<h1> 張士勤藝術(shù)簡(jiǎn)介</h1><h3></h3><h3> 張士勤、男、漢族，1960年生于內(nèi)蒙古海拉爾市?，F(xiàn)為大興安嶺地區(qū)群眾藝術(shù)館大興安嶺版畫院院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，1996年批準(zhǔn)享受黑龍江省政府特殊津貼待遇，2005年批準(zhǔn)享受國(guó)務(wù)院特殊津貼待遇，大興安嶺版畫創(chuàng)作群體帶頭人。系中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，中國(guó)林業(yè)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、黑龍江省版畫藝術(shù)委員會(huì)委員，黑龍江省版畫院特聘畫家，大興安嶺地區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席。其版畫作品多次參加國(guó)際美術(shù)作品雙年展、國(guó)際版畫作品雙年展，全國(guó)、全省及國(guó)家林業(yè)部美術(shù)作品、版畫作品展覽并多次獲獎(jiǎng)。張士勤自1982年從事版畫創(chuàng)作，多年來(lái)有20余件版畫作品分別被中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)、世界美術(shù)同盟、黑龍江省美術(shù)館、臺(tái)灣美術(shù)館、廣東省美術(shù)館、湖北省美術(shù)館、哈爾濱版畫博物館、炎黃美術(shù)館、深圳畫院、東莞美術(shù)館、常熟美術(shù)館、阿城版畫院及香港、英國(guó)、法國(guó)、保加利亞、日本、韓國(guó)等收藏。部分版畫作品出展與美國(guó)、英國(guó)、法國(guó)、俄羅斯、加拿大,保加利亞、韓國(guó)、丹麥、日本、臺(tái)灣、香港等國(guó)家和地區(qū)及多個(gè)國(guó)家中國(guó)駐外大使館。版畫作品40余件刊登和發(fā)表在《人民日?qǐng)?bào)》、《工人日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)青年報(bào)》、《中國(guó)文化報(bào)》、《美術(shù)報(bào)》、《黑龍江日?qǐng)?bào)》、《北京日?qǐng)?bào)》、《光明日?qǐng)?bào)》、《中國(guó)林業(yè)報(bào)》及《美術(shù)大觀》、《版畫世界》、《詩(shī)刊》、《黑龍江畫報(bào)》、《中國(guó)版畫》、《版畫藝術(shù)》、《版畫》、《中外文化交流》、《解放軍美術(shù)書法》、《中國(guó)報(bào)道》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)》、《中國(guó)民族博覽》、《人物周刊》、《國(guó)家發(fā)展觀察》、《新聞傳媒》等幾十家報(bào)刊雜志上。名字及傳略被收錄在《中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)家人名錄》、《中國(guó)專家辭典》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)文獻(xiàn)》、《中國(guó)當(dāng)代美術(shù)家人名錄》、《中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)界名人錄》、《中國(guó)美術(shù)家》等大型辭書。張士勤被國(guó)家文化部列入專家人才庫(kù)并連續(xù)數(shù)年擔(dān)任國(guó)家藝術(shù)基金專家評(píng)審。</h3> <h1> 情 依 興 安 </h1><h3></h3><h3> ——張士勤其人其畫 </h3><h3> 大興安嶺位于祖國(guó)的最北端。素有“高寒禁區(qū)”和“神州北極”之稱，也是中國(guó)最大的天然林區(qū)。大興安嶺有我國(guó)最冷的呼中小鎮(zhèn)，就坐落在伊里呼勒山麓，還有北極村神奇的極光白晝，冬季的最低溫度達(dá)零下52.3度。每年有來(lái)自五湖四海的游客蜂擁而至，到這里找北、找冷。這個(gè)相當(dāng)于一個(gè)省的土地面積的地區(qū)，生活著不足一個(gè)縣的人口。在這塊博大、高寒的北疆極地，卻孕育產(chǎn)生了一個(gè)版畫藝術(shù)群體，這個(gè)群體聲名遠(yuǎn)播，享譽(yù)國(guó)內(nèi)外。張士勤就是這個(gè)群體的組織者和領(lǐng)軍人物。 </h3><h3> 早在上世紀(jì)六十年代，隨著這片大森林的開發(fā)建設(shè)，同時(shí)有很多藝術(shù)家到這里采風(fēng)深入生活、并舉辦版畫創(chuàng)作班，這也是這個(gè)藝術(shù)群體的催生期。士勤1981年從部隊(duì)退伍回家工作，1982年在常桂林先生的倡導(dǎo)下，組織成立了"小白樺"版畫研究會(huì)，士勤就是這個(gè)研究會(huì)的骨干成員。 黑龍江版畫自1958年北大荒版畫創(chuàng)建以來(lái)，在北大荒版畫的影響下，在上世紀(jì)八十年代，全省先后創(chuàng)建了大興安嶺、大慶、阿城、雞西等版畫群體，近些年來(lái)又有幾個(gè)新的版畫創(chuàng)作群體應(yīng)運(yùn)而生。士勤1989年從地區(qū)技工學(xué)校調(diào)入大興安嶺地區(qū)群眾藝術(shù)館工作，至今已經(jīng)在群眾藝術(shù)館工作三十年了。大興安嶺版畫群體也是依托在大興安嶺群眾藝術(shù)館組織、扶植、創(chuàng)建的，每個(gè)群體的創(chuàng)建與發(fā)展和取得的成績(jī)，都離不開一個(gè)好的帶頭人和組織者。這個(gè)人要具備很好的專業(yè)素養(yǎng)和無(wú)私奉獻(xiàn)的高尚品質(zhì)，在近二十多年來(lái)士勤承擔(dān)了這個(gè)群體的組織和輔導(dǎo)工作。2006年我應(yīng)士勤的邀請(qǐng)，在大興安嶺地區(qū)舉辦了第一期美術(shù)教師版畫培訓(xùn)班，全地區(qū)有50余名美術(shù)教師參加，十幾年過去了，這批作者現(xiàn)在都已成為大興安嶺版畫群體的中堅(jiān)力量。對(duì)大興安嶺這樣一個(gè)相對(duì)邊遠(yuǎn)封閉的地區(qū)而言，版畫群體發(fā)展至今仍薪火相傳，作品層出不窮，應(yīng)該說(shuō)與士勤二十多年的辛勤工作是分不開的。他在專業(yè)上關(guān)心扶持青年作者，團(tuán)結(jié)大家一道進(jìn)步，做為帶頭人和組織者他功不可沒。</h3><h3> 算起來(lái)我與士勤結(jié)識(shí)二十多年了，我下鄉(xiāng)的九三墾區(qū)屬黑河地區(qū)，與大興安嶺地區(qū)接壤，我曾深切地感受到這些地區(qū)的寒冷與艱苦，所以從內(nèi)心敬佩生活和工作在這里的人們。由于偏愛表現(xiàn)少數(shù)民族題材，我十幾次到大興安嶺體驗(yàn)生活、收集素材、采風(fēng)調(diào)研，近二十年中每次士勤都陪同去深入到林場(chǎng)、邊防、鄂鄉(xiāng)，士勤對(duì)這些地方的熟悉和認(rèn)知程度，就像當(dāng)?shù)厝艘粯?。幾十載的寒來(lái)暑往，在這8萬(wàn)多平方公里的土地上，士勤走遍了興安嶺上的群山峻嶺、邊防哨所、林場(chǎng)鄉(xiāng)村，可見他對(duì)這片土地的眷戀和深情。 自1982年以來(lái)士勤創(chuàng)作油印木刻《假小子》和絲網(wǎng)版畫《待》開始至今，士勤的版畫創(chuàng)作的情感主線始終沒有離開他所生活和工作的大興安嶺。近十多年來(lái)我與士勤一起下去深入林區(qū)采風(fēng)并經(jīng)常交流創(chuàng)作體會(huì)，他的好多作品我都會(huì)找到素材采集地和生活原形。做為朋友與同行，我很敬佩士勤的耐力和韌勁，一百二十余件作品的創(chuàng)作量，對(duì)從事版畫創(chuàng)作的藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，是高產(chǎn)甚至是極限。沒有埋頭苦干的勤奮、沒有熱愛版畫藝術(shù)的信念、沒有對(duì)這片土地的摯愛、沒有幾十年的寂寞與堅(jiān)守是很難做到的。我讀過這些作品的大部分，從中可以看到他坦然真誠(chéng)的創(chuàng)作心境與樸素厚重的情感。</h3><h3> 總結(jié)士勤的創(chuàng)作道路，縱觀他百余件作品，我覺得士勤的創(chuàng)作道路及作品，可以分成三個(gè)階段。第一個(gè)階段是以表現(xiàn)森林工業(yè)生產(chǎn)、生活題材的內(nèi)容作品為主。這個(gè)階段的代表作品有《港》、《木場(chǎng)新曲》、《寒月》、《紅垛》等，這些作品的特點(diǎn)：構(gòu)圖飽滿、色彩厚重，渾宏壯美，充分的再現(xiàn)了林業(yè)生產(chǎn)的宏偉氣勢(shì)及時(shí)代特征，詮釋了林業(yè)職工迎風(fēng)雪、戰(zhàn)嚴(yán)寒堅(jiān)韌而豪邁的氣概。這些作品雖然都是九十年代初期的作品，現(xiàn)在翻閱起來(lái)仍能看到士勤的創(chuàng)作實(shí)力和對(duì)套色木刻的掌控能力，作品親切樸素、剛勁有力。士勤的第二個(gè)階段的作品，我認(rèn)為是他視野開闊，表現(xiàn)題材寬泛的改變。在這個(gè)階段中多以表現(xiàn)地域生態(tài)風(fēng)光和動(dòng)植物為主。代表作品有《北國(guó)紅豆》、《興安紅柳》、《興安越桔》、《雪浴鹿鳴》、《大嶺飛歌》等。這些作品的特點(diǎn)更注意細(xì)節(jié)的刻劃，色彩更典雅、構(gòu)圖與藝術(shù)語(yǔ)言更自由、情感更細(xì)膩，流淌著清新自然、真切感人的地域生活氣息。從第一個(gè)階段的工業(yè)交響曲而過渡到這一階段的山林民歌，我覺得這也是士勤主動(dòng)創(chuàng)作意識(shí)的喚醒與激發(fā)、情感與境界的升華。近些年來(lái)士勤的創(chuàng)作成績(jī)斐然，多次入選全國(guó)及國(guó)際美術(shù)大展并獲獎(jiǎng)。這也是士勤的第三個(gè)階段，我理解為這是一個(gè)藝術(shù)家成熟的表現(xiàn)，也是士勤幾十年長(zhǎng)期創(chuàng)作實(shí)踐和藝術(shù)積累的結(jié)果。這個(gè)階段的代表作品有《極地穿越》、《鐵道兵豐碑》、《山嶺上的人》、《興安嶺上牧歌》、《最后的女酋長(zhǎng)一瑪麗亞索》等。從以上作品能看到士勤用一個(gè)藝術(shù)家獨(dú)到的視角和審美，去關(guān)注塑造和表現(xiàn)這里的邊疆民族。在少數(shù)民族題材上進(jìn)行了挖掘和探索，作品中內(nèi)涵深刻、用情至深。</h3><h3> 人的成功與否是不能比的，尤其是藝術(shù)。每個(gè)人都有自己存在的價(jià)值，衡量的依據(jù)是你做了什么，你為這個(gè)世界留下了什么。從這點(diǎn)來(lái)判斷士勤做為一個(gè)全國(guó)有影響的藝術(shù)家，他用幾十年默默的堅(jiān)守與耕耘，用自己的青春韻華來(lái)回報(bào)養(yǎng)育他的這塊土地。他做為一個(gè)版畫藝術(shù)群體的帶頭人和組織者，無(wú)私奉獻(xiàn)、辛勤工作。在他的帶領(lǐng)下，使這個(gè)群體在國(guó)內(nèi)外聲名遠(yuǎn)播，成為國(guó)家文化部命名的“版畫藝術(shù)之鄉(xiāng)”。他用手中的畫筆與刻刀，始終以表現(xiàn)家鄉(xiāng)為己任，創(chuàng)作了大量歌頌時(shí)代和人民的優(yōu)秀作品。這些作品在全省、全國(guó)都產(chǎn)生了很好的影響，他也是我國(guó)堅(jiān)守和工作在最基層的優(yōu)秀版畫家。從以上幾點(diǎn)結(jié)論，士勤是一個(gè)認(rèn)可的成功者。</h3><h3> 士勤雖年過半百，確迎來(lái)了自己的創(chuàng)作高峰。相信士勤一定會(huì)更加努力，創(chuàng)作出更多無(wú)愧于自己，無(wú)愧于時(shí)代的優(yōu)秀作品。 </h3><h3>士勤像匍匐在大白山上的堰松，把根深深地扎在這片凍土地帶上，深情地親吻著這片土地、大山。 </h3><h3> 曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)版畫藝術(shù)委員會(huì)委員</h3><h3> 黑龍江省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席</h3><h3> 黑龍江省美術(shù)館副館長(zhǎng)</h3><h3> 黑龍江省版畫院院長(zhǎng)</h3><h3> 于承佑 </h3><h3> 2019年7月20日</h3>