<p> 天水麥積山石窟位于甘肅省天水市火車站東南約35公里的秦嶺山脈之中，是中國四大石窟之一。</p> <h3> 麥積山在2009年8月，經(jīng)國土資源部批準(zhǔn)設(shè)立的國家級(jí)地質(zhì)公園。</h3> <h3> 石窟始建于后秦（384年―417年），大興于北魏明元帝、太武帝時(shí)期，孝文帝太和元年（477年）后又有所發(fā)展，因山形酷似農(nóng)家麥垛之狀，故名。</h3> <h3> 山峰的西南面為懸崖峭壁，石窟就開鑿在峭壁上，有的距山基二三十米，有的達(dá)七八十米。在如此陡峻的懸崖上開鑿成百上千的洞窟和佛像，在中國的石窟中是罕見的。</h3> <h3> 麥積山石窟存有窟龕194個(gè)，其中東崖54窟，西崖140窟，泥塑、石胎泥塑、石雕造像7800余尊，壁畫1300余平方米，最大的造像東崖大佛高15.8米。<br></h3> <h3> 麥積山山奇林郁，溪石聯(lián)映，風(fēng)景優(yōu)美，有小江南之稱，素有“秦地林泉之冠”之美譽(yù)。</h3> <h3> 麥積山石窟被列為國家重點(diǎn)文物保護(hù)單位，新架和修復(fù)了1300多米的凌空棧道，使游人能順利登臨所有洞窟。</h3> <h3> 麥積山石窟大都開鑿在懸崖峭壁之上，洞窟之間全靠架設(shè)在崖面上的凌空棧道通達(dá)。</h3> <h3> 游人攀登上這些蜿蜒曲折的凌空棧道，不禁驚心動(dòng)魄。</h3> <h3> 古人曾稱贊這些工程：“峭壁之間，鐫石成佛，萬龕千窟。碎自人力，疑是神功?！?lt;/h3> <h3> 附近群眾中還流傳著“砍完南山柴，修起麥積崖”，“先有萬丈柴，后有麥積崖”的諺語。</h3> <h3> 可見當(dāng)時(shí)開鑿洞窟，修建棧道工程之艱巨、宏大。</h3> <h3> 爬上石窟中央，極目遠(yuǎn)望，四面全是郁郁蔥蔥的青山，只見千山萬壑，重巒疊嶂，青松似海，云霧陣陣，遠(yuǎn)景近物交織在一起，構(gòu)成了一幅美麗的圖景，這圖景被稱為“麥積煙雨”。</h3> <h3> 麥積山開鑿年代始于后秦，歷經(jīng)北魏、西魏、北周、隋、唐、五代、宋、元、明、清歷代都有不斷地開鑿和修繕，現(xiàn)存造像中以北魏造像原作居多。</h3> <h3>后秦（公元384-417年）：創(chuàng)始階段--剽悍雄健 。</h3> <h3>75窟</h3><h3> 麥積山最早的洞窟，多認(rèn)為開鑿于后秦（或西秦），或認(rèn)為鑿于北魏文成帝復(fù)法之后。為平面方形平拱敞口大龕，窟內(nèi)鑿“凹”字形高壇基。兩窟形制、規(guī)格均相同。三壁塑三佛，為三世佛題材。佛像面相方圓，細(xì)眉大眼，高鼻薄唇，軀體偉岸，著通肩或半披肩袈裟，為早期佛教藝術(shù)風(fēng)格?？邇?nèi)壁畫大部分已脫落，內(nèi)容難以辨認(rèn)。</h3> <h3>北魏（公元386-534年）：輝煌發(fā)展階段--秀骨清像 。</h3> <h3>53窟</h3><h3> 北魏時(shí)期是麥積山開窟的大發(fā)展期，共有88個(gè)，占全部洞窟的近半數(shù)。</h3><h3> 早期洞窟代表有80、128兩窟，以平面方形平頂中小型窟為主，窟壁出現(xiàn)上下分層開小龕或影塑造像的形式，造像題材除主體為三佛外，又開始出現(xiàn)了釋迦、多寶二佛并坐說法的新題材。</h3> <h3>85窟</h3> <h3>89窟</h3> <h3>90窟</h3> <h3>91窟</h3> <h3>92窟</h3> <h3>129窟</h3><h3> 中期洞窟代表有76、115、155窟。洞窟形制同早期無多大區(qū)別，造像風(fēng)格有較大變化，面相趨于清俊。其中，115窟內(nèi)出現(xiàn)佛弟子像，門楣上塑有七佛，均是新出現(xiàn)的內(nèi)容。</h3> <h3>131窟</h3> <h3>139窟</h3> <h3>142窟</h3><h3> 北魏晚期，因當(dāng)時(shí)社會(huì)佛教的發(fā)展近乎泛濫，故而麥積山這一時(shí)期的窟龕數(shù)量多，規(guī)模大，是麥積山開窟造像的最盛期。最有代表性的有121、127、133、135、142等，為平面方形或近方形的殿堂式窟，多有壁龕，造像題材仍以三佛為主，但同時(shí)出現(xiàn)了一佛二菩薩二弟子的組合。造像受中原影響，以褒衣博帶、秀骨清像為主流。其中，133窟（萬佛洞）有泥塑27尊，造像碑18通（尤以10號(hào)佛傳故事碑珍貴），飛天、千佛像共3000余尊，是麥積山石窟中造像最多的洞窟。壁畫出現(xiàn)了大型經(jīng)變畫和本生故事畫，以127窟的壁畫保存最好。其重要作品有西方凈土變、維摩詰變及薩埵那舍身伺虎、睒子本生等。特別是其經(jīng)變畫是目前國內(nèi)石窟現(xiàn)存最早、最成熟的北朝大型經(jīng)變畫，對(duì)敦煌莫高窟隋唐以后的大型經(jīng)變畫產(chǎn)生了積極的影響。</h3> <h3>144窟</h3> <h3>146窟</h3> <h3>147窟</h3> <h3>148窟</h3> <h3>155窟</h3> <h3>162窟</h3> <h3>163窟</h3> <h3>西魏（公元535-556年）：精練提高階段 --秀骨清像。</h3> <h3>54窟</h3><h3> 西魏洞窟現(xiàn)存12個(gè)，以中小型窟為主，出現(xiàn)了崖閣式窟，如第43窟（被視為文皇后乙弗氏的“寂陵”），造像出現(xiàn)一佛二菩薩二弟子二力士的組合。其102窟的文殊與維摩詰相對(duì)而坐、123窟的童男童女等均是水平極高的代表作品。</h3> <h3>60窟</h3> <h3>87窟</h3> <h3>88窟</h3> <h3>北周（公元557-581年）：創(chuàng)新階段--珠圓玉潤。</h3> <h3>3窟</h3><h3> 北周共有44個(gè)窟龕，以3、4、26、62窟為代表。第4窟（又名上七佛閣、散花樓）是麥積山規(guī)模最大、位置最高的石窟，為七梁八柱、平拱藻井、寬31.7米、高15米的單檐廡殿式洞窟，是現(xiàn)存規(guī)模最大的崖閣建筑，在中國古代建筑史上具有非常重要的價(jià)值。北周造像以七佛為主，繼承西魏秀骨清像的特點(diǎn)，變?yōu)椤懊娑潭G”的風(fēng)格，開啟了唐代造像豐滿圓潤的先河。</h3> <h3>4窟</h3> <h3>9窟</h3> <h3>31窟</h3> <h3>35窟</h3> <h3>36窟</h3> <h3>94窟</h3> <h3>136窟</h3> <h3>140窟</h3> <h3>隋唐（公元581-712年）：新發(fā)展期--豐滿夸張。</h3> <h3>5窟</h3><h3> 隋唐時(shí)期洞窟由于地震塌毀保留甚少，以第5窟（牛兒堂）為代表。該窟外壁壁面上成排的供養(yǎng)人壁畫是研究唐代服飾等方面的珍貴資料。</h3> <h3>宋（公元960-1127年）：大規(guī)模重修期--寫實(shí)求真。</h3> <h3>34窟</h3><h3> 宋代在麥積山的開窟甚少，但對(duì)許多早期造像進(jìn)行了重修。第165窟的宋代重塑觀音菩薩像及供養(yǎng)人像具有較高的水平，反映了宋代造像世俗化的特點(diǎn)。</h3> <h3> 麥積山真實(shí)地反映了人們對(duì)美好生活的無限向往和審美取向。北魏造像秀骨清俊，睿智的微笑，暗含著對(duì)恐怖現(xiàn)實(shí)的蔑視，對(duì)人生榮辱的淡忘和超脫世俗之后的瀟灑與輕松；西魏、北周造像的溫婉和淳厚，沉醉于對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的追求和對(duì)佛國世界的向往；隋唐造像豐滿細(xì)膩；宋代造像衣紋寫實(shí)，面貌莊重。</h3> <p> 麥積山石窟以保存各時(shí)期大量精美的泥塑造像而著稱于世，被譽(yù)為“東方雕塑館”，在中國石窟史具有突出地位。2014年6月22日，在卡塔爾多哈召開的聯(lián)合國教科文組織第38屆世界遺產(chǎn)委員會(huì)會(huì)議上，麥積山石窟成功列入《世界遺產(chǎn)名錄》。</p><p> </p><p><br></p><p> 麥積山石窟</p><p> 2019.09.16臨</p><p> 2019.09.17編</p>