧統(tǒng)一的效果。在筆畫的書寫中周先生常?？鋸堊种械囊还P或者幾筆，有的用墨枯淡，有的用墨濃重，全都是根據(jù)表達(dá)的需要而進(jìn)行精心安排?！肚邎@春·雪》中"莽、馳、折、天"等字的末筆、"一"字、"冰、長、輸、成"等字中的部分筆畫均進(jìn)行了較大的夸張，使得通篇章法靈動(dòng)、氣勢(shì)飽滿。靈活的處理在同一件作品里還有"如"字極度壓扁的態(tài)勢(shì)，致使該字的最后幾筆好像黃庭堅(jiān)草書的一橫。這些處理方法在杜牧《山行》中對(duì)"人"字壓扁的處理，對(duì)捺畫的夸張，"遠(yuǎn)"字起筆的粗重，"上"字豎畫與兩橫的對(duì)比，"云"字末筆（簡(jiǎn)化字云的一筆書寫）與"雨"的對(duì)比，"紅"字起筆與后面筆畫的對(duì)比均強(qiáng)烈而生動(dòng)。這些筆畫的姿態(tài)和書寫在風(fēng)格上與黃庭堅(jiān)極為接近，正如沃興華先生所論："黃庭堅(jiān)的草書將點(diǎn)畫兩極分化，要么長線，要么短點(diǎn)，長的更長，短的更短，點(diǎn)線組合的對(duì)比關(guān)系特別夸張。"[3]周先生對(duì)宋四家用功甚勤，宋四家的風(fēng)格特點(diǎn)也在其書法作品中充分表現(xiàn)，蘇、黃、米的風(fēng)格在周先生書作中時(shí)有表現(xiàn)，黃庭堅(jiān)用筆的對(duì)比、夸張和線條的凝練、力度都是周先生所追求的。</h3><h3><br /></h3> <h3>周慧珺先生書法中部分筆畫的書寫特點(diǎn)還表現(xiàn)在構(gòu)字部件中，并且這些寫法大多比較固定，如圖例中的"修、少、年"等字，還有"辶、忄、亻、弓、雙耳旁"等偏旁，在周先生的其余作品中也常常采用相同或者相近的寫法。</h3> <h3>2.雄強(qiáng)的字勢(shì)，夸張的結(jié)字</h3><h3>在傳統(tǒng)的書論中，對(duì)結(jié)體取勢(shì)常常用結(jié)字、間架、結(jié)構(gòu)、間架結(jié)構(gòu)等稱謂，其研究對(duì)象都是對(duì)單個(gè)漢字書寫美感的探討。在現(xiàn)代漢語中，漢字的間架結(jié)構(gòu)不外上下、左右、內(nèi)外（全包圍）和半包圍這四個(gè)大類，但書法的研究還有字的中心點(diǎn)（重心點(diǎn)）、中心線、水平線、外輪廓等內(nèi)容。結(jié)體取勢(shì)與寫好一幅字有重要關(guān)系，"能結(jié)構(gòu)不能用筆，猶能成體；若但知用筆不知結(jié)構(gòu)，全不成形。""字體結(jié)構(gòu)，自成篇章，小大正欹，不律而合。"[4]周慧珺先生書法在結(jié)體取勢(shì)方面強(qiáng)調(diào)構(gòu)字部件的大小、墨色、輕重等方面的對(duì)比與變化。</h3> <h3>單純的點(diǎn)畫用筆給人的感覺更多的是基本功方面的造化，是對(duì)傳統(tǒng)書法的繼承與把握，還不能造成在塊面分割上的視覺沖擊力。在塊面分割上，結(jié)體取勢(shì)以及用筆輕重就是其構(gòu)成要素。周慧珺先生的結(jié)字常常采用用筆輕重的對(duì)比以增加字勢(shì)的飄逸與美感，草字頭常常采取傾斜之勢(shì)，也有寫成三點(diǎn)狀態(tài)的，這樣縮小草字頭部件而增大其余構(gòu)字部件以取得出其不意的效果。另外如圖例中的"救"字左重而右輕，對(duì)比強(qiáng)烈；"年"字取縱向之勢(shì)，字體頎長，與上面的"少"字和下面的"頭"字形成縱放收斂、動(dòng)靜結(jié)合之勢(shì)。"少"字取傾側(cè)之勢(shì)主筆為粗重的短豎，撇畫頎長而夸張，直接沖入下行之中，動(dòng)感十足；"年"字之下的"頭"字取橫向之勢(shì)，左上與右下部分用筆粗重而其余部分用筆較輕，整個(gè)字勢(shì)取橫向穩(wěn)重之勢(shì)，在小小的一行里，三個(gè)字姿態(tài)各異，在變化中穩(wěn)定和諧，也在章法上活躍生姿，用墨上采用V字型構(gòu)圖，墨色的濃淡、用筆的輕重達(dá)到了充分的和諧。</h3> <h3>在結(jié)字上周先生的書法作品還常常采用錯(cuò)位的方式以增加字體的動(dòng)態(tài)美感，加上筆畫的長短輕重的變化與搭配，獨(dú)顯出了周先生在碑帖結(jié)合上的一向追求，這些不獨(dú)在其行草作品中特色鮮明，在其楷書中也同樣處處流露。《岳陽樓記》和《念奴嬌》詞中處處可見結(jié)體方面的創(chuàng)新之處，并且筆畫的寫法方面更有二爨一路明顯帶有碑派風(fēng)味的寫法。在結(jié)字上多有壓扁字體的寫法，這也正如沙孟海先生評(píng)價(jià)北碑特點(diǎn)的"橫畫寬結(jié)""斜畫緊結(jié)"之特點(diǎn)。</h3> <h3>3.錯(cuò)落的章法，生動(dòng)的構(gòu)圖</h3><h3>周慧珺先生的書法在章法上也特點(diǎn)鮮明，其用墨的濃淡枯潤、字體的大小斜正、章法的錯(cuò)落有致等方面均體現(xiàn)了其生動(dòng)鮮活的藝術(shù)追求。小的章法一般指字群的排布和對(duì)行款的處理，蔣翼謂："觀古人之書，字外有筆、有意、有勢(shì)、有力，此章法之妙也。"[5]字群的排布實(shí)際上是安排字在空間的占位的形式，需要注意虛實(shí)對(duì)比和黑白分明，不僅要從實(shí)的方面去考慮，也要從虛的方面去安排布局。周慧珺先生書法在章法布白方面力求知白守黑與虛實(shí)相生，她在字間、行間總是力求在變化之中求和諧，在氣韻生動(dòng)中產(chǎn)生力感和氣勢(shì)?？瑫髌贰堵毅憽范贩诫m然界格方嚴(yán)，但字的大小輕重各不相同；在行楷之中摻雜隸書的筆畫，凸顯樸拙之氣；字體取勢(shì)在方嚴(yán)之中多有橫扁字例，碑派氣息撲面而來。</h3> <h3>留白是章法的有機(jī)組成部分之一，留白與墨分五色一樣具有極其重要的審美意義和價(jià)值。周慧珺先生十分強(qiáng)調(diào)布白的價(jià)值，在知白守黑、虛實(shí)相生、動(dòng)靜相宜方面做出了有益的探索，在這方面的創(chuàng)新是她一生的追求。正如她在《書道苦旅》中所說："字是點(diǎn)畫組成，空白處也是字的組成部分，虛實(shí)相生、相守，才成為藝術(shù)品。"在空白的處理方面，周先生靈活處理，在楷書、行楷書體作品中采用疏朗的布局，空白均勻舒展；在行書、行草書體作品中，空白的處理率意自然，常常取得意想不到的效果。周先生的書法碑帖結(jié)合，在章法的處理上自然游刃有余，再配合用筆的輕重、結(jié)體的靈動(dòng)，在章法上靈動(dòng)多姿。其行草書作品留白的藝術(shù)豐富多彩，如杜牧《山行》詩總體采用疏朗有致的構(gòu)圖，但其中"遠(yuǎn)""人""二""紅""楓"等字的橫扁取勢(shì)，既協(xié)調(diào)了章法又增添了新趣。第一行"遠(yuǎn)"字后幾個(gè)字采取縱向取勢(shì)，字勢(shì)緊湊，留白空間較大，加上第二行"斜"字豎畫的夸張布勢(shì)，空白的處理大膽而生動(dòng)，第三行右邊的空白處理同樣精彩，由于有"人"字一捺和"處"字一捺的分割，整個(gè)行氣便"活"了。</h3> <h3>章法的構(gòu)成還有字形的外部輪廓和行氣（漢字書寫的縱軸線），周先生取法宋四家內(nèi)容較多，尤其是黃庭堅(jiān)的風(fēng)格在周先生書法中的表現(xiàn)較為明顯，因此這方面的章法表現(xiàn)也是明顯的。黃庭堅(jiān)書法的縱向軸線多是錯(cuò)綜復(fù)雜式的，在章法上錯(cuò)落頻繁，當(dāng)然處理得好可以是變化多姿，處理不好則會(huì)凌亂不堪。周先生的創(chuàng)新幾乎是一生的追求，因此在這方面的嘗試是成功的，在章法上的新穎之處也對(duì)當(dāng)代書法產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。</h3><h3> </h3> <h3>二、周慧珺先生的書學(xué)貢獻(xiàn)</h3><h3>周慧珺先生是上海書法界在新時(shí)期的杰出代表，也是當(dāng)今繼承海派書法傳統(tǒng)并在碑帖結(jié)合方面具有標(biāo)志性的人物之一。周先生作為海派代表書法家沈尹默、白蕉、翁闿運(yùn)等人的嫡傳弟子，融合了晉唐帖學(xué)的溫柔敦厚和北碑一路的雄強(qiáng)風(fēng)骨等方面的特征，形成了自己獨(dú)具風(fēng)貌的書法特征。對(duì)上海書法溫柔典雅有余而磅礴氣勢(shì)缺乏的弊端也進(jìn)行了彌補(bǔ)，在20世紀(jì)七八十年代以來的文化復(fù)興繁榮之際，周體書法影響遍及全國，學(xué)習(xí)者風(fēng)靡全國，其字帖幾乎達(dá)到家喻戶曉的程度。周先生的書法生命力是長久的，并不是在短期內(nèi)才具有的那種"各領(lǐng)風(fēng)騷三五年"的快餐文化，周先生的字帖一版再版，印數(shù)巨大，行銷海內(nèi)外，多少年來一直是藝術(shù)類書籍中的暢銷書。周先生長期引領(lǐng)中國書法的發(fā)展繁榮，也長期擔(dān)任上海市書協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)工作，在她的引領(lǐng)之下，上海書法的發(fā)展生機(jī)勃勃，在書法創(chuàng)作和書法理論方面均處于全國前列，在書法的發(fā)展上具有展示和示范作用。周先生在書學(xué)方面的貢獻(xiàn)不僅僅是自己在碑帖結(jié)合方面所做出的繼往開來的示范效果，更在于她依托海派重振上海書法雄風(fēng)并且讓上海書法持續(xù)發(fā)力這一方面。</h3> <h3>其實(shí)海派書法也是受到碑學(xué)影響的，就是海派帖學(xué)復(fù)興的代表人物白蕉先生雖然反對(duì)包世臣、康有為的碑學(xué)觀點(diǎn)，但他并不一味地反對(duì)碑學(xué)，而是從書法發(fā)展的角度來比較充分地肯定了碑學(xué)的發(fā)展。白蕉先生肯定了碑學(xué)和帖學(xué)各自的優(yōu)勢(shì)和長處，在學(xué)習(xí)中也不偏向于某一方面，而是各取所需，并且充分學(xué)習(xí)碑帖的長處，用以達(dá)到學(xué)習(xí)的效果。他反對(duì)在碑學(xué)、帖學(xué)方面的相互對(duì)立和攻擊，很寬容地主張學(xué)習(xí)中要相互取長補(bǔ)短，正如他自己所說："單學(xué)帖者，患不大，不學(xué)碑者，缺沉著痛快之致。"[6]雖然白蕉先生一向?qū)ξ簳x風(fēng)度崇拜有加，但在書法的學(xué)習(xí)方面他并不固步自封；雖然他對(duì)包、康二人的觀點(diǎn)極為不滿，但是他對(duì)碑學(xué)并不一概否定，在學(xué)習(xí)中他強(qiáng)調(diào)取長補(bǔ)短，吸收各自優(yōu)勢(shì)。沈尹默先生是帖學(xué)代表，但其青年時(shí)期學(xué)習(xí)過北碑，回歸帖學(xué)之后也并不抱殘守缺，在創(chuàng)作和研究方面都取得了豐碩的成果，對(duì)于帖學(xué)的復(fù)興和繁榮做出了極大的貢獻(xiàn)。他所取得的帖學(xué)成就既有回歸經(jīng)典、賡續(xù)傳統(tǒng)帖學(xué)之功，又是在碑學(xué)偏頗發(fā)展基礎(chǔ)上的補(bǔ)偏救弊，這正是自其青年時(shí)期就開始的努力：沈尹默經(jīng)過青年時(shí)代的北碑學(xué)習(xí)，對(duì)書學(xué)有了科學(xué)的認(rèn)識(shí)，從而選擇了向經(jīng)典回歸，突破碑學(xué)一統(tǒng)天下的局面。[7]</h3> <h3>周慧珺先生在繼承海派帖學(xué)豐厚傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上勇于創(chuàng)新，臨習(xí)的書體篆、隸、楷、行、草之外，還有榜書和小楷，甚至蠅頭小楷都是她用功之處。為了增加筆力和變化，周先生還廣泛臨習(xí)北魏碑刻、漢魏簡(jiǎn)牘帛書，對(duì)不同的書寫載體詳加體悟，對(duì)魏碑體書法更是用功甚勤。碑派書法追求的是雄強(qiáng)壯觀之美，與帖學(xué)所追求的秀潤中和之美截然相反，碑學(xué)之美是一種質(zhì)樸、陽剛、雄壯的質(zhì)感。周慧珺先生在碑學(xué)追求中并不偏激，在碑帖結(jié)合中很好地處理了兩者的關(guān)系，既增加了碑學(xué)的優(yōu)勢(shì)和長處，又不失帖學(xué)的和諧與瀟灑。</h3> <h3>周慧珺先生的書法風(fēng)格的影響是深遠(yuǎn)的，其影響不僅僅是在上海，也不僅僅是對(duì)海派書法的發(fā)展與貢獻(xiàn)。其書法對(duì)整個(gè)新時(shí)期的書法影響都是很大的，其書法的示范意義直至今天依然是突出的，21世紀(jì)初周慧珺先生的書法字帖《草書千字文字帖》、《三字經(jīng)行書字帖》不僅印數(shù)多，而且也有了再版和新版，這充分說明其書法廣受歡迎，也說明其探索是成功的，其影響是持久的，其影響范圍也是很廣的。在新時(shí)期的書法發(fā)展史上，周先生的影響難有超越，其書法貢獻(xiàn)也是居功至偉的。</h3> <h3>2.依托海派，重振雄風(fēng)</h3><h3>周先生在主持上海市書法家協(xié)會(huì)期間，憑借自己的影響力和堅(jiān)韌的性格干了一系列有影響力的工作。在展覽展示方面她推出了一系列的活動(dòng)，比如展示上海市書法實(shí)力的規(guī)模巨大的"新世紀(jì)首屆上海市書法篆刻展"、成系列的連續(xù)的展覽"上海中青年書法篆刻精品系列展"以及上海書法匯報(bào)展、海派書法晉京展、上海與兄弟省區(qū)市聯(lián)展等等，在展覽展示的同時(shí)還出版作品集，對(duì)上海市書法發(fā)展起到重要的作用。在書法理論方面，周先生的舉措是不惜花費(fèi)大量資金為書協(xié)會(huì)員和理論界專家出版專著，比如《康有為與清代碑學(xué)運(yùn)動(dòng)》《王羲之傳論》《宋代帖學(xué)研究》等等上海市書法家協(xié)會(huì)理論研究系列的專著。這些理論舉措促進(jìn)了理論研究的力度，為"海派書法"理論建構(gòu)準(zhǔn)備了充分的條件，也為上海市書法的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，即使是周先生退居二線以后，她仍然以自己的影響力在為上海市的書法事業(yè)努力貢獻(xiàn)自己的力量。</h3> <h3>正是有了周先生在書法展覽和理論方面充分的準(zhǔn)備和奠基，在其繼任者周志高先生接手上海市書法家協(xié)會(huì)主席之后才會(huì)有繼續(xù)發(fā)展，2013年上海市書法家協(xié)會(huì)在上海市市委宣傳部等單位領(lǐng)導(dǎo)之下主辦了首屆上海書法藝術(shù)節(jié)，這次的書法盛會(huì)歷時(shí)三個(gè)月，組織了二十余項(xiàng)活動(dòng)，從展覽、比賽到書法理論研討等活動(dòng)。這些活動(dòng)大多與國際接軌，參與人數(shù)眾多，影響廣泛，對(duì)書法走出國門起到了積極推廣作用，比如其中最具有代表性的一次理論研討會(huì)就是當(dāng)代書法創(chuàng)作暨中國書法如何走向世界理論研討會(huì)。這次組稿收到國際國內(nèi)共三百多篇高質(zhì)量的稿件，研討會(huì)也是高水準(zhǔn)的討論，涉及到書法在當(dāng)今的眾多關(guān)鍵性的問題，對(duì)于推動(dòng)中國書法的發(fā)展起到了積極作用。這些不間斷的持續(xù)發(fā)力的推動(dòng)就是在周慧珺先生大力推動(dòng)之下的繼續(xù)發(fā)展，周先生在上海市乃至全國的書法貢獻(xiàn)都是有目共睹的。 </h3><h3>（本文摘錄自《周慧珺從藝六十周年書法學(xué)術(shù)研討論文集》）</h3><h3><br /></h3> <h3>周慧珺百科</h3><h3>周慧珺，女，1939年出生，浙江鎮(zhèn)海人。曾任中國書法家協(xié)會(huì)副主席、上海書法家協(xié)會(huì)主席，現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)顧問。</h3><h3><br /></h3><h3>中國著名書法家周慧珺，1962年 參加上海市青年宮書法學(xué)習(xí)班。得到沈尹默、拱德鄰、翁闿運(yùn)等著名書法家親授。以節(jié)臨米芾《蜀素貼》行書入選由上海中國書法篆刻研究會(huì)成立后第一次舉辦的上海市書法展覽。</h3><h3><br /></h3><h3>1965年 由書刻會(huì)選送作品參加"中國現(xiàn)代書法展覽"。 1972年 行書杜牧《山行》刊登于《人民中國》， 1974年 出版《魯迅詩歌選》行書字帖。 </h3><h3><br /></h3><h3><br /></h3><h3>1975年 進(jìn)上海中國畫院從事書法創(chuàng)作。 </h3><h3><br /></h3><h3>1980年 應(yīng)日本北陸書道院邀請(qǐng)赴日訪問及交流。 </h3><h3><br /></h3><h3>1981年 參加在北京召開的第一屆中國書法家協(xié)會(huì)代表大會(huì)，當(dāng)選為中國書協(xié)理事。 </h3><h3><br /></h3><h3>1986年 獲上海文聯(lián)首屆文學(xué)藝術(shù)獎(jiǎng)。由黑龍江人民出版社出版《長恨歌》楷書字帖。 </h3><h3><br /></h3><h3>1988年 由上海書畫出版社出版《周慧珺古代愛國詩詞行書字帖》。 </h3><h3><br /></h3><h3>1989年 任第四屆全國書法展覽評(píng)委。 </h3><h3><br /></h3><h3>1991年 赴深圳，與張成之聯(lián)合舉辦書法展覽。 </h3><h3><br /></h3><h3>1994年 為慶祝上海大阪建立友好城市20周年，參加上海書法家代表團(tuán)赴大阪訪問及書法交流。 </h3><h3><br /></h3><h3>1995年 當(dāng)選第六屆全國文代會(huì)代表。 </h3><h3><br /></h3><h3>1996年 赴美參加舊金山東西方畫廊舉辦的書畫展覽。 </h3><h3><br /></h3><h3>2004年 續(xù)任上海市書法家協(xié)會(huì)主席，任中國書法家協(xié)會(huì)副主席。</h3><h3>現(xiàn)為中國書法家協(xié)會(huì)顧問。</h3><h3><br /></h3>