<h3>三場的熱身，身子依然沒熱過來??????手感依然冰涼，空調(diào)的溫度打得很低，錄影棚里的很多人都叫冷了。連日來緊張的錄制，對于我來說，已經(jīng)開始出現(xiàn)疲憊感了。一過午后，腹部抽搐，一陣惡心想吐，水土的不服加上連續(xù)作戰(zhàn)，身體開始提抗議了，但冥冥中的那個聲音在告訴我：沖出百人團已經(jīng)不遠了。</h3> <h3>這一場的點評嘉賓全部換了。</h3><h3>第一個，激情澎湃的張關(guān)正老師，對戲曲藝術(shù)的熱愛使他屢屢按耐不住自己，“搶戲”搶得身邊的另兩位嘉賓都……??????</h3> <h3>第二位，《戲劇電影報》原總編輯趙曉東老師?！稇騽‰娪皥蟆穼ξ襾碚f透著一種親切感——在那個戲曲書刊極為缺乏的年代，它曾陪伴了我?guī)啄?，那時的主編是曹禺。至今那些報紙我依然珍藏著，我正是從這份報紙上，知道川劇陳巧茹等演員，湘劇《飄然太白》等劇目的。</h3> <h3>第三位，翁思再老師，京劇《大唐貴妃》主題歌《梨花頌》的詞作者。</h3> <h3>陪答嘉賓：譚孝曾</h3> <h3>互動區(qū)嘉賓：譚孝曾夫人閻桂祥</h3> <h3>互動區(qū)嘉賓：京劇名家楊乃彭之子楊少彭。當然現(xiàn)在也是名家了。</h3> <h3>第一題，選手徐林估計百人團里可能無人答錯，有可能拿零分，當時我坐在席上也是這么認為的，但結(jié)果是仍有18人答錯……或許，答錯的是那些孩子吧</h3> <h3>真的認為徐林的運氣不太好，開頭的兩道題，難度系數(shù)幾乎都是零。這一題依然有兩人答錯，還是出乎意料。</h3> <h3>當你在屏幕上欣賞京劇《小上墳》的精彩表演時，你絕對不會想到這段戲的錄制，在現(xiàn)場還有個小小的插曲：戲剛演一會兒，還沒到蕭素貞騎上驢子，演員李貞哲就背過身去捂住了嘴。有經(jīng)驗的人一看就知道,這是演員早早化妝勒頭時間太久導致的惡心頭痛。錄制不得不暫時中斷。</h3><h3>僅僅過了數(shù)分鐘，他們再次出場，全場報以熱烈的掌聲，為演員的毅力和敬業(yè)精神喝彩。</h3><h3>一個小小的事故，暴露了演員在舞臺上光彩照人的背后付出的艱辛和承受的痛苦！</h3> <h3>這只是張關(guān)正老師情難自禁的精彩鏡頭之一??????</h3> <h3>“美輪美奐”這個成語，高中教學階段輔導學生高考復習時，是經(jīng)常見到的，與它同時高頻出現(xiàn)的還有“差強人意”和“炙手可熱”“空穴來風”等。這些是常常使用卻常常用錯的成語。</h3> <h3>最容易的有時也是最難的——當非常簡單的一道題出現(xiàn)在這樣的場合時，很多人的思維往往是難以置信，所以才看到了屏幕上那只選“杜牧”的手??????當然，這種錯誤我也常常會犯。</h3> <h3>這就是和上面一題的反向思維了。不相信會考《長恨歌》，也不相信“精忠報國”之外還有“盡忠報國”，題干上的“傳統(tǒng)經(jīng)典劇目”是個“坑”，障眼法，讓人忽視的是“《宋史》”二字，這個典故應(yīng)該是知道的，但是“精忠報國”實在是太深入人心了。戲曲就是戲曲，歷史就是歷史，但戲曲留給人們的印象往往更強大，比如，三國戲中諸葛亮的胡子，就給了人們他的年齡比周瑜大的印象——周瑜可是個翩翩少年呢，何況三國戲出現(xiàn)之前，還有個蘇軾的“小喬初嫁了”。</h3> <h3>這是本場第三道容易讓人把簡單的問題復雜化的題目。藏戲雖然歷史悠久，但人們對它很陌生，即便京劇藏戲兩下鍋的《文成公主》，里面卻沒有看到這面綠色的面具。而《說唱臉譜》中那句“綠色魔鬼斗夜叉”以及傳統(tǒng)戲曲中通常出現(xiàn)的“奸妃”(代表便是妲己)形象，卻左右著人的認知，以致把這張面具上上揚的嘴角和眼角，都看成奸笑了。藏戲中的王妃，很少有陰險狡詐的形象，比如《格薩爾王》中的珠牡就是個賢惠的王妃。</h3> <h3>繼上一場“天下第一水袖”亮相之后，本場“天下第一娥”也驚艷登場。</h3> <h3>贛劇《竇娥冤》同樣是青陽腔劇目。原劇在湖口民間班社中也有演出，當然是折子戲《送飯斬娥》，但除了“古樸”，確實難以喚起觀者的審美興趣。江西省贛劇院把這個劇目傳承下來，由著名編劇黃文錫老師根據(jù)關(guān)漢卿原著和《六月雪》改編，最為精當?shù)伢w現(xiàn)了關(guān)氏原著的風骨，黃老師新填的詞，和關(guān)氏原詞水乳交融，渾然一體，達到天衣無縫的地步。</h3> <h3>省贛劇院導、表演藝術(shù)家們在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對此劇精雕細琢，使之成為繼《還魂記》《荊釵記》之后又一藝術(shù)精品，尤其《送飯斬娥》一折，文戲武唱，使用了許多高難度的動作，表現(xiàn)竇娥的悲憤、剛烈、冤屈、弱小、反抗等內(nèi)心活動。“雀步”便是這天才的藝術(shù)創(chuàng)造之一。在兩位威猛的劊子手的襯托下，竇娥的形象顯得那樣的弱小，而“雀步”既與她雙手反剪、背插斬牌的形象吻合(恰如一只可憐的小麻雀)，又體現(xiàn)出她的步履艱難和蒙冤赴刑場的心有不甘。</h3> <h3>小演員吳娜的表演其實很形象的，只是不知互動區(qū)的老師怎么看成了“像蛇”??????</h3> <h3>這是連日來終于順利完成的第一個拼圖題，在體能已經(jīng)開始下降的情況下，狀態(tài)終于開始出現(xiàn)，來得有點晚，似乎又是恰是時候。</h3> <h3>在大家的反應(yīng)下，導演組終于開始把投影運用到文物題上了。只是，前面的文物題是最該使用投影的，而從使用投影開始后的文物題，從題干的設(shè)置來看，投影已經(jīng)可有可無了。</h3> <h3>這出戲又名《劉知遠白兔記》，李三娘“磨房產(chǎn)子”生的“咬臍郎”當然就是劉承祐。</h3> <h3>這場出現(xiàn)的兩位女性，戲曲知識的儲備應(yīng)該說都是很深厚的，可惜的是，任躍偏偏碰上的是李晶</h3> <h3>而且在這個題目上的失誤有點不可思議——或許“烏龍絞柱”在平常的觀劇中，旦角使用比較多(著名的越劇電影《追魚》中的王文娟和京劇電影《白蛇傳》中的方小亞都是使用的它)而產(chǎn)生了這個動作是旦角專用的錯覺吧？</h3> <h3>應(yīng)該是本次出現(xiàn)的連線題中最難的一道了，百人團答對者寥寥，這從另外一個角度說明了什么呢？要知道，百人團里百分之百都是資深戲迷哦——深思，深思……</h3> <h3>能把這道題答出來，真的厲害！更厲害的是，李晶好幾道題都是先搶下來再說。她的知識積累和比賽氣質(zhì)，讓我看好她是總冠軍的有力競爭者，可惜……</h3> <h3>什么是劇種特色？這是每個地方戲劇種需要思考和追求的東西。平時與基層贛劇從業(yè)者交流中，不少人自己都認為贛劇很缺乏特色。真的如此嗎？特色從何而來？戲曲大會的表演區(qū)，幾乎沒有劇種的唱腔，清一色的特色，包括贛劇的兩個節(jié)目。很顯然，劇種首要的最明顯的特色是音樂唱腔，但是，文本、導演、表演都是有特色的，這特色根植于地方戲腳下的這塊土壤，這塊土地上人們的語言習慣、生活習慣，都是你創(chuàng)造劇種特色的養(yǎng)分，當然，養(yǎng)分的吸收要靠創(chuàng)作者的智慧去升華。</h3><h3>徽劇是京劇的前身之一，雖然被京劇超越，但由于血脈關(guān)系被認為是和京劇風格最接近的劇種?？墒牵杜R江會》中周瑜的表演，卻非常地有徽劇的個性，比京劇更為夸張，更為鮮明。那劇烈抖動的翎子，把周瑜內(nèi)心的憤恨、急不可耐以及聞聽劉備過江時自以為得計的得意神態(tài)表露得淋漓盡致。最讓人稱道的是周瑜下場時的表演：右手水袖往上一樣，搭在左肩，夸張地昂首挺胸，兩根翎子神氣地拖在腦后，類似于現(xiàn)代軍人正步走的步伐，把周瑜意得志滿、勝券在握的驕態(tài)灑滿了整個空曠的舞臺——要知道，這舞臺可比正常演出的舞臺要大得多。</h3><h3>只可惜，這精彩的一幕，被剪掉了，沒有出現(xiàn)在電視觀眾面前。而這段演出，也是補拍了的。</h3><h3>很多表演區(qū)的演出，為了播出效果，多次重拍補拍，但不少也沒有逃脫被剪掉的命運。</h3><h3>同樣被剪掉的還有嘉賓的演唱，前一場的吳瓊、這一場的楊少彭，都只在節(jié)目結(jié)束時播了片段，而譚孝曾的演唱全然沒了蹤影，當然百人團里的演唱保留下來的更少了。</h3><h3>我不知道有關(guān)自己的部分會被剪成什么樣子，等著看吧。</h3>