<p>一千個(gè)人眼中有一千種美，就如一幅名畫(huà)有無(wú)數(shù)種的表現(xiàn)形式，畫(huà)家用創(chuàng)造的雙手凝固了永恒的美麗，而我們用創(chuàng)意與相機(jī)使這種美延續(xù)。</p><p><br></p><p>本次大賽設(shè)有獎(jiǎng)項(xiàng)</p><p>一等獎(jiǎng)2個(gè)小朋友</p><p>二等獎(jiǎng)4個(gè)小朋友</p><p>三等獎(jiǎng)6個(gè)小朋友</p><p>獲獎(jiǎng)的小朋友我們會(huì)給予獎(jiǎng)金的鼓勵(lì)??</p><p><br></p><p>??投票方法</p><p>請(qǐng)大家看完兩個(gè)部分的美篇后選擇5個(gè)你最喜歡的模仿投票～照片序號(hào)對(duì)應(yīng)投票序號(hào)??</p> <p>23號(hào)</p><p>《年輕的美人》由尤金德布拉斯（Eugene de Blaas）1843年7月24日－1932年2月10日所創(chuàng)作。作者生于意大利羅馬附近的阿巴諾，自小跟隨父母一起搬到威尼斯生活。他是19世紀(jì)晚期意大利學(xué)院藝術(shù)派古典主義畫(huà)家，擅長(zhǎng)創(chuàng)作以表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)面為主題的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)作。通過(guò)他的畫(huà)，人們可以對(duì)19世紀(jì)末歐洲平民階層的生活有更進(jìn)一步的了解。他出生在阿爾巴諾，接近羅馬，到奧地利的父母。他的父親卡爾，也是一位畫(huà)家，是他的老師。全家搬到了威尼斯當(dāng)卡爾在成為教授威尼斯學(xué)院。他經(jīng)常畫(huà)威尼斯的場(chǎng)景，還有肖像和宗教畫(huà)。</p> <p>24號(hào)</p><p>《年輕的美人》</p> <p>25號(hào)</p><p>《加歇醫(yī)生的肖像》在這幅作品中，人物姿態(tài)安詳，沿對(duì)角線呈傾斜姿勢(shì)，從畫(huà)布左上角至右下角貫穿整個(gè)畫(huà)面，削瘦的身體用肘臂支撐著，以保持完全平衡。但是，透過(guò)筆觸、構(gòu)圖以及人物四周的空間，畫(huà)家緊張而悲哀的心情一目了然。它預(yù)示畫(huà)家即將感受到更加深重的痛苦。圖中左下方的紅桌在深藍(lán)色為主的畫(huà)面中顯得相當(dāng)突兀。加歇醫(yī)生憂郁的深思表情,與畫(huà)中的藍(lán)色調(diào)相呼應(yīng)</p> <p>26號(hào)</p><p>《篩麥婦》法國(guó)人居斯塔夫·庫(kù)爾貝創(chuàng)作于一八五四年。在畫(huà)布的中心位置，畫(huà)家著重描繪了跪著篩麥的農(nóng)村婦女的勞動(dòng)形象。她鮮艷的衣裙、圓潤(rùn)的手臂、豐滿的背影、優(yōu)美的姿態(tài)，給人以一種樸實(shí)、健美的感覺(jué)。她沒(méi)有向受眾展示的臉龐，留給人們遐想的空間，更顯得耐人尋味。</p> <p>27號(hào)</p><p>《篩麥婦》</p> <p>28號(hào)</p><p>《伊拉斯謨像》是由德國(guó)宗教改革時(shí)期肖像畫(huà)畫(huà)家小漢斯·荷爾拜因?yàn)槿宋闹髁x學(xué)者伊拉斯謨創(chuàng)作的一幅肖像畫(huà)，該畫(huà)顯出伊拉伊拉斯謨斯謨堅(jiān)毅果敢、沉著穩(wěn)健的內(nèi)心世界。</p> <p>29號(hào)</p><p>《精彩文章》是意大利印象派大師讓都蒙納奇所作。畫(huà)中人物文雅精巧，想是看到了妙處才將手托在下巴上，如此生動(dòng)的細(xì)節(jié)反映出作者細(xì)致的觀察和精心的構(gòu)思。</p> <p>30號(hào)</p><p>《讀書(shū)少女》是法國(guó)洛可可風(fēng)格畫(huà)家弗拉戈納爾18世紀(jì)80年代創(chuàng)作的畫(huà)作 ，溫特圖爾 奧斯卡·萊因哈特收藏館藏。作者在這幅肖像畫(huà)中自由發(fā)揮了他的大筆觸的速描法，大膽而具律動(dòng)感，色彩鮮明亮麗，精確地描繪出服飾的質(zhì)感，因而在油畫(huà)語(yǔ)言上構(gòu)成了特有的情趣.少女側(cè)面而坐，儀態(tài)大方，典雅而又文靜。畫(huà)家巧妙運(yùn)用黃、白兩色區(qū)分明暗，以紅色系暈染出少女臉頰的光彩。他的這幅代表作對(duì)印象派繪畫(huà)技巧有深遠(yuǎn)的影響，堪稱繪畫(huà)史上重要的杰作。</p> <p>31號(hào)</p><p>《披紗巾的少女》是意大利的拉斐爾·桑蒂于16世紀(jì)創(chuàng)作的油彩肖像畫(huà)。這幅肖像運(yùn)用了一種極為豐富的繪畫(huà)語(yǔ)言。畫(huà)家充分發(fā)揮他那色彩的表現(xiàn)力，在這幅畫(huà)上每一筆都是一絲不茍的。從美麗膚色到華貴服飾上的綿密衣褶都被細(xì)致入微地描繪出來(lái)。拉斐爾如此含情脈脈地再現(xiàn)這個(gè)肖像的美，乃因畫(huà)上的披紗女郎是拉斐爾的情人芙納蕾娜。女郎披上頭紗，讓畫(huà)家去描寫(xiě)。她那雙象天鵝絨般閃光的眼睛，安詳而略含倩笑的臉龐，以及按在胸前的那只右手，刻畫(huà)得十分細(xì)膩。華貴的衣裙上的百褶紋，采用一種淺絳、銀灰色調(diào)子來(lái)表現(xiàn)，和肌膚的色彩相爭(zhēng)輝</p> <p>32號(hào)</p><p>《讀書(shū)的少女》</p> <p>33號(hào)</p><p>《讀書(shū)的少女》</p> <p>34號(hào)</p><p>《穿毛皮大衣的婦人》的作者是格列柯，原名多米尼柯·泰奧托科普列。畫(huà)作于1577年至1579年間，畫(huà)面寫(xiě)實(shí)的成分較多。純黑的背景突出當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，有錢(qián)人的世界，窮人完全看不到希望。畫(huà)中婦女頭戴圍巾，身穿毛皮大衣手帶戒指顯示婦女當(dāng)時(shí)地位顯赫，在寒冷的季節(jié)有如此高檔的衣服御寒。干凈整潔紅潤(rùn)的面容。說(shuō)明不愁吃喝日子舒坦，過(guò)著人上人的生活。45度斜眼淡定的神情，仿佛對(duì)周?chē)挛镆?jiàn)怪不怪，內(nèi)心淡定，毫無(wú)波瀾，同時(shí)也突出了當(dāng)時(shí)社會(huì)的混亂，和純黑的背景相互呼應(yīng)。整幅畫(huà)表達(dá)了窮人和富人的差距巨大、敬畏分明。暗示作者對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)的不滿，同時(shí)對(duì)這種富足生活的向往。</p> <p>35號(hào)</p><p>《看西方的少女》</p> <p><span style="color: rgb(1, 1, 1);">以下這位同學(xué)一人模仿三幅名畫(huà)??????</span></p> <p>36—1</p><p>讓·奧諾雷·弗拉戈納爾（1732—1806），法國(guó)洛可可風(fēng)格畫(huà)家，其代表作品有《讀書(shū)的女孩》等。這是一個(gè)做奴仆的少女，在勞動(dòng)間隙中忙里偷閑地讀書(shū)。畫(huà)中少女衣裙的金黃色度是飽滿的，它增強(qiáng)了整個(gè)少女形態(tài)的魅力，青春的美與視覺(jué)上的愉悅是統(tǒng)一的。這里既未使用那種灑上極細(xì)膩的色粉，用寬筆在上面劃成一道一道的技法，也沒(méi)有過(guò)事粉飾的痕跡。</p> <p>36—2</p><p>《路易斯·奧松維爾伯爵夫人》</p><p>由讓·奧古斯特·多米尼克·安格爾（法國(guó)）于1845年創(chuàng)作。作品中年輕伯爵夫人站在壁爐前，后面的鏡子映射出了她的頭部和頸部。 她穿著優(yōu)雅，荷蘭代爾夫特藍(lán)色絲綢禮服，華麗的褶皺和細(xì)節(jié)，幾件黃金首飾，以及在她的頭發(fā)華麗的紅絲帶和玳瑁梳子。 一只胳膊跨越她的腰間，另一只則是向上彎曲，她的手藏在她的下巴下面。人物造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，而失去了繪畫(huà)性。畫(huà)家巧妙的用鮮艷的色塊來(lái)彌補(bǔ)它的不足。忠于客觀、竭力寫(xiě)實(shí)、創(chuàng)造真實(shí)，安格爾都達(dá)到了。</p> <p>36—3</p><p>《艾琳·卡亨·安德維普小姐畫(huà)像》〔小艾琳〕 由法國(guó)畫(huà)家雷諾阿于1880年所作的帆布油畫(huà)。畫(huà)中女孩是一位銀行家的女兒，當(dāng)時(shí)8歲的小艾琳，身穿淡藍(lán)色假日禮服，轉(zhuǎn)向左側(cè)坐著，完美的姿勢(shì)，她的手搭在膝蓋上。她的頭部稍微傾斜，她的目光夢(mèng)幻般的，略顯好奇。她豐富的紅色，金色的頭發(fā)散落在她的肩部和背部，她的劉海的是這一時(shí)期的時(shí)尚。雷阿諾在背景處理上使用了綠色的樹(shù)葉，用以突出小女孩本身。</p> <p>37號(hào)</p><p>列奧納多·達(dá)·芬奇——《蒙娜麗莎》成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫(huà)中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫(huà)家那奇特的煙霧狀“無(wú)界漸變著色法”般的筆法。畫(huà)家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻，那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。</p> <p>38號(hào)</p><p>《蒙娜麗莎》</p> <p>39號(hào)</p><p>梵高是荷蘭人，但長(zhǎng)年生活在法國(guó),是后印象派的重要的畫(huà)家。1887年，通過(guò)弟弟提奧的介紹，梵高在巴黎見(jiàn)到畢沙羅，修拉、和高更。開(kāi)始接受印象派的畫(huà)風(fēng)。更加強(qiáng)調(diào)用色彩突出主題的繪畫(huà)風(fēng)格。在他的畫(huà)中，總是一片色彩和筆觸的狂歡，這種畫(huà)面所造成的氣氛效果表現(xiàn)出一種罕見(jiàn)的旺盛的生命力。這副《自畫(huà)像》就是如此。凡高一生畫(huà)過(guò)無(wú)數(shù)的《自畫(huà)像》，這幅《自畫(huà)像》屬較前期作品</p> <p>40號(hào)</p><p>《伊蕾妮小姐的肖像》畫(huà)者皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿，印象派重要畫(huà)家。后來(lái)隨家搬遷到巴黎。印象畫(huà)派成員之一。以油畫(huà)著稱。</p> <p>41號(hào)</p><p>《持巴斯克鼓的波希米亞女郎》</p><p>這幅畫(huà)是阿道夫·威廉·布格羅于1867年創(chuàng)作。材質(zhì)是布面油畫(huà)。</p><p>阿道夫·威廉·布格羅AdolpheWilliamBouguereau（1825-1905），法國(guó)畫(huà)家。布格羅追求唯美主義，擅長(zhǎng)創(chuàng)造美好、理想化的境界，他創(chuàng)作有以神話、天使和寓言為題材的畫(huà)作，也有近似于照片特質(zhì)的寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)題材的畫(huà)作，這些完美的風(fēng)格吸引了大批藝術(shù)追隨者和贊助人，他一生獲得多種殊榮，成為當(dāng)時(shí)法國(guó)最著名的畫(huà)家。其作品以高度完整、技法全面和擅長(zhǎng)表現(xiàn)多愁善感的題材為特征，他創(chuàng)作的油畫(huà)很多，這幅是其中一幅。其作品還有《天使之歌》，《親愛(ài)的鳥(niǎo)兒》等</p> <p>感謝您的捧場(chǎng)！海南華僑中學(xué)初一（2）班</p>