<h3><br></h3><div><br></div><div><br></div><div><br></div><div> 寫(xiě)生本身只是說(shuō)在當(dāng)場(chǎng)畫(huà)、在當(dāng)面畫(huà)的意思，這只是一種方式。如果想要畫(huà)得好，還得看怎么畫(huà)，怎么寫(xiě)生。中國(guó)畫(huà)歷來(lái)講“熟中求生”。寫(xiě)生要有現(xiàn)場(chǎng)感。此時(shí)此地，此情此景，不可重復(fù)的、唯一的。</div><div> 在畫(huà)寫(xiě)生的好手的眼前總是能發(fā)現(xiàn)出新的東西、新的課題，總有沒(méi)見(jiàn)識(shí)過(guò)的、沒(méi)經(jīng)歷過(guò)的挑戰(zhàn)。因此，好手畫(huà)寫(xiě)生總是無(wú)法駕輕就熟，避開(kāi)那些失手的危險(xiǎn)，提高落筆的成功率。<br></div><div> 齊白石說(shuō)，如果寫(xiě)生只重其形，或?qū)懸鈱?zhuān)言其神，都各有偏頗。他主張藝術(shù)家可以“寫(xiě)生而后寫(xiě)意”，以求“形神俱見(jiàn)，非偶然可得”。與寫(xiě)生相比，寫(xiě)意的手法更精煉，形神俱見(jiàn)達(dá)到了更高的境界，也可以講，把寫(xiě)生畫(huà)得有幾分生動(dòng)幾分具體，并非就算是傳神寫(xiě)意了。</div><div> 寫(xiě)意是一種精神，在藝術(shù)上很大的一個(gè)力量，推著藝術(shù)家往前走，把一輩子投進(jìn)去也不能滿(mǎn)足。用油畫(huà)來(lái)追求那種精神，而不僅僅是油畫(huà)的一個(gè)樣式，品種。寫(xiě)意精神在畫(huà)中特別看重作者的狀態(tài)，明心見(jiàn)性。每次作畫(huà)的過(guò)程都是畫(huà)家向著最高的境界，重新觀察世界、重新領(lǐng)悟生命的過(guò)程，也是畫(huà)家自我修煉的過(guò)程，這個(gè)過(guò)程沒(méi)有終點(diǎn)。在實(shí)際畫(huà)畫(huà)過(guò)程中，心理和視覺(jué)都是你中有我我中有你。俗者見(jiàn)俗，高明者見(jiàn)高明，有其眼必有其心，有真人才有真畫(huà)。所以講明心見(jiàn)性。<br></div><div> 油畫(huà)總是一筆一筆畫(huà)出來(lái)的。但是，對(duì)于這一筆一筆的筆觸, 不同作者卻有不同的安排：一部分作者喜歡把筆觸藏起來(lái)，讓觀者 不注意筆觸，讓畫(huà)面上只留下形象本身吸引人。常見(jiàn)的辦法是把筆 觸留在物象結(jié)構(gòu)上，筆觸的起止恰到形象轉(zhuǎn)折之處，就仿佛是物象 從這一筆里生出來(lái)一樣利索。藏得有巧有拙，意思都是一樣，藏起 筆觸也總是藏起作者，藏起敘述者，藏起主體態(tài)度，藏出客觀中性來(lái)。 與藏相反的則是露，把筆觸留在畫(huà)面上——叫作畫(huà)面上“見(jiàn)筆”。<br></div><div> 現(xiàn)場(chǎng)感、陌生感、新鮮感，總之是鮮活的感受才使寫(xiě)生有意思。寫(xiě)生總是有取有舍。在意什么？就是取。其他一律置之度外，哪怕別人說(shuō)很重要，也不在意，也舍。取舍得當(dāng)才有好畫(huà)。舍不是目的，取才是目的。才是立意所在。</div> <h3>李海濱藝術(shù)簡(jiǎn)介；1962年生，1988年畢業(yè)于東北師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，進(jìn)修于中央美術(shù)學(xué)院，黑龍江美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家民族畫(huà)院畫(huà)家。擅長(zhǎng)油畫(huà)風(fēng)景及人物和中國(guó)山水畫(huà)。主要展覽：2012年巨幅中國(guó)畫(huà)《一代天驕》參加全國(guó)中華文明歷史題材美術(shù)創(chuàng)作工程。作品《山林中頭一個(gè)女人》獲1985年?yáng)|北三省美術(shù)作品聯(lián)展一等獎(jiǎng)。作品《謝家溝的劉老漢》獲2013年黑龍江省首屆油畫(huà)雙年展銅獎(jiǎng)。中國(guó)畫(huà)作品《最新訪(fǎng)客》獲2014第三屆全國(guó)少數(shù)民族美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。主要出版：《李海濱作品選》《呈現(xiàn)N面》。</h3><div><br></div> <h3>李海濱藝術(shù)空間 微信13436393677</h3>