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音樂(lè)的重要組成部分之一

啟夢(mèng)文化藝術(shù)中心

<h3>節(jié)奏？</h3><h3> 節(jié)奏本身指音樂(lè)中，音響節(jié)拍輕重緩急的變化和重復(fù)，具有時(shí)間感，在藝術(shù)設(shè)計(jì)和美術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中是指同一視覺(jué)要素連續(xù)重復(fù)的產(chǎn)生運(yùn)動(dòng)感。</h3><h3> 節(jié)奏（rhythm）是音樂(lè)在時(shí)間上的組織。節(jié)奏是音樂(lè)的基礎(chǔ)。</h3><h3> 音樂(lè)中的節(jié)奏概念是很寬泛的，從最宏觀的角度看，它可以說(shuō)是音樂(lè)的"進(jìn)行"，這個(gè)概念包括了音樂(lè)中各種各樣的運(yùn)動(dòng)形態(tài)，既有輕重緩急，也有松散與緊湊；具體些說(shuō)，節(jié)奏包括節(jié)拍和速度這兩個(gè)概念，前者是指音樂(lè)規(guī)律性的強(qiáng)弱交替的運(yùn)動(dòng)，即拍點(diǎn)的組合，后者是指這種律動(dòng)的速率。</h3><h3>一、節(jié)拍（metre）</h3><h3>　　節(jié)拍是按拍號(hào)要求相隔一定時(shí)間反復(fù)出現(xiàn)重音的模式，或者說(shuō)，它是固定的強(qiáng)弱音循環(huán)重復(fù)的序列。每一種節(jié)拍都由時(shí)值固定的單位構(gòu)成，這種節(jié)拍單位叫做拍子（time）。</h3><h3>　　拍子的時(shí)值可以是四分音符、二分音符，也可以是八分音符。節(jié)拍通常用分?jǐn)?shù)來(lái)標(biāo)記，分子表示每小節(jié)中單位拍的數(shù)目，分母表示單位拍的音符時(shí)值，例如2/4，它的含義是 "每小節(jié)有兩拍，每拍是四分音符"，或簡(jiǎn)單地說(shuō)"每小節(jié)有兩個(gè)四分音符"。下面是一些常見(jiàn)的拍子：偶數(shù)類(lèi)，有2/2（每小節(jié)有兩個(gè)二分音符）、2/4、4/4、4/8（每小節(jié)有四個(gè)八分音符）等，這些偶數(shù)節(jié)拍是對(duì)稱(chēng)的，帶有行進(jìn)的特點(diǎn)；奇數(shù)類(lèi)，有3/2（每小節(jié)有三個(gè)二分音符）、3/4、3/8、6/4、6/8、9/8等；它們聽(tīng)上去帶有旋轉(zhuǎn)性，因此常常和舞曲有關(guān)。</h3><h3>　　在樂(lè)譜上標(biāo)記節(jié)拍的方法，除了上面這些2/4、3/4以外，還有小節(jié)線，這短短的垂直線，將音符隔成一個(gè)個(gè)有規(guī)律的強(qiáng)弱交替的單位，看起來(lái)很直觀。通常小節(jié)線后面的第一拍是強(qiáng)拍，如2/4，這是進(jìn)行曲常見(jiàn)的節(jié)奏，它是一強(qiáng)一弱的交替，而3/4，如圓舞曲，則是一強(qiáng)兩弱的交替。假如拍數(shù)超過(guò)三個(gè)，則會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)不一樣的強(qiáng)拍，如4/4，是強(qiáng)－弱，次強(qiáng)－弱；6/8，是強(qiáng)－弱－弱；次強(qiáng)－弱－弱。</h3><h3>　　以上我們說(shuō)的這種有規(guī)律的拍子在音樂(lè)中處處可見(jiàn)。但實(shí)際上這只是一種節(jié)奏概念，音樂(lè)還可以不是這樣的，除去民間音樂(lè)中自由的形態(tài)不算，有許多作曲家為了給人以新鮮感，偏偏要打破節(jié)奏中的規(guī)律性，在該出強(qiáng)拍的地方閃過(guò)去不出現(xiàn)，而在弱拍位置卻重重地來(lái)一下子，讓聽(tīng)者出乎意料。這在20世紀(jì)的音樂(lè)中十分常見(jiàn)，而實(shí)際上早在18世紀(jì)貝多芬就用過(guò)這種手段，還讓當(dāng)時(shí)的保守人士感到十分不滿。這里有個(gè)很好的例子--斯特拉文斯基作于1913年的芭蕾舞音樂(lè)《春之祭》。這部舞劇描繪的是史前人原始祭祀的情景，其瘋狂而野蠻的音樂(lè)風(fēng)格曾讓人大為憤怒，甚至引起了音樂(lè)史上空前絕后的劇場(chǎng)騷亂，但后來(lái)它很快就成為20世紀(jì)的經(jīng)典之作了。斯特拉文斯基在這里的節(jié)奏運(yùn)用相當(dāng)精彩，這是他造成整體藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)極為重要的因素?！洞褐馈分械牡诙我魳?lè)《春天的前兆和青年男女之舞》，譜子上寫(xiě)的是兩拍子，但由于人為地改變了原有的強(qiáng)音和弱音的位置，原來(lái)的古典式感覺(jué)被破壞了。</h3><h3>　　我們可以想像，這時(shí)候的樂(lè)隊(duì)指揮肯定不能根據(jù)兩拍子規(guī)律來(lái)舞動(dòng)他的胳膊了，而是要按照實(shí)際重音來(lái)打拍子。</h3><h3>　　在古典音樂(lè)中，只要樂(lè)譜開(kāi)頭標(biāo)出2/4、3/4或者4/4這樣的節(jié)拍標(biāo)記，后面就基本上不再變化了，而在現(xiàn)代音樂(lè)中卻常常要改變拍子記號(hào)，比如《春之祭》中《春之輪舞》，它的第一小節(jié)是5/4拍，第二小節(jié)是7/4拍，第三至第五小節(jié)是6/4拍，第六小節(jié)又是5/4拍，如此頻繁的變化，給人以非常不穩(wěn)定的感覺(jué)。而由于這里的強(qiáng)拍不突出，所以給人的整體感覺(jué)是松散的，缺少推動(dòng)力的。</h3><h3>　　假如同樣是這種頻繁變換的拍子，把重音加強(qiáng)，聽(tīng)上去就會(huì)是另一種感覺(jué)了。如《春之祭》的最后一曲《當(dāng)選少女之舞》的開(kāi)頭一段。所謂"當(dāng)選少女"就是在祭祀活動(dòng)中被眾人選作獻(xiàn)給大地的祭品的少女，她要狂舞直到死亡，這就是祭祀儀式的高潮和結(jié)束部分。作曲家在這里用了極為刺激的音響，節(jié)奏變化多端，差不多是一小節(jié)一種拍子，如開(kāi)始的四小節(jié)，分別是3/16、5/16、3/16、4/16，而那些重音帶來(lái)的沖擊感相當(dāng)強(qiáng)烈。</h3><h3>　　在這里，非規(guī)則節(jié)奏的效果不同尋常，試想一下，假如換成古典式的有規(guī)律的節(jié)奏，那種瘋狂而野蠻的感覺(jué)是無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)的。</h3><h3>　　背離傳統(tǒng)節(jié)奏概念的方式有多種多樣，除了上述的"人為改變重音位置"和"頻繁改換拍子"以外，還有復(fù)合節(jié)奏，比如在管弦樂(lè)隊(duì)里，弦樂(lè)聲部是三拍子，而銅管聲部則是四拍子，兩個(gè)不同律動(dòng)的流層合在一起，形成了復(fù)雜的、多元化的音響效果。</h3><h3>　　二、速度（tempo）</h3><h3>　　速度是指節(jié)拍的速率。它大致可以分為三大類(lèi)：慢、快和適中。速度術(shù)語(yǔ)一般記在樂(lè)譜開(kāi)頭，它大多是意大利語(yǔ)（也有時(shí)采用本國(guó)語(yǔ)）。</h3><h3>常用的速度標(biāo)記如下：</h3><h3>慢速類(lèi)： Large 廣板</h3><h3>Grave 非常緩慢莊嚴(yán)而緩慢</h3><h3>Lento 慢板</h3><h3>Adagio 柔板</h3><h3>中速類(lèi)： Andante 行板</h3><h3>Andantino 小行板</h3><h3>Moderato 中板</h3><h3>快速類(lèi)： Allegretto 小快板</h3><h3>Allegro 快板</h3><h3>Allgero molto 很快的快板</h3><h3>Vivace 活潑的、輕快的</h3><h3>Presto 急板</h3><h3>Prestissimo 最急板</h3><h3>　　除了這些術(shù)語(yǔ)以外，還有時(shí)采用比較精確的標(biāo)記，比如＝88，意思是一分鐘演奏88個(gè)一拍，＝88，則是一分鐘演奏88個(gè)二分音符。在音樂(lè)專(zhuān)用的節(jié)拍器上可以看到這些的速率，可以想像，這樣的標(biāo)記對(duì)指揮家和演奏家的指令就比較確切了。還有些作曲家對(duì)速度的控制非常嚴(yán)格，他會(huì)給演奏者規(guī)定具體的演奏時(shí)間。</h3><h3> 速度是音樂(lè)節(jié)奏的一個(gè)重要內(nèi)容。同樣是三拍子，用快速，會(huì)給人以活潑明快的感覺(jué)，而用慢速，就會(huì)獲得優(yōu)雅、閑適的效果。通?？斓墓?jié)奏是比較令人興奮的，它和我們激烈運(yùn)動(dòng)時(shí)的心跳、呼吸相對(duì)應(yīng)，而慢的節(jié)奏則使人心態(tài)平和，情緒穩(wěn)定。一股地說(shuō)，表現(xiàn)激動(dòng)、興奮、歡樂(lè)、活潑的情緒，是與快速度相配合的；表現(xiàn)陽(yáng)光明媚、春色滿園的大自然風(fēng)光時(shí)則往往和適中的速度相配合，而宏大的頌歌、沉痛的挽歌、深深的回憶等則多與慢速度相配合。</h3>