<h3> 潘天壽（1897—1971），字大頤、自署阿壽，現(xiàn)代畫(huà)家，教育家。浙江海寧人。受教經(jīng)享頤，李叔同等人。其寫(xiě)意畫(huà)初學(xué)吳昌碩，后取法石濤。八大。曾任中國(guó)美協(xié)副主席，浙美院長(zhǎng)。全國(guó)人大代表，中文聯(lián)委員。</h3><h3> 潘先生不以身貴而以畫(huà)"名"。他的畫(huà)亙古第一人（我自己認(rèn)為）！雖出吳昌碩，石濤，八大，然皆勝于師，先古沒(méi)有，后來(lái)無(wú)人。在他筆下，一點(diǎn)一畫(huà)皆有質(zhì)量。筆筆有理論，畫(huà)畫(huà)有講究，先人們也只是偶有到位，潘先生筆筆到位，驚世駭俗，無(wú)可倫比。首先他的構(gòu)圖，以曠達(dá)肆意，信馬由韁，勾勒全局，空虛中間，以白當(dāng)墨，經(jīng)營(yíng)位置。線條為主，轉(zhuǎn)折處方中寓圓，骨力內(nèi)蘊(yùn)，遒媚不妖。中鋒行筆，筆筆圓潤(rùn)堅(jiān)挺，沉實(shí)厚重。在用墨上更是變化其極，墨色濃時(shí)黑白分明，燥潤(rùn)兼用，黑到極致，白到頂尖。酣暢淋漓而不洇散，澀筆耕紙而不枯槁，...</h3> <h3>擒縱自如，恰到好處。淡墨則淡遠(yuǎn)輕清，一塵不染，玉壺儲(chǔ)冰。皆一筆構(gòu)成，不肯復(fù)筆，極其珍惜水墨在宣紙上的自然洇散，大美特美，真乃天生地造，不可復(fù)得！他在作品中大量采用方型構(gòu)圖，如畫(huà)山石，多數(shù)用大斧劈皴，折帶皴，極簡(jiǎn)勾勒，簡(jiǎn)到不能再簡(jiǎn)。更顯出作者剛毅果敢。每做小石亦有壁立千仞之勢(shì)。幾乎每作必有"石"唱主角。然剛拔不拒婀娜，每石上必畫(huà)禽鳥(niǎo)，以柔克剛，剛?cè)峒鏉?jì)，以破畫(huà)面之呆板。先生在立意上新穎獨(dú)特，以小詮大，以方型，方筆，直筆，折筆的用筆技法支撐他的作品格調(diào)。以淡遠(yuǎn)清奇，對(duì)比鮮明的構(gòu)圖作為他的風(fēng)格取向。以剛健挺拔，似錐畫(huà)沙的線條勾畫(huà)他不卑不亢，不屈不阿的人格節(jié)操。我是七十年代在畫(huà)報(bào)上看見(jiàn)過(guò)潘先生的畫(huà)的，自此后畫(huà)冊(cè)，電子文件凡有他的大作的必收以為珍。他的作品給我講述了，節(jié)操，品格，力量，重量，質(zhì)樸，質(zhì)感，厚重感等一系列辯證法！</h3><h3> 中國(guó)畫(huà)和書(shū)法同源同宗。學(xué)畫(huà)必學(xué)書(shū)法，學(xué)書(shū)法必懂畫(huà)理。自古就有書(shū)畫(huà)同源之說(shuō)，書(shū)畫(huà)是最緊密的姊妹藝術(shù)。書(shū)畫(huà)在形式上不同，在理論上是一致的，學(xué)書(shū)法要參悟畫(huà)的構(gòu)圖原理，學(xué)畫(huà)的要學(xué)書(shū)法的用筆，線條變化。這在潘先生的作品里最為明顯，他從不用擦筆皴法，都是用書(shū)法的中鋒行筆勾線，所以才把個(gè)畫(huà)畫(huà)的出神入化。把線條拆開(kāi)可以理解成書(shū)法。把線條組織起來(lái)可以理解成畫(huà)。多么神奇啊！讓我們借助潘先生的用筆來(lái)提高我們的線條質(zhì)量—巧借他山之石以攻玉！</h3> <h3>這是部書(shū)，是一部讀不完，品不盡的書(shū)，是我做人，作書(shū)取之不盡，用之不竭的寶庫(kù)！</h3> <h3>以上圖片均來(lái)自百度</h3>