亡靈的敘事美學(xué)陽光文藝工作室 <h1 style="text-align: center; "><b>亡靈的敘事美學(xué)</b></h1><h1 style="text-align: center; ">——讀鄧嵐心《沒有影子的人》</h1> <p style="text-align: center; "><b><i>陳嘉寧</i></b></h3><p style="text-align: center; "><b><i><br></i></b></h3> <h3> 鄧嵐心的《沒有影子的人》，是2018年視野所及的好小說之一。</h3><h3> 與帕特里克·莫迪亞諾的《暗店街》一樣，《沒有影子的人》同為尋找的主題?！栋档杲帧肥菍ふ沂サ挠洃洝沂钦l？我的過去所有的真相是什么？《沒有影子的人》在對影子具有儀式感的尋找過程中，也在追尋和追問潛藏在已逝歲月斑駁漸淡的真相。一言以蔽之，二者都受困于身份認(rèn)同的苦惱。影子是存在的投射與見證。沒有影子，會(huì)喚起令人痛苦難當(dāng)?shù)拇嬖诘奶摕o感。</h3><h3> 嵐心在這篇小說的敘述上控制得很好，小說在沿著設(shè)置好的平衡度上緩緩展開，故事情節(jié)沒有沖高俯低、大開大合的陡峭突起之感，她的敘述張馳有度，不疾不徐，收放自如，宛若長江大河中下游的流水，失去上游的峻急之勢，因?qū)捳沟臄⑹潞哟捕@靜水流深的大氣沉穩(wěn)之態(tài)，平緩、舒展而不放縱，并因此賦予語言質(zhì)感、光澤和生命，使其有可能置身更加遼闊的背景，雄奇地呈現(xiàn)攀西大地壯闊裂谷間那些生死以之的故事，擴(kuò)大文學(xué)的地域影響力。</h3><h3> 如果我們深入考察欲求得一個(gè)結(jié)論性的認(rèn)識(shí)，此小說的敘事方式乃是昆德拉所說的夢幻敘述，更確切地說：“是想象擺脫理性的控制，擺脫真實(shí)性的要求，進(jìn)入理性思考無法進(jìn)入的景象之中?！泵總€(gè)作家在敘述上千差萬別，而嵐心的敘事是任何類型學(xué)都無法歸類的，這正是其迷人之處，讓人驚幻的地方，與一般的車間文學(xué)和工業(yè)題材小說千人一面給人冗長無味的感覺不同，讀完它之后，掩卷思之，雋味深永，四肢百骸都覺清爽通透。</h3><h3> 小說的主人公裴一邦是這樣出場的——“我一直站在壘壘墳塋中，莫名煩憂。所有的墳?zāi)苟奸L了張相像的臉，冰冷，不近人情。滿眼望去，可以看見墳包成片地越過山梁，迫不及待地翻山越嶺而去?！薄@個(gè)亡靈，是攜著霧一樣虛無飄緲的非現(xiàn)實(shí)性，從墳堆里冒出來，到人間去尋找他的影子，以及他不復(fù)存在的生活的影跡。在此，夢幻無疑是小說的敘事動(dòng)力，這種敘述獨(dú)立于現(xiàn)實(shí)生活，是經(jīng)過調(diào)整、重構(gòu)、整合了的敘事方式，迥異于未經(jīng)組織與配置、上帝全知全能型的整體敘述方式，是傳統(tǒng)小說基礎(chǔ)上的敘事革命與創(chuàng)新，它以光輝燦爛、卓富成效的文本表明，在能力與作用之間，手段和目的之間，蘊(yùn)藏著無窮廣闊的極富魅力的空間。</h3><h3> 人物的命運(yùn)，永遠(yuǎn)是牽動(dòng)我們內(nèi)心起伏的主線。嵐心用深刻的筆觸，為工廠里靈魂無所歸依的一群人建模，這血寫的人生經(jīng)歷，這撕心裂肝的生命痛楚，以浸潤而非侵略的藝術(shù)魅力，久久不息地震撼著你在庸常生活里沉睡的心靈。在小說藝術(shù)的探索中，她以堅(jiān)決的姿態(tài)撇棄了那種高昂而顯得輕浮的語調(diào)，捕捉到了屬于自己的語感，平靜、澄澈、內(nèi)斂，空靈得像樹葉間的一縷清風(fēng)，凝重似一枚玲瓏的石子。她在寫作時(shí)，面對潛在的想象讀者，進(jìn)行著巴赫金式的對話交流，這種開放性的非線性思維打破了“室內(nèi)寫作”自我禁錮與閉合的大門，呈現(xiàn)出一種意想不到的可能。</h3><h3> 嵐心只服膺于自己的精神旨?xì)w，她刻意規(guī)避了當(dāng)下抱團(tuán)的主義、集團(tuán)、流派眾聲劃一的合唱，她不在任何理論的籠罩下，如果那樣，她便會(huì)將小說創(chuàng)作導(dǎo)入同質(zhì)化傾向而回不了頭，也就不會(huì)奉獻(xiàn)出異質(zhì)性的精神成果。</h3><h3> 嵐心的《沒有影子的人》從一開頭就不是寫實(shí)的，不那么具有現(xiàn)實(shí)感。她用夢幻敘述把敘事主體賦予一個(gè)業(yè)已不在人世的亡者，并通過他與未亡人建立起網(wǎng)狀的關(guān)系，從而勾起往事的回憶，在這一點(diǎn)上，我們從本·奧克瑞的《饑餓的路》能找見相似的影子，它的敘事人也是一個(gè)飄浮于世的鬼孩，他們都在現(xiàn)實(shí)與夢幻的交叉點(diǎn)上覓得某種精神上的契合。我是否可以這樣說？嵐心和奧克瑞從兩條道路向著一個(gè)方向，建構(gòu)了異于通常的亡靈的敘事美學(xué)，因而盛放出別樣的美，在這混沌的人間，是那樣鮮活刺目！</h3> <h3>附原作：<a href="http://m.kamkm888.com/1bt24ngo?share_from=self" target="_blank" class="link"><span class="iconfont icon-iconfontlink"> </span>小說林丨鄧嵐心：沒有影子的人</a></h3>