<h3> 莫高窟又名千佛洞，坐落于中國西部甘肅省敦煌市東南二十五公里處鳴沙山的懸崖上，石窟南北長一千六百余米，上下共五層，最高處達(dá)五十米，現(xiàn)存洞窟四百九十二個，壁畫四萬五千余米，彩塑兩千四百一十五身，飛天塑像四千余身，莫高窟規(guī)模宏大，歷史悠久，與山西省云南石窟、河南龍門石窟并稱為中國的“三大石窟藝術(shù)寶庫。<br></h3><h3> 中國石窟藝術(shù)源于印度，印度傳統(tǒng)的石窟造像乃以石雕為主，而敦煌莫高窟因巖質(zhì)不適雕刻。故造像以泥塑壁畫為主。整個洞窟一般前為圓塑，而后逐漸淡化為高塑、影塑、壁塑，最后則以壁畫為背景，把塑、畫兩種藝術(shù)融為一體。莫高窟是現(xiàn)存規(guī)模最龐大的“世界藝術(shù)寶庫”。<br></h3> <h3> 莫高窟創(chuàng)建于前秦，有一個叫樂樽的和尚云游到鳴沙山下，這時正值黃昏，太陽就要沉落在茫茫無際的沙漠之中了，他又饑又餓，茫然四顧，在向東方遠(yuǎn)望時，忽然看見三危山高聳的峰頂在夕陽的映照之下，金光閃閃，好似有千佛在其中顯現(xiàn)。和尚一下子被這奇妙的景象驚呆了，歡喜萬分，立即頂禮膜拜，并許下了造窟的誓愿。他隨即化緣，開鑿了第一個洞窟。消息不脛而走，很快傳向了四面八方，于是就有許多善男信女前來朝拜。后來又有一個叫法良的禪師，在樂樽開鑿的洞窟旁邊又開鑿了一窟。但是時至今日，人們已經(jīng)無法弄清最早開鑿的究竟是哪兩個洞窟了，因為到唐代時候，這里開鑿的洞窟已經(jīng)有一千多個了，因此人們會把莫高窟稱為＂千佛洞＂。<br></h3> <h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3> 莫高窟已經(jīng)有1600多年的歷史了，以它創(chuàng)建年代之久、建筑規(guī)模之大、壁畫、塑像造型之多、保存之完整，其藝術(shù)價值之博大精深而聞名天下，享譽國內(nèi)外，1987年莫高窟被聯(lián)合國教科文組織列為世界文化遺產(chǎn)。
2019年七月的一天我來到了神往已久的莫高窟。<br></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h3></h3><h3></h3><h3> 參觀莫高窟之前，必須首先在數(shù)字展示中心看兩部時長各20分鐘的主題電影、球幕電影，提前了解莫高窟的背景知識。<br></h3><h3> 電影《千年莫高》用富有感染力的電影藝術(shù)語言，史詩般高度凝練地為觀眾呈現(xiàn)出敦煌莫高窟延續(xù)至今1600余年的歷史文化背景，展示出一副波瀾壯闊、恢宏壯觀的歷史畫卷，使觀眾在參觀洞窟之前對絲綢之路的形成、佛教東傳、敦煌莫高窟的營建等內(nèi)容有較為深入的了解，還能使觀眾認(rèn)識和領(lǐng)悟敦煌莫高窟巨大的歷史和人文價值，帶給觀眾穿越時空的心靈碰撞。
《夢幻佛宮》球幕電影是莫高窟數(shù)字展示中心最大的看點，這種特殊的球幕技術(shù)常被天文館、科技館用來播放天文科普片。用球幕電影手法展示璀璨絢麗的莫高窟佛教藝術(shù)，在全球范圍內(nèi)尚屬首次。18米直徑，500平方米超大球形熒幕、魚眼鏡頭拍攝的180度超視角逼真畫面以及全方位立體聲的音響效果使觀眾恍若置身于一個個異彩紛呈、如夢如幻的洞窟之中。精美的塑像觸手可及，絢麗的壁畫近在咫尺，細(xì)節(jié)纖毫畢現(xiàn)！美輪美奐的佛國世界和嘆為觀止的精彩景象將帶給觀眾強烈的視聽震撼和無與倫比的藝術(shù)享受！<br></h3><h3> 從莫高窟的數(shù)字中心了解了敦煌莫高窟的前世今生后我走進莫高窟。<br></h3><h3></h3><h3></h3> <h3> 我們持有的A票可以參觀八個洞窟，首先走入的是323窟。<br></h3><h3> 第323窟是一個初唐洞窟，分前后兩室，前室為平頂，南北壁上各鑿一盝型頂?shù)男】?，南?cè)為324窟，北側(cè)為325窟。前室及甬道的表層壁畫均為西夏時重繪。后室（主室）平面方形，覆斗形頂，西壁開一龕?？唔斣寰媹F花井心，四披各畫千佛22列。正壁（西壁）平頂方形龕中的塑像為清代重塑，共五身，正中為一倚坐像，南北兩側(cè)塑弟子和菩薩各一身，皆立于蓮花座上?？咧旋愴敗⒖唔敿捌渌谏系谋诋嫸酁槌跆圃?，南北兩壁畫佛教史跡畫、東壁窟門南北兩側(cè)畫戒律畫。<br></h3> <h3></h3><h3> 323窟西壁佛龕</h3><h3><br></h3><h3> 張騫出使西域圖位于北壁西側(cè)，共由4組畫面組成，呈“凹”字型排列，每個畫面有清晰的榜題，表現(xiàn)漢武帝獲得匈奴祭天金人和張騫出使西域的情景。1、在畫面的右上角有一殿堂，內(nèi)有兩個站立的佛像，殿堂正面額匾上有“甘泉宮”三字，下方畫帝王、臣屬持香爐或笏拜謁。2、皇帝騎在馬上，左右臣屬八人，一人手持曲柄華蓋。張騫持笏跪拜辭別，后有從者持節(jié)牽馬。3、張騫行進在途中。4、遠(yuǎn)處有一城廓，二和尚立于門外，城內(nèi)有佛塔。<br></h3> <h3> 張騫出使西域圖<br></h3><h3><br></h3><h3> 張騫到了當(dāng)時的西域諸國，了解了西域諸國的風(fēng)土人情和地理狀況，并把西域的物產(chǎn)帶回了漢朝，同時也把漢朝的先進文化和絲綢介紹到了西域諸國，開辟了著名的“絲綢之路”，敦煌在絲綢之路上不僅僅是咽喉要道，同時也發(fā)揮著絲路貿(mào)易集散地的作用。張騫出使西域為開辟絲綢之路作出了巨大的貢獻，<br></h3> <h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3> 石佛浮江<br></h3><h3><br></h3><h3> 西晉石佛浮江故事位于南壁西側(cè)。在《高僧傳》里有對此故事的記載：313年（西晉建興元年），在吳凇江滬瀆口，漁夫遙見兩石佛漂游水上，以為是海神，延請巫祝迎接，弄得風(fēng)濤驟盛，漁夫駭怕而返。當(dāng)?shù)氐澜掏揭詾榇四藦執(zhí)鞄熤瘢僭O(shè)醮壇迎接，風(fēng)浪不減。后來吳縣佛教徒朱膺齋戒沐浴后和東林寺僧人及佛教徒數(shù)人到滬瀆口，向石佛稽首唱贊歌，風(fēng)浪遂靜。兩個石佛浮江而至，佛像背后各有銘志，一名“維衛(wèi)”，一名“迦葉”。朱膺等人立即以船接迎，小舟遠(yuǎn)載兩石佛像入通玄寺。</h3><h3> 此窟南北壁畫佛陀勝跡和佛教史跡畫，東壁門兩側(cè)的戒律畫，都占據(jù)了本窟最顯著的位置，毫無疑問它們是本窟壁畫中的主要題材。這些佛教史跡畫和戒律畫，在國內(nèi)諸石窟的雕刻和繪畫中均不多見，莫高窟壁畫中所繪也極為罕見。<br></h3><h3> 從323窟出來，導(dǎo)游帶我們往北走，參觀莫高窟最大的洞窟一16窟。</h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3> 藏經(jīng)洞
</h3><h3> 16窟是莫高窟最大的洞窟：面積達(dá)268平方米。1900年，在莫高窟居住的道士王圓箓為了將已被遺棄許久的部分洞窟改建為道觀，而進行大規(guī)模的清掃。當(dāng)他在為第16窟（現(xiàn)編號）清除淤沙時，偶然發(fā)現(xiàn)了北側(cè)甬道壁上的一個小門，打開后，出現(xiàn)一個長寬各2.6米、高3米的方形窟室（現(xiàn)編號為第17窟），內(nèi)有從4世紀(jì)到11世紀(jì)（即十六國到北宋）的歷代文書和紙畫、絹畫、刺繡等文物5萬多件，這就是著名的“藏經(jīng)洞”。</h3><h3> 但當(dāng)時無人認(rèn)識洞內(nèi)這批古物的價值，腐敗的清政府也未能對其進行應(yīng)有的保護，致使藏經(jīng)洞中的大批敦煌遺書和文物先后被外國“探險隊”捆載而去，分散于世界各地，劫余部分被清政府運至北京入藏京師圖書館。<br></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h3></h3><h3></h3><h3> 王圓箓
照片拍自敦煌博物館</h3><h3></h3><h3></h3> <h3> 王圓箓居住的三清宮<br></h3><h3><br></h3> <h3>斯坦因和莫高窟16窟</h3><h3> 敦煌發(fā)現(xiàn)藏經(jīng)洞的事情，不僅國內(nèi)民間傳開，而且也傳到外國人耳中，西方探險家開始瘋狂的破壞性的掠奪。首先是英國人斯坦因。1907年英國人斯坦因第一次來到莫高窟，陸續(xù)從王道士手中買走經(jīng)卷。1908年法國的漢學(xué)家伯希和來到了莫高窟，從王道士手中買走6000余件寫本。由于伯希和精通漢文，所以他挑選的卷子更有價值。伯希和將這些遺物運往法國時，在北京將其部分卷子裝裱，并且在六國飯店展覽了這些文物。于是，中國的知識分子挺身而出，才有了歷史上第一次文化遺產(chǎn)的保護行動。</h3><h3> 敦煌遺書和文物的散失對中國文化造成了難以估量的損失，但客觀上卻推動了東西方學(xué)者從不同角度對它們進行整理和研究，并在二十世紀(jì)三十年代形成了一門新的學(xué)科——敦煌學(xué)，敦煌學(xué)的興起引起了學(xué)術(shù)界對敦煌莫高窟的重視。</h3> <h3>328窟<br></h3><h3> 第328窟是開鑿于初唐時期的代表洞窟。此窟窟形平面為正方形，窟頂是覆斗形，中心繪交杵蓮花藻井圖案，四披繪棋格團花圖案；西壁敞口龕內(nèi)繪塑結(jié)合，表現(xiàn)佛、弟子、菩薩，龕頂繪彌勒說法圖；南壁北壁及東壁上方均為凈土變，東壁下方為西夏時期的八身供養(yǎng)菩薩。</h3><h3> 在莫高窟現(xiàn)存的兩千多身彩塑中，各個時代保留的雕塑原作有一百四十余身，其余大都經(jīng)過后代重繪或重塑。第328窟西壁佛龕內(nèi)的群像，均為唐代原作，具有很高的藝術(shù)價值，是此窟的參觀重點。</h3> <h3> 西壁佛龕</h3><h3> 西壁佛龕中釋迦牟尼結(jié)跏趺坐于蓮花寶座上，身披田相袈裟，右手平舉，作施無畏印，左手撫膝。佛像造型豐潤，神情威嚴(yán)而端莊，兩眼俯視，給人一種親切感。隨著佛陀手臂的動態(tài)而改變的衣紋褶皺十分細(xì)致，結(jié)跏雙腿和被包裹的雙腳，使袈裟的橫向褶紋疏密有致極富韻律。</h3><h3> 在佛像兩側(cè)塑的是佛的兩位弟子迦葉和阿難。左側(cè)為迦葉，他是釋迦牟尼十大弟子之首，因少欲知足被稱為“頭陀第一”。這身塑像身著水紋田相格袈裟，端嚴(yán)直立，雙手合十，雙眉緊縮，表現(xiàn)出一位老年高僧莊嚴(yán)虔敬的神情。右側(cè)為阿難像。阿難是釋迦牟尼佛的堂弟，他19歲皈依佛門，侍佛25年，多聞佛法，長于記憶，被稱為“多聞第一”。此身阿難像身軀微 斜，兩手籠于袖內(nèi)，昂首侍立，面貌豐潤，雙目微睜，似在出神聆聽。</h3><h3> 弟子兩側(cè)為兩身脅侍菩薩，一腿盤于蓮座上，一腿下垂，足踏蓮花，作閑適的“游戲座”。發(fā)髻高聳，面相豐腴，雙手纖巧，胸飾瓔珞，腰圍錦裙。藝術(shù)家對菩薩身形線條的塑造精準(zhǔn)而富有質(zhì)感，栩栩如生。</h3><h3> 佛龕外側(cè)為三身供養(yǎng)菩薩，體態(tài)修長，瓔珞長垂，半跪于蓮臺，氣質(zhì)端莊典雅，造型嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致。其中龕內(nèi)南側(cè)的一身供養(yǎng)菩薩，在1924年被美國人華爾納盜走，現(xiàn)存于美國哈佛大學(xué)賽克勒博物館。</h3> <h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3> 現(xiàn)存于哈佛大學(xué)賽克勒</h3><h3> 博物館的第328窟供養(yǎng)菩薩像</h3><h3><br></h3><h3> 洞窟中主像一般是釋迦牟尼或彌勒，主像兩側(cè)多為二脅侍菩薩或一佛、二弟子、二菩薩。塑像背部多與壁畫相連?？邇?nèi)頂部和四壁滿繪壁畫。頂及上部多為天宮伎樂。下部為夜叉或裝飾花紋。中部壁畫除千佛外，主要畫佛傳故事、本生故事和因緣故事。其中本生故事有割肉求鴿、舍身飼虎、九色鹿舍己救人等。<br></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3>428窟</h3><h3> 第428窟位于莫高窟入口上方三層，為莫高窟最大的中心塔柱窟。此窟建于北周（557—581年），洞窟主室平面呈方形，設(shè)中心塔柱，塔柱四面各開一龕。東壁門南畫薩埵那太子本生等，門北畫須達(dá)拏太子本生；南壁畫說法圖、盧舍那法界人中像等；西壁畫五分法身塔、涅槃圖等；北壁畫說法圖、降魔變等，內(nèi)容十分豐富。<br></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h3> 428窟主室<br></h3><h3> 本窟的看點是東壁連環(huán)畫式的佛本生故事——薩埵太子舍身飼虎和須達(dá)拏廣行布施。按照佛教經(jīng)典的分類傳統(tǒng)，“本生”描述的是釋迦牟尼佛前世所做的眾多善行故事。這些善行的積累導(dǎo)致了喬達(dá)摩.悉達(dá)多(釋迦牟尼成佛前的姓名）能夠最終成就佛果。<br></h3> <h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3> 薩埵太子舍身飼虎本的故事是講：寶典國國王的三位王子外出游玩，他們在山里遇見了一只母虎帶著七只小虎，饑渴交迫，即將喪命。這情景激起了小王子薩埵強烈的慈悲心，他決定舍棄生命，救活老虎。但老虎已餓得奄奄一息，無力吃下薩埵。薩埵便登上山頂，用竹尖刺頸出血，縱身跳下山崖，舍身飼虎。國王和王后聞訊趕到山中，悲痛欲絕，眾人將薩埵太子的遺骨盛到寶函中起塔供養(yǎng)。</h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h3> 薩埵那太子舍身飼虎圖<br></h3> <h3> 毗沙說法圖 <br></h3><h3><br></h3> <h3> 涅槃圖</h3><h3><br></h3><h3> 西壁北側(cè)有一鋪莫高窟最早的壁畫涅槃圖，描繪了釋迦牟尼佛在娑羅雙樹下安詳入滅的場景，眾位弟子侍立左右，神情悲痛。根據(jù)佛教的描述，佛陀和常人一樣必須經(jīng)受生、老、病、死的生命之苦，但由于他已參透生命的實相，所以可從各種精神煩惱中解脫出來，不再陷入輪回。因此，涅槃是指一種不再陷入任何執(zhí)著和煩惱的精神狀態(tài)，并非僅是對佛陀生命結(jié)束的形容。這幅圖中橫臥的釋迦佛，既不是犍陀羅的右手支臥狀，也不同于后來的右脅而臥，而是受中原影響的半臥式，造型古樸，富有時代特色。</h3> <h3> 東壁南側(cè)-僧俗供養(yǎng)人<br></h3><h3><br></h3><h3> 尤為引人注目的是，本窟中繪有約一千二百身供養(yǎng)人畫像，是敦煌石窟中供養(yǎng)人最多的洞窟。根據(jù)這些畫像，可知此窟的開鑿創(chuàng)建是北周時期河西地區(qū)社會各界通力合作的典范。</h3> <h3></h3><h3> 飛天與供養(yǎng)菩薩
<br></h3><h3></h3> <h3> 西壁-金剛寶座塔<br></h3> <h3> 東壁-飛馳的馬</h3> <h3> 沿著洞窟外的連廊走到231窟，看到了祼露在洞窟外面的最大一幅壁畫。<br></h3> <h3></h3><h3></h3><h3> 61窟—最美的窟</h3><h3> 第61窟為方形背屏式覆斗頂?shù)钐檬娇??？呤抑醒敕綁系乃芟褚咽幦徊淮妫瑥臍埩舻谋称辽系莫{子尾巴，以及古稱“文殊堂”來看，主尊原應(yīng)是騎獅文殊菩薩像。東、南、北三壁是巨幅經(jīng)變畫，繪畫的主題和形式與其它洞窟大致相同，惟西壁畫巨幅五臺山圖不同。它是莫高窟最大的壁畫，高5米，長13.5米，繪出了山西五臺山周邊的山川形勝、城池寺院、亭臺樓閣等，堪稱恢宏壯觀。
此窟又稱 “文殊堂”，主要是供奉文殊菩薩而修的，文殊菩薩在佛國世界是無窮的智慧，傳說他的道場在山西“五臺山。五臺山自北魏起深為佛教徒所信仰。隨著文殊的著名，作為文殊道場的五臺山也隨之成了佛教徒心目中的圣地，深受佛教徒的信仰，文殊是佛教知識分子的代表，唐代又是一個崇尚文化的盛世，所以文殊在唐代達(dá)到極盛時期，五臺山也就成了中國最大的一處道場，不斷有印度、西域、東南亞、以及日本、朝鮮等僧侶前來朝拜文殊圣地。據(jù)記載，長慶四年（824年）吐蕃贊普使者向唐王朝求五臺山畫樣，開成五年（840年）日本僧人圓仁朝拜巡禮五臺山，同時的汾州和尚議圓巡禮完之后，請畫博士畫五臺山化現(xiàn)圖一幅贈給圓仁，讓他帶回國供養(yǎng)，于是五臺山圖便東傳日本，西入吐蕃，實際上西傳的地方并不僅在吐蕃，還傳到了河西及中亞一帶，五臺山便成為佛教繪畫藝術(shù)中的一個重要題材，莫高窟是絲路上的佛教勝地，東來西往的僧侶必然會來此停留巡禮，他們所帶的五臺山圖必然留在此處，地處敦煌的佛教徒懷著向往崇敬中原佛教勝地的心情，也繪制了五臺山圖，現(xiàn)存敦煌遺書中保存了大量與五臺山有關(guān)的畫卷，而且大部分都是五代曹氏家族統(tǒng)治時期所寫。<br></h3><h3></h3><h3></h3> <h3> 61窟-甬道和主室
此窟開鑿于五代，元代重修。
窟內(nèi)南壁第三身供養(yǎng)人像存有題記：“施主敕授潯陽郡夫人翟氏一心供養(yǎng)”，同時參考其他資料，學(xué)者們推知第61窟是五代晚期河西歸義軍節(jié)度使曹元忠及夫人開鑿的功德窟。<br></h3> <h3> 西壁—五臺山圖之官人騎馬登山<br></h3> <h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3> 西壁—五臺山圖之大佛光之寺
</h3><h3> 《五臺山圖》不同于其它經(jīng)變畫，它描繪的是當(dāng)時五臺山一帶的社會生活場面，具有一定的歷史真實性。如圖中的《大佛光之寺》創(chuàng)建于北魏孝文帝時，但在會昌滅佛時被毀。唐大中十年（857年）重建，現(xiàn)在的佛光寺，還保存有北魏的祖師塔，唐代大殿一所。1937年，著名的建筑學(xué)家梁思成等到五臺山實地做考察，在佛光寺現(xiàn)存的大殿中發(fā)現(xiàn)了唐大中十一年（857年）重建的題記，殿內(nèi)還有重建的壁畫、塑像等。圖中展示了一千多年前的各式各樣的建筑形象，包括城垣、寺院、草庵、佛塔、橋梁，由于現(xiàn)存唐、五代的建筑實物極為稀少，這些建筑形象顯的非常珍貴。</h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h3> 東壁門南—曹氏家族的女供養(yǎng)人<br></h3> <h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3> 甬道南壁二十八宿及十二宮<br></h3><h3><br></h3><h3> 甬道兩壁繪制了熾盛光佛圖，熾盛光佛坐于車上，車后插龍旗，周圍有九曜星神簇?fù)?，畫面上部彩云中畫出二十八宿神像并穿插畫出黃道十二宮，這一內(nèi)容在莫高窟是獨特的，此畫布局得當(dāng)，畫工精細(xì)。根據(jù)佛經(jīng)，消災(zāi)避禍?zhǔn)枪┓顭胧⒐夥鸬闹饕康?。同時熾盛光佛和諸星與文殊菩薩的關(guān)系極為密切，而且佛經(jīng)中明言該經(jīng)是佛向文殊菩薩和各天眾宣講的，文殊菩薩也具有統(tǒng)御九執(zhí)十二宮、二十八宿的職能，那么這個窟是文殊菩薩的道場，畫熾盛光佛圖，是有一定的內(nèi)在關(guān)系的。 <br></h3><h3> <br></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3> 莫高窟是一座融繪畫、雕塑和建筑藝術(shù)于一體，以壁畫為主、塑像為輔的大型石窟寺。它的石窟形制主要有禪窟、中心塔柱窟、殿堂窟、中心佛壇窟、四壁三龕窟、大像窟、涅磐窟等。各窟大小相差甚遠(yuǎn)，最大的第16窟達(dá)268平方米，最小的第37窟高不盈尺?？咄庠心驹斓钣睿⒂凶呃?、棧道等相連，現(xiàn)多已不存。
莫高窟壁畫繪于洞窟的四壁、窟頂和佛龕內(nèi)，內(nèi)容博大精深，主要有佛像、佛教故事、佛教史跡、經(jīng)變、神怪、供養(yǎng)人、裝飾圖案等七類題材，此外還有很多表現(xiàn)當(dāng)時狩獵、耕作、紡織、交通、戰(zhàn)爭、建設(shè)、舞蹈、婚喪嫁娶等社會生活各方面的畫作。這些畫有的雄渾寬廣，有的鮮艷瑰麗，體現(xiàn)了不同時期的藝術(shù)風(fēng)格和特色。中國五代以前的畫作已大都散失，莫高窟壁畫為中國美術(shù)史研究提供了重要實物，也為研究中國古代風(fēng)俗提供了極有價值的形象和圖樣。據(jù)計算，這些壁畫若按2米高排列，可排成長達(dá)25公里的畫廊。<br></h3><h3> 走進洞窟里，每一尊大佛、菩薩，形象生動、性格鮮明，頂上及四壁的一幅幅精美的壁畫，給人極大的震撼。<br></h3><h3><br></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h3> 45窟正龕</h3><h3> 第45窟作為莫高窟盛唐時期的代表窟之一，其形神兼?zhèn)洌蜩蛉缟乃芟窈捅诋嬛锌坍嬀?xì)的各種人物形象，直接反映了當(dāng)時社會各階層人們的生活風(fēng)貌，給觀者留下深刻的印象。</h3><h3> 正壁龕內(nèi)的塑像是此窟的重點，是唐代雕塑藝術(shù)的杰作。這鋪塑像原系九身，龕外兩側(cè)力士像己毀，現(xiàn)存七身。塑像按照通常秩序縱向?qū)ΨQ的布置在深敝口龕內(nèi)。以佛像為中心，按身份等級侍列成對弟子、菩薩、天王，由于身份的不同，人物的表情和氣質(zhì)也截然有別。造成有靜有動、文武并俱的活躍氣氛。人物的表情變化及內(nèi)心狀態(tài)與整窟內(nèi)容、形式，彼此呼應(yīng)，相得益彰，統(tǒng)一在完整的主題之內(nèi)，使群體雕塑既從屬于建筑空間，又能獨立欣賞。同時將八弟子、諸菩薩、天龍八部和飛天繪制在塑像背后的龕壁和龕頂，既表現(xiàn)了凈土說法的內(nèi)容和完整場面，又彌補了由于佛龕的局限而造成塑像空間深度不足的缺陷，從而虛實相間，氣韻互貫。主尊佛像右手上舉，左手撫膝，端坐說法，頭頂高聳螺紋肉髻，寬和的面貌，豐滿圓潤，肥大的耳朵，圓弧似的雙眉，長長的眼睛，似在呼吸的鼻子，飽滿秀巧的嘴唇，豐腴的下頜，寬厚的胸堂，從慈眉?xì)g韻的神情、豐厚肥碩的軀體、莊重大度的儀態(tài)上，鮮明地體現(xiàn)了佛陀大慈大悲的性格特征。佛像左側(cè)的弟子迦葉，內(nèi)著錦襦，外披田相山水衲衣，胸部半袒，俯首直立，面貌清癯，嘴唇抿合，嘴角深陷，濃眉糾結(jié)，雙眼下視，眸子半露，目光有神，神情老成練達(dá)，沉毅矜持。此像造型嚴(yán)謹(jǐn)，比例準(zhǔn)確，技法純熟，刻畫細(xì)膩，曲盡形神之妙。塑造出一個資歷高深、精研佛法、思想深邃、令人敬仰的高僧大德形像。佛像右側(cè)的弟子阿難，上身后傾，腰胯微向上側(cè)斜挫，兩手相交置于腹前，頭部右傾微俯。舉止閑適瀟灑，面目英俊秀朗，神情聰明，又含有恭順、靦腆的神態(tài)，猶如現(xiàn)實生活中有情有欲的世俗少年后生。明亮華麗的錦繡裙襦和色彩熱烈的紫袈裟，更為青年僧人的俊秀之美增色。兩旁的菩薩像，更是唐代彩塑菩薩的上乘之作。婷婷婀娜的姿態(tài)，豐盈健美，冰清玉潔的肌膚，瑩潤細(xì)膩，團花密繡的錦裙，輕柔稀疏的衣紋，猶如音樂的旋律一般。菩薩面相豐滿圓潤，云髻高聳，長眉入鬢，雙目徽啟，眉目間似笑而非笑，有慈眼視物，無可畏之色，神情恬靜慈祥。作者為使菩薩嫵媚動人，更借助主要構(gòu)成人體動態(tài)的頭、胸、臀三部分在空間的扭傾關(guān)系，遂成“一波三折”節(jié)奏鮮明的 波浪形動態(tài)。并賦予菩薩一種嬌滴滴的大家閨秀的風(fēng)度，塑造了理想中慈悲為懷、垂憐眾生的菩薩形象。最外側(cè)的兩身天王，身軀魁偉，氣勢威武，頭束高髻，身著鎧甲，是唐代武士的典型樣式。天王雙眉緊鎖，兩眼怒視前方，叉腰握拳，重心落入兩腳之間，以輕捷穩(wěn)健的半弓步橫跨在地神身上。頭部側(cè)轉(zhuǎn)，俯視下方，胸部隨 著即將出擊的拳頭相應(yīng)地向內(nèi)傾，使體態(tài)形成內(nèi)弛外張之勢，顯現(xiàn)出一種向外暴發(fā)的力量和激昂奔放的動感。<br></h3> <h3> 莫高窟的壁畫上，處處可見漫天飛舞的美麗飛天——敦煌市的城雕也是一個反彈琵琶的飛天仙女的形象。飛天是侍奉佛陀和帝釋天的神，能歌善舞。墻壁之上，飛天在無邊無際的茫茫宇宙中飄舞，有的手捧蓮蕾，直沖云霄；有的從空中俯沖下來，勢若流星；有的穿過重樓高閣，宛如游龍；有的則隨風(fēng)漫卷，悠然自得。畫家用那特有的蜿蜒曲折的長線、舒展和諧的意趣，呈獻給人們一個優(yōu)美而空靈的想象世界。<br></h3> <h3> 第112窟觀無量壽經(jīng)變中的反彈琵琶伎樂天，舞者反背琵琶，踏足而舞，舞帶展卷，神情沉著自然，是莫高窟同類題材中的佼佼者。</h3> <h3> 九層樓是莫高窟的標(biāo)誌性建築，就窟而起，氣勢雄偉，這就是開鑿於初唐時期的096窟?？咧兴苡幸簧硪雷蠓稹獜浝辗穑?5.5米，是莫高窟的第一大坐佛，因此096窟又稱為「大佛殿」。<br></h3> <h3> 彌勒佛像是用石胎泥塑的方法製作而成，也就是先在崖壁上鑿刻成大體石胎輪廓，然後用草泥壘塑，再用麻泥細(xì)塑，最後用色料著彩。這尊大佛呈依坐之勢，兩腿自然下垂，兩腳著地，雙手支在腿上，目光下視，高大威嚴(yán)，具有一種震懾人心的氣勢和威力。大佛的右手上揚作施無畏印，意思是拔除眾生的痛苦；左手平伸作與願印，意思是滿足眾生的願望。這尊佛的臉龐顯得豐滿充實，低低的肉髻，刻著波狀紋，表現(xiàn)手法與龍門奉先寺大佛相似。<br></h3><h3> 由于洞窟是下大上小的高聳空間，這種窟形的處理能引起人的透視錯覺，更加感到空間的深遠(yuǎn)。洞窟底部佛像前的空間並不寬闊，人在窟底貼近仰視大佛時，更加感覺到佛的莊嚴(yán)偉 大和自身的渺小。佛的頭部微微向前傾，眼光下視，好象與仰視者的目光相接，這種神人感應(yīng)的效果增加了宗教的感染作用。<br></h3><h3><br></h3> <h3> 出了96窟，進入自由參觀時間。我繼續(xù)往南走又看了兩個窟。</h3> <h3> 148窟為開放參觀洞窟，睡佛身長14.8M。睡佛表示的是佛祖釋迦摩尼涅槃（即為解脫輪回、跳出生死的一種境界，多數(shù)人將其理解為圓寂）時候的樣子。睡佛身后的畫像，畫的是釋迦摩尼的弟子，表現(xiàn)的是他的弟子們看到佛祖涅槃時的不同狀態(tài)，有的是笑著的，有的悲傷的大哭，還有的困惑等等不同表情。<br></h3> <h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3><h3> 千年前三危山的金光和千佛撼動了樂尊和尚，他開始在這里開鑿石窟，頂禮膜拜，這是莫高窟的開始。從南北朝到隋唐、五代、宋元，歷經(jīng)了戰(zhàn)亂、陰謀和殺戮，一千六百多年的時代都留給莫高窟不同的風(fēng)格，一個荒蕪沙漠中的山丘竟然成為一個宗教藝術(shù)的圣地，是一代代人用信仰的力量構(gòu)建了眼前美倫美幻的洞窟。</h3><h3></h3><h3></h3><h3></h3> <h3> 敦煌莫高窟是我久久向往的地方！二千年時去了龍門石窟，大盧舍那像龕令人震撼；2015年到了云岡石窟，雄偉壯觀的曇曜五窟，領(lǐng)略了佛教石窟藝術(shù)的富麗堂皇。2019年七月我來到了敦煌。</h3><h3> 短短的一天時間跟隨導(dǎo)游走馬觀花，既沒時間詳細(xì)了解，又不能在洞窟內(nèi)拍照存念，看過后的記憶也就斦剩無幾了，總覺遺憾！今天我將參觀過的洞窟結(jié)合網(wǎng)絡(luò)資料重新梳理一遍，制成美篇供自己學(xué)習(xí)回味且可與朋友們共享！</h3><h3><br></h3><h3>注：所有洞窟內(nèi)的圖片均來自網(wǎng)絡(luò)。</h3><h3> 2019.7.15</h3>