<h3> 2018年是中央美術(shù)學(xué)院建院一百周年紀(jì)念日。教師節(jié)前夕，習(xí)近平總書記寫信給中央美術(shù)學(xué)院老教授，向他們致以誠摯的問候，并就做好美育工作、弘揚(yáng)中華美育精神提出了殷切期望。<br></h3><div> 說到教師和美術(shù)教育這個(gè)話題，我不僅會想起著名美術(shù)家靳尚誼先生，想起當(dāng)年聆聽他的講學(xué)以及我們在畫展上相遇的一些往事。</div><div> 靳尚誼先生是中國美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席、著名油畫家，他是中央美術(shù)學(xué)院的第一屆畢業(yè)生，也是中央美術(shù)學(xué)院在任時(shí)間最長的一位院長，他被美術(shù)界譽(yù)為是精準(zhǔn)的掌握了西方古典油畫精髓, 并開創(chuàng)了中國油畫新古典主義學(xué)派的藝術(shù)家。</div> <h3> 在中央電視臺《朗讀者》節(jié)目為中央美術(shù)學(xué)院建院100周年舉辦的紀(jì)念活動中，靳尚誼先生朗讀了《藝術(shù)就是感情》，表達(dá)創(chuàng)作的要點(diǎn)是感動、愛、希望、戰(zhàn)栗、生命。作為中央美術(shù)學(xué)院第一屆畢業(yè)生、在任時(shí)間最長的院長，靳尚誼感觸更多，他說：“我希望用自己的創(chuàng)作呼喚崇高的精神。”</h3> <h3> 靳尚誼先生正在朗讀 奧古斯特·羅丹《藝術(shù)就是感情》</h3> <h3> 回眸中國美術(shù)百年的歷程，傳承下來的是“盡精微、致廣大”的風(fēng)骨，是“心懷天下又埋頭耕耘”，是“筆墨隨時(shí)代”的精神。<br></h3><h3> 作為美院的教師，靳尚誼以典雅、含蓄的藝術(shù)語言和高雅的藝術(shù)品格展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的精神和氣質(zhì)。在他的代表作品中，始終表現(xiàn)出對崇高、善良、美好人性的推崇。</h3> <h3><b> 把中國油畫之美，畫到極致</b></h3><h3><br></h3><h3> 靳尚誼的繪畫創(chuàng)作以“革命歷史畫”為起點(diǎn)，其藝術(shù)成就集中在大量人物肖像創(chuàng)作上。在當(dāng)代畫壇，他是一位以油畫肖像為專攻的畫家。從創(chuàng)作《十二月會議》開始，他創(chuàng)作的油畫肖像構(gòu)成了一個(gè)人物長廊，歷史的片段、時(shí)代的風(fēng)采和現(xiàn)實(shí)的生活，都濃縮在他塑造的形象之中。</h3> <h3>《十二月會議》 布面油畫 1961年 中國國家博物館藏</h3> <h3> 油畫《小提琴手》是靳尚誼1979年的作品，他精妙地刻畫了女青年凝神沉思的面部表情，表現(xiàn)了女性身上洋溢著的朝氣和秀麗。靳先生運(yùn)用了黑、棕、白三種色調(diào)，通過色彩對比, 營造了強(qiáng)烈的視覺沖擊力。從這幅作品可以窺探到靳先生的匠心。</h3> <h3> 1979年畫《小提琴手》時(shí)的靳尚誼</h3> <h3> 1983年，靳尚誼的油畫實(shí)驗(yàn)出現(xiàn)了巨大的轉(zhuǎn)機(jī)，標(biāo)志著“新古典主義”開端的《塔吉克新娘》問世。靳尚誼運(yùn)用明暗對比手法刻畫人物，描繪出人物臉部不同的光影變化，表現(xiàn)出畫面強(qiáng)烈的縱深感。人物的邊線既明確又簡潔，大大提升了畫面的體積感。靳先生還大膽運(yùn)用純紅，一改中國油畫黯淡、粗糙的面目。新娘在畫中輕微低著額頭，嘴角露出淺淺的微笑。這幅作品完整呈現(xiàn)了東方女性的典雅、含蓄和靜穆，使古典美學(xué)達(dá)到近乎理想的境界。</h3> <h3> 1984年，為了探索新的油畫語言，靳尚誼請來了中央音樂學(xué)院的研究生彭麗媛為肖像模特，創(chuàng)作油畫《青年女歌手》。這幅作品造型洗練，色彩濃郁柔和，呈現(xiàn)出理想的藝術(shù)效果。端坐著的人物背靠著宋代畫家范寬的《雪景寒林圖》。靳先生將現(xiàn)代人物與傳統(tǒng)繪畫相融合，既展現(xiàn)了西方油彩的精妙，又顯露出中國畫的古典精神。</h3> <h3> 九十年代，靳尚誼運(yùn)用印象派的繪畫技法創(chuàng)作了《畫家黃賓虹》，他以中國山水畫為背景，施以抽象灑脫的筆觸，營造出輕松寫意的畫面效果，完整呈現(xiàn)了傳統(tǒng)水墨的空靈和意蘊(yùn)。然而，靳先生對于這幅作品傳達(dá)的視覺效果仍不夠滿意，他又執(zhí)筆繪制了《晚年黃賓虹》。</h3> <h3>《晚年黃賓虹》</h3><h3> 這幅作品的背景更加大膽寫意，他將油彩與水墨的精髓融為一體，不僅彰顯出中國文人的風(fēng)骨和氣度，而且體現(xiàn)了中華民族的傳統(tǒng)文化和審美心理，開創(chuàng)了中國油畫的嶄新意境。</h3> <h3> <b>聆聽靳尚誼先生的講學(xué)</b></h3><div><br></div><div> 在東北師大美術(shù)學(xué)院的歷史上，請靳尚誼來藝術(shù)系講學(xué)應(yīng)當(dāng)是濃重的一筆。</div><div> 那是1980年，靳尚誼先生應(yīng)邀來到東北師大藝術(shù)系講學(xué)。當(dāng)時(shí)的聯(lián)系人是曹文漢老師，他曾在中央美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)，是靳尚誼的學(xué)生。靳尚誼帶來了幾十幅素描和油畫寫生作品，其中包括油畫《小提琴手》和幾幅油畫人體等。這也是靳尚誼先生第一次舉辦個(gè)人展覽。</div><div> 靳尚誼的講學(xué)進(jìn)行了兩次，一次是談素描，一次講油畫。是專門為美術(shù)專業(yè)77、78級同學(xué)講授。</div> <h3> 靳尚誼先生在講學(xué)期間與東北師大的教師交談</h3> <h3> 靳尚誼先生在給東北師大77、78級美術(shù)班的藝術(shù)學(xué)子們講授素描。</h3> <h3> 靳尚誼授課時(shí)，在他旁邊的錄音機(jī)就有六、七臺，顯然，除了藝術(shù)系之外，還有的是老師和學(xué)生的。</h3><h3><br></h3><h3> 展覽上的素描人像作品</h3> <h3>《陜北老農(nóng)》1961年</h3> <h3>《周筱英像》1977年</h3> <h3>《老人》1961年</h3> <h3> 在靳尚誼的素描示范教學(xué)中, 作畫過程大體分為: 輪廓、基本形體、深入、整理四個(gè)步驟。</h3> 靳尚誼的素描人像課。 <div> 靳先生在畫素描時(shí)，由于天氣熱，他畫了一會兒便將外衣脫掉，穿著一件白襯衫接著畫。</div> <h3> 在素描的最后整理階段，主要對形體進(jìn)行最后的概括和強(qiáng)化，強(qiáng)化和突出形體的結(jié)構(gòu)關(guān)系、色調(diào)關(guān)系、整體關(guān)系。</h3> <h3> 靳尚宜的油畫肖像具有深厚的功力，在課堂上，靳先生給我們做了認(rèn)真的講授。他從勾畫輪廓開始，一直到完成，同學(xué)們都目不轉(zhuǎn)睛地看著他的繪畫演示。那副油畫半身像畫的是78級的孫靜茹同學(xué)。</h3><div> 觀看靳尚誼先生作畫的全過程，等于是給我們77、78級美術(shù)班同學(xué)“開了小灶”。</div><div><br></div> <h3>《雕塑家楊淑卿》布面油畫 1975年</h3> <h3>《坐著的老人》布面油畫 1976年</h3> <h3>《中學(xué)生》紙板油畫 1979年</h3> <h3>《青春》 布面油畫 1978年</h3> <h3> 我將靳尚誼先生畫展中的部分作品拍攝下來，做成資料冊保存起來。</h3> <h3>《雙人體》布面油畫 1983年</h3> <h3>《三個(gè)塔吉克少女》布面油畫 1985年</h3> <h3><font color="#010101">《高原情》布面油畫 1986年</font></h3> <h3> 靳尚誼說：對于幾十年在油畫藝術(shù)上學(xué)習(xí)、研究、探索、追求，我對自己的評價(jià)是什么呢？我覺得我只是在做著打基礎(chǔ)的工作，這種工作和徐悲鴻、吳作人等老一輩畫家差不多，就是為中國油畫進(jìn)一步發(fā)展打基礎(chǔ)。也可以說是起著奠基的作用，讓未來的年輕人有一個(gè)比較高的起點(diǎn)，并在這個(gè)基礎(chǔ)上不斷前進(jìn)。</h3> <h3> <b>畫展上的幸福會面</b></h3><div><br></div><div> 2012年5月21日，由文化部主辦，中國美術(shù)館承辦的“從延安走來-----紀(jì)念毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》發(fā)表七十周年美術(shù)作品展” 在濃郁的陜北風(fēng)和歷史氣息中開幕。在中國美術(shù)館的展覽大廳里，500多幅中國美術(shù)館館藏作品和200余件反映延安文藝座談會和延安美術(shù)歷史的文獻(xiàn)、實(shí)物和影像。再現(xiàn)了《講話》發(fā)表的歷史情境和延安時(shí)代美術(shù)發(fā)展的整體面貌。 </div><div> 為了觀看這次展覽，我特意從長春來到北京，在中國美術(shù)館的前廳守候著。還真是巧，我發(fā)現(xiàn)中央美術(shù)學(xué)院的院長靳尚誼先生也早早的來到了美術(shù)館，他是這次展覽活動的重要嘉賓。</div><div> 離展覽正式開幕還有一段時(shí)間，靳尚誼先生與一位先生走進(jìn)展覽大廳觀畫，我也跟隨他們進(jìn)了展廳。</div><div> 靳尚誼先生認(rèn)真地觀看著每一幅畫，他似乎對每一幅畫面和作者都很熟悉。</div> <h3> 在靳尚誼先生觀賞畫展的間隙，我來到他面前，做了自我介紹后，便與靳先生聊起1980年他在東北師大美術(shù)系講學(xué)的事情。靳先生回顧說：那是我第一次在央美之外的高校講學(xué)，也是我第一次舉辦個(gè)人畫展。</h3> <h3> 我與靳尚誼先生近距離的交流。</h3> <h3> 我還將從長春帶去的一本由靳尚誼口述、曹文漢撰文的《我的油畫之路》圖書，請靳尚誼先生簽名留念，靳先生滿足了我的愿望，在這本書的扉頁上寫下自己的名字。<br></h3><div> 隨后，靳先生又在另一本《解讀肖像------靳尚誼工作室報(bào)告》的書上簽了名。</div><div> 能在畫展上邂逅靳尚誼先生，與他近距離的交談，對我來說，是一次幸福的會面，也令我永生難忘。</div> <h3> 靳尚誼先生在《我的油畫之路》《解讀肖像----油畫家工作室報(bào)告》兩本書上的簽名。</h3> <h3> 靳尚誼先生具有師者的大美之心，他的藝術(shù)風(fēng)范與情懷，將永遠(yuǎn)印刻在我的心中。</h3> <h3><b>（本文為原創(chuàng)作品，歡迎點(diǎn)評點(diǎn)贊，歡迎轉(zhuǎn)發(fā)，轉(zhuǎn)載時(shí)請注明來源。）</b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3><h3><b><br></b></h3>