學(xué)攝影 | ??掌握這4個要領(lǐng)，助你拍出風(fēng)光大片！山石 <h3>相信很多人旅游都少不了拍照，問題來了，朋友圈泛濫的“到此一游”照算不算風(fēng)光攝影？</h3></br><h3>講真，行程滿滿、走馬觀花的拍法，頂多算是張游客照，跟風(fēng)光攝影還差一條銀河的距離。</h3></br><h3>比如下圖，你覺得哪一張稱得上攝影作品呢？很明顯，第二張更符合肉眼審美。</h3></br><h3> <h3>游客照vs風(fēng)光攝影作品<br></br></h3></br><h3>那么啥叫風(fēng)光攝影？今天就來給大家科普一下。</h3></br>1. 何為風(fēng)光攝影？<h3>不同于普通游客照，風(fēng)光攝影要求更為嚴(yán)格，它力求反映所到之處的地理地貌、風(fēng)土民情、社會習(xí)俗以及當(dāng)?shù)氐娜宋纳鏍顟B(tài)等。</h3></br><h3>以展現(xiàn)自然風(fēng)光和人文景觀為主要創(chuàng)作對象，記錄自然和人文之美，表達(dá)拍攝者的認(rèn)知體驗和審美感受，將紀(jì)實、風(fēng)光、民俗、人文等融為一體的綜合性攝影藝術(shù)，就是風(fēng)光攝影。</h3></br><h3> <h3>早在一百多年前，人類的第一張風(fēng)光攝影作品就誕生了，它就是來自法國發(fā)明家尼埃普斯1826年拍攝的《窗外的景色》。</h3><br><h3></h3> 2.?分類<h3>根據(jù)人類參與程度的不同，風(fēng)光攝影可分為：自然景觀和人文景觀。</h3></br><h3><strong>自然景觀</strong>，指未被人開發(fā)過的自然風(fēng)光，如山水、荒漠、草原、大海、森林以及其他地理地貌等。</h3></br><h3> <h3><strong>人文景觀</strong>，則指人類參與并改造大自然形成的文化現(xiàn)象，如城市建設(shè)、工業(yè)場景、田園風(fēng)光、名勝古跡、古老建筑、鄉(xiāng)土城鎮(zhèn)等。</h3><br><h3></h3> <h3>根據(jù)人類居住環(huán)境的差異，風(fēng)光攝影又可分為：城市景觀、鄉(xiāng)村景觀和自然景觀。</h3><br><h3></h3> <h3 style="text-align: center;">城市景觀-鄉(xiāng)村景觀-自然景觀</h3><br><h3><br></h3><h3>因而，千萬不要認(rèn)為，只有拍山水、拍花草等才是風(fēng)光攝影，拍都市、拍建筑、拍特定場景的人文風(fēng)情等也在風(fēng)光攝影的范疇內(nèi)。</h3><br>3. 所需器材<h3>拍攝風(fēng)光是不是需要一套特昂貴、特高級、特專業(yè)的器材？</h3><br><h3>沒有標(biāo)準(zhǔn)的說法，如果你只是純粹對風(fēng)光感興趣的攝影愛好者，這里建議不要在器材上投入太多，當(dāng)然，如果你有意往風(fēng)光攝影領(lǐng)域發(fā)展，且有經(jīng)濟(jì)能力，則可以考慮購買更為專業(yè)的設(shè)備。</h3><br><h3>總得來說，風(fēng)光攝影可能需要的器材有：</h3><br><h3><strong>1）相機(jī)</strong></h3><br><h3>市面上幾乎所有類型的數(shù)碼相機(jī)都適合拍風(fēng)光，就連我們的智能手機(jī)也能拍出不錯的風(fēng)光照片，所以要求不高的別太糾結(jié)機(jī)型的問題。</h3><br><h3>不過，相對而言，專業(yè)攝影師偏好中畫幅以上的中型或大型照相機(jī)，輕便的135相機(jī)是很多人拍攝風(fēng)光的第一選擇。</h3><br><h3><strong>2）鏡頭</strong></h3><br><h3>有人說廣角適合拍風(fēng)景，中長焦適合拍人像，這話不能說得太絕對，無論是廣角鏡頭，還是中長焦鏡頭，都是可以拍風(fēng)光或人像的。</h3><br><h3>不過，不同焦距的鏡頭對畫面的取景范圍有所影響。<br><br></h3><br><h3>一般來說，拍范圍比較大的場面時，我們可選用廣角鏡頭，當(dāng)然，如果你身強力壯又不差錢，還可可帶超廣角和超遠(yuǎn)攝等鏡頭；</h3><br><h3></h3> <h3>拍小片區(qū)域（或局部拍特寫等）則可考慮中長焦鏡頭。<br></h3><br><h3></h3> <h3><strong>3）三腳架</strong></h3><br><h3>為了追求畫面的穩(wěn)固性，特別是在需要拍長曝光場景，建議還是帶上三腳架，必要時用快門線加以配合。</h3><br><h3><strong>4）濾鏡</strong></h3><br><h3>常用的風(fēng)光濾鏡有：</h3><br><h3>UV鏡（紫外線過濾鏡），能減弱紫外線，起到保護(hù)鏡頭的作用。</h3><br><h3></h3> <h3>CPL鏡（圓偏振鏡），能增強畫面的對比度和藍(lán)色的飽和度，消除玻璃或水面的眩光和反光等。</h3></br><h3> <h3>ND鏡（中灰密度鏡），能防止過曝，減少進(jìn)入鏡頭的光線，但不會對物體的固有顏色產(chǎn)生影響，適合用來拍長曝光場景。</h3></br><h3> <h3>GND鏡（中灰漸變鏡）,常用來降低天空的亮度，減少天空和地面的反差，使得畫面明暗過渡柔和、云彩重?zé)ㄙ|(zhì)感。</h3></br><h3> <h3>當(dāng)然，還有很多其他的，這里不一一細(xì)說。</h3></br>4.?拍攝要領(lǐng)<h3><strong>1）知其時</strong></h3></br><h3>“時”，即時節(jié)，從廣義上看，指一年四季，包括春夏秋冬。</h3></br><h3>眾所周知，大自然會隨著四個季節(jié)的變遷而呈現(xiàn)出不同的形態(tài)和景致，春天較為清新嫩綠，而夏天則顯得濃郁深沉些，秋天呢，帶上金黃的色彩，冬天就更不用說了，白雪皚皚，萬物蒙上一層朦朧的白色。</h3></br><h3> <h3>分明的季節(jié)，影響著作品的影調(diào)和整體表現(xiàn)，所以選擇哪個季節(jié)出行，到哪個地點采景，都需要攝影師們深思熟慮、計劃周全。</h3><br><h3>從狹義上看，“時”又可以分為一天的早上至夜晚。在風(fēng)光攝影中，相信大家對“黃金時間”一詞并不陌生，利用日出日落前后的時間去捕捉自然的光彩和色澤，往往能拍攝出震撼人心的作品。</h3><br><h3></h3> <h3>甚至有人還說，拍風(fēng)光，日出日落前后出門就行，其余時間可以用來干別的事。</h3><br><h3>可見，黃金時間對風(fēng)光攝影而言有多重要。</h3><br><h3>當(dāng)然了，除開日出日落前后，其他時間點也可以拍攝，不過我們需要考慮光位、投影方向、構(gòu)圖以及拍攝角度等，注意控制光比，突出主體。</h3><br><h3>大家出行拍攝時，建議找準(zhǔn)某個合適的時間和地點，在小本本做好攻略，了解太陽的大概方位，合理構(gòu)圖，必定事半功倍。</h3><br><h3><strong>2）觀其勢</strong></h3><br><h3>我們知道，風(fēng)光攝影師靠天吃飯，為拍出滿意的作品，通常會爬山涉水，不辭萬里，耐心和毅力是必不可少的。</h3><br><h3>來到某個地方，先要仔細(xì)觀察和分析該地的整個環(huán)境和形勢，哪里是最好的采光位置，哪個角度拍攝最成功，哪些景物應(yīng)該保留，哪些又應(yīng)該剔除，都需要不厭其煩地去思考和探討。</h3><br><h3></h3> <h3>“臺上三分鐘，臺下十年功”，這句話也可以用來形容那些追求極致之美、而到處奔波的風(fēng)光攝影師們，我們觀者只驚嘆其作品的神奇和壯觀，卻不知道，背后暗藏著多少汗水和艱辛。<br></h3><br><h3>這里并非嚇唬大家，只是想強調(diào)一點，如果你真想拍出別具一格的作品，需要吃點苦，付出代價，選景、剪裁、構(gòu)圖等，都需要非常耐心的推敲。</h3><br><h3><strong>3）表其質(zhì)</strong></h3><br><h3>“質(zhì)”指的是大自然自身獨特的本質(zhì)，說白了，就是質(zhì)感。</h3><br><h3></h3> <h3>好比人，和木偶不一樣的地方在于，我們不但具有鮮明的輪廓和相貌，還有血有肉，作品亦如此。</h3></br><h3>如何讓作品煥發(fā)質(zhì)地和美感，前期功夫扎得深，后期修圖也必不可少。</h3></br><h3><strong>4）現(xiàn)其偉</strong></h3></br><h3>“偉”，即雄偉，看到一幅優(yōu)秀的風(fēng)光作品，很多人第一反應(yīng)會是，“哇塞，好壯觀啊”，其中就包含了對作品恢弘畫面感的贊嘆。</h3></br><h3>作品氣勢宏大的空間感是怎么來的？</h3></br><h3>有幾種方法，簡單說說。</h3></br><h3>①利用前景</h3></br><h3>最好是前中后景都有，通過近大遠(yuǎn)小的透視原理，以此增強畫面的層次感和縱深感。</h3></br><h3>可以充當(dāng)前景的景物有很多，比如花海、樹木、礁石、帆船、人、甚至是人為提供的玻璃瓶、水晶球等都可以。</h3></br><h3> <h3>當(dāng)然，如果覺得畫面太過單調(diào)，可適當(dāng)制造趣味點，比如茫茫雪夜中行走的路人、海邊散步的情侶、山頂升起的朝陽等。</h3><br><h3></h3> <h3>②利用引導(dǎo)線</h3></br><h3>常見的引導(dǎo)線有很多，如橋梁、河流、大海、公路、林蔭小道，甚至是光影都可以，讓引導(dǎo)線牽引觀看者的視線至主體所在位置，往往能取得不同凡響的效果。</h3></br><h3> <h3>③利用地平線</h3><br><h3>地平線在風(fēng)光攝影中出現(xiàn)的頻率很高，它往往伴隨著天空元素出現(xiàn)，這條線要放在畫面哪個地方，比較講究。</h3><br><h3>除開對稱倒影的二分法之外，我們通常將天空元素放在地平線上方的三分之一或三分之二位置上。</h3><br><h3></h3> <h3>至于是三分之一好，還是三分之二合理，因人而異，沒有定論，我們可以結(jié)合自己的需求去表現(xiàn)。</h3></br><h3>④利用負(fù)空間</h3></br><h3>負(fù)空間指物體之間的空間，是一種表現(xiàn)景物孤立狀態(tài)的手法。</h3></br><h3>說白了，就是我們常說的意境。</h3></br><h3>如何表現(xiàn)畫面的意境呢？</h3></br><h3>可利用大自然中的“氣”（如陰霾、云霧等），讓畫面大面積留白，從而來營造虛空的氛圍。</h3></br><h3> <h3>總的來說，拍出一副優(yōu)秀的風(fēng)光作品，需要天時地利人和，同時，攝影師的個人精神、審美觀以及后期技巧也不可或缺。</h3><br>5. 全球十大風(fēng)光攝影大師<h3>由于版權(quán)問題，這里就不放圖了，感興趣的小伙伴可以自行到網(wǎng)上瀏覽大師們的作品，來擴(kuò)寬自己的視野。</h3><br><h3>1）黑白風(fēng)光大師：Ansel Adams（安塞爾.亞當(dāng)斯）</h3><br><h3>2）自拍達(dá)人：Max Rive</h3><br><h3>3）色盲風(fēng)光大師：Kilian Schonberger</h3><br><h3>4）日落拍攝狂人：Marc Adamus</h3><br><h3>5）文藝氣息大師：Daniel Kordan</h3><br><h3>6）喜歡飛檐走壁的冒險家：Paul Zizka</h3><br><h3>7）將世界踩在腳下的牛人：James Appleton</h3><br><h3>8）勢頭正猛的新銳派：Alex Noriega</h3><br><h3>9）全能派的亞洲大師：Atif Saeed</h3><br><h3>10）唯美派的哈蘇大師：Lars van de Goor</h3><br><h3>學(xué)好風(fēng)光攝影不是一朝一夕的事，我們需要站在前人的肩膀上，理論和實踐相結(jié)合，只有多模仿多創(chuàng)新，才能有所進(jìn)步，祝大家學(xué)有所成。</h3><br> <h3><br></h3><h3><br></h3><h1><b><font color="#ed2308">歡迎大家收藏并轉(zhuǎn)發(fā)！如果你熱愛生活就去攝影吧！</font></b></h1>