<h3>風(fēng)景于我們有著永恒的魅力。</h3><h3>中國(guó)人素來(lái)深諳風(fēng)景之趣，否則山水也無(wú)以成為中國(guó)畫(huà)中的蔚然大宗，成為文士騷客可行、可望、可居、可游的精神歸所，寄托著他們與隱逸、出世等等有關(guān)的夢(mèng)想。推己及人，世界各地的“風(fēng)景藝術(shù)”同樣不僅僅是對(duì)自然的再現(xiàn)，正如貢布里希所說(shuō)：“天真純潔的眼睛只是一個(gè)神話”，作為外部的風(fēng)景終須由人攝取才能夠以藝術(shù)的形式被呈現(xiàn)，那些選擇、置換、安排和構(gòu)造風(fēng)景的手與眼，無(wú)法回避地帶有文化預(yù)制的精神模板，反映著不同民族的文化心理與美學(xué)觀念。</h3><h3>英國(guó)風(fēng)景藝術(shù)的歷史至今已逾三百年，展覽中的風(fēng)景畫(huà)不僅記錄著18至20世紀(jì)英國(guó)風(fēng)景藝術(shù)的流變與發(fā)展，更可以作為窺豹之管，反映出“如畫(huà)”、“崇高”等種種審美取向，文學(xué)、戲劇的發(fā)展和地域流動(dòng)的加速，以及工業(yè)革命、城市化進(jìn)程和全球戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)地貌的影響與再造。畫(huà)象布色，構(gòu)茲云嶺；目所綢繆盤(pán)桓之處，不單是英倫三島的奇絕風(fēng)光，更是一扇幫助我們洞見(jiàn)和理解西方藝術(shù)與歷史的絕佳窗口。</h3> <h3>英國(guó)泰特不列顛美術(shù)館建館至今逾百二十年，素以蔚為大觀的風(fēng)景畫(huà)收藏聞名，其中透納作品之精、之富更是冠絕于世。展覽精選了泰特美術(shù)館無(wú)與倫比的英國(guó)藝術(shù)收藏，集中展示了幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)藝術(shù)家們的杰作，涵蓋油畫(huà)、水彩、版畫(huà)和照片等多種不同媒介的作品。<br></h3> <h3>《英國(guó)橡樹(shù)》斯蒂芬?麥肯納（1939生）1981年 布面油畫(huà)</h3><h3> 這棵橡樹(shù)是在倫敦南部的達(dá)利奇公園繪制的，但背景是虛構(gòu)的。藝術(shù)家的靈感來(lái)自于約翰?克羅姆、法國(guó)畫(huà)家居斯塔夫?庫(kù)爾貝和德國(guó)畫(huà)家卡斯帕?大衛(wèi)?弗里德里希所畫(huà)的橡樹(shù)。麥肯納希望捕捉這棵樹(shù)的紀(jì)念性，并暗示橡樹(shù)作為英國(guó)“國(guó)樹(shù)”和曾經(jīng)用來(lái)建造英國(guó)偉大艦隊(duì)的材料，在英國(guó)文化中所享有的標(biāo)志性地位。這一風(fēng)景些許喚起了18世紀(jì)英國(guó)公園的田園氛圍。</h3><h3>麥肯納是20世紀(jì)80年代后現(xiàn)代主義和新古典主義藝術(shù)發(fā)展時(shí)的領(lǐng)軍人物。</h3> <h3>《大熊座的起源》弗蘭克?奧爾巴赫（1931年生）1967－1968年 木板油畫(huà)</h3> <h3>《廢棄的錫礦》 彼得?蘭寧（1918－1964） 1959年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《街道和鐵路橋》約輸?明頓（1917－1957）1946年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《回收》約輸?圖納德（1900－1971）1944年 木板油畫(huà)、水粉畫(huà)</h3><h3>標(biāo)題“回收”意味著填海造地或?qū)U棄材料的循環(huán)利用。這個(gè)詞在英語(yǔ)中還帶有另一個(gè)古老的意思：“抗議”。海灘上，一套極具未來(lái)感的半透明建筑交織在一起，讓人想到一個(gè)充滿科學(xué)新發(fā)現(xiàn)和技術(shù)可能性的新世界。這位藝術(shù)家住在英格蘭西南部康沃爾郡的南海岸，在第二次世界大戰(zhàn)期間，他曾出于道德原因拒絕服役。</h3><h3>圖納德起初是一位紡織品設(shè)計(jì)師，但在20世</h3><h3>紀(jì)30年代轉(zhuǎn)向了繪畫(huà)。他與像本?尼克爾森這樣的現(xiàn)代主義者多有往來(lái)，政治上偏左翼。另外在整個(gè)職業(yè)生涯中，他都對(duì)科學(xué)無(wú)比著迷。</h3> <h3>《錫頓德勒沃爾城堡》 約輸?皮波（1903－1992）1941年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《毀滅，1941：倫敦東區(qū)某條街道》</h3><h3>格雷厄姆?薩瑟蘭（1903－1980，功績(jī)勛章獲得者）1941年 硬紙板，紙本蠟筆、水粉、水墨、石墨和水彩</h3> <h3>《安靜的河流：泰晤士河畔奇西克》</h3><h3>維克多?帕斯莫爾（1908－1998）</h3><h3>1943－1944年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《玉米地里的轟炸機(jī)》 保羅?納什（1889－1946）1940年 紙本石墨和水彩</h3> <h3>《哈萊姆區(qū)》 愛(ài)德華?伯拉（1905－1976）1934年 紙本水墨和水粉</h3> <h3>《王權(quán)寶器》 愛(ài)德華?沃茲沃斯（1889－1949）1928年 板上布面蛋彩和油畫(huà)</h3> <h3>《北威爾士的阿倫尼格山》 詹姆斯?迪克森?英尼斯（1887－1914）1913年木板油畫(huà)</h3><h3>阿倫尼格山位于北威爾士巴拉湖的西北部。英尼斯和他的同伴、威爾士人奧古斯都?約翰曾于1911－1912年一道在此作畫(huà)，當(dāng)時(shí)他們住在南特度的一個(gè)小村莊里，過(guò)著波西米亞式的生活。英尼斯曾在阿倫尼格山頂埋下裝有他愛(ài)人信件的盒子。這幅畫(huà)以迅捷流暢的筆觸繪就，其中能夠看到亨利?馬蒂斯的影響。這是英尼斯以此風(fēng)景為題材創(chuàng)作的系列作品中最大的一幅，它很可能是在倫敦的工作室內(nèi)最終完成的。英尼斯在畫(huà)中巧妙地將地形的準(zhǔn)確性和一種獨(dú)特的、非自然的色彩結(jié)合了起來(lái)。</h3><h3>英尼斯曾于威爾士和法國(guó)創(chuàng)作，年僅27歲便</h3><h3>不幸死于肺結(jié)核。</h3> <h3>《煤渣小道》 史賓塞?高爾（1878－1914）1912年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《夢(mèng)中的風(fēng)景》 保羅?納什（1889－1946）1936－1938年 布面油畫(huà)</h3><h3>畫(huà)中的場(chǎng)景是藝術(shù)家非常熟悉的英格蘭西南部的多塞特海岸。代表夢(mèng)的意象是一只巨大的鷹，藝術(shù)家表示，它象征著物質(zhì)世界，此刻正緊盯著面鏡子，鏡子旁則豎立著一個(gè)用來(lái)安裝屏風(fēng)的支架。鏡中的球體代表了靈魂的各個(gè)方面。此畫(huà)很明顯受到意大利形而上學(xué)派畫(huà)家喬治?德?基里科的影響。納什將其對(duì)英國(guó)風(fēng)景和史前神秘遺跡的鐘愛(ài)及對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)（尤其是超現(xiàn)實(shí)主義）的強(qiáng)烈興趣結(jié)合起來(lái)。他也是20世紀(jì)30年代英國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義的主要倡導(dǎo)者。</h3> <h3>《倫納德?斯坦利的農(nóng)場(chǎng)池塘》 斯坦利?斯賓塞（1891－1959） 1940年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《沃爾伯斯威克海灘》菲利普?威爾遜?斯蒂爾（1860－1942） 1889年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《黃色風(fēng)景》 羅德里克?奧康納（1860－1940）1892年 布面油畫(huà)</h3><h3>這幅畫(huà)表現(xiàn)的可能是穿越田野，前往法國(guó)布列塔尼省南部一個(gè)名叫蓬塔旺的漁村的過(guò)程。蓬塔旺曾是藝術(shù)家的聚集地，高更和梵高都曾在那里工作。奧康納似將顏料直接從管子里噴濺出來(lái)那樣，在畫(huà)布上創(chuàng)造出一種鮮明的條狀色彩構(gòu)成的強(qiáng)烈質(zhì)感。這是英國(guó)當(dāng)時(shí)在技巧上最為大膽的畫(huà)作之一，它明確地受到了梵高晚期作品的影響。</h3><h3>奧康納是愛(ài)爾蘭人，他在19世紀(jì)80年代移居法國(guó)，在那里結(jié)識(shí)了梵高、高更和其他現(xiàn)代藝術(shù)家。</h3> <h3>《冬季勞作》 喬治?克勞森（1852－1944）1883－1884年 布面油畫(huà)</h3><h3>三名勞動(dòng)者正在圣奧爾本斯附近的一片田野中種植用作動(dòng)物飼料的蕪菁甘藍(lán)。此地屬倫敦以北的赫特福德郡，克勞森于1881年搬到了這里。穿粉色裙子的孩子是后來(lái)加上去的，目的是提高作品被出售的幾率?？藙谏高^(guò)畫(huà)作傳達(dá)了田頭工作的嚴(yán)酷環(huán)境，以及在冬季勞作的工人的堅(jiān)忍。他曾在1880年看到過(guò)法國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)家巴斯蒂昂?勒帕熱的作品，并深受其啟發(fā)?？藙谏谶M(jìn)行這幅作品的創(chuàng)作時(shí)曾利用了照片。</h3><h3>克勞森是1886年前衛(wèi)組織“新英格蘭藝術(shù)俱樂(lè)部”的創(chuàng)始人之一，其一生都在進(jìn)行風(fēng)景畫(huà)的創(chuàng)作。</h3> <h3>《希思街夜色》 阿特金森?格里姆肖（1836－1893）1882年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《月亮已經(jīng)升起，但夜晚尚未降臨》</h3><h3>約翰?埃弗里特?米菜斯（1829－1896）</h3><h3>1890年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《海伍德小屋下午的收割場(chǎng)景》喬治?羅伯特?劉易斯（1782－1871） 1815年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《廣袤的荒野》 約輸?威廉?尹奇伯德（1830－1888） 1854年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《北威爾士馬韋達(dá)奇瀑布》塞繆爾帕爾默</h3><h3>（1805－1881）1835－1836年 布面油畫(huà)</h3><h3>北威爾士的一個(gè)古老金礦區(qū)內(nèi)有一片“國(guó)王森林”，雷達(dá)爾?馬韋達(dá)奇是位于其中的一處瀑布。帕爾默在1835年前往威爾士尋找新的繪畫(huà)主題，并畫(huà)了一幅他稱之為“雌蕊之馬韋達(dá)奇”的速寫(xiě)，作為另幅水彩作品的稿本。而這幅油畫(huà)具有一種水彩畫(huà)般的精致感。</h3><h3>19世紀(jì)20年代時(shí)，帕爾默曾是英格蘭南部肯特郡一個(gè)名叫“遠(yuǎn)古人”的藝術(shù)家組織的領(lǐng)導(dǎo)者。他們深受威廉·布菜克作品的啟發(fā)，熱衷描繪田園牧歌式的世外桃源，遠(yuǎn)離英國(guó)當(dāng)時(shí)的真實(shí)現(xiàn)狀。</h3> <h3>《平靜》 弗蘭西斯?丹比（1793－1861）
約1835年 木板油畫(huà)</h3> <h3>《諾森伯蘭郡的巴姆伯格城堡》</h3><h3>托馬斯?吉爾?。?775－1802）</h3><h3>約1797－1799年 紙本水彩、水粉和石墨</h3> <h3>《蘭托尼修道院》 約輸?塞爾?科特曼（1782－1842）1801年 紙本水彩</h3> <h3>《布菜頓鏈條碼頭》約輸?康斯太勃爾（1775－1837） 1826－1827年 布面油畫(huà)</h3><h3>布萊頓是位于英格蘭南部的一處海濱度假勝</h3><h3>地。這座城市因?yàn)?9世紀(jì)早期的攝政王變得出名?？邓固獱柮枥L的畫(huà)面中，沙灘左側(cè)有一條濱海步行大道，還有一個(gè)建于1823年的鏈條碼頭筆直通往前方，而這一切都處在一大片陰沉沉的天空之下。當(dāng)藝術(shù)家目睹眼前這一幕場(chǎng)景時(shí)曾瞬間被其吸引，但同時(shí)對(duì)于現(xiàn)代休閑方式與傳統(tǒng)捕撈活動(dòng)（前景中所見(jiàn)）形成的對(duì)比感到厭惡。對(duì)于康斯太勃爾來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作如此題材的作品實(shí)屬少見(jiàn)。</h3><h3>與透納不同的是，康斯太勃爾并未去過(guò)國(guó)外游歷；他更偏愛(ài)本國(guó)的風(fēng)景，題材通常取自其家鄉(xiāng)埃塞克斯郡和薩?？丝さ木吧?。</h3> <h3>《山洪中的雄鹿與獵鹿犬》 埃德溫?蘭西爾（1802－1873）1832年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《古城郊區(qū)》約輸?瓦菜（1778－1842）</h3><h3>1808年 紙本水彩</h3> <h3>《托斯卡納海岸——月光下的燈塔》 約瑟夫?萊特（1734－1797） 1789年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《龐貝和赫庫(kù)蘭尼姆的毀滅》 </h3><h3>約輸?馬?。?789－1854）1822年創(chuàng)作，</h3><h3>2011年修復(fù)布面油畫(huà)</h3><h3>公元79年，位于那不勒斯海灣東海岸的維蘇威火山爆發(fā)，導(dǎo)致赫庫(kù)蘭尼姆（畫(huà)面左側(cè)被熔巖覆蓋）和龐貝古城（畫(huà)面右側(cè)仔細(xì)描繪）均被摧毀?；鹕絿姲l(fā)出的熔巖將此時(shí)充斥著閃電和滾滾煙塵的天空照了個(gè)通亮。前景中，嚇壞了的人們正在往陸地上逃離。馬丁曾在倫敦的埃及館展出過(guò)許多大型作品，當(dāng)然也包括這幅油畫(huà)。埃及館被用于展示大型場(chǎng)景，如與印第安和非洲的風(fēng)景和野生動(dòng)物有關(guān)的靜態(tài)陳設(shè)。</h3><h3>馬丁那些以圣經(jīng)和其他文學(xué)作品為題材創(chuàng)作的作品，在當(dāng)時(shí)取得了巨大成功，卻被許多評(píng)論家批判為庸俗之作。</h3> <h3>《龐貝和赫庫(kù)蘭尼姆的毀滅》局部——龐貝古城</h3> <h3>《龐貝和赫庫(kù)蘭尼姆的毀滅》局部<br></h3> <h3>《龐貝和赫庫(kù)蘭尼姆的毀滅》局部<br></h3> <h3>《龐貝和赫庫(kù)蘭尼姆的毀滅》局部<br></h3> <h3>《龐貝和赫庫(kù)蘭尼姆的毀滅》局部<br></h3> <h3>《龐貝和赫庫(kù)蘭尼姆的毀滅》局部</h3> <h3>《格里松山的雪崩》 約瑟夫?馬洛德?威廉?透納（1775－1851）1810年 布面油畫(huà)</h3><h3>這幅作品的焦點(diǎn)在于瑞士格里松山上正發(fā)生著的雪崩，大量冰礫正傾瀉而下。透納雖然曾于1802年游覽過(guò)此地，但他的創(chuàng)作靈感很可能來(lái)自關(guān)于1810年格里松山發(fā)生的雪崩導(dǎo)致25人死亡的一系列報(bào)道。另外透納也從德?盧戴爾布格有關(guān)雪崩的畫(huà)作中受到啟迪，他意圖刻畫(huà)出冰塊與巖石豐富的質(zhì)感與紋理，以期向觀眾傳達(dá)大自然崇高的一面，以及其中所蘊(yùn)含的一種令人敬畏和毀滅性的力量。</h3><h3>透納曾經(jīng)在歐洲進(jìn)行廣泛的游歷，繪制了大量素描和水彩作品。如同該幅作品一樣，透納往往在展出自己的作品之時(shí)，還配上自己創(chuàng)作的詩(shī)歌，為他的意象帶來(lái)更加深層與悲觀的含義。</h3> <h3>《阿爾卑斯山的雪崩》 菲利普?詹姆斯?德?盧戴爾布格（1740－1812）1803年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《舍爾沙的陵墓，薩薩拉姆》托馬斯?丹尼爾（1749－1840）1810年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《阿佛納斯湖和卡普里島》理查德?威爾遜（1713－1782）約1760年 布面油畫(huà)</h3><h3>阿佛納斯湖位于意大利南部那不勒斯西南部</h3><h3>的火山巖區(qū)，18世紀(jì)一度曾是英國(guó)游客的熱門(mén)景點(diǎn)。人們相信，阿佛納斯湖附近有從女先知德芙比所居住的洞穴通往冥界的通道。維吉爾的《埃涅阿斯紀(jì)》中描述埃涅阿斯曾經(jīng)走人這一洞穴去到冥界，見(jiàn)到其亡父的靈魂，他向埃涅阿斯預(yù)示其將會(huì)建立古羅馬。畫(huà)面上稍遠(yuǎn)處，巴亞灣對(duì)面便是卡普里島，理查德?威爾遜生于威爾士，18世紀(jì)50年代曾在意大利進(jìn)行了廣泛的游歷，被稱為英國(guó)第一位偉大的古典風(fēng)景畫(huà)家，常被譽(yù)為英國(guó)風(fēng)景繪畫(huà)藝術(shù)之父。</h3> <h3>《云彩》塞繆爾?帕爾默（1805－1881）</h3><h3>約1833－1834年 紙本水墨和水彩</h3> <h3>《池塘邊趕牛的少年》 托馬斯?庚斯博羅（1727－1788）約1786年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《沉思》約林內(nèi)爾（1792－1882）</h3><h3>1864－1865年 布面油畫(huà)</h3><h3>一位衣著過(guò)時(shí)的教羊人將目光從正在閱讀的書(shū)轉(zhuǎn)向天空，而此時(shí)他的羊群正在不遠(yuǎn)一處樹(shù)木繁茂的山坡上吃草。畫(huà)面上這一理想化的場(chǎng)景很可能基于倫敦南部薩里郡雷德希爾附近的風(fēng)景而創(chuàng)作，林內(nèi)爾的后半生便在此生活，面這一地區(qū)如今已成通勤城鎮(zhèn)（居民大多在別處工作的域鎮(zhèn)）。林內(nèi)爾作品的主題多與對(duì)精神現(xiàn)實(shí)的沉思想有關(guān)，而其靈感來(lái)源于田園詩(shī)般的風(fēng)景以及詩(shī)歌和宗教經(jīng)典作品。</h3><h3>林內(nèi)爾在創(chuàng)作生涯早期，大多描繪的是倫教附近地區(qū)的自然風(fēng)景，還有農(nóng)業(yè)勞動(dòng)者的形象。他是名虔誠(chéng)的基督教徒，19世紀(jì)20年代時(shí)，他還將廉?布萊克介紹給了畫(huà)家塞繆爾·?帕爾默。</h3> <h3>《日落收割歸來(lái)》 約翰?林內(nèi)爾（1792－1882）1853年 布面油畫(huà)</h3> <h3>《布魯克?布思比爵士畫(huà)像》</h3><h3>約瑟夫?萊特（1734－1797）1781年</h3><h3>畫(huà)面中，這位貴族斜倚在森林中的一處溪流旁讓人不禁聯(lián)想到畫(huà)中主人公的家鄉(xiāng)一英國(guó)中部的德比郡。他手執(zhí)讓一雅克?盧梭所撰寫(xiě)的《盧校評(píng)判讓雅克》，盧梭出生在瑞士，是一名偉大的哲學(xué)家，亦是布思比爵士的朋友，1780年爵士自己出錢(qián)購(gòu)買了盧梭的這本書(shū)。從畫(huà)中這位業(yè)余詩(shī)人所顯現(xiàn)出的沉思和放松的姿態(tài)不難看出，這幅作品折射出盧梭關(guān)于人類與自然和諧共存的觀點(diǎn)。在18世紀(jì)60年代的英國(guó)，萊特曾是現(xiàn)代風(fēng)景繪畫(huà)的先驅(qū)者，以其描繪科學(xué)實(shí)驗(yàn)和新興工業(yè)景觀的代表性繪畫(huà)著稱。他經(jīng)常運(yùn)用強(qiáng)烈的明暗對(duì)比法以加強(qiáng)其作品的戲劇化效果。</h3> <h3>《奧索和他的騎師約翰·拉金》喬治?斯塔布斯（1724－1806）1768年 布面油畫(huà)</h3><h3>奧索是一匹棗紅色的小公馬，當(dāng)時(shí)上奧索里伯爵（愛(ài)爾蘭貴族爵位）是它的主人。1767年是奧索戰(zhàn)績(jī)最輝煌的一年，它在薩?？丝さ慕M馬基特贏得多場(chǎng)比賽，而那里也是純種賽馬的誕生地。在一座刷馬房附近，賽馬騎師約?拉金騎在奧索背上。畫(huà)面背景便是組馬基特鎮(zhèn)。</h3><h3>1766年斯塔布斯出版了著名的《馬的解學(xué)》，他親自解剖馬匹之后，繪制了草圖，再依照這些詳細(xì)的草圖進(jìn)行鐫版、印制成書(shū)。對(duì)當(dāng)時(shí)那些熱衷于賽馬繁育、投身賽馬業(yè)和博彩業(yè)的貴族面言，斯塔布斯幾乎壟斷了馬匹繪畫(huà)的市場(chǎng)。</h3> <h3>《阿什道恩公園狩獵》詹姆斯?西摩（1702－1752）1743年 布面油畫(huà)</h3>