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焦墨畫我以畫人物畫為主，走向了與佛造像之路，中國(guó)焦墨畫的發(fā)展重在創(chuàng)新，<br></h3> <h3>創(chuàng)新不僅僅需要有正確的創(chuàng)作思想，更要有好的筆墨修養(yǎng)，要學(xué)習(xí)傳統(tǒng)筆墨精神，還要立足當(dāng)下我們生存的空間，因?yàn)橹挥斜憩F(xiàn)當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)才是藝術(shù)家的重任。當(dāng)代性的創(chuàng)作態(tài)度也決定作品的意義的長(zhǎng)久性，焦墨枯筆墨優(yōu)劣需要長(zhǎng)久的修煉方可達(dá)高，<br></h3> <h3>所以自己拼命研究、探索、技術(shù)和思想需要完美統(tǒng)一。筆墨和風(fēng)格追求不能遠(yuǎn)離傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上需要有好的心態(tài)加強(qiáng)自我完善，<br></h3> <h3>體會(huì)枯筆渴墨的關(guān)系，站在古人的肩上審視當(dāng)代焦墨藝術(shù)，將焦墨畫筆法創(chuàng)造性的應(yīng)用和表現(xiàn)在中國(guó)四大石窟藝術(shù)上，<br></h3> <h3>我很注重佛的心靈，心靈與人的精神是佛造像創(chuàng)作的精髓。人物造型和筆墨的修練也是提升作品精神最重要的因素。<br></h3> <h3>傳統(tǒng)與當(dāng)代要結(jié)合，審美取向還是來(lái)自生活，從書法中體會(huì)筆力與線性，深入石窟堅(jiān)持寫生，<br></h3> <h3>提升藝術(shù)造型能力和自身的文學(xué)修為，將創(chuàng)作進(jìn)行到底，熱愛藝術(shù)而無(wú)功利是我的宗旨。
（馬培童寫扵北京工作室）<br></h3> <h3>個(gè)人簡(jiǎn)介，馬培童，（筆名守一）香港美術(shù)家協(xié)會(huì)主席，90年代拜張仃老師學(xué)習(xí)焦墨山水，先后就讀中國(guó)美術(shù)學(xué)院國(guó)畫系。和中央美術(shù)學(xué)院高研班，在傳承老師藝術(shù)思想的基礎(chǔ)上，開拓進(jìn)取研究，獲得在中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目中，“焦墨焦彩”中國(guó)繪畫技藝和傳統(tǒng)技法上，有突出貢獻(xiàn)。特授予非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人稱號(hào)，在徐州漢王和沛縣歌風(fēng)中學(xué)建有馬培童焦墨藝術(shù)館。在北京房山區(qū)建有馬培童美術(shù)館和工作室?，F(xiàn)為，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、 中國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人，中國(guó)畫院研究員，英國(guó)牛津藝術(shù)學(xué)院，教授，博士生導(dǎo)師。 <br></h3>