<h3> 沈周一生的山水畫創(chuàng)作，都以“元四家”為追摹對(duì)象，但是在師古的過程中，沈周并不是盲目地照搬前人的畫法，而是“出入變化，運(yùn)以己意”，最終形成了獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。</h3><h3> 沈周早期的細(xì)筆山水畫受王蒙影響最大，皴法手法細(xì)膩繁復(fù)，渾厚滋潤(rùn)，而其中晚期的粗筆山水則揉入了“南宋四家”以及明代浙派代表人物戴進(jìn)的筆意，線條粗闊雄健，卻無(wú)剛猛強(qiáng)悍之氣，在枯濕濃淡相間的墨色之中，透露出一種儒雅恬淡的文人氣息。</h3><h3><br></h3> <p style="text-align: center;"><font color="#808080">壽陸母八十山水圖 188*55cm</font></h3> <h3> 《壽陸母八十山水圖》描繪了祥云繚繞的蒼山景色。畫面中央層云之上，主峰突起，數(shù)峰環(huán)列。主峰山石的排列層疊而起，突兀高聳，并以濃墨苔點(diǎn)，使整個(gè)山峰顯示出一種蒼老，穩(wěn)健的氣色。一婦人執(zhí)卷坐觀山泉，溪邊植有萱草，靈芝，山腰白云浮動(dòng)，山巒高聳，以表祝壽之意。山石用披麻皴，行筆秀逸，濃墨密點(diǎn)，可見王蒙畫風(fēng)的影響。</h3> <h3> 高峻的山體，以渴筆淡墨的牛毛皴畫出，中側(cè)鋒兼用，運(yùn)筆外柔內(nèi)剛，線條粗狂綿長(zhǎng)，長(zhǎng)短互補(bǔ)，自山下石下方向延展，層層疊疊。</h3><h3> 另外，用淡墨皴山石，而用濃墨點(diǎn)苔，淡色的山石紋理與重色的點(diǎn)苔相互搭配，淡墨皴擦顯示出山體的骨架紋理，而濃墨點(diǎn)苔則顯示山體的結(jié)構(gòu)和走勢(shì)脈絡(luò)，兩者對(duì)比分明，相得益彰。</h3> <p style="text-align: center;"><font color="#808080">對(duì)臨習(xí)作↓</font></h3> <p style="text-align: center;"><font color="#808080">灞橋風(fēng)雪圖 155*65</font></h3> <h3> 《灞橋風(fēng)雪》是依據(jù)古人詩(shī)意而作，圖中描繪了平靜的灞河水從遠(yuǎn)處山澗緩緩流來(lái)。河流近岸一坡腳平臺(tái)上，幾棵細(xì)瘦的寒樹索然而立，枝葉在寒冷的空氣中瑟瑟抖動(dòng)。</h3><h3> 這件作品筆法溫和秀雅，筆墨儉省，構(gòu)景平和大方，是沈周的一件粗筆佳作。</h3> <h3> 藝術(shù)表現(xiàn)上，沈周“借地為雪”，即利用淡墨的渲染把紙的空白處留出來(lái)當(dāng)成雪，依靠墨色的深淺變化表現(xiàn)雪意。山體輪廓?jiǎng)t以淡墨干筆勾勒，筆簡(jiǎn)意足，山石間以少量側(cè)鋒皴擦，皴染一體。淡墨苔點(diǎn)與重墨苔點(diǎn)交替互換，層次分明，有抑揚(yáng)頓挫，輕重緩急的韻律感，整體上看，苔點(diǎn)密而不塞，松而不亂，參差錯(cuò)落，既保存了氣息流暢，亦做到宏觀調(diào)節(jié)，使僅以淡墨勾勒的山體產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的氣勢(shì)。</h3> <p style="text-align: center;"><font color="#808080">對(duì)臨習(xí)作↓</font></h3> <h3>下面圖片是近期對(duì)臨沈周的習(xí)作</h3> <h3>謝謝欣賞?</h3>