<h3><h3>6.【布置格局法】</h3><h3>作文之法，一題到手，先審明其題理，然后命意布局，首尾如何起結，中間如何扼要，振筆疾書，自無枝枝節(jié)節(jié)、格格不吐之病。作文然，填詞亦何獨不然。故作者每得一調，必先視其字數(shù)多寡，以定局勢之廣狹；再審其音節(jié)之抑揚高下，以定字面之虛實輕重。腔之頓挫處，即詞之頓挫處；腔之轉折處，即詞之轉折處。古人填詞，往往前半闋寫景，后半闋寫情；或先寫情而后寫景，或景中帶情，或情中雜景，或單調不盡而雙調；而三疊、四疊者，類如疊嶂奇峰，層層入勝；絕非疊床架屋，處處增厭也。總之，填詞之法，先當審題擇調，次則命意布局，務于起結之處，首尾銜接，過變之處，血脈貫通。無論幾許波折，自能一氣卷舒也。</h3><h3>7.【運用古事法】</h3><h3>運用古事，莫若明事暗用、隱事明用。如蘇東坡之永遇樂云：“燕子樓空，佳人何在，空鎖樓中燕?！庇脧埥ǚ馐?，入古而化，自是詞林妙品。又點絳唇云：“不用悲愁，今年身健還高宴。江村海甸，總作空花觀。尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠，白云飛亂，空有年年雁?！鄙习胗霉げ烤洌掳胗脻h武故事。運實于虛，最得用古之法。姜白石之疏影云：“猶記深宮舊事，那人正睡里，飛近蛾綠?！庇脡坳柟魇拢^明事暗用也。又云：“昭君不慣胡沙遠，但暗記江南江北。想珮環(huán)月下歸來，化作此花幽獨。”用少陵詩，所謂隱事明用也。又《容齋四筆》載朱仲翊詠五月菊詞云：“舊日東籬陶令，北窗正傲羲皇?！鄙w淵明于五六月高臥北窗之下，清風颯至，自謂羲皇上人。用此事于五月菊，洵為清切有味。學者于此，可以悟運用古事之法。</h3><h3>8.【填詞起結法】</h3><h3>小令篇幅甚短，著墨不多，中間無回旋之余地，故其起處須意在筆先，結處須意留言外。起處不妨用偏鋒，結處最宜用重筆。前半從旁面、側面做出姿態(tài)，略略翻騰，點到本題立即煞住，而又不可將意思說盡，方為佳構。</h3><h3>小令起句，如周邦彥云：“并刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙?！闭怯闷h也。小令結語，如溫庭筠之“一葉葉，一聲聲，空階滴到明?！闭怯弥毓P也。此等句法，極鍛煉，亦極自然，故能令人掩卷后猶作三日之想。</h3><h3>長調謀篇立局，須首尾銜接，一氣卷舒。其起處宜以駘蕩出之，如太原公子裼裘而來，或先于題意作進一層說，或先籠罩全首大意。如辛稼軒之“更能消，幾番風雨，匆匆春又歸去?！眳菈舸爸八腿霜q未苦，苦送春隨人去天涯?！苯怨び诎l(fā)端者也。</h3><h3>長調兩結，最為緊要。前結如奔馬收韁，尚存后面地步，有住而不住之勢。后結如泉流歸海，回環(huán)通首源流，有盡而不盡之意，方能使通體靈活，無重復堆垛之病</h3><h3>9.【填詞轉折法】</h3><h3>詩詞雖同一機杼，而詞家氣象有時與詩微有不同。詩以雄直為勝，宜若長江大河一瀉千里；詞以婉轉為上，宜若九曲湘流一波三折。唐有無名氏詠醉公子詞云：“門外狗兒吠，知是蕭郎至。劃襪下香階，冤家今夜醉。扶得入羅幃，不肯脫羅衣。醉則從他醉，還勝獨睡時。”此詞始則聞其聲至而喜是一層；繼則見其醉而怒是又一層；繼又強扶其醉，使之入幃，轉怒為憐，是又一層；又繼則強之入幃不肯脫衣，轉憐為恨，是又一層；終則以雖不脫衣勝于獨睡，轉恨為恕，自家開脫。一篇之中語語轉，字字折，寫盡醉公子態(tài)，可謂神乎技矣。讀此可以悟填詞轉折之法。</h3><h3>10.【填詞言情法】</h3><h3>言情之詞貴乎婉轉，最忌率直。語一率直，意即膚淺，勢必難成佳構。茲舉二例如下，一則怨而不怒，深得《國風》、《小雅》之遺；一寫別離之情，哀怨動人。皆可為初學之金科玉律也。</h3><h3>摸魚兒 辛棄疾</h3><h3>更能消，幾番風雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)春且住，見說道，天涯芳草無歸路。</h3><h3>怨春不語，算只有殷勤，畫檐蛛網，盡日惹飛絮。</h3><h3>長門事，準擬佳期又誤，蛾眉曾有人妒。千金縱買相如賦，脈脈此情誰訴？</h3><h3>君莫舞，君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土，閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處。</h3><h3>琵琶仙 姜夔</h3><h3>雙槳來時，有人似舊曲桃根桃葉。歌扇輕約飛花，蛾眉正奇絕。</h3><h3>春漸遠，汀州自綠，更添了幾聲啼鴂。十里揚州，三生杜牧，前事休說。</h3><h3>又還是宮燭分煙，奈愁里匆匆換時節(jié)。都把一襟芳思，與空階榆莢。</h3><h3>千萬縷藏鴉細柳，為玉尊起舞回雪。想見西出陽關，故人初別。</h3></h3>