彩瓷聚珍——青島博物館藏明清瓷器陳列展老李lyt <h3> 《彩瓷聚珍——青島博物館藏明清瓷器陳列》為 青島市博物館的常設(shè)展覽，除每周星期一閉館外常年對外開放。</h3> <h3> 瓷器是中國的偉大發(fā)明，制瓷歷史可追溯到三千多年前的商周時(shí)期，歷各朝發(fā)展，到明清時(shí)期，瓷器業(yè)達(dá)到了鼎盛，絢麗的彩瓷代替了清純的青瓷，成為瓷器的主流。凡瓷種種，青花用青如墨，素淡優(yōu)雅；青花釉里紅、五彩、斗彩、粉彩等，有的俊逸靈秀，有的嬌艷如滴；單色釉或雜釉，有的純凈雋永，有的樸拙渾厚，使明清瓷器的彩釉裝飾琳瑯滿目，極具藝術(shù)魅力。（摘自展廳前言）</h3> <h3> 青花纏枝蓮紋長頸瓶（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 飄逸淡雅青花瓷</h3><h3> 由明朝至清朝，景德鎮(zhèn)集聚了全國最優(yōu)秀的能工巧匠，形成了實(shí)力雄厚的技術(shù)力量，加上優(yōu)質(zhì)原材料供應(yīng)優(yōu)勢，所燒造的青花瓷器胎釉精細(xì)，造型多樣，紋飾優(yōu)美，以色澤典雅而獨(dú)步天下，久負(fù)盛名。</h3> <h3> 青花人物萬壽字紋蓋罐（明嘉靖1521～1566年）</h3> <h3> 青花山水人物紋罐（明正統(tǒng)～天順1436～1464年）</h3> <h3>明代青花</h3><h3>明代官窯青花瓷器造型古樸莊重，紋飾富貴華麗。形成了宮廷藝術(shù)固有的、象征皇權(quán)至尊的藝術(shù)風(fēng)格。同時(shí)也帶動(dòng)了民窯產(chǎn)品質(zhì)的提高，大批紋飾飄逸瀟灑，呈色清新優(yōu)雅，可與官窯媲美的青花瓷器進(jìn)供朝廷，銷往海內(nèi)外。</h3> <h3> 青花云鶴紋罐（明萬歷1573～1620年）</h3> <h3> 青花纏枝蓮紋缽（明弘治1487～1505年）</h3> <h3> 青花龍穿花紋高足碗（明正德1506～1521年）</h3> <h3> 青花纏枝蓮紋爐（明嘉靖1521～1566年）</h3> <h3> 青花人物紋碗（明萬歷1573～1620年）</h3> <h3> 青花鹿紋碗（明萬歷1573～1620年）</h3> <h3> 青花纏枝蓮紋碗（明萬歷1573～1620年）</h3> <h3> 青花纏枝蓮紋蒜頭瓶（明萬歷1573～1620年）</h3> <h3> 清代青花</h3><h3> 清代的瓷器生產(chǎn)工藝不斷創(chuàng)新，青花采用色彩亮麗的國產(chǎn)“珠明料”，繪畫技法借鑒中國水墨畫分水皴染、西洋畫的透視技法，所繪山水人物層次分明、栩栩如生。特別是康熙、雍正、乾隆三朝的青花瓷以其新穎的造型、華麗的裝飾紋樣、青翠雅潔的料色、風(fēng)格各異的款識(shí)登上了清代青花制瓷高峰。</h3> <h3> 青花纏枝蓮紋尊（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 青花牡丹紋貫耳瓶（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 青花人物紋葫蘆瓶（清嘉慶1796～1820年）</h3> <h3> 青花觚（清順治1644～1661年）</h3> <h3> 青花人物紋碗（清康熙1662～1722年）</h3> <h3> 青花八駿紋碗（清康熙1662～1722年）</h3> <h3> 青花纏枝蓮紋盤、青花云鶴紋盤（清雍正1723～1735年）</h3> <h3> 青花纏枝蓮紋缽（清嘉慶1796～1820年）</h3> <h3> 青花八寶紋瓶（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 青花人物紋筆筒（清康熙1662～1722年）</h3> <h3> 青花三果紋瓶（清雍正1723～1735年）</h3> <h3> 青花云龍紋高足盤（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 絢麗多姿彩繪瓶</h3><h3> 明清時(shí)期，由于白瓷燒造取得高度成就，使彩瓷生產(chǎn)在胎、釉、花紋裝飾等方面都取得空前的發(fā)展。如青花釉里紅、斗彩、五彩、粉彩、素三彩等彩繪釉瓷工藝不斷出新，呈現(xiàn)出絢麗多姿的局面。</h3><h3><br></h3><h3> 青花釉里紅屬釉下彩，經(jīng)高溫一次燒成。因紅釉呈色所需窯溫較難掌握，故紅色純正者較少。</h3> <h3> 青花釉里紅草蟲紋碗（清康熙1662～1722年）</h3> <h3> 斗彩：是先用青花料在胎上雙勾各種花紋輪廓線，然后罩釉，入爐高溫?zé)珊螅儆谟陨涎厍嗷ㄝ喞町嫾t、黃、綠等彩料，最后入彩爐低溫?zé)伞６凡薀剖加诿鞒?，精于成化，清代不斷出新，是釉下青花與釉上彩相結(jié)合的一種彩瓷新工藝，給人以爭奇斗艷之感。</h3> <h3> 斗彩三果紋碗（明萬歷1573～1620年）</h3> <h3> 斗彩人物紋碗（清康熙1662～1722年）</h3> <h3> 斗彩八卦紋盤（清康熙1662～1722年）</h3> <h3> 斗彩人物紋杯（清康熙1662～1722年）</h3> <h3> 五彩：是先在燒好的白釉素瓷上以紅、綠、黃、藍(lán)、紫等彩色繪畫紋飾，二次入窯低溫?zé)傻挠陨喜蚀?。青花五彩、青花加紫等彩瓷，是先在釉下用青料描畫出所繪圖案的藍(lán)彩部分，罩釉燒制后，再在釉上其余部位繪彩，復(fù)入彩爐烘烤而成。</h3><h3> 明清五彩是景德鎮(zhèn)窯在宋金時(shí)期紅綠彩基礎(chǔ)上發(fā)展起來的，分為釉上五彩、釉下五彩、釉上五彩與釉下青花結(jié)合的青花五彩、青花加彩等。它以紋飾線條柔和，色調(diào)濃艷而聞名。</h3> <h3> 五彩牡丹紋罐（清康熙1662～1722年）</h3> <h3> 五彩花卉紋瓶（清康熙1662～1722年）</h3> <h3> 五彩花卉紋碗（清雍正1723～1735年）</h3> <h3> 青花加彩梅雀紋梅瓶（清康熙1662～1722年）</h3> <h3> 青花加紫海水游龍紋盤（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 粉彩：粉彩瓷器出現(xiàn)在康熙中期，盛于雍正。繪畫原料是于含鉛粉的玻璃白中加入呈色金屬而成。其成色濃淡分明，柔和典雅、鮮亮明快，展示出優(yōu)雅悅目的立體效果。</h3> <h3> 粉彩牡丹紋盤（清雍正1723～1735年）</h3> <h3> 粉彩魚藻紋盆（清雍正1723～1735年）</h3> <h3> 醬地粉彩花卉紋碗（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 廣彩：是廣州織金彩瓷的簡稱，是在景德鎮(zhèn)燒造白瓷，運(yùn)至廣州，另雇工匠，照西洋畫法加以彩繪，以低溫烘烤，制成彩瓷，是清中葉起生產(chǎn)并銷往國外的瓷器產(chǎn)品。</h3> <h3> 廣彩人物紋大碗（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 素三彩，明正德年間創(chuàng)燒，是釉上彩瓷中的名貴品種。其特點(diǎn)是不用紅色，以莊重素雅的黃、綠、紫、藍(lán)等為主色調(diào)。素三彩一般應(yīng)用于祭祀供器，有白地三彩、黃地三彩等品種。</h3> <h3> 素三彩荷塘游鴨紋罐（清康熙1662～1722年）</h3> <h3> 素三彩云龍紋盤（清光緒1875～1908年）</h3> <h3> 黃地綠龍紋盤</h3> <h3> 墨彩：是在燒好的素胎上用墨彩料繪畫，再罩一層透明的白釉用低溫?zé)?，清代瓷器圖案多用此作為點(diǎn)綴。</h3> <h3> 墨彩人物紋碗（清雍正1723～1735年）</h3> <h3> 雜釉瓷器</h3><h3> 明清兩代，仿古成風(fēng)。有仿哥窯、汝窯、官窯的裂紋釉；仿青銅器的茶葉末、鱔魚黃結(jié)晶釉；仿定窯的茄皮紫釉等仿古瓷器，工藝古樸精湛，許多佳品勝于前朝，深受世人珍愛。</h3> <h3> 仿哥窯罐（清1636～1912年）</h3> <h3> 仿哥窯琮式瓶（清咸豐1851～1861年）</h3> <h3> 茶葉末釉天球瓶（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 鱔魚黃釉梅瓶（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 鱔魚青釉貫耳瓶（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 茄皮紫云龍紋盤（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 黃褐釉開片瓶（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 清純雋永色釉瓷</h3><h3> 明清兩代，是中國傳統(tǒng)顏色釉瓷品種最多、質(zhì)量最精、顏色最全、造型最美時(shí)期，窯工們熟練掌握了各種金屬氧化物的呈色規(guī)律和高超的制瓷工藝，達(dá)到了鬼斧神工的境地。</h3><h3><br></h3><h3> 紅釉：創(chuàng)燒于明代的霽紅以其釉面紅不刺目、釉不流淌、裂紋不出等特點(diǎn)而聞名。清代粉紅釉屬進(jìn)口料，其色澤純正，鮮艷奪目。豇豆紅，釉面頗似豇豆紅色，帶有美麗綠斑苔點(diǎn)者為上品。</h3> <h3> 霽紅釉玉壺春瓶（清雍正1723～1735年）</h3> <h3> 豇豆紅團(tuán)螭紋水丞（清康熙1662～1722年）</h3> <h3> 粉紅釉小杯（清雍正1723～1735年）</h3> <h3> 珊瑚紅釉竹紋碗（清道光1821～1850年）</h3> <h3> 黃釉：明清時(shí)期的低溫黃釉，有嬌黃、米黃和檸檬黃等顏色，均以其釉色嬌艷柔美而著稱。</h3> <h3> 黃釉洗（清同治1862～1874年）</h3> <h3> 黃釉碟（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 藍(lán)釉：是以氧化鈷為著色劑的高溫顏色釉。明清時(shí)期在元代藍(lán)釉的基礎(chǔ)上不斷發(fā)展創(chuàng)新，相繼燒成了霽藍(lán)、灑藍(lán)、天藍(lán)、藍(lán)釉白花等品種。藍(lán)釉主要用于祭祀和日常陳設(shè)。</h3> <h3> 霽藍(lán)釉方瓶</h3> <h3> 藍(lán)釉瓶（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 天藍(lán)釉盤（清雍正五年1727年）</h3> <h3> 年窯天藍(lán)釉瓶（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 青釉：具有顏色均勻且深淺不同的特點(diǎn)，較名貴的有粉青、豆青、冬青等釉色。</h3> <h3> 青釉扣碗（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 青云釉云龍紋盤（明正德1506～1521年）</h3> <h3> 粉青釉梅花紋瓶（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 綠釉：是以銅為著色劑，分高溫、中溫及低溫三種，顏色由淺至深。綠釉有色彩雅麗的孔雀綠、松石綠等。孔雀綠釉屬中溫釉，因顏色類孔雀尾毛，故得名。</h3> <h3> 綠釉瓶（清1636～1912年）</h3> <h3> 孔雀綠釉瓶（清雍正1723～1735年）</h3> <h3> 孔雀綠釉瓶（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 鐵銹花釉：清代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的一種釉料，配方中主要含氧化鐵、錳的高溫結(jié)晶釉。</h3> <h3> 鐵銹花釉瓶（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 色地彩繪：是先燒出白釉素瓷，然后施色地，再在色地上彩畫。工藝過程復(fù)雜，需要反復(fù)入窯，燒制多次方能完成。</h3> <h3> 錦地團(tuán)花紋盤（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 紅綠彩魚龍紋盤（清光緒1875～1908年）</h3> <h3> 藍(lán)地描金雙螭耳瓶（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 白釉：為含鐵量低的高溫透明釉，始見于北朝，唐宋時(shí)期成為瓷器釉色的主流產(chǎn)品。明代早期的釉色為白中含極淡肉紅，中期為白中略帶奶油黃，晚期則為奶油白，清代維持在明德化窯的水平上。</h3> <h3> 白釉刻纏枝蓮紋長頸瓶（清道光1821～1850年）</h3> <h3> 窯變瓷器：清代的高溫銅紅窯變化釉和爐鈞釉，是雍正時(shí)期仿宋鈞瓷基礎(chǔ)上的創(chuàng)新品種。鈞紅、月白、蔥翠等多種色彩在釉層里流淌浸潤，形成參差紛繁，斑駁陸離的效果。</h3> <h3> 窯變瓷桃（清1636～1912年）</h3> <h3> 窯變石榴尊（清嘉慶1796～1820年）</h3> <h3> 窯變梅瓶（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 窯變貫耳瓶（清乾隆1736～1795年）</h3> <h3> 爐鈞釉罐（清雍正1723～1735年）</h3> <h3> 部分明清官窯款識(shí)簡表</h3> <h3> 古代制瓷工藝微縮場景 </h3> <h3> 古代手工制瓷生產(chǎn)方式，工藝過程復(fù)雜，分工精細(xì)，要求嚴(yán)格。千百年來，陶工各專一行，世代相傳，不斷積累總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，形成了完整的分工合作的制瓷手工藝體系。 場景中表現(xiàn)的是：準(zhǔn)備泥料、煉泥、做坯、印坯、利坯、畫坯、施釉、剮坯、裝坯、燒造等工序的制瓷過程。</h3> <h3> 青島市博物館位于青島嶗山區(qū)梅嶺東路51號，其常設(shè)展覽有：《青島史話——青島地區(qū)歷史陳列》、《彩瓷聚珍——館藏明清瓷器陳列》、《古錢今說——館藏古代錢幣陳列》、《百工奇技——館藏古代工藝品陳列》、《左臂丹青——高鳳翰書畫藝術(shù)陳列》、《鄉(xiāng)間畫記——館藏山東民間木版年畫藝術(shù)陳列》和《李汝寬家族捐贈(zèng)陳列》。短期在展的有：《流光溢彩——上海博物館藏歐洲玻璃陶瓷器展》和《中國江南水鄉(xiāng)文化博物館——浙、海兩派書畫名家作品展》。</h3>