<p>耿峰，齋號(hào)雪廬，平山堂等，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員，原總參書法創(chuàng)作院副院長(zhǎng)，執(zhí)教于中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，北京師范大學(xué)藝術(shù)學(xué)院名家工作室。作品幾十次參加全國(guó)，全軍重大展覽或獲獎(jiǎng)，被多處名勝古跡刻碑匾和公私機(jī)構(gòu)收藏。</p> <p> 焦墨法是中國(guó)畫既古老又具有難度的表現(xiàn)技法。用純焦墨創(chuàng)作的中國(guó)畫，自明末清初的程邃始。至近現(xiàn)代，黃賓虹、潘天壽，以及當(dāng)代張仃等名家都常以純焦墨作畫。</p> <p> 焦墨技法是以不摻入水分的飽和濃墨，渴筆作畫，用單一的濃墨體現(xiàn)畫面的虛實(shí)、濃淡、干濕等層次變化。筆頭含墨量的多與少和下筆的輕、重、澀、疾，是焦墨技法的應(yīng)用訣要。焦墨的難點(diǎn)，在于不使用水的情況下，畫出蒼潤(rùn)之感，歷代畫家視其為畫道上的險(xiǎn)徑。</p> <p>線條是中國(guó)畫的生命線，也是區(qū)別于其他畫種的最顯著的特征。焦墨山水的線條表達(dá)尤為重要。焦墨與水墨的用筆用墨同中有異。中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)的“骨法用筆”、“墨分五色”，在焦墨中得到了特殊的體現(xiàn)。在用筆方面，水墨畫以水求墨色變化，焦墨的性質(zhì)則決定了其用筆以渴筆為主。</p> <p>正如黃賓虹在其畫作中的題識(shí)：“用渴筆法，最宜腴潤(rùn)”。運(yùn)用得當(dāng)?shù)目使P，會(huì)產(chǎn)生干中起“毛”?！懊笔咕€條顯得蒼潤(rùn)。在渴筆的行筆軌跡中，線條還會(huì)自然產(chǎn)生中間夾雜絲絲點(diǎn)點(diǎn)、形態(tài)各異的白痕，即“飛白”?！帮w白”強(qiáng)化了線條線斷意不斷的虛實(shí)相生，豐富了焦墨層次。起“毛”與“飛白”，具有異曲同工之妙，在焦墨中對(duì)蒼潤(rùn)之感的表達(dá)起著重要的作用。</p> <p> 除了線條的勾勒，皴擦點(diǎn)染是中國(guó)畫表現(xiàn)山水紋理、陰陽(yáng)向背等形態(tài)的主要手段，水墨淋漓的酣暢之趣多在其中。焦墨不使用水，因而以皴擦替代了渲染。皴擦是焦墨創(chuàng)作中又一個(gè)重要的表現(xiàn)技法。</p> <p> 要以焦墨達(dá)到“干裂秋風(fēng)，潤(rùn)含春雨”的藝術(shù)效果，就要把握住線條勾勒和皴擦這兩個(gè)關(guān)鍵的技法。如果用筆劍拔弩張、妄生圭角，非但沒有層次感，還會(huì)筆枯墨死，形成火燒秸稈之象。行筆滯涸、積成墨團(tuán)、筆枯骨露、火燒眉目之困象，是焦墨運(yùn)筆容易出現(xiàn)的弊端。</p> <p>此外，焦墨的黑白灰基調(diào)，還容易產(chǎn)生西畫素描效果，甚至產(chǎn)生黑白反差強(qiáng)烈的大塊面對(duì)比，缺乏中間層次，違背了中國(guó)畫傳統(tǒng)精神主流——寫意性、書寫性。因此，以焦墨作畫，要焦渴下筆，以渴求潤(rùn)，以干求濕，以濃化淡，以筆代墨，化繁為簡(jiǎn)。焦渴中見渾厚華滋、蒼茫深秀、線墨渾然。</p> <p>焦墨技法高深，曲高和寡，需要畫家嫻熟的筆墨功力，淵博的學(xué)識(shí)和深厚的修養(yǎng)。因此，焦墨雖為古老技法，但許多畫家望而生畏，能脫穎而出、獨(dú)樹一幟者，較為罕見。因而，焦墨創(chuàng)作還存在發(fā)展空間。</p> <p><br></p><p><br></p><p> 藝合于道。焦墨中的黑白，恰如中國(guó)哲學(xué)中的陰陽(yáng)，虛實(shí)相生，剛?cè)嵯酀?jì)，一山一木一草皆負(fù)陰而抱陽(yáng)。焦墨的干潤(rùn)黑拙，濃淡虛實(shí)，集筆法之妙，得純墨內(nèi)美，唯見純素、簡(jiǎn)遠(yuǎn)，得平淡天真，方能歸于精純的意趣。因此，為焦墨即為寂寞之道，由漸修而頓悟，其本身的意義已超越了繪畫技法的范疇，折射著中國(guó)傳統(tǒng)文化以及中國(guó)傳統(tǒng)哲學(xué)思想的和光。</p>