<h3>我們先明確一下，什么叫近體詩(shī)？<br></br>中國(guó)古代詩(shī)歌的體裁分為兩大類(lèi)，那就是古體詩(shī)和近體詩(shī)。</h3></br><h3>??? 所謂近體詩(shī)是相對(duì)于古體詩(shī)而言的,在篇幅長(zhǎng)短、平仄安排、對(duì)仗、用韻方面有嚴(yán)格的規(guī)定,所以近體詩(shī)又稱(chēng)格律詩(shī)。近體詩(shī)包括：<br></br>??? 1，五言絕句（五字一句，每首四句的稱(chēng)“五絕”）<br></br>??? 2，七言絕句（七字一句，每首四句的稱(chēng)“七絕”）<br></br>??? 3，五言律詩(shī)（五字一句，每首八句的稱(chēng)“五律”）<br></br>??? 4，七言律詩(shī)（七字一句，每首八句的稱(chēng)“七律”）<br></br>??? 5，五言排律（五字一句，少則十句，多則幾十句、上百句的稱(chēng)“五言排律”）<br></br>??? 6，七言排律（七字一句，少則十句，多則幾十句、上百句的稱(chēng)“七言排律”）<br></br></h3></br><h3><strong>格律詩(shī)是古代詩(shī)歌經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)期的發(fā)展、完善，到唐代才確定下來(lái)的一種詩(shī)的體裁，是古代詩(shī)歌高度發(fā)展的產(chǎn)物。</strong></h3></br><h3><strong>了解了近體詩(shī)的類(lèi)別后，我們來(lái)熟悉它的格律要求。近體詩(shī)的“格律”，除了上面的“定句定字”外，更重要的是要具備格律的“三大要素”，即：押韻、平仄、對(duì)仗，人稱(chēng)“詩(shī)中三昧”。意思是說(shuō)，寫(xiě)詩(shī)沒(méi)有掌握這“三大要</strong>素”后寫(xiě)的詩(shī)如果立意庸俗，情感平淡，缺乏想象力或意境不高的也不能算是像樣的格律詩(shī)。下面我們分別介紹一下近體詩(shī)的三大要素。<br></br>（一）近體詩(shī)的第一大要素——押韻<br></br>???? 首先，我們要明白什么是韻？什么是韻呢？同聲相應(yīng)謂之韻，什么意思？意思是說(shuō)，漢字是由聲母和韻母兩個(gè)音拼讀出來(lái)的。一個(gè)韻母與不同聲母結(jié)合可以拼出許多字音，如韻母a可以拼為b?。ò停﹖?。ㄋ﹉?。ü﹉u?。ɑǎ@些都是同韻字。韻母相同的字韻也相同。<br></br>????知道了什么是韻，我們?cè)僬f(shuō)什么叫押韻。押韻，就是把韻母相同或相近的字按格律的要求安排在“特定的位置”上，這就叫押韻。那么什么叫“特定的位置”呢？押韻在近體詩(shī)里的位置，除首句（末字）有的押、有的不押外，其他偶數(shù)句的最末一字都要押同一個(gè)韻部的韻。即：律詩(shī)二、四、六、八句末字要押韻；絕句二、四句末字要押韻；排律也是偶數(shù)句末字押韻。<br></br>????這里還要熟悉一個(gè)概念，那就是“韻腳”。什么叫“韻腳”呢？因?yàn)樵诮w詩(shī)里“特定的位置”也就是偶數(shù)句的末字是必須押韻的，這個(gè)押韻的字就叫韻腳。下面及一個(gè)例子：</h3></br><h3><strong>紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬(wàn)水千山只等閑。<br></br>五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。<br></br>金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。<br></br>更喜岷山千里雪，三軍過(guò)后盡開(kāi)顏。</strong></h3></br><h3>這是毛澤東的《七律——長(zhǎng)征》 。定句定字是七言八句56字，首句入韻?！伴e，丸，寒，顏”四個(gè)字韻母相同，屬于同一個(gè)韻，這四個(gè)字是押韻的。四個(gè)字所在的位置都是“特定的位置”，即都是偶數(shù)句的末位。這四個(gè)押韻的字都叫韻腳 。<br></br><strong>下面說(shuō)說(shuō)近體詩(shī)的押韻要求。<br></br>??? 近體詩(shī)的押韻要求：要押平聲韻，不押仄聲韻；要一韻到底，不管幾句，不許換韻，更不許出韻。同時(shí)還要避免韻腳重字。?<br></br>????什么叫換韻？就是在押韻的過(guò)程中沒(méi)做到“一韻到底”，而是中途轉(zhuǎn)成別的韻了，這在近體詩(shī)里是不允許的。<br></br>????什么叫出韻？就是在押韻過(guò)程中押錯(cuò)韻了，你認(rèn)為它們是一個(gè)韻，但實(shí)際上不是。<br></br>????什么叫韻腳重字？很簡(jiǎn)單，就是在押韻的字里有重復(fù)的字，這在近體詩(shī)里也是不允許的。<br></br>????簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)押韻的作用。</strong></h3></br><h3><strong>押韻的作用是使韻腳在一首詩(shī)中，經(jīng)過(guò)一定距離間隔之后不斷反復(fù)出現(xiàn)，前后互相呼應(yīng)，使全詩(shī)在音響上聯(lián)成一個(gè)和諧的整體，讀起來(lái)有一種聲韻美。</strong></h3></br><h3><strong>下面說(shuō)說(shuō)押韻的標(biāo)準(zhǔn)。</strong></h3></br><h3><strong>由于語(yǔ)言隨著歷史的發(fā)展而有所變化，因此各個(gè)時(shí)期押韻的標(biāo)準(zhǔn)不盡相同。宋以前曾經(jīng)使用過(guò)《切韻》、《廣韻》，南宋以后大都用《平水韻》直到今天，《佩文詩(shī)韻》就是《平水韻》的簡(jiǎn)編。不過(guò)《平水韻》仍是古韻，與現(xiàn)代漢語(yǔ)聲韻仍有差別。民國(guó)年間，出現(xiàn)過(guò)《中華新韻》，現(xiàn)在流行的《詩(shī)韻新編》就是根據(jù)《中華新韻》編寫(xiě)出來(lái)的?，F(xiàn)代人寫(xiě)詩(shī)一般都實(shí)行“雙軌制”，用《平水韻》或《詩(shī)韻新編》均可，但不能混用。2004年，中華詩(shī)詞編輯部在《中華詩(shī)詞》五、六月刊上公布了《中華新韻（十四韻）常用字簡(jiǎn)表》正在試行，相信不久以后《中華新韻（十四韻）》將會(huì)成為通行的新詩(shī)韻。</strong></h3></br><h3><strong>本人贊成現(xiàn)代人寫(xiě)格律詩(shī)在用韻上實(shí)行“雙軌制”。</strong></h3></br><h3><strong>?1，使用古韻 ，即使用《平水韻》或《佩文詩(shī)韻》。<br></br>?2，使用《中華新韻（十四韻）》。</strong></h3></br><h3><strong>?如果你很懶，只喜歡寫(xiě)詩(shī)又不肯下功夫，一看那些什么韻腦袋就疼，但還不想放棄你的這種愛(ài)好，那就告訴你一個(gè)簡(jiǎn)便方法，你不用管什么韻，大家都學(xué)過(guò)漢語(yǔ)拼音，《新華字典》誰(shuí)都會(huì)查，只要字的韻母相同，韻就是相同的。這樣你也可以寫(xiě)格律詩(shī)，但在公開(kāi)時(shí)候要標(biāo)明一下“新韻”，這樣就不至于讓內(nèi)行人笑話了。實(shí)際上使用韻新韻創(chuàng)作也是發(fā)展的方向。</strong></h3></br><h3><strong><h3>下面說(shuō)說(shuō)平仄（二）近體詩(shī)的第二大要素——平仄：平仄是近體詩(shī)“三大要素”中最重要的要素，是近體詩(shī)區(qū)別于其他詩(shī)體的主要特征。毛澤東說(shuō)：“律詩(shī)要講平仄，不講平仄即非律詩(shī)。”什么是平仄呢？所謂平仄，就是將漢字發(fā)音的四聲分為兩類(lèi)，陰平、陽(yáng)平歸一類(lèi)，為平聲；上聲、去聲歸一類(lèi)，為仄聲。<br></br>詩(shī)與歌是分不開(kāi)的，唱歌有節(jié)拍，聲調(diào)有高有低，有強(qiáng)有弱，有緩有急，返復(fù)回環(huán)，形成節(jié)奏、旋律。詩(shī)也一樣，也有節(jié)奏、旋律，有了節(jié)奏和旋律，讀起來(lái)就會(huì)感到很美。節(jié)拍、旋律、節(jié)奏的形成，除了句子整齊、節(jié)拍一致及隔句押韻外,最主要的就是利用字聲來(lái)調(diào)整，也就是利用字的平仄來(lái)調(diào)整。<br></br>（二）近體詩(shī)的第二大要素——平仄：</h3></br><h3><strong>平仄是近體詩(shī)“三大要素”中最重要的要素，是近體詩(shī)區(qū)別于其他詩(shī)體的主要特征。毛澤東說(shuō)：“律詩(shī)要講平仄，不講平仄即非律詩(shī)?！笔裁词瞧截颇?？所謂平仄，就是將漢字發(fā)音的四聲分為兩類(lèi)，陰平、陽(yáng)平歸一類(lèi)，為平聲；上聲、去聲歸一類(lèi)，為仄聲。</strong></h3></br><h3><strong>?詩(shī)與歌是分不開(kāi)的，唱歌有節(jié)拍，聲調(diào)有高有低，有強(qiáng)有弱，有緩有急，返復(fù)回環(huán)，形成節(jié)奏、旋律。詩(shī)也一樣，也有節(jié)奏、旋律，有了節(jié)奏和旋律，讀起來(lái)就會(huì)感到很美。節(jié)拍、旋律、節(jié)奏的形成，除了句子整齊、節(jié)拍一致及隔句押韻外,最主要的就是利用字聲來(lái)調(diào)整，也就是利用字的平仄來(lái)調(diào)整。</strong></h3></br><h3><strong>為了更好地來(lái)理解平仄在詩(shī)句中的作用，我們先熟悉一下律句與近體詩(shī)詩(shī)的基本格式：</strong></h3></br><h3><strong>1，近體詩(shī)的句子叫做律句，一般二字為一拍。因?yàn)槭瞧孀志?，末尾一個(gè)字為一拍，所以五言分三拍，七言分四拍 。<br></br>??? 如“白日依山盡”，就是“白日——依山——盡”，是221的節(jié)拍。<br></br>如“沉舟側(cè)畔千帆過(guò)”，就是“沉舟——側(cè)畔——千帆——過(guò)”，是2221的節(jié)拍。</strong></h3></br><h3><strong>關(guān)于節(jié)拍，還有其他的形式。</strong></h3></br><h3><strong>為什么要分成拍呢 ？看看他們的平仄組成就明白了。</strong></h3></br><h3><strong>白日依山盡，(仄)仄平平仄；<br></br>沉舟側(cè)畔千分過(guò)，平平仄仄平平仄；</strong></h3></br><h3><strong>在句子中平仄兩兩相間，在讀起來(lái)就會(huì)有一種高低起伏，抑揚(yáng)頓挫之感。</strong></h3></br><strong><h3><strong>要使詩(shī)句在聲調(diào)上有升有降，節(jié)奏上有起有伏，吟誦起來(lái)抑揚(yáng)和諧，就必須在節(jié)拍與節(jié)拍之間十分講究平仄的“兩兩相間”，</strong></h3></br><h3><strong>平仄排列最基本的格式</strong></h3></br><h3><strong>仄仄平平仄<br></br>平平仄仄平<br></br>平平平仄仄<br></br>仄仄仄平平</strong></h3></br><h3><strong>寫(xiě)近體詩(shī)，這個(gè)基本格式是最關(guān)鍵的，其他的格式，如五言絕句，七言絕句，五言律詩(shī)，七言律詩(shī)都有四種格式，共計(jì)16種格式，這16種格式都是從上邊的“基本格式”推導(dǎo)出來(lái)的。我們?cè)趯W(xué)習(xí)中，一定要把“基本格式”背熟。從基本格式推導(dǎo)出其他的格式來(lái)，這是學(xué)習(xí)格律詩(shī)的一個(gè)竅門(mén)，否則無(wú)規(guī)律的機(jī)械的記憶是很難的，到后來(lái)還是稀里糊涂</strong><strong>從基本格式推導(dǎo)出的16種格式，詩(shī)句中的平仄都是兩兩相間的，12句，34句，56句，78句......都是平仄相對(duì)的。這樣，一首詩(shī)就形成了音律上的完美。</strong><br></br><strong>下面講一下“粘對(duì)規(guī)則”。<br></br>??? 從上面所舉的基本格式中，我們可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的，</strong></h3></br><h3><strong>第一句：仄仄平平仄<br></br>第二句：平平仄仄平</strong></h3></br><h3><strong>這就是“對(duì)”。</strong></h3></br><h3><strong>第三句和第四句的平仄也是相反的，</strong></h3></br><h3><strong>第三句：平平平仄仄<br></br>第四句：仄仄仄平平<br></br>??? 這也是“對(duì)”。</strong></h3></br><h3><strong>而第二句和第三句從頭兩個(gè)字來(lái)看，平仄卻是相同的，<br></br>??? 第二句：平平仄仄平<br></br>??? 第三句：平平平仄仄<br></br>????這就是“粘”。</strong></h3></br><h3><strong>寫(xiě)近體詩(shī)在格律上要求做到“對(duì)”和“粘”，如果不合乎這個(gè)要求就是“失對(duì)”或“失粘”，就是毛病。</strong></h3></br><h3><strong>?按照詩(shī)律學(xué)的術(shù)語(yǔ)，從一首詩(shī)的開(kāi)始算起，每?jī)删浣凶鲆弧奥?lián)”。每聯(lián)中的上一句叫做“出句”，下一句叫做“對(duì)句”。也就是說(shuō)，每一聯(lián)的出句和對(duì)句必須“對(duì)”，上一聯(lián)的對(duì)句和下一聯(lián)的出句必須“粘”。對(duì)和粘主要看一句詩(shī)的頭兩個(gè)字，由于第一個(gè)字是可平可仄的，因此實(shí)際上看的是第二個(gè)字。</strong><strong>如，王之渙的《登鸛雀樓》</strong></h3></br><h3><strong>白日依山盡，<br></br>黃河入海流。<br></br>欲窮千里目，<br></br>更上一層樓。</strong></h3></br><h3><strong>仄)仄平平仄，?<br></br>平平仄仄平?！ ?lt;br></br>(平)平平仄仄，<br></br>(仄)仄仄平平。</strong></h3></br><h3><strong>在這里第一句的“日”字是仄聲字，第二句的“河”字是平聲字，符合“對(duì)”的要求；第三句的“窮”是平聲字，符合“粘”的要求；第四句的“上”是仄聲字，符合“對(duì)”的要求。<br></br>????掌握了對(duì)和粘的規(guī)則，就可以從基本格式推出其他的16種格式來(lái)。</strong></h3></br><h3><strong>下面簡(jiǎn)單說(shuō)說(shuō)基本格式以外的規(guī)則：<br></br>??? 從基本格式推出的16種格式是標(biāo)準(zhǔn)化的理想的格式，但事實(shí)上，實(shí)踐中很少每個(gè)字都符合這16種格式中的一種，幾乎每一首詩(shī)中都有不符合的地方。因?yàn)槌藰?biāo)準(zhǔn)格式外還有一些其他的規(guī)則在起作用，這些規(guī)則都是歷史形成的，我們必須要清楚。</strong></h3></br><h3><strong>一三五不論，二四六分明。<br></br>??? 意思是說(shuō)每句的第1字，第3字，第5字平仄可以不論，用平用仄都可以；每句的第2字，第4字，第6字的平仄必須分明，必須要按照平仄的格式規(guī)定來(lái)用字。如果是五言詩(shī)，就是“一三不論，二四分明 ”。這個(gè)口訣簡(jiǎn)明易記，很有用處。但必須要注意，這只是大概的說(shuō)法，并不完全準(zhǔn)確，掌握的時(shí)候要加上一些修正才是。<br></br>??? 不能犯“孤平”的毛病?。什么叫“孤平”？就是在詩(shī)句中除了韻腳可以是一個(gè)孤立的平聲字外，句子中還有孤立的平聲字，這是不允許的。<br></br>????不能犯三平尾的毛病。什么叫三平尾？就是詩(shī)句的最后的三個(gè)字不能是三個(gè)平聲，如果是了，就犯了大毛病。<br></br>??? 以五言詩(shī)而論，“平平仄仄平”，這一句式就應(yīng)該注意，這里的第1個(gè)字必須要論，如不論，用了仄聲字，就變成了“仄平仄仄平”了，這就是犯了孤平的毛病。“仄仄仄平平”這一句第3字也要論，如不論，寫(xiě)成了平，就變成了“仄仄平平平”，這就成了“三平尾”，是不允許的。<br></br>??? 由此可見(jiàn)，“一三五不論，二四六分明”是有條件的，那就是不能犯孤平和三平尾的毛病 。</strong></h3></br><h3><strong>在詩(shī)句中，三仄尾也是不允許的。三仄尾，就是句子的末三個(gè)字都是仄聲字。</strong></h3></br><h3><strong>在一首詩(shī)中，符合格律標(biāo)準(zhǔn)的句子叫做“律句”，不符合格律標(biāo)準(zhǔn)的句子叫拗句，也就是錯(cuò)句，特別是出現(xiàn)象“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”的句子，就非救不可。如何補(bǔ)救，不是三言?xún)烧Z(yǔ)能說(shuō)得清的，我們?cè)谝院蟮膶W(xué)習(xí)中再講。</strong></h3></br><h3><strong>掌握了平仄 ，該對(duì)的對(duì)，該粘的粘，別犯孤平，別出現(xiàn)三平尾和三仄尾，這樣你寫(xiě)出的詩(shī)就是符合格律要求的。<br></br></strong></h3></br></strong></strong></h3></br><strong></strong><h3><strong><strong><strong>下面我們講講近體詩(shī)的對(duì)仗。</strong></strong></strong></h3></br><h3><strong><strong><strong>（三）近體詩(shī)的第三大要素——對(duì)仗。</strong></strong></strong></h3></br><h3><strong><strong><strong>對(duì)仗就是對(duì)偶，屬于近體詩(shī)詩(shī)的視覺(jué)美（形式美）也屬于聽(tīng)覺(jué)美（音樂(lè)美），是表現(xiàn)詩(shī)人才氣的一個(gè)重要部位。<br></br>????近體詩(shī)的對(duì)仗在語(yǔ)法修辭上包括二個(gè)方面的含義：<br></br>????一是修辭方面的，即詞性相同或相近的才能對(duì)仗。如上下聯(lián)應(yīng)名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞，副詞對(duì)副詞，代詞對(duì)代詞，數(shù)詞對(duì)數(shù)詞，連詞對(duì)連詞，方位詞對(duì)方位詞，疊字對(duì)疊字等。<br></br>????名詞還可分為幾小類(lèi)：如天文類(lèi)、地理類(lèi)、器物類(lèi)、時(shí)令類(lèi)、飲食類(lèi)、衣飾類(lèi)、人事類(lèi)等等。<br></br>????二是語(yǔ)法方面的，即上下聯(lián)語(yǔ)法結(jié)構(gòu)相同的才能對(duì)仗。主語(yǔ)對(duì)主語(yǔ)，謂語(yǔ)對(duì)謂語(yǔ)，賓語(yǔ)對(duì)賓語(yǔ)，定語(yǔ)對(duì)定語(yǔ)，狀語(yǔ)對(duì)狀語(yǔ)，補(bǔ)語(yǔ)對(duì)補(bǔ)語(yǔ)。同時(shí)還要求主謂結(jié)構(gòu)對(duì)主謂結(jié)構(gòu)，動(dòng)賓結(jié)構(gòu)對(duì)動(dòng)賓結(jié)構(gòu)，述賓結(jié)構(gòu)對(duì)述賓結(jié)構(gòu)，述表結(jié)構(gòu)對(duì)述表結(jié)構(gòu)，并列詞組對(duì)并列詞組，偏正詞組對(duì)偏正詞組等等。</strong></strong></strong></h3></br><h3><strong><strong><h3><strong>上述要求，再加上下聯(lián)平仄相對(duì)、節(jié)奏相當(dāng)、字?jǐn)?shù)相等、內(nèi)容相關(guān)等要求，構(gòu)成對(duì)仗，缺一不可。</strong></h3></br><h3><strong>近體詩(shī)什么地方必須對(duì)仗？<br></br>??? 前面我們說(shuō)過(guò)，近體詩(shī)每?jī)删浣凶鲆宦?lián)。如是絕句，12句為首聯(lián)，34句為尾聯(lián)；如是律詩(shī)，12句為首聯(lián)，34句為頜聯(lián)，56句為頸聯(lián)，78句為尾聯(lián)。<br></br>??? 絕句不要求對(duì)仗 ，對(duì)也行，不對(duì)也可。律詩(shī)的第2聯(lián)，第3聯(lián)即頷頸兩聯(lián)必須對(duì)仗；排律除首尾兩聯(lián)外，其余各聯(lián)也要全部要對(duì)仗。</strong></h3></br><h3><strong>對(duì)仗的講究：</strong></h3></br><h3><strong>1，工對(duì)。<br></br>所謂工對(duì)是指同類(lèi)或同一小類(lèi)相對(duì)，便是工對(duì)。<br></br>如：<br></br>草枯鷹眼疾<br></br>雪盡馬蹄輕（王維）</strong></h3></br><h3><strong>明月松間照<br></br>清泉石上流（王維）</strong></h3></br><h3><strong>2，寬對(duì)。<br></br>所謂寬對(duì)名詞對(duì)名詞，動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞，形容詞對(duì)形容詞以及名詞對(duì)動(dòng)詞，副詞對(duì)動(dòng)詞等，甚至包括半對(duì)半不對(duì)。<br></br>如：<br></br>遙憐小兒女<br></br>未解憶長(zhǎng)安（杜甫）</strong></h3></br><h3><strong>悵望千秋一灑淚<br></br>蕭條異代不同時(shí)（杜甫）</strong></h3></br><h3><strong>3，借對(duì)。<br></br>所謂借對(duì)就是借意相對(duì)。<br></br>如：<br></br>酒債尋常行處有<br></br>人生七十古來(lái)稀（杜甫）</strong></h3></br><h3><strong>歧王宅里尋常見(jiàn)<br></br>崔九堂前幾度聞（杜甫）</strong></h3></br><h3><strong>4，流水對(duì)。<br></br>對(duì)仗一般使用兩句相對(duì)獨(dú)立的話，如果將一句分成兩句相對(duì)，每句意義都不完整，這就叫流水對(duì)。</strong></h3></br><h3><strong>如：<br></br>東風(fēng)不與周郎便<br></br>銅雀春深鎖二喬（杜牧）</strong></h3></br><h3><strong>下面講講對(duì)仗的忌諱：</strong></h3></br><h3><strong>1，重字。對(duì)仗的字一般不能相同。<br></br>如：<br></br>梧桐葉下秋聲急<br></br>籬菊花開(kāi)秋雁飛</strong></h3></br><h3><strong>這就不行。</strong></h3></br><h3><strong>但在修辭上的連環(huán)手法是不屬于此類(lèi)的，如：</strong></h3></br><h3><strong>自去自來(lái)梁上燕<br></br>相親相近水中鷗（杜甫）</strong></h3></br><h3><strong>舉頭望明月<br></br>低頭思故鄉(xiāng)（李白）</strong></h3></br><h3><strong>2，合掌。是指對(duì)仗的兩句意義完全相同的現(xiàn)象，實(shí)際上是同義詞相對(duì)，這應(yīng)極力避免，如：</strong></h3></br><h3><strong>赤縣東風(fēng)勁<br></br>神州春意濃</strong></h3></br><h3><strong>韜略孔明分禹鼎<br></br>神機(jī)諸葛列封疆</strong></h3></br><h3><strong>赤縣、神州相對(duì)，孔明、諸葛相對(duì)，這都不行。</strong></h3></br><h3><strong>3，不協(xié)（或叫虎頭蛇尾）。對(duì)仗的兩句在意義上要相配、協(xié)調(diào)，不能東拉西扯，風(fēng)馬牛不相及，虎頭蛇尾，上句氣盛，下句氣弱，否則就會(huì)破壞詩(shī)意的統(tǒng)一。如：</strong></h3></br><h3><strong>風(fēng)吹馬尾千條線<br></br>雨打羊毛一片氈</strong></h3></br><h3><strong>萬(wàn)仞驚峰承日月<br></br>一株柔柳伴花枝</strong></h3></br><h3><strong>4，粗俗。詩(shī)句取意應(yīng)高雅，不應(yīng)讓粗語(yǔ)入詩(shī)。如：</strong></h3></br><h3><strong>遠(yuǎn)望此山黑乎乎，上頭尖來(lái)下頭粗。<br></br>若把此山反過(guò)來(lái)，下頭尖來(lái)上頭粗。</strong></h3></br><h3><strong>這樣都不好。</strong></h3></br><h3><strong>5，對(duì)開(kāi)。是指兩句的意義沒(méi)有絲毫的聯(lián)系，純粹是胡思亂想，</strong><strong>如：</strong></h3></br><h3><strong>公門(mén)桃李爭(zhēng)榮日<br></br>法國(guó)荷蘭比利時(shí)</strong></h3></br><h3><strong>三春白蘭地<br></br>五月黃梅天</strong></h3></br><h3><strong>這都是胡扯 。</strong></h3></br><h3><strong>掌握了平仄 ，該對(duì)的對(duì)，該粘的粘，別犯孤平，別出現(xiàn)三平尾和三仄尾，對(duì)仗合乎要求，這樣你寫(xiě)出的詩(shī)就是符合格律要求的。</strong></h3></br><h3><strong>敬請(qǐng)關(guān)注醉月詩(shī)苑ylpxzysy，投稿郵箱1451057278@qq.com</strong></h3></br><h3> <h3><font color="#010101"><a href="https://mp.weixin.qq.com/s/sUH_pbztRCEqcBUtc3sgeQ" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有</font></h3>