<h3><div style="text-align: center;">吳昌碩</div><br></h3><h3>中國(guó)歷來(lái)有“書(shū)畫(huà)同源”的說(shuō)法。書(shū)法不僅是畫(huà)的重要基礎(chǔ)，也是篆刻的重要基礎(chǔ)，即書(shū)、畫(huà)、篆刻又是相通相成的，這一點(diǎn)吳昌碩為后人開(kāi)出了新路。</h3><br><h3>吳昌碩是中國(guó)美術(shù)史上難得的詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印全才，是在這四科上皆有過(guò)人造詣的藝術(shù)大師。他先學(xué)書(shū)法、刻印，再學(xué)詩(shī)，最后學(xué)畫(huà)，并將四科融會(huì)貫通，創(chuàng)造出自己獨(dú)有的藝術(shù)風(fēng)格。可謂印中有書(shū)畫(huà)，畫(huà)中有書(shū)印。</h3><br><h3>金石之氣貫穿吳昌碩的所有藝術(shù)領(lǐng)域。所謂其“金石入畫(huà)”并非表面上簡(jiǎn)單的金石篆刻與繪畫(huà)的關(guān)系，而是指吳昌碩筆下詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印四者融為一體相互生發(fā)蘊(yùn)發(fā)出的磅礴厚樸的金石氣與其畫(huà)作的關(guān)系。</h3><h3><br></h3><h3 style="text-align: center;"><b>詩(shī)</b></h3><br><h3>在解讀吳昌碩繪畫(huà)藝術(shù)之前，首先要先賞析吳昌碩的詩(shī)。沈曾植曾經(jīng)這樣說(shuō)“翁書(shū)畫(huà)奇氣發(fā)于詩(shī)，篆刻樸古自金文，其結(jié)構(gòu)之華離杳渺抑未嘗無(wú)資于詩(shī)者也?！彼f(shuō)吳昌碩的“奇氣”，樸古磅礴之氣，“華離杳渺”的境界皆發(fā)于他的詩(shī)。詩(shī)承擔(dān)著吳昌碩的思想與靈魂，也是他繪畫(huà)、書(shū)法與篆刻的精神之源。</h3><br><h3></h3> <h3>吳昌碩 老少年軸 紙本 50x108</h3><br><h3>飄搖豈比九秋蓬，染就丹砂是化工。</h3><h3>天半朱霞相映好，老來(lái)顏色似花紅。</h3><br><h3>吳昌碩的一生從未停止過(guò)對(duì)自己熱愛(ài)事物的追求。在他是一個(gè)畫(huà)家、篆刻家、書(shū)法家之前，他終生都首先是位詩(shī)人。吳昌碩亦常常自許為詩(shī)人，他在詩(shī)上所下苦功遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于篆刻與繪畫(huà)。</h3><br> <h3>吳昌碩 天竹水仙軸 紙本51.8x104.5</h3><br><h3>凌波仙子自飄搖, 天竹如花冷不凋。 </h3><br><h3>老石一卷天位置, 昆侖奴子伴紅綃。</h3><br><h3 style="text-align: center; "> <b>書(shū)</b></h3><br><h3>吳昌碩的書(shū)法亦如同他的詩(shī)印一般，可謂行云流水，粗獷奔放。吳昌碩的書(shū)法成就主要表現(xiàn)在其篆書(shū)與草書(shū)上，更是終其一生投入大量精力研究學(xué)習(xí)石鼓文。</h3><br><h3>吳昌碩的石鼓文用筆圓潤(rùn)飽滿(mǎn)，他在師法古人之時(shí)亦以石鼓為基本，兼納融合多種金石筆法形成蒼勁古拙的文字線條。</h3><br><h3></h3> <h3>吳昌碩 書(shū)法對(duì)聯(lián) 64x107</h3><br><h3></h3> <h3 style="text-align: center;"> <b>印</b></h3><br><h3>吳昌碩在他眾藝之中，印名是聞世最早的。陳小蝶曾說(shuō)“昌碩以金石起家，篆刻印章，乃其絕詣?！眳遣T也曾自述說(shuō)“人家說(shuō)我善于作畫(huà)，其實(shí)我的書(shū)法比畫(huà)好，人家說(shuō)我擅長(zhǎng)書(shū)法，其實(shí)我的金石更勝過(guò)書(shū)法”。</h3><br><h3></h3> <h3>且飲墨沈一升 3.5×3.5cm 日本藏</h3><br><h3>到吳昌碩四十多歲時(shí)，是他的篆刻藝術(shù)走向成熟的時(shí)期。由于吳昌碩書(shū)法方面對(duì)《石鼓文》的摩習(xí)，引發(fā)他以石刻文字入印的探索。吳昌碩以書(shū)入印如同他摩習(xí)《石鼓》，取其蒼茫雄渾的精神意氣，遺貌取神，逐漸形成他獨(dú)特而固有藝術(shù)特色。</h3><br><h3></h3> <h3>一月安東令</h3></br><h3> <h3>老蒼<br></br></h3></br><h3>如他代表作“一月安東令”老蒼”等作，手段老辣，可謂有吞吐古今之勢(shì)。</h3></br><h3> <h3>破荷亭</h3></br><h3> <h3>破荷亭長(zhǎng)</h3><br><h3 style="text-align: center;"> <b>畫(huà)</b></h3><br><h3>在《諸家評(píng)吳昌碩印刻》中陳小蝶有這樣一段話(huà)，“昌碩以金石起家……至揮灑花草，則純以草書(shū)為之，氣韻最長(zhǎng)，難求行跡。人謂:‘山谷寫(xiě)字如畫(huà)竹，長(zhǎng)公畫(huà)竹如寫(xiě)字’，昌老蓋兩者兼之矣?！庇蛇@段話(huà)可以看出，吳昌碩金石之氣貫穿印書(shū)，后以書(shū)為畫(huà)，作畫(huà)如書(shū)，兩者融會(huì)貫通，金石之氣足矣。</h3><br> <h3>吳昌碩 老菊疏籬 54x108</h3><br><h3>吳昌碩關(guān)于以金石入畫(huà)的嘗試起源于任伯年的提示與啟發(fā)。任伯年點(diǎn)撥他可以用篆糟之法畫(huà)花，以草書(shū)之法寫(xiě)干，吳昌碩深以為然，嘗試以石鼓文、大篆的筆勢(shì)結(jié)體來(lái)作畫(huà)。以極富金石味的篆糟書(shū)法入畫(huà)，畫(huà)作也必然蘊(yùn)韻著濃郁的金石氣。</h3><br><h3></h3>