<p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>苗日新教授工作照</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>閆鳳琴主演《女忠孝》劇照</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>閆鳳琴主演《女忠孝》劇照</i></b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>閆鳳琴主演《女忠孝》劇照</i></b></p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">閻鳳琴和她的清華“粉絲”（圖） </b></p><p class="ql-block">時(shí)間：2010-05-14 04:32 </p><p class="ql-block">來源：山西新聞網(wǎng) 山西日?qǐng)?bào) </p><p class="ql-block">作者：龔晉文 陳素萍</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>苗日新教授在自家書房審閱《熙春園·清華園考》樣書</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b style="font-size:15px;"><i>以上3幅照片為閻鳳琴在《女忠孝》中飾演柳迎春真情哭唱時(shí)的情緒變化剪影</i></b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>她是同時(shí)期晉劇青年青衣所演同一劇目網(wǎng)上點(diǎn)擊量“位居第一”的演員——</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">閻鳳琴，一位觀眾熟知的晉劇青年青衣演員，由于打小受到晉劇表演藝術(shù)家花艷君的嚴(yán)格訓(xùn)導(dǎo)和傳授，在戲曲人物扮相、表情、身段、做舞、行腔、韻白等方面，極盡才藝，成了晉劇花派藝術(shù)得其真髓的一顆耀眼明珠。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">閻鳳琴的演出活躍期，主要集中在上世紀(jì)的80年代后期和90年代初期的那一段時(shí)間，最受觀眾歡迎的是由她主演的《三上轎》（飾崔秀英）、《女忠孝》（飾柳迎春）、《火焰駒》（飾黃桂英）、《算糧登殿》（飾王寶釧）等晉劇傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，人們親切地給她總結(jié)說：“閻鳳琴三上轎，三上三下難死了”；“閻鳳琴女忠孝，賣苗郎是為盡孝道”；“閻鳳琴火焰駒，打路打的哭慘了”；“閻鳳琴去算糧，大登殿上坐昭陽”。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">閻鳳琴確實(shí)身手不凡，不僅在省內(nèi)擁有很多抬愛她的觀眾，且在省外晉劇流行地區(qū)也有很旺的人氣，尤其是在網(wǎng)上的視頻節(jié)目里，僅點(diǎn)擊由她主演的《算糧登殿》一出戲，就已達(dá)60余萬人次，點(diǎn)擊由她作為視頻影像的《算糧登殿》卡拉OK唱段，累計(jì)超過了310余萬人次，是同時(shí)期晉劇青年青衣所演同一劇目點(diǎn)擊量 “位居第一”的演員。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">也正是由于網(wǎng)絡(luò)的作用，便出現(xiàn)了一位自稱是閻鳳琴的“鐵桿粉絲”，一生中只來過太原一次，看過兩場半晉劇，身居清華園的76歲山西籍老人，閉門51天，苦心研究晉劇花派藝術(shù)和閻鳳琴表演藝術(shù)的苗日新教授。近來，他一發(fā)不可收，在短短幾天內(nèi)，連續(xù)以“和龔晉文：‘閻鳳琴，你到哪里去了？’”為題，寫出了帶有舞臺(tái)人物扮相、身段、蘭花指等視頻截圖的9篇專題評(píng)介文章，發(fā)表在博客上立即得到網(wǎng)友們的熱烈反應(yīng)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">如身在江蘇徐州某學(xué)校的山西籍教師武建強(qiáng)留言道：“在您的指導(dǎo)下，又聽了一遍閻鳳琴的唱段，才慢慢品出花派的韻味來，有一種無法言說的好！花艷君濃郁的太原腔介紹她的這‘一老（張翠英）一?。ㄩ慀P琴）’弟子時(shí)，呵護(hù)之情，讓人感動(dòng)！一個(gè)戲曲演員的沉默，或許有太多的原因，我們真心希望在她們的盛年留下更多的作品！但愿我們的深情呼喚，能夠得到更多的響應(yīng)！”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">苗日新老人在給我的來信中說：“我用4年半的時(shí)間，自找孤獨(dú)，完成了《熙春園·清華園考》一書的著述，已被列為清華百年校慶系列叢書（已經(jīng)首發(fā)）?，F(xiàn)在，我將把目光轉(zhuǎn)向我鐘情和癡迷了50余年的晉劇藝術(shù)，準(zhǔn)備先完成的是對(duì)花派藝術(shù)和閻鳳琴表演藝術(shù)的研究，用科研和做課題的方法，靠網(wǎng)絡(luò)視頻點(diǎn)擊數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)，拿出觀眾最喜歡哪一位晉劇青年青衣演員的《算糧登殿》和為什么喜歡的結(jié)論來。因?yàn)榛ㄅ墒菚x劇的瑰寶，閻鳳琴是花派搖籃里的珍珠?！?lt;/p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">苗日新老人有一次與我通話時(shí)，懇切地說：“閻鳳琴在《女忠孝》中的真情哭唱，是我50年前看過京劇演員杜近芳在 《桃花扇》里飾演李香君真情哭唱之后看到的又一人，且超過了當(dāng)時(shí)的震撼和感動(dòng)。欣賞《女忠孝》中四大段柳迎春的唱段，仿佛是在聆聽一位母親的悲苦故事，其間，沒有喧鬧，沒有噱頭，沒有鮮亮的色彩和華貴的衣衫行頭，只有最簡樸的布景。盡管閻鳳琴并沒有‘金嗓子’，但是唱念和表演的完美結(jié)合，使花派青衣在劇場中更能吸引觀眾。閻鳳琴的身段非常舒展、飄逸、大方、大氣，從不呆呆地直立，總是在輕搖慢擺，擺出造型。她的手絕大多數(shù)時(shí)間是露在水袖之外的，不僅在晉劇青衣里沒有見過第二位，就是在京昆名角中也找不到第二位，這就大大增加了表演難度，也就是任何一秒鐘必須以手指變化和面部表情結(jié)合來準(zhǔn)確表達(dá)唱詞含義和情感。這些極可能就是花艷君老師教她、要求她的。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在另一次通話時(shí)，苗日新老人還進(jìn)一步說：“你注意到了沒有？在《算糧登殿》里演到王寶釧與薛平貴去‘算糧’路上的那一段，多少晉劇青年青衣演員中，唯有閻鳳琴始終是微笑著的，把此時(shí)此刻王寶釧的心情演活了。在苦守寒窯18年后終于盼得丈夫歸來，在啟程去‘算糧’前的二人私密空間里，以嬌而不媚的感染人的語調(diào)道白，夫妻調(diào)笑，把心中甜蜜、憧憬著未來美好生活的活潑可愛的王寶釧形象展現(xiàn)在了人們的眼前。她‘飄’動(dòng)著，不時(shí)停下來做出婀娜多姿的亮相，蘭花指輕托臉腮，微微前傾或后仰顯出身段的曲線，充分體現(xiàn)了花派青衣重表演的特色。”末了，他還補(bǔ)充說：“怪不得有網(wǎng)友說‘越看越好看’呢！”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">從去年后半年開始，苗日新老人在網(wǎng)上看晉劇用去的時(shí)間已經(jīng)1000多個(gè)小時(shí)，其中，看閻鳳琴主演的《女忠孝》30余次，近百小時(shí)。他說：“這戲吸引我全靠演員的演唱和高超的表演技巧。每一次都掉淚，至今依然，但百聽不厭。對(duì)于有生活經(jīng)歷的人，感人的悲劇音樂和唱詞使人同悲，既可借以釋放胸中的郁積，又可洗滌自己的靈魂。”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">他說他希望有機(jī)會(huì)能看上一次閻鳳琴的現(xiàn)場演出。他希望文化管理部門從傳承發(fā)展晉劇藝術(shù)流派的角度出發(fā)，關(guān)注一下閻鳳琴的演藝生活；還希望她所在的演出院團(tuán)也從滿足不同觀眾精神需求的角度定位，安排閻鳳琴重歸戲曲舞臺(tái)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">5月4日晚上，苗日新老人來電話說：“關(guān)于花派藝術(shù)的第十篇文章已構(gòu)思完畢，正在打字?！彼皶?huì)在這篇文章里，進(jìn)一步說明閻鳳琴所演劇目如《女忠孝》等所具有的現(xiàn)實(shí)教育意義；反映花派藝術(shù)‘悲劇美’的第十一篇文章也會(huì)緊跟著‘出爐’……”</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">（編輯：張星秀）</p>