<h3><font color="#ed2308" style=""><b style="">（夏花書評持續(xù)更新，不嘩眾，不取寵，選擇真正的好書，怡情養(yǎng)性，開拓視野，敬請關(guān)注）</b></font><br></h3> <p style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308">林曦其人，提筆就老</font></b></h3> <h3>在介紹《只生歡喜不生愁》的作者林曦之前，浮現(xiàn)在我腦筋里的第一個詞就是“提筆就老”。</h3><h3><br></h3><h3>《提筆就老》是成都女作家潔塵的讀書筆記——“隔上個幾十年，就會出現(xiàn)那么一兩個女作家，好像剛剛轉(zhuǎn)世過來但遺忘密碼弄亂了，一開口就暗啞蒼老，把前世今生未來給拉通了講......”
在潔塵筆下，提筆就老的作家首推張愛玲。比較一下林曦和張愛玲。</h3><h3><br></h3><h3>張愛玲出生沒落貴族，幼年時母親便離家出走，有寄人籬下之感。林曦出生重慶，單親家庭，和媽媽外婆一起生活，獨立和諧。兩個人皆早慧，張愛玲說“成名要趁早”，頗有站著說話不腰疼之嫌。</h3><h3>
林曦，83年的重慶妹子。著名神童，未上過中學(xué)，12歲在巴黎舉辦第一個畫展，16歲在京城獨自求學(xué)，進過三所大學(xué)，畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫學(xué)院獲碩士學(xué)位，她在京城開的面對成人的暄桐教室，以書法養(yǎng)性，一票難求。
張愛玲的“提筆就老”的“老”是對世界的穿透，是劃開人世間的種種面具，剝皮刺骨，森嚴凌厲，沒有救贖。包括她自己的人生，從來沒有因為早慧獲得通達的智慧。所以她是文學(xué)家，文學(xué)的文字是提供對這個世界的解讀，但并不提供解決的方案。
林曦肯定不是文學(xué)家，她最專業(yè)的是畫畫，然而無論是畫，還是文字，表現(xiàn)的都是這個創(chuàng)作者的世界觀。所以，林曦的“老”，是種通達和悅之“老”，這種“老”和生理的“老”關(guān)系不大，通達和悅的老人并不多見，對于紅塵生活，這應(yīng)該是一種至境。這就是我推薦她的《只生歡喜不生愁》和《花與童》的原因。
她的文字有很深的古文底子，對于儒釋道的精神，有遠遠超過年齡的理解力和融會貫通。而最有趣的是她的文字寫得如鄰家妹妹，不咬文嚼字，不掉書本，我不得不再次用和悅這個詞來形容，沖和、欣悅。
最讓她的書畫同行屑詬的事，是她在淘寶上賣畫，這顯然破壞了約定俗成的行規(guī)。而對于她而言，追隨豐子愷的腳步，讓畫與美走進千家萬戶，比被暗無天日地被某個人收藏要有意義得多。<br></h3> <p style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308">林曦其文，無用之用</font></b></h3> <h3>簡單談了一下林曦這個人，再來看看林曦的文字。
她在《只生歡喜不生愁》中談“無用之美”——古代哲學(xué)中，“體用”放在一起，“體”是本源，而“用”是其變化和應(yīng)用。
簡單的說，天上的月亮和千江萬海的月亮在我們眼里皆為真，水中之月為“用”，我們迷失在里面，不知所措，日益焦慮。而回歸天上之月，就能真正明白水中月的道理。</h3><h3><br></h3><h3>由“體”而“用”，是個自然而然的結(jié)果，而一味求“用”的結(jié)果，反而會造成“猴子撈月”的結(jié)局。
所以她說：“在一個無用的世界里，不是說不去產(chǎn)生結(jié)果，而是一直專注向內(nèi)的源泉。放棄了對結(jié)果的得失權(quán)衡，把所有的心力專注于盡力的過程，也許恰恰會得到大于預(yù)期的驚喜結(jié)果”
她也談養(yǎng)生，在與梁冬老師的交往中，他們聊到：很多不嚴重的身體問題，睡前靜坐半小時，九點上床睡覺，晚飯一碗粥，一周不食辛辣油膩，每天中速散步一小時，大多癥狀都會緩解，甚至痊愈。
當然她也感慨，“自律真的很難，說起來容易做起來不易”
這段對我尤為感觸深刻，胃潰瘍很多年，越來越嚴重。從去年十月份開始，除了睡眠保證在十一點以前，其它的做法和林曦的建議非常相似，到現(xiàn)在為止已經(jīng)將近八個月，胃潰瘍一次也沒有犯過。
這過程最不易的，就是堅持和對食欲的控制，但確實是最有效的。
無論是儒家的“絜矩之道”，道家的“無用之美”，佛家的“戒定慧”，人的生命真正獲得自由絕不是從放縱中來，需要一點點搏逆本能，找到本能背后的理性，才能獲得真正的自由。
如果說放縱本能是自由，當一個人放縱自己的憤怒的時候，他的自由在哪里？他的身心都被憤怒掌控，傷害。<br></h3> <p style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308">林曦其畫，以小見大</font></b></h3> <h3>再來談?wù)劻株氐漠?，她是個專業(yè)的畫家，《花與童》嚴格來說是一本畫冊，穿插了一些她對人生，繪畫的見解。
林曦的畫以小見長，小孩、小蟲、小酒瓶、小花、小山，畫面整潔干凈，是中國畫的寫意。但因為繪畫對象的“小”，和波瀾壯闊的山水，或者白石老人的信筆寫意相比，又多出些寫實的意味。
關(guān)于畫的專業(yè)我沒有能力評判，站在我的角度，林曦的畫令人生歡喜心，這是其一。另外她的畫風(fēng)格很林曦，一望即知，聯(lián)想她的人、她的文，又別有一番意趣。</h3><h3><br></h3><h3>在此文后面附上林曦的一些畫作，圖片和實際的畫肯定不同，這也算是管中窺豹，略見一斑之舉吧。
說到畫兒童，林曦說她喜歡畫類似兒童冰淇淋吃完后的小小哀愁，無傷大雅，不至痛苦又非?？蓯?。她不太喜歡畫小孩笑，尤其是照相館的那種笑，那是一種耗散能量的表情。
談到中式文人的審美，她說：“比如，下了雨，窗臺外長了一片青苔，以前的文人可能就不會把這個青苔抹下去，因為他覺得這是來供養(yǎng)自己的一片山林之氣。這和他做清潔工作的目標完全是相悖的，但他覺得這個讓自己歡喜了，所以就要把它留著。這是很典型的中式文人審美。”<br></h3> <p style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308">指手望月，勿忘初心</font></b></h3> <h3>林曦的書和畫冊非常適合白日廝殺于職場，或者沉纏于家務(wù)的人在臨睡前翻閱，適合慢慢的看。
莊子在《齊物論》中說：“天下莫大于秋毫之末，而大山為?。荒獕塾跉懽?，而彭祖為夭。天地與我并生，而萬物與我為一”，林曦的文字都是小小的感悟，畫都是小小和花與童，然小中見大，她在萬湖千江的月亮中指出真月所在，今時今日，尤為難得。
馮唐給她寫序的最后一段話，完全表達了我推薦她這兩本書的原因。
“嘮叨林曦也是嘮叨自己，也是嘮叨所有既見苦難胡云不悅的靈魂，冷了記得抱舍不得你的人，煩了記得在你背后的神，細看墨雨淋漓處，骨重肉沉?！?lt;br></h3> <p style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308">林曦畫作之現(xiàn)代兒童</font></b></h3> <p style="text-align: center;"><b><font color="#ed2308">林曦畫作之花與女童</font></b><br></h3> <h3><font color="#ed2308">這是一個以軟科普、文學(xué)、影視、心理學(xué)、藝術(shù)賞析為載體的線上美學(xué)雜志，可以掃描關(guān)注，幫您建立多元化思維結(jié)構(gòu)！
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