<h3>萬李千桃</h3><h3>益友良師</h3> <h3>
翟萬益，1955年12月生于甘肅平?jīng)?，祖籍陜西三原。國家一級美術(shù)師。畢業(yè)于中央廣播電視大學(xué)，進(jìn)修于北京大學(xué)考古系?，F(xiàn)為中國書法家協(xié)會副主席，甘肅省文聯(lián)副主席，甘肅省書法家協(xié)會名譽主席，中國書協(xié)培訓(xùn)中心教授。
1997年獲甘肅省政府“敦煌文藝獎”三等獎，2000年獲甘肅省政府“敦煌文藝獎”一等獎，獲中國書協(xié)“德藝雙馨會員”稱號、中國文聯(lián)“德藝雙馨文藝家”稱號，論文獲全國第四屆書學(xué)討論會三等獎、全國隸書學(xué)術(shù)研討會一等獎，書法作品曾參加全國第五、六，七屆書法篆刻展，第九、十、十一、十二、十三屆中日自詠詩書展等展出，作品被多家博物館收藏并收入多種專集。出版有《磚刻拾綴》、《翟萬益篆刻集》、《翟萬益書法集》、《萬益集契集》，書論、書評及詩文等散見于各種專業(yè)報刊，中央電視臺等新聞媒體曾專題報導(dǎo)。
翟萬益先生是一位全能性書法家，見長于書法理論研究和書法創(chuàng)作，磚刻、篆刻、隸書、草書都有很高的造詣，尤其以甲骨文書法享譽當(dāng)今書壇。
本文僅對先生的甲骨文書法試做一分析，探求其創(chuàng)作方法和藝術(shù)成就。翟萬益先生之于篆書，獨鐘情于甲骨，二十余年來孜孜不倦。余讀其《萬益集契集》，書中收錄皆自作詩聯(lián)近百幅，均集契文書之，這首先需要他在詩、聯(lián)的創(chuàng)作方面，在古典文學(xué)的修養(yǎng)上，要具備一定的功底和才華，因為它決不會像隨手抄錄古詩聯(lián)那樣來得容易和輕松。
其次是甲骨文用字字?jǐn)?shù)有限，有無法考證者又不能隨意臆造，若改文以就字，雖得方便，然又易損文意，故左右為難。其三是甲骨文字造型簡潔，以此完成一部大集子，品種過于單一。其四是在近百幅作品中絕大部分是聯(lián)句，如果在形式和章法上不強調(diào)變化，千篇一律，必然乏味。可見出這樣一部集子，不獨書法，還要求作者有作文用字方面的學(xué)問功底，所以不易。
翟萬益先生充分發(fā)揮毛筆、煙墨、宣紙的特殊功效。在形式上以對聯(lián)、團(tuán)扇、折扇、斗方、橫幅、中堂、條幅等變化其間，使版式排列避免單一而造成的枯燥。在章法布局上或規(guī)整、或錯落、或行列疏朗、或緊密咬合、或大片留白、或適以行草配合，使本來單調(diào)的一種書體呈現(xiàn)出種種不同形態(tài)。在字法造型上，雖忠實于原契文，但卻在疏密、長短、方圓、曲直、奇正、伸縮等諸方面進(jìn)行適度的夸張、變形而彌覺生動。在用筆用墨用紙方面，更是利用柔毫水墨在各種不同性能的宣紙紙質(zhì)上產(chǎn)生的效果，強化枯濕濃淡、粗細(xì)堅柔、筆落筆起、毫鋪毫斂、提按轉(zhuǎn)折，使痕跡鮮明，運動感強烈，使人能感覺到作者盡情揮灑的風(fēng)采。這種通過筆墨達(dá)于性情的作品，豪宕奔放，極富寫意韻趣。可以說，他以筆墨意趣作為書寫契文的基本出發(fā)點，并由此及于結(jié)字，及于布局，及于通篇氣象，以多種書法語匯，完成各個不同的藝術(shù)造境，使人得到豐富新奇又各不相同的藝術(shù)感受。因此，與其說是作者在集契文作詩聯(lián)，還不如說是作者借契文這個載體在揮寫，并通過揮寫來表達(dá)其審美情趣和書意境界。它與刀刻于骨的甲骨小字相較，呈現(xiàn)給我們的已是另外一種面貌、另外一種形態(tài)、另外一種感受、另外一種語境，這也可以說是他由一門深入，不斷演化，最終形成個人風(fēng)格的結(jié)果。<br></h3> <p class="ql-block">黃河九曲天上來</p><p class="ql-block"> ———徐華</p><p class="ql-block"> 一瀉千里！</p><p class="ql-block"> 筆與墨擦肩。</p><p class="ql-block"> 書者已在黃白相間的素紙上寫下了日月——</p><p class="ql-block"> 日是黃河水提按流轉(zhuǎn)的豪放漩渦，</p><p class="ql-block"> 月是鳥兒羽毛上錯落的朦朧詩意。</p><p class="ql-block"> 水墨浩蕩！</p><p class="ql-block"> 山與石相遇。</p><p class="ql-block"> 點化之間生智慧，八面出鋒為言志。</p><p class="ql-block"> 妙趣縱橫萬境生，性情揮灑飛滿枝。</p><p class="ql-block"> 誰是朝露？日。</p><p class="ql-block"> 誰嗅馨香？月。</p><p class="ql-block"> 2019年5月28,觀中國書法家協(xié)會副主席翟萬益先生作品有感，徐華靜記蓮花山房。</p> <p>人生轉(zhuǎn)段之后的追求/翟萬益</p><p>原創(chuàng) 翟萬益 翰墨鎮(zhèn)原 1周前</p><p> 人生轉(zhuǎn)段已經(jīng)半年有馀，此前作了一些構(gòu)想，并且在抓緊努力，這就是先做幾年未曾做完的活，把手頭的工作吿一段落，然后如果還有時間，再認(rèn)真讀書，做些哲學(xué)方面的梳理，不管有沒有結(jié)果，都會按自己的思路去做。</p><p><br></p><p> 先說這手頭的活吧。首先是甲骨文的創(chuàng)作，《書法》雜志2003年報導(dǎo)時，我剛出版了《萬益集契集》第一卷，十多年過去了，出版了第二、三卷，第四卷基本完稿，按原來想法似乎可以劃一個句號了。這個時候回頭想一想，引發(fā)的問題是更多了，真是欲罷不能，這就還要做下去。一方面是創(chuàng)作上的思考，把甲骨文筆法、字法、章法方面的所得再深入地表現(xiàn)出來，形成個人風(fēng)格的立體結(jié)構(gòu)，如果現(xiàn)在罷手，有半途而廢的感覺。縱觀整個甲骨文字，無論我們怎么溢美，其筆法的單調(diào)是無可回避的事實，當(dāng)我們把它寫成徑尺以至徑丈的字時，用原來的筆劃形態(tài)已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)放大書寫的審美需求，這就要用自己的筆來解答這個課題，在廿多年的摸索中已經(jīng)回答了一些問題，但藝術(shù)的問題真是層出不窮，審美需要不斷提升，這就要帶著新的思索去拓展課題，不能一直成為自己重復(fù)自己的機器人。契文字法由于契刻中的不確定性、契刻貞人的眾多、歷史時限的漫長，造成文字多變的狀況，細(xì)細(xì)分析每一個文字，它又有著自身的特殊性，各各不同，象一個“?！弊?，竟有230個之多，“聲”字僅有一個半字，一個完整的，一個是殘缺的，還有很多常用字在甲骨文里闕如，我們面對這樣一個甲骨文文字隊伍，仍然有我們書寫變化的自由，在不改變其認(rèn)識度的前提下，大膽加以變異，促使其向更為美好的方向發(fā)展，絕對沒有任何書法理論加以制約。比如甲骨文里的一個“貞” 字，在殷卜里從頭至尾貫穿其間，前后276年，我們非常仔細(xì)地觀察它在整個殷卜時段里的變化，可以總結(jié)出其微妙性，我們在當(dāng)下書寫中，并不是單純傳遞殷卜的信息，而更重要的是凸顯自己的變化手法，“貞”字共有八畫，是一個左右上下都對稱的典型文字，我們在表現(xiàn)的時候可以變成非對稱的結(jié)構(gòu)，其中八畫，只要我們變化其中的任何一畫，都可以使其原來的結(jié)構(gòu)發(fā)生變異，產(chǎn)生新的結(jié)構(gòu)形式，如此排比類推，就可以產(chǎn)生無數(shù)個變化模式來，加上書寫中筆畫上賦予的隨機性變化，一個字即可達(dá)到無窮盡的變化。甲骨文現(xiàn)存六萬余片，簡單的說，一片就是一種章法形式，對一些類同或接近的形式進(jìn)行歸類，其章法形式也在千式以上，從我們目前的書壇狀態(tài)</p> <p>從我們目前的書壇狀態(tài)看，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有達(dá)到竭盡之地步，這就需要不停進(jìn)行開掘，把已有的可供我用的形式加以利用，并且能夠更上層樓，生發(fā)出一批不同于甲骨文的章法形式出來，貢獻(xiàn)給當(dāng)代書壇。同時對甲骨文書法進(jìn)行理論思考，把多年的個人心得做些理性梳理，拿出來請朋友們批評。在研究甲骨文的過程中，文字學(xué)方面有不少感悟，這些也需要寫出來，好多研究古文字學(xué)的人，對古文字學(xué)整體結(jié)構(gòu)并沒有一個完整的了解，許多考據(jù)都是在自己狹隘的知識層面上做出來的，存世典籍和出土材料的結(jié)合研究比較欠缺，如果放在一個廣闊的結(jié)構(gòu)里，其偏頗或謬誤是顯而易見的，這方面的工作量很大。為了方便甲骨文愛好者的學(xué)習(xí)，多年前計劃出一本《甲骨辭韻》，打開一條新線路，使甲骨文愛好者能夠進(jìn)行甲骨文學(xué)的創(chuàng)作，不僅僅局限在對龜版臨摹一道，這個事也在用零星的時間展開。第二個方面是陶文的創(chuàng)作，這在目前是我一個人進(jìn)行的工作，國內(nèi)外沒有進(jìn)行陶文書法創(chuàng)作的人，交流借鑒都不存在，只有自己在那些古陶文資料里發(fā)掘靈感，這項工作是比甲骨文創(chuàng)作更難的事，其難有三：一是陶文從殷商到魏晉，歷史跨度比甲骨文大得多，文字結(jié)構(gòu)變異非常大，造成了創(chuàng)作組合的困難。二是書手眾多，表現(xiàn)手法不一，風(fēng)格差異非常大，創(chuàng)作一件作品，把絕對不相從屬的風(fēng)格組合在一起，更是難上加難。三是陶文是一種發(fā)育不健全的文字，單個字頭不象甲骨文、金文、小篆那么全，有的字反復(fù)出現(xiàn)，重復(fù)了上百次，甚至上千次，有的字在千多年中沒有出現(xiàn)過一次，這就造成了文字運用上的困難，正由于這三個不易逾越的障礙，造成古陶文形成之后，長期無人問津創(chuàng)作的局面，燕園學(xué)習(xí)過程中，開始接觸古陶文，多用于篆刻，印章表現(xiàn)需要文字少，從一字到十?dāng)?shù)字，便于選擇，書法作品創(chuàng)作就打破了這種狀態(tài)，文字量大大擴大，一首詩或一篇文章，要在陶文里把字找全是極其的困難，既就是找全了文字，把一大堆歷史時限不同、風(fēng)格相異的字組合在一起，那怎么成體統(tǒng)，這是一個不好處理的問題，在處理這些問題時，我采用了一些變通的手法：陶文歷史時段很長，在創(chuàng)作時，自己可以定一個歷史時段，讓風(fēng)格在這個時段里展開，適當(dāng)杜絕其他時段的東西，消除風(fēng)格上的雜亂現(xiàn)象，創(chuàng)作另一件作品，可以根據(jù)具體情況，再確定一個歷史時段，保持了風(fēng)格的相對統(tǒng)一。對于沒有的文字，可以找尋陶文的偏旁部首加以組合，然后將其風(fēng)格加以統(tǒng)一，這個工作從學(xué)習(xí)到深入已經(jīng)二十多年過去了，也積累了不少作品，計劃出一本冊子，工作進(jìn)展了</p> <p>計劃出一本冊子，工作進(jìn)展了大半。隨著時間的推移，也需要理性的總結(jié)。第三是做篆刻方面的事，這在我的生命里是用功最勤的一門藝術(shù)，近年傾力于小璽印的創(chuàng)作，已經(jīng)出版了《冰室小璽》第一冊，第二冊已經(jīng)完稿，這方面準(zhǔn)備編四本小冊子，功已逾半，原來的想法是能借助中國印章已有形式，多維度的抒發(fā)自己對篆刻的情感，也算是生活中的一個消遣，少看一集電視劇，多刻一個小印章吧。廿多年前，我出版過一個《磚刻拾掇》小冊子，收入我的磚刻作品三十二方，都是逾尺之作，出版之后又刻了七十多方，一九九四年蘭州舉辦磚刻展的時候當(dāng)?shù)氐呐笥芽匆娺^，好多朋友都提出過衷懇的批評意見，這些年思考朋友們的意見，對磚刻有了不少認(rèn)識，感到應(yīng)該再深入做一下，把想法保留在磚面上，不能光留在自己的腦海里。收拾整理創(chuàng)作一批，和原來的放在一起出一本書，做一個完整的行程。整理性的工作是《冰室藏印》，這主要是在四十多年里刻下留在自己手頭的印章，到底有多少，也沒有統(tǒng)計過，打算進(jìn)行一次梳理，有意味的放到一起，結(jié)集出版。給朋友刻的另外放到一起，印一本《友朋親賞錄》。經(jīng)常出差外地，買了數(shù)百方各種質(zhì)材的荷花鈕印石，印文不受限制，做成一帙《百荷印譜》。有空閑的時候，我經(jīng)常翻翻自己的印兌，同時認(rèn)真地拜讀朋友們的作品，尤其當(dāng)代一批中青年印人的作品，兩相對照，尋找自己的差距，感到當(dāng)代中青年具有極大地創(chuàng)造性，他們能夠把新的材料新的藝術(shù)構(gòu)想很快地表現(xiàn)在印面上，形成新的視覺沖擊，很多人身上都有這種創(chuàng)造的天性，在很短的時間里，他們又會搖身一變，玩出新的花樣，關(guān)注這種動態(tài)，會給自己增加無限的動力，獲得日新月異的感受，把這些感悟到的東西，經(jīng)過思慮，再表現(xiàn)在創(chuàng)作中去，就是新的提升。三十多年前我自己想，不應(yīng)該把自己限定在一種單純藝術(shù)語言的長期復(fù)述之中，應(yīng)該打破所有的局限，構(gòu)建個人藝術(shù)風(fēng)格的立體空間，這個立體空間就不是一個點，不是一條直線，也不是一個面，隨著時間的推移，立體的空間還需要不斷擴展，以至于達(dá)到個人藝術(shù)能力的極限，作為一個藝術(shù)家，這才是終極的目標(biāo)。在觀照自己藝術(shù)行程，時時加以警醒，不能在一個藝術(shù)風(fēng)格的點或面上盤桓時間過長，但也不是一晃而過，在這一個點上進(jìn)行開掘，需要留下自己滿意的作品，從而由這些實實在在的點和面的積累形成立體的空間，決不是用一大堆泡沫湊泊成立體的空間，時時刻刻關(guān)注同行的朋友們的成果，時時刻刻糾正自己的路線，不要過多的偏離時代，更不能離奇不經(jīng)。</p><p><br></p><p> </p> <p>更不能離奇不經(jīng)。</p><p><br></p><p> 寫寫詩，基本不在計劃之內(nèi)，我很少在家里做這個活，絕大部分是在旅途之中，這些時間順手帶本書，隨便寫幾句，都是很輕松的事，十幾年下來共寫了一千兩百多首，已經(jīng)出版了四本小冊子，近年又寫了不少，準(zhǔn)備結(jié)集出版兩本詩集，名其為《野鶴鳴空》、《閑曝漫吟》，得便順手做下去，都是消遣之中的事。對古體詩詞，是長期閱讀中養(yǎng)成的一個癖好，大部分都是有感而發(fā)，三十多年寫了不到千首，得空就進(jìn)行緩慢的推敲梳理。</p><p><br></p><p> 我的工作有一個專業(yè)欣賞者，這就是我的令慈大人，時時刻刻地盯著我，老人家年過九旬，患了老年性白內(nèi)障，停止了針指，老母親看著我手不停揮的干活，可能是一種享受，我有老母親的陪伴，真是一種莫大的幸福，這種不用鞭策的力量，每天都在激勵我自覺前進(jìn)。</p><p><br></p><p> </p><p><br></p><p><br></p><p><br></p><p>2016年12月于冰室</p><p><br></p><p>翟萬益/文 《書法》雜志2016年第12期</p><p><br></p><p><br></p>