古代神智體詩匯集

翔子

<h3><font color="#167efb">百度:</font></h3><h3><font color="#167efb">神智體,是一種近乎謎語的詩體,傳為蘇東坡首作,亦稱“形意詩”“謎象詩”,這種謎像詩體是“以意境作畫寫字,悟人悟己的一種修養(yǎng)學(xué)問。”此體以意寫圖，使人自悟。它靠字形大小、筆畫多少、位置正反、排列疏密等的利用，不是靠調(diào)序的利用。以其設(shè)想新奇，能啟人神智，故稱神智體。</font></h3> <h1 style="text-align: left;"><font color="#ed2308">一、宋代神智體詩</font></h1> <h3><b>1、宋桑世昌《回文類聚》錄蘇軾1首，七言</b></h3> <h3 style="text-align: center;">晚眺</h3><div><br></div><div style="text-align: center;">長亭短景無人畫，老大橫拖瘦竹筇。</div><div style="text-align: center;">回首斷云斜日暮，曲江倒蘸側(cè)山峰。</div> <h3>宋代桑世昌《回文類聚》載：“宋神宗熙寧間，遼使至，以能詩自夸。帝命蘇軾為館伴，遼使以詩詰軾，軾曰：“賦詩易事也，觀詩難事耳！’遂作（神智體）《晚眺詩》以示之?！|使觀之，惶惑不知所云，自是不復(fù)言。”</h3><h3><font color="#ed2308"><br></font></h3><h3><font color="#ed2308">翔子按:第一首神智體詩。</font></h3> <h3>2、傳說尤孟娘的神智體詩</h3> <h3 style="text-align: center;">閨情</h3><h3 style="text-align: center;"><br></h3><h3 style="text-align: center;">夜長橫枕意心歪，斜月三更門半開。</h3><div style="text-align: center;">短命到今無口信，肝腸望斷少人來。</div> <h1><b>二、明代神智體詩</b></h1> <h3><b>（一）四川萬縣市西山太白巖明代石刻神智體詩</b></h3> <h3 style="text-align: center;">小竹橫巖上，空亭門半開。<br></h3><p style="text-align: center;">夜長無一事，偏有二人來。</h3> <h3>（二）明《皇華集》中神智體詩36首</h3> <h3>1、龔用卿、吳希孟共四首</h3> <h3>龔用卿三首</h3> <h3>長路聯(lián)車是日閑，重錦衣厚淡輕寒。</h3><h3>斜陽古道來人少，倚坐小軒花落殘。</h3><h3><br></h3><h3>小窗狂咲倒開花，短草輕煙暮日斜。</h3><h3>密柳高聲鶯斷續(xù)，殘杯紅樹帶飛霞。</h3><h3><br></h3><h3>翻身倒夢無心悶，斗轉(zhuǎn)星移睡不成。</h3><h3>流水半江斜柳細(xì)，描茵錦席未全醒。</h3> <h3>吳孟希一首</h3> <h3>云濃雨闊天大陰，小館筵開火并螢。</h3><h3>空山花落知多少，夢到長安酒半醒。</h3> <h3>2、華察與蘇世讓、金安國唱和八首</h3> <h3>仿東坡體三字七言讀華察</h3><h3><br></h3><h3>高館斜廊左右鄰，小亭翻愛坐無人。</h3><h3>空門倒掩開金鎖，曲徑輕眠細(xì)草茵。</h3><h3>水接長天飛白鷺，山橫遠(yuǎn)黛斷紅塵。</h3><h3>碧蹄行邁滿王國，一點(diǎn)殘花半日春。</h3><h3><br></h3><h3>和華察蘇世讓（朝鮮）</h3><h3><br></h3><h3>綠陰濃影半無鄰，黃鳥翻飛喚去人。</h3><h3>水遠(yuǎn)山高云變雨，庭空花落草連茵。</h3><h3>重簾夢破迷蝴蝶，小閣風(fēng)輕少土塵。</h3><h3>短堠長亭斜日暮，白頭回望送三春。</h3><h3><br></h3><h3>和華察金安國（朝鮮）</h3><h3><br></h3><h3>層樓高與太清鄰，月白天空冷逼人。</h3><h3>倚砌紅英開小樹，穿簾碧線拂文茵。</h3><h3>篆煙金鴨飛雙縷，雁柱銀箏絕點(diǎn)塵。</h3><h3>回首五云浮日下，蟠桃應(yīng)綻襯長春。</h3> <h3>仿東坡體二字作七字讀華察</h3><h3><br></h3><h3>國內(nèi)無戈坐一人，門開金闕下絲綸。</h3><h3>高麗不比長行道，大賚偏來遠(yuǎn)見親。</h3><h3><br></h3><h3>和華察蘇世嚷（朝鮮）</h3><h3><br></h3><h3>紅日斜時綠映人，錦鱗魚上細(xì)絲綸。</h3><h3>長竿裊裊磯頭石，鷗鳥高飛不見親。</h3><h3><br></h3><h3>和華察金安國（朝鮮）</h3><h3><br></h3><h3>心仰洪恩荷大人，昭回星日布絲綸。</h3><h3>小邦偏被無邊澤，丹悃增添厚見親。</h3> <h3>仿東坡神智體一字作七字讀華察</h3><h3><br></h3><h3>瘦馬奇長大可騎，含言小寺不成詩。</h3><h3>丹心一點(diǎn)橫思慮，毛插黃麻蹙反麾。</h3><h3><br></h3><h3>和華察一首蘇世讓<br></h3><h3><br></h3><h3>白馬翻蹄獨(dú)立騎，無言寺畔欠題詩。</h3><h3>行行古道半回首，廣下青林偃短麾。</h3> <h3>3、朱之蕃與柳根唱和24首</h3> <h3>朱之蕃12首</h3> <h3>雨灑平疇樹色濃，斜陽半出小山峰。</h3><h3>開襟散步無思慮，獨(dú)坐溪頭細(xì)草茸。</h3> <h3></h3><h3>燈火微明古木村，長途又見月當(dāng)門。</h3><h3>輕煙薄霧空中盡，到此偏宜酒滿尊。</h3><h3><br></h3><h3>長城漸遠(yuǎn)又開城，屈指遐方半月行。</h3><h3>高嶺草肥塵土少，空山花簇小車輕。</h3><h3><br></h3><h3>冰開水闊岸頭平，柳線長時月倍明。</h3><h3>回首小園春去日，遠(yuǎn)方耳畔不聞鶯。</h3><h3><br></h3><h3>細(xì)雨紛紛化作泥，空聞三唱隔林雞。</h3><h3>一春孤枕人長倚，寶篆香微日墜西。</h3> <h3><br></h3><h3></h3><h3>海偏斜日斷云橫，反照長江一水清。</h3><h3>到處小舟可乘興，垂綸大手釣長鯨。</h3><h3><br></h3><h3>微風(fēng)細(xì)雨水連沙，少卻三春紅白花。</h3><h3>短草半生坡上土，長天云散月鉤斜。</h3><h3><br></h3><h3>危亭高出小山頭，但到亭中半日留。</h3><h3>吹斷玉簫鳴鳳曲，全無一點(diǎn)上心愁。</h3><h3><br></h3><h3>天外長峰帶斷霞，淡煙一抹少人家。</h3><h3>重關(guān)遠(yuǎn)別三千里，空想開罇對落花。</h3> <h3>垂鉤入水可橫舟，片月當(dāng)空酒似油。</h3><h3>倒影四圍山色里，直須添我傍輕鷗。</h3><h3><br></h3><h3>壺中漏水過三更，半點(diǎn)殘燈總不明。</h3><h3>欹枕長懷親白首，天涯海角夢難成。</h3><h3><br></h3><h3>短長亭子共嵯峨，顛倒心思悶轉(zhuǎn)多。</h3><h3>白日坐來無一事，半山空館待如何。</h3> <h3>柳根（朝鮮）和朱之蕃12首</h3> <h3>花落春殘樹木濃，斜陽空翠接高峰。</h3><h3>長亭目斷愁心絕，隔浦平沙亂草茸。</h3><h3><br></h3><h3>曲徑疏林山下村，小橋垂柳拂重門。</h3><h3>半簾缺月人獨(dú)立，花底紅稀到玉尊。</h3><h3><br></h3><h3>高低細(xì)路傍長城，門掩空庭人獨(dú)行。</h3><h3>虛幌篆煙春日永，淡云微雨正輕輕。</h3> <h3>三徑縱橫細(xì)草平，窗間虛白月分明。</h3><h3>短簫長笛無人管，夏木陰邊半出鶯。</h3><h3><br></h3><h3>長途斷雨灑黃泥，花里孤村半午雞。</h3><h3>大野連天云似墨，河流東去鳥飛西。</h3><h3><br></h3><h3>云斷遙天獨(dú)鳥橫，疏林空翠十分清。</h3><h3>片帆殘日蒼溟闊，長劍開波斬巨鯨。</h3><h3><br></h3><h3>江水成流浸白沙，長洲側(cè)岸傍開花。</h3><h3>平橋回望腸偏斷，落照天涯雁字斜。</h3> <h3>無人獨(dú)坐白成頭，浦口橫云傍水留。</h3><h3>千里遙空目空渺，亂峰西日結(jié)長愁。</h3><h3><br></h3><h3>倒景銜山片片霞，半邊流水半邊家。</h3><h3>長程接塞行人盡，闊岸參差隱草花。</h3><h3><br></h3><h3>垂柳磯邊系小舟，斜風(fēng)過水水似油。</h3><h3>空江永晝無人伴，裊裊纖綸拂白鷗。</h3><h3><br></h3><h3>露滿空庭近二更，中天缺月漏云明。</h3><h3>多情壁里孤燈暗，片夢朦朧半不成。</h3> <h3>雙峰臨水并嵯峨，斷靄微云夕更多。</h3><h3>塵土半生形後里，其余稀見可人何。</h3> <h1><b>三、清代神智體詩</b></h1> <h3><b>（一）華彬《蘭湄幻墨》2圖七首</b></h3> <h3>三元閨怨</h3> <h3 style="text-align: center;">三元  閨怨</h3><div><br></div><div>黃鶯兒一拍，小秦王一調(diào)，七言絕一首。上為黃鶯兒，右為小秦王，左為七絕，俱會意讀。</div><div><br></div><div style="text-align: center;">黃鶯兒一拍</div><div><br></div><div>斜月入橫窗，嘆無人影帶涼，篆煙曲折風(fēng)偏飏。重門草香，三更夜長，欲都撇去心中想。剔殘釭，分明夢短，反恨半空床。</div><div><br></div><div style="text-align: center;">小秦王一調(diào)</div><div><br></div><div>木落秋殘年接年，情無一點(diǎn)日高眠。鏡分釵斷心重憶，顛倒長吟頭白篇。</div><div><br></div><h3><font color="#ed2308">翔子按:第一首神智體曲。</font></h3><div><br></div><div style="text-align: center;">七言絕一首</div><div><br></div><div style="text-align: center;">草堂風(fēng)細(xì)半簾斜，懊惱同心手反扠。</div><p style="text-align: center;">散步橫橋人不見，小池月照并頭花。</h3> <h3>會意回文離情</h3> <h3 style="text-align: center;">會意回文離情</h3><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: left;">七言絕四首。其一，分離反立泣空房至亭長止。其二，盟斷情分悲白頭起，空水流止。各回文，亦得二首。</div><div style="text-align: center;">　　 </div><div style="text-align: center;">七言絕四首</div><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;">分離反立泣空房，篆靄橫飄帶草香。</div><div style="text-align: center;">云斷隔溪垂柳細(xì)，聞殘度曲小亭長。</div><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;">盟斷情分悲白頭，月圓斜望上心愁。</div><div style="text-align: center;">行人遠(yuǎn)去重言訂，橫影花園空水流。</div><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;">回文</div><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;">流水空園花影橫，訂言重去遠(yuǎn)人行。</div><div style="text-align: center;">愁心上望斜圓月，頭白悲分情斷盟。</div><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;">長亭小曲度殘聞，細(xì)柳垂溪隔斷云。</div><div style="text-align: center;">香草帶飄橫靄篆，房空泣立反離分。</div><div style="text-align: center;"><br></div><p style="text-align: center;">翔子按:第一<font color="#ed2308">首回文神智</font>體詩。</h3> <h3><b>（二）童葉庚《回文片錦》300首（無圖，五言回文，《蓮葉》284；《放鶴亭》16首)</b><br></h3> <h3>蓮葉</h3> <h3>葉莖五絕用平韻，五古用仄韻，仁智體讀。284首。</h3> <h3>放鶴亭</h3> <h3>亭柱五言，用平仄兩韻，仁智體讀16首。</h3> <h3><b>（三）清陳曉甫《回文詩余圖譜》中神智體詩</b><br></h3> <h3>鄉(xiāng)居懷舊</h3> <h3 style="text-align: center;">五律鄉(xiāng)居懷舊陳曉甫</h3><div style="text-align: center;"><br></div><p style="text-align: center;">側(cè)耳聽殘砧，圓門閉草深。</h3><div style="text-align: center;">斜風(fēng)飄細(xì)雨，小犬吠空林。</div><div style="text-align: center;">斷水溪分綠，橫山嶺半陰。</div><div style="text-align: center;">無人來到此，一點(diǎn)惜花心。</div><div style="text-align: center;"><font color="#ed2308"><br></font></div><p style="text-align: center;"><font color="#ed2308">翔子:第一首五律神智體詩。</font></h3> <h3>夜思</h3> <h3 style="text-align: center;">七絕夜思</h3><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;">斜月分明到小樓，斷橋橫木水空流。</div><div style="text-align: center;">殘燈一點(diǎn)無人伴，心上常懷子遠(yuǎn)游。</div> <h3>烏云雨下半空飛，曲木橫欄細(xì)草肥。</h3><h3>別去到今無口信，望斜圓月斷腸歸。</h3> <h3>空山領(lǐng)分浮，橫塘偏小舟。</h3><h3>長亭無心憶，殘花落人頭。</h3> <h3 style="text-align: center;">眼兒媚（回文）</h3><div><br></div><div>簫吹曲引舞長衣，淡靄篆煙飛。高樓倒影，半飄斜柳，雨細(xì)風(fēng)微。</div><div>嬌花嫩草信空迷，斷夢短情離。郊西返艇，小橋橫渡，大水深溪。</div><div>回文</div><div>溪深水大渡橫橋，小艇返西郊。離情短夢，斷迷空信，草嫩花嬌。</div><div>微風(fēng)細(xì)雨柳斜飄，半影倒樓高。飛煙篆靄，淡衣長舞，引曲吹簫。</div><div><br></div><h3><font color="#ed2308">翔子按:第一首神智體詞，且回文。但只局部神智體。</font></h3> <h3>（四）清本《藏頭詩》中神智體</h3><h3><b><br></b></h3><h3><b>1、嘉慶本《藏頭詩》2首，七言</b></h3> <h3 style="text-align: center;">小院當(dāng)初那樣情，先生空約到三更。 </h3><div style="text-align: center;">紅娘到來倚門問，反說鶯鶯無會心。 </div> <h3 style="text-align: center;">僧人行到小山峰，短樹花開二月紅。 </h3><p style="text-align: center;">薄土偏生空竹筍，小籠常養(yǎng)白頭翁。</h3> <h3><b>2、道光本《藏頭詩》中神智體詩</b></h3> <h3 style="text-align: center;">烏云細(xì)雨半邊風(fēng)，東倒西歪月內(nèi)空。</h3><p style="text-align: center;">地虎盤龍高山上，道人不見一口鐘。</h3><div style="text-align: center;"></div><p style="text-align: center;"></h3> <h3>異圖</h3> <h3>雷大雨小月中空，東斜西歪半邊風(fēng)。<br></h3><h3>龍橫虎倒高山上，道人反手撞金鐘。</h3> <h3 style="text-align: center;">半局殘棋引橘中，開襟長笑藐三公。</h3><p style="text-align: center;">疏星淡月林高榻，醉臥云橫一枕風(fēng)。</h3> <h3><b>3、清代手抄本《藏頭詩》中神智體</b></h3> <h3 style="text-align: center;">秋思<br></h3><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;">圓日山高路口長，云橫雨細(xì)倒斜陽。</div><p style="text-align: center;">扁舟橫渡無人過，風(fēng)卷殘花半日香。</h3> <h3>異圖</h3> <h3 style="text-align: center;">白日虛空大火燒，橫塘斷水到河橋。</h3><p style="text-align: center;">扁舟半入長江里，破扇斜風(fēng)反手搖。</h3> <h3>異圖</h3> <h3 style="text-align: center; ">輕煙傍水柳枝肥，散步橫溪綠染衣。</h3><h3 style="text-align: center; ">長日小齋無一事，年橫白黑對斜暉。</h3> <h3><b>（五）張起南《橐園春燈話》2首，七言</b></h3> <h3 style="text-align: center;">戲仿東坡神智體二首自題《橐園春燈話》</h3> <h3 style="text-align: center;">顛倒成文工小巧，伊人不見水空流。</h3><div style="text-align: center;">仰天大笑無言語，細(xì)意虛心一筆勾。</div> <h3 style="text-align: center;">才長心細(xì)無人會，石破天傾水倒流。<br></h3><div style="text-align: center;">小枝偏從千古合，半同射覆半藏鉤。</div> <h3><b>（六）徐述夔《八洞天?明家訓(xùn)》神智體詩</b><br></h3> <h3 style="text-align: center;">瑞娘考瓊姬二首</h3> <h3 style="text-align: center;">大風(fēng)吹倒大木架，小鳥銜殘小草花。</h3><p style="text-align: center;">長亭長送游子去，回路回看春日斜。</h3> <h3 style="text-align: center;">閑門月影斜，村樹木葉脫。<br></h3><div style="text-align: center;">夜長人不來，燈殘火半滅。</div><div style="text-align: center;"><br></div><div style="text-align: center;">一句一字位。</div> <h3 style="text-align: center;">瓊姬回瑞娘一首</h3> <h3 style="text-align: center;">殘照日已無，半明月尚缺。</h3><div style="text-align: center;">小樓女何處？斷橋人未合。</div> <h3 style="text-align: left;"><b>（七）敘永觀音殿的神智體詩碑</b></h3> <h3 style="text-align: center;">斜陽古寺無人候，仰首長天吊白云。</h3><div style="text-align: center;">回憶半山腸欲斷，空飛殘夢不成群。</div> <h1 style="text-align: left;"><font color="#ed2308"><b> （八）近代</b><b>神智體作品</b></font></h1> <h3 style="text-align: left;"><b>1、陳展蕙《閨情》，五言</b></h3> <h3 style="text-align: center;">閉目不成眠，釵分在鏡前。</h3><div style="text-align: center;">無心思斷夢，反怕恨長牽。</div> <h3 style="text-align: left;"><b>2、周婉芳《雨夜書懷》五言 </b></h3> <h3 style="text-align: center;">細(xì)雨絲絲下，連更睡不成。</h3><div style="text-align: center;">落花心別戀，空惦舊時情。</div> <h3 style="text-align: left;"><b>3、晚望陳少溪 </b></h3> <h3 style="text-align: center;">高樓倒影水清流，斜雁橫飛眼底收。</h3><div style="text-align: center;">牛背小童含竹笛，低吹斷續(xù)韻音浮。</div><div><br></div><div>按：此詩焉化志《中國古代雜體詩通論》第三章說近人陳少溪作，到第九章說出自徐述夔《八洞天》。先為《晚景》后叫《野景》。</div> <p>4、劉殿楨</p> <p class="ql-block" style="text-align: center;">瓶五律神智體</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">夫入長安去，秋心隔界愁。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">小星橫碧落，斜月到紅樓。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">榻短寒侵木，簾疏靜掛釣。</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">斷腸吟反側(cè)，一曲不成謳。</p> <p class="ql-block">湘筠寫怨俞陛云</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">五律神智體</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">試解讀：</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">長笛橫樓上，斜陽落樹中。</p><p class="ql-block">四圍空翠合，一曲水流紅。</p><p class="ql-block">高韻繞低柳，幾聲斷續(xù)風(fēng)。</p><p class="ql-block">半生愁恨里，愁恨兩心同。</p> <h3 style="text-align: center;"><b><font color="#ff8a00">(翔子整理并制圖)</font></b></h3> <h1 style="text-align: center;"><b style="color: rgb(237, 35, 8);">附  神智體詩例說(蔣遠(yuǎn)翔)</b></h1><p><br></p><p>一、一種詩體(略)</p><p><br></p><p>二、兩個原則</p><p><br></p><p>1、字態(tài)必須有變化</p><p>2、字綴不能出現(xiàn)在圖中</p><p><br></p><p>三、三個要素</p><p><br></p><p>根據(jù)神智體詩的創(chuàng)作和作圖，神智體有三個要素，即：</p><p><br></p><p>字根、字綴、字位。（前二者位剛剛總結(jié)，后一個為對對增加）</p><p><br></p><p>以蘇軾的《晚眺》為例，加以說明。</p><p><br></p><p>長亭短景無人畫，老大橫拖瘦竹筇。</p><p>回首斷云斜日暮，曲江倒蘸側(cè)山峰。</p><p><br></p><p>1、字根</p><p><br></p><p>1）屬性：字根是寫在圖中能看得到的字，是詩句要描寫說明的那個詞（字）。如：亭、景、人（小）、畫（大）等。</p><p>2）數(shù)量：每組一般是一個。特殊情況的組合可出現(xiàn)兩個，如，“但到亭中半日留”，“但”、“亭”。但不能是“大風(fēng)車”、“小蜻蜓”、“藍(lán)月亮”之類。把“風(fēng)”、“車”分占兩字位，寫得大，給人感覺是“大風(fēng)大車”。（很多偽神智體詩即此類，減少難度，增加數(shù)量。）</p><p>3）分類：字根分小字根和大字根。小字根是從大字根里分出的部分，一般神智體詩每句里會出現(xiàn)一個。如“無人畫”，“畫”是大字根，“人”是從“畫”中分出的小字根。例詩中的“竹”、“日”、“山”都是小字根。小字根一般出現(xiàn)在每句的后三字中，總數(shù)量少于整首詩的大字根。</p><p><br></p><p>2、字綴</p><p><br></p><p>1）屬性：即剛剛說的關(guān)系字，是描寫說明字根的，它不在圖中出現(xiàn)。如例詩之“長、短、無”等。</p><p>2）數(shù)量：每組的關(guān)系字?jǐn)?shù)量一般為一個，多則三個。如“大紅花”，兩個；“顛倒成文”，三個。</p><p>3）原則：（1）合理。（2）合律。（3）合圖。</p><p><br></p><p>注意：字根與字綴的位置關(guān)系很重要，姑謂如前綴后綴。一般要根據(jù)平仄、押韻及詩意而定。如。蘇軾《晚眺》，只“老大”一組是后綴，其余皆前綴。</p><p><br></p><p>3、字位</p><p><br></p><p>1）屬性：字位是神智體詩作圖的概念。神智體詩圖與其它詩圖有很大的不同，神智體詩是變字詩，一個字位由讀出的詩的幾個字組成，每組在同樣大小的字位上進(jìn)行變化的。</p><p>2）分類：絕律而言，神智體詩每句有一字位、二字位、三字位三種情況。如：</p><p>（1）七言</p><p>①每句三字位（常式），如蘇軾《晚眺》，“長亭”、“短景”、“無人畫”三個。</p><p>②每句二字位，如張起南《偶成》“顛倒成文”、“工小巧”兩個。</p><p>③每句一字位，一字讀作七字。如華察神智體詩。</p><p>④雜字位，每句字位不等。有整首詩二、三組合式,如《東坡詩話》“天外長峰帶斷霞，淡煙一抹少人家?！保熬涠治?，后句三字位。</p><p>(2)五言</p><p>①每句二字位（常式），如四川萬縣市西山太白巖明代石刻1首五言神智體詩，“小竹”、“橫巖上”二個。</p><p>②每句一字位，如徐述夔《八洞天明家訓(xùn)》瑞娘考瓊姬，“閑門月影斜”，一個字位。</p><p>③雜字位，整首詩一、二字位組合，如陳展蕙《閨情》，“閉目不成眠，釵分在鏡前”，前句一個字位，后句二個字位。</p><p>詞因句子長短不一，字位根據(jù)詞譜具體而見。</p><p>根據(jù)以往創(chuàng)作的情況，就原讀出的詩的字?jǐn)?shù)而言，其中二——五字皆可在圖中占一字位。更有一種整首詩只一個字位，即一字神智體詩。</p><p>3）要求：（1）應(yīng)位。(2)等距。(3)協(xié)調(diào)</p><p><br></p><p>四、四種特殊關(guān)系字</p><p><br></p><p>1、書體關(guān)系字——字體</p><p><br></p><p>字體的改變，可用來做關(guān)系字，在古代神智體詩中運(yùn)用過。</p><p><br></p><p>1）用古體字表過去</p><p><br></p><p>①古代、古老</p><p><br></p><p>例1：“斜陽古寺無人候”、</p><p><br></p><p>例2：“燈火微明古木村”。</p><p><br></p><p>說明：“古寺”，“寺”字寫成古體字；“古木”，“村”字偏旁“木”字寫成古體字。</p><p><br></p><p>②舊的</p><p><br></p><p>例：“空惦舊時情”。</p><p><br></p><p>說明：“情”字寫成古體字，古即舊，讀成“舊時情”。</p><p><br></p><p>2）用篆書表裝飾</p><p><br></p><p>例：“寶篆香微日墜西”。</p><p><br></p><p>寶篆：刻有篆體字的裝飾的寶鼎（爐），將“寶”字寫成篆體即可。</p><p><br></p><p>3）用黑體字表黑顏色</p><p><br></p><p>例：“烏云細(xì)雨半邊風(fēng)”。</p><p><br></p><p>說明：烏云，烏即黑。而字一般用墨寫，也是黑色，如寫成黑體字解決了。</p><p><br></p><p>按：不過值得說明的是，改變字體，只改變本一字，其他的字要用統(tǒng)一的字體。</p><p><br></p><p>2、字位關(guān)系字——牽連動詞 </p><p><br></p><p>字位是神智體詩三要素之一，字根和相應(yīng)的關(guān)系字構(gòu)成一個字位，為一組，如“長亭、短景、無人畫”，三個字位三組。每組字位是一個系統(tǒng)，內(nèi)部完成，共同讀出一句倍數(shù)以上的詩句。這是組內(nèi)字根和關(guān)系字，另一種情況是組與組之間的關(guān)系字，怎么處理呢？就需要牽連動詞做關(guān)系字了。</p><p><br></p><p>例1：“仰首長天吊白云”。</p><p>例2：“垂綸大手釣長鯨”。</p><p>例3：“天外長峰帶斷霞”。</p><p><br></p><p>說明：吊、釣、帶就是牽連動詞關(guān)系字?！伴L天”與“白云”、 “大手”與“長鯨”、“天外長峰”與“斷霞”，各自已成系統(tǒng)，“吊、釣、帶”也成不了最后三字的關(guān)系字，只能是字位之間即組與組之間的關(guān)系字。</p><p><br></p><p>圖中怎么體現(xiàn)呢？筆畫的牽連。前一個字的最后一筆牽連后一個字。</p><p><br></p><p>一般牽連動詞關(guān)系字在字位的組與組之間，用筆畫牽連，但也有變式。如：</p><p><br></p><p> “反怕恨長牽”。</p><p><br></p><p>“牽”在“反怕”“長牽”后，并用圖像符號表示。</p><p><br></p><p>3、圖像關(guān)系詞——符號 </p><p><br></p><p>古人的神智體詩幾乎沒有用圖像符號來做關(guān)系字，是現(xiàn)代人引入的，主要是港臺詩人，第一個人是香港的李知其。如：</p><p><br></p><p>例1：“圍籬白屋無人住”。</p><p><br></p><p>說明：圍籬，用一個方框?qū)ⅰ盎h”字圍住，這個方框圖像符號就表示關(guān)系字“圍”字。</p><p><br></p><p>例2：斷水涯，隔水涯，缺月橫舟濃霧霞，回眸白首鴉。</p><p><br></p><p>說明：隔水涯，用“|”隔線符號將“涯”字氵旁隔開，表示小字根“水”的關(guān)系字“隔”字。</p><p><br></p><p>例3：反怕恨長牽。</p><p><br></p><p>說明：用一連線條，連接兩組字根“怕”、“恨”，表示兩組間關(guān)系字“牽”字。</p><p><br></p><p>按：要慎用圖像符號，因?yàn)榉柼撓氤龅耐x太多。</p><p><br></p><p>4、無形關(guān)系字——共畫合組 </p><p><br></p><p>把兩個有相同的筆畫部首的字組成一個字，表示一個字位，讀時拆分成原兩字。這兩字相同的部分也就成了不要讀出的關(guān)系字。</p><p><br></p><p>例1：“先生空約到三更”。</p><p><br></p><p>說明：先生二字，上半部分相同，可共，合一字位，重合的部分是讀不出的關(guān)系字。又如：</p><p><br></p><p>例2：“白日坐來無一事”。</p><p><br></p><p>說明：坐來二字，相同的部分“土”字，合成一位，“土”成了不要讀出來的關(guān)系字。</p><p><br></p><p>按：但是在最后三字，是需要關(guān)系字的，如“酒滿尊”，酒尊合一，“酉”是相同的部分，“滿”是關(guān)系字；猶如，“共酒酣”，“共”是關(guān)系字，都要讀出來。</p><p><br></p><p>五、五個尷尬</p><p><br></p><p>1、諧音的尷尬</p><p><br></p><p>諧音是雜體詩常用的手段，一般起到雙關(guān)作用。有些神智體詩，也運(yùn)用諧音法，可不是什么雙關(guān)了，是通過諧音字轉(zhuǎn)化成關(guān)系字。如：肝長（腸）、紛分（紛）、倒（到）等。</p><p><br></p><p>例1：肝腸望斷少人來。</p><p>例2：細(xì)雨紛紛化作泥。</p><p>例3：到處小舟可成興。</p><p>例4：但到亭中半日留。</p><p>例5：半夜方知到土塘。</p><p><br></p><p>說明：諧音雙關(guān)是本字想到諧音的字，語義皆通。而神智體諧音的尷尬在于，由諧音字想到本字，被諧音的字義才是詩句中要表達(dá)的含義，有同音替代的感覺。神智體是通過字態(tài)的變化從形來表現(xiàn)的，用語音的聲經(jīng)過二次轉(zhuǎn)換來表達(dá)，實(shí)不得已而為之。此法神智體當(dāng)慎用之。</p><p><br></p><p>2、合字的尷尬</p><p><br></p><p>合字：把幾個相同同的字根，用相應(yīng)的數(shù)字為關(guān)系字，湊合成一個字位。如：三更。</p><p><br></p><p>例1：斜月三更門半開。</p><p>例2：先生空約到三更。 </p><p><br></p><p>說明：這種用合字的辦法看似高明，其實(shí)也是令人尷尬的笨方法。為什么這樣說呢？</p><p>其一，神智體的原則之一就是字根形態(tài)要變化，三個“更”字，雖合在一起，每“更”的形態(tài)沒變。如果這樣，那么“七情六欲”之類就好辦多了。</p><p>其二，神智體詩，每組的字要少于讀出的字?jǐn)?shù)，有省字功能?！叭北緝勺?，而圖中三個“更”，三字，這有悖于神智體的初衷。</p><p><br></p><p>有種情況把不同的字合成一個字典上沒有的字，組成一個字位，如：</p><p><br></p><p>例子3：細(xì)雨連綿草木香。</p><p><br></p><p>草木香：三個字根，無關(guān)系字，組字會意。別扭吧，不注意還以為是個好辦法，其實(shí)離了譜辦法。“草木香”，把“香”字中的“木”字寫成草書“木”，問題就解決了。</p><p><br></p><p>另外，疊字出現(xiàn)在神智體詩中更令人尷尬。如：</p><p><br></p><p>例4：反說鶯鶯無會心。</p><p><br></p><p>“鶯鶯”二字在圖中無變化，且占兩個字位。這是神智體詩最蹩腳的地方。</p><p><br></p><p>3、顏色的尷尬</p><p><br></p><p>顏色字法，從字色改變字的外觀形態(tài)，其用于神智體詩，早在明朝就有了，也是一種創(chuàng)新吧?？墒且灿袑擂?，尷尬在于“白紙黑字”。如“白”色。</p><p><br></p><p>例1：仰首長天吊白云。</p><p>例2：白日坐來無一事。</p><p>例3：小籠常養(yǎng)白頭翁。</p><p>例4：圍籬白屋無人住。</p><p><br></p><p>說明：紅、藍(lán)、綠、黃、紫，除了分別和底色同外，一般不會有尷尬出現(xiàn)，這也是相對白紙而言的。白紙寫白色的字就會尷尬了，現(xiàn)代的書一般是白紙黑字的。這種尷尬雖有辦法解決，但總覺另類，如改變底色，突出白色。另一種就是空心字，但有時會產(chǎn)生歧義。如“屋”字鏤空，可理解為“白屋”，也可理解為“空屋”。更何況鏤空，出現(xiàn)黑邊，非完全意義的白，尷尬吧~~</p><p>又如“黑”色。</p><p><br></p><p>例5：烏云細(xì)雨半邊風(fēng)，</p><p><br></p><p> “烏云”，即黑云，墨是黑的，同色怎體現(xiàn)出字態(tài)變化？辦法到有，字體法，把“云”字用黑體字書寫，不過其他的字要全部寫成非黑體的同體字。麻煩吧~~</p><p><br></p><p>4、雙根的尷尬</p><p><br></p><p>字根是出現(xiàn)在圖上的字，一般來說，關(guān)系字可多字，因?yàn)橐粋€字會出現(xiàn)幾種形態(tài)，如“小紅花”，又小又紅，但字根只能一個“花”字。即便是小字根也只能從大字根形體中分出，總體還是一字，如“側(cè)山峰”。古代沒有純雙字根的情況，港臺現(xiàn)代派神智體詩才出現(xiàn)了雙字根，這是神智體詩的無奈。如：</p><p><br></p><p>例1：空惦舊時情。</p><p>例2：柳絲斜，雨絲斜，破夢枯腸短巷家。</p><p>例3：缺月橫舟濃霧霞。</p><p>例4：簾卷風(fēng)飄日夜長。</p><p>例5：殘夜長思斷天涯</p><p>例6：大風(fēng)車、紅領(lǐng)巾、洗淚藍(lán)之類</p><p><br></p><p>說明：“舊時情、柳絲斜、雨絲斜、短巷家、濃霧霞、日夜長、斷天涯”等。一般說最后三字一組的，關(guān)系字不管位置如何，是說明小字根，按照神智體邏輯，“舊時情”，“情”字中有“舊時”才對，“情”是大字根，“時”是小字根，事實(shí)上“情”字分不出“時”的偏旁。而圖中并寫兩個字位古體字“時情”，只能理解“舊時舊情”了?！叭找归L”理解為“日長月長”； “斷天涯”理解為“斷天斷涯”，“ 洗淚藍(lán)”理解為“洗藍(lán)淚藍(lán)”，其它同理。所以一個關(guān)系字統(tǒng)領(lǐng)兩個字根的，是神智體的敗筆。如此也有理由用三字根、四字根了，如“大海航行”、“大不列顛島”。這樣的神智體詩難度小了，數(shù)量就多了起來，沒有技術(shù)含量，人們還不以為然地運(yùn)用，杯具啊~~~</p><p><br></p><p>5、失誤的尷尬</p><p><br></p><p>古代神智體詩在傳抄過程中出現(xiàn)了錯誤，我們不加糾正，習(xí)錯為對，還以為原創(chuàng)者有問題，真是再尷尬不過的了。</p><p><br></p><p>（1）圖誤</p><p><br></p><p>例1：曲江倒蘸側(cè)山峰。</p><p><br></p><p>說明：“曲江”，蘇軾沒錯誤，可是后人的圖怎么表現(xiàn)“曲江”的？無非是把“江”的“工”中一豎打折，這是“曲江”嗎？按照神智體詩邏輯，是“江工曲”、或“工曲江”。部分的曲怎能代表整體的曲呢？作圖應(yīng)該是整個“江”字包括“氵”、“工”都要彎曲，才是準(zhǔn)確的。</p><p><br></p><p>例2：燈火微明古木村</p><p><br></p><p>說明：古人做圖也有錯，“燈火微明”，在圖中是兩個“燈”字，這怎么能讀出“燈火微明”四字呢？所以要糾正圖。</p><p><br></p><p>（2）筆誤</p><p><br></p><p>例3：歌枕長懷親白頭</p><p><br></p><p>說明：圖中“枕”字斜寫，一個斜寫的“枕”字，為什么解讀成了“歌枕”？剛剛在解讀時用括號注“偏”枕?？伞案琛焙汀捌辈煌x啊，尷尬啊，怎么回事呢？原來古人也寫錯別字，把“欹”字寫成“歌”了，字形還真有點(diǎn)像?？磥碜x古書要注意啊，不然有妙而莫名其妙~~~</p><p>還有圖中是“古木村”，可解讀成了“古木柱”，這個一看便明，將誤讀糾正即可。</p><p><br></p><p>六、六個創(chuàng)新</p><p><br></p><p>1、兼圖神智體</p><p><br></p><p>首創(chuàng)，華彬，三元。</p><p>現(xiàn)代有剛剛的《田》字詩，剛剛、小草兒的《井》字詩。</p><p><br></p><p>2、回文神智體</p><p><br></p><p>七絕為華彬，會意回文。五絕為清童葉庚，作品有《蓮葉》和《放鶴亭》。為五言多讀神智體詩?；匚纳裰求w詞詩陳曉甫的《眼兒媚》</p><p><br></p><p>3、玻璃神智體</p><p><br></p><p>首創(chuàng)者對對，繼作者有剛剛、小草兒。剛剛并作顏色玻璃神智體詩。</p><p><br></p><p>4、集句神智體</p><p><br></p><p>首創(chuàng)者對對、李凡合作《明月》，五言集句神智體。</p><p><br></p><p>5、合璧神智體</p><p><br></p><p>首創(chuàng)者剛剛，《洪水》，井字神智回文兼對聯(lián)、神智、字形四體合璧，另有詩詞合璧。</p><p><br></p><p>6、新手法最多（毛病最多）的神智體</p><p><br></p><p>李知其的《清明》。</p>

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古代神智體詩匯集

翔子