<p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(255, 138, 0);">第一部分</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(255, 138, 0);">中 國(guó) 古 代 篇（過(guò) 億 書(shū) 畫(huà)）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">古代書(shū)畫(huà)作品一方面時(shí)間久遠(yuǎn)，存世量越來(lái)越少，能得以流傳足以說(shuō)明其珍貴，另一方面這些作品極具歷史和學(xué)術(shù)價(jià)值。所以我們?cè)谟^看古代名畫(huà)時(shí)，除了欣賞作品本身價(jià)值外，作品的歷史屬性也是一個(gè)非常重要的欣賞點(diǎn)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">01、黃庭堅(jiān)《砥柱銘》4.368億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">北宋黃庭堅(jiān)《砥柱銘》卷長(zhǎng)達(dá)8.24米，計(jì)82行407字，作于1095年前后，經(jīng)王厚之、賈似道、項(xiàng)元汴等收藏，長(zhǎng)期流傳于中國(guó)民間，20世紀(jì)上半葉從廣東流往日本，為日本有鄰館收藏，被視為鎮(zhèn)館之寶，直到數(shù)年前，為臺(tái)灣藏家購(gòu)得，便有了對(duì)黃庭堅(jiān)書(shū)法有著數(shù)十年浸染的臺(tái)北故宮博物院指導(dǎo)委員傅申先生洋洋兩萬(wàn)言的文章。這篇文章坦陳作者對(duì)于《砥柱銘》從存疑到肯定的思想過(guò)程與心路歷程，從中可以感受到推翻舊案的激越，又可以學(xué)到見(jiàn)微知著的謹(jǐn)嚴(yán)，具有極高的學(xué)術(shù)價(jià)值。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">02、王蒙《稚川移居圖》4.025億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《稚川移居圖》所畫(huà)題材為東晉葛洪移居羅浮山煉丹的故事。畫(huà)上有與王蒙同時(shí)或稍后的七位大學(xué)者的題詩(shī)，包括王冕的老師韓性、“元四家”倪瓚、陶復(fù)初、陳則等。此畫(huà)是王蒙深具個(gè)人藝術(shù)特色的成熟之作，也系其迄今尚流于民間而極為罕見(jiàn)的最重要的真跡。尤為令人側(cè)目的是，此件王蒙《稚川移居圖》19世紀(jì)后半葉入藏蘇州過(guò)云樓顧家后（過(guò)云樓藏書(shū)歷經(jīng)顧家?guī)状?50年的傳承，鼎盛時(shí)曾集宋元古槧、精寫(xiě)舊鈔、明清佳刻、碑帖印譜800余種，蔚為大觀），數(shù)十百余年間還與之有過(guò)一段充滿(mǎn)戲劇色彩的曲折傳奇。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:20px;">03、蘇軾傳世之作《木石圖》4.636億</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">宋 蘇軾《木石圖》水墨紙本 手卷</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">2018年11月26日，香港佳士得秋拍夜拍，備受關(guān)注的一代文豪蘇軾傳世之作《木石圖》！這件從預(yù)展就備受關(guān)注的中國(guó)書(shū)畫(huà)曠古鑠今之作，以3億港元起拍，最終不負(fù)眾望以463,600,000港元霸氣成交！換算成人民幣約4億元。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">04、北宋《子母猴圖》3.62億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《子母猴圖》系水墨紙本，縱92厘米、橫46厘米。此畫(huà)構(gòu)圖布局之奇絕，毛色梳渲之鮮潤(rùn)，形象刻畫(huà)之準(zhǔn)確，神態(tài)表現(xiàn)之生動(dòng)，顯示出畫(huà)家的頗具匠心和精湛技藝，顯然若非絕頂高手而絕難為之。此畫(huà)含著“有靠山輩輩為侯”之寓意。歷經(jīng)元內(nèi)府（“天歷之寶”）、明洪武內(nèi)府（“司印”半?。?、明永樂(lè)帝朱棣的駙馬袁容（“袁氏家藏子孫永保之”）、清代梁清標(biāo)、笪重光、伍元蕙、黃德峻、劉芬等共鈐有十一枚鑒藏印，均出自歷代宮廷貴室或著名書(shū)畫(huà)鑒藏家，傳承有序，足見(jiàn)其珍貴。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">05、房大年、文宗帝《萬(wàn)歲山圖稿本》3.348億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《萬(wàn)歲山圖稿本》，紙本設(shè)色。乃是房大年與元文宗罕見(jiàn)之藝術(shù)精品。峰巒競(jìng)秀之間，云水樓臺(tái)掩映，亭廊軒榭，縱延蔓迴，楥檐高琢，勾心斗角，圖中心位置繪有巨型太湖石，正如《輟耕錄》記載：……中有小玉殿，內(nèi)設(shè)金嵌玉龍御榻，前立玉假山一峰，西北建側(cè)堂一間。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">06、王羲之《平安貼》3.08億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">晉王羲之草書(shū)《平安帖》（后世摹本），又名《告姜道帖》，絹本，最早見(jiàn)于北宋《絳帖》，后經(jīng)《宣和書(shū)譜》著錄，當(dāng)時(shí)共有九行，后被一分為二，此為前半部，縱24.5厘米，橫13.8厘米，保留了前四行計(jì)41字。該帖經(jīng)乾隆二次題識(shí)并著錄于《石渠寶笈續(xù)編》，乾隆盛贊該帖“可亞時(shí)晴”，媲美“三希堂”瑰寶王羲之《快雪時(shí)晴帖》，足見(jiàn)其珍貴。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">07、任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》3.036億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">2016年12月4日，北京保利2016秋拍“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”清宮舊藏任仁發(fā)《五王醉歸圖卷》6800萬(wàn)元起拍，最終以2.64億元落槌，成交價(jià)3.036億元，由蘇寧集團(tuán)購(gòu)得，成為2016年度最貴拍品。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《五王醉歸圖卷》用的是宋代紙本，高35.5厘米，長(zhǎng)212.5厘米，曾是清宮舊藏。該畫(huà)刻畫(huà)了唐玄宗五兄弟的故事，畫(huà)中五王，指臨淄王李隆基（即后來(lái)的唐玄宗）、宋王李成器、申王李成禮、岐王李范、薛王李業(yè)。唐玄宗年少時(shí)與四位兄弟感情和睦，經(jīng)常相從宴飲，斗雞擊球，外出打獵。這張畫(huà)描繪了兄弟五人一起騎馬游玩的場(chǎng)景。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">08、曾鞏《局事貼》2.07億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">曾鞏局事帖：29×38.2厘米，此帖全文：局事多暇。動(dòng)履禔福。去遠(yuǎn)海誨之益。忽忽三載之久。跧處窮徼。日迷汨于吏職之冗。固豈有樂(lè)意耶。去受代之期。難幸密邇。而替人寂然未聞。亦旦夕望望。果能遂逃曠弛。實(shí)自賢者之力。夏秋之交。道出府下。因以致謝左右。庶竟萬(wàn)一。余冀順序珍重。前即召擢。偶便專(zhuān)此上問(wèn)。不宜。鞏再拜。運(yùn)勾奉議無(wú)黨鄉(xiāng)賢。二十七日。謹(jǐn)啟。印文：曾鞏再拜。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">此件拍品于2016年5月15日，由華誼兄弟傳媒董事長(zhǎng)、藏家王中軍競(jìng)得?！毒质绿纺壳盀楹?nèi)外孤品，此件作品書(shū)寫(xiě)在宋代印刷書(shū)籍紙張的背面，書(shū)法結(jié)字修長(zhǎng)，筆畫(huà)清勁。在短短124個(gè)字的信中，曾鞏將長(zhǎng)年外放的苦悶直白地倒了出來(lái)。一方面表現(xiàn)了曾鞏的沉郁情緒，另一方面也反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">郎世寧《乾隆大閱圖》之《行陣》2.037億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《乾隆大閱圖》是清代宮廷畫(huà)家郎世寧晚期作品。清朝宮廷繪畫(huà)中最有價(jià)值的部分，就是宮廷畫(huà)家描繪同時(shí)代人物和事件的紀(jì)實(shí)性繪畫(huà)作品?！肚〈箝唸D》屬此類(lèi)精品，在照相機(jī)發(fā)明之前，是真實(shí)記錄人、事的最佳手段。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">10、趙孟頫《般若波羅蜜多心經(jīng)》1.909億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">北京保利秋拍“仰之彌高——中國(guó)古代書(shū)畫(huà)夜場(chǎng)”，趙孟頫《般若波羅蜜多心經(jīng)》以咨詢(xún)價(jià)形式上拍，現(xiàn)場(chǎng)以1.2億元起拍，委托席上最先報(bào)價(jià)1.2億元，隨后場(chǎng)內(nèi)藏家報(bào)出1.4億元的價(jià)格，以1000萬(wàn)元的競(jìng)價(jià)階梯交替上升，隨后進(jìn)入到膠著的場(chǎng)內(nèi)外競(jìng)爭(zhēng)，最終是以1.66億元落槌，加傭金以1.909億元成交。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">這件趙孟頫《般若波羅蜜多心經(jīng)》是唯一一件在市場(chǎng)上可流通的趙孟頫心經(jīng)書(shū)法作品，這個(gè)價(jià)格也創(chuàng)下了北京保利本季中國(guó)古代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的最高價(jià)紀(jì)錄。據(jù)悉，這件國(guó)寶級(jí)的趙孟頫《心經(jīng)》最終是被甘肅天慶博物館競(jìng)得。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">11宋 陳皋《蕃騎弄簫圖》1.84億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">要說(shuō)此幅畫(huà)為何上億，僅是宋畫(huà)足矣，此幅《蕃騎弄簫圖》，系設(shè)色絹本，裝裱方式為單色全綾裱立軸。圖繪一蕃人騎馬吹簫過(guò)漠地古松下，于畫(huà)面左側(cè)中部，題有楷書(shū)“陳皋制”三字，墨色沉著，深入肌理，與畫(huà)面用墨統(tǒng)一，顯系原畫(huà)本款。關(guān)于陳皋，史書(shū)著錄頗少，宋人鄧椿《畫(huà)繼》卷七載：“陳皋，漠州人，長(zhǎng)于蕃馬，頗盡胡態(tài)，張勘(戡)甥也”，僅十七字。由此不難推斷，陳皋為宋代人無(wú)疑。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">12、蔣廷錫《百種牡丹譜》1.736億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">▲《百種牡丹譜》花卉部分</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">此畫(huà)是蔣廷錫在內(nèi)廷時(shí)所畫(huà)進(jìn)呈雍正帝之作，氣韻超逸，深得乾隆皇帝喜愛(ài)。全套牡丹譜以“元、亨、利、貞”為名分列四冊(cè)，皆得乾隆、嘉慶、宣統(tǒng)三帝鑒藏御覽，并有“石渠寶笈、御書(shū)房鑒藏寶”等諸方鑒藏之印以證源流。 蔣廷錫的《百種牡丹譜》在清宮內(nèi)珍藏了近200年，四大巨冊(cè)，普通人抱都抱不動(dòng)。這樣的大部頭文物，實(shí)屬珍貴。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">13、唐寅《仿李唐山水》1.72億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">唐寅的此幅《仿李唐山水》為其29歲時(shí)為文徵明的父親文林所作。山石的皴法運(yùn)用南宋沉雄剛健的斧劈皴加之細(xì)長(zhǎng)清勁的線條，來(lái)表現(xiàn)山石的堅(jiān)凝。石間樹(shù)影婆娑，茅屋掩映山間，用筆輕巧灑脫，將吳門(mén)畫(huà)派的風(fēng)格體現(xiàn)的淋漓盡致。二高仕自山下徐徐而行，似是奔赴山間茅廬之約。紅花碧樹(shù)，無(wú)盡的灑脫飄逸。作者一生為功名所累，寄渴望恬淡之情思于此幅作品之中，尤為難得！</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">14、吳彬《十八應(yīng)真圖卷》1.69億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">吳彬《十八應(yīng)真圖》著錄于《秘殿珠林續(xù)編》，引首為乾隆題“游藝神通”四楷書(shū)，卷中鈐乾隆諸璽并行書(shū)題跋，吳彬作品傳世稀少，入清內(nèi)府并著錄在《石渠寶笈》、《秘殿珠林》中共十八件，得乾隆親題者僅此一件，正可謂“寶笈之寶”。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">15、宋 佚名《漢宮秋圖》1.68億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《漢宮秋圖》是南宋宮廷畫(huà)家筆下的上乘之作，是創(chuàng)作于李唐《采薇圖》、《晉文公復(fù)國(guó)圖》和蕭照《光武渡河圖》、劉松年《便橋會(huì)盟圖》風(fēng)格之下，以漢武帝甘泉宮候約西王母故事為題材的一件宋代畫(huà)院杰作。這幅作品著錄于《石渠寶笈·續(xù)編》，乾隆帝非常看重這件作品。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">16、王蒙《秋山蕭寺圖》1.3664億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">元·王蒙《秋山蕭寺圖》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">王蒙此作繁線密點(diǎn)，蒼蒼莽莽?！胺本€”主要體現(xiàn)在其在董源披麻皴基礎(chǔ)上創(chuàng)變出的牛毛皴上，以卷曲如牛毛的皴筆，表現(xiàn)山石的機(jī)理結(jié)構(gòu)?！懊茳c(diǎn)”則主要表現(xiàn)在其對(duì)巨然焦墨大點(diǎn)點(diǎn)苔方法的取鑒上，禿筆、重墨，或聚或散，以干、濕、濃、淡、光、毛不同質(zhì)感的苔點(diǎn)叢生錯(cuò)落。元代繪畫(huà)流傳至今鳳毛麟角，這幅佳作在中國(guó)繪畫(huà)史上具有相當(dāng)重要的歷史意義。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">17、石濤《閩游贈(zèng)別山水卷》1.3552億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">清·石濤《閩游贈(zèng)別山水卷》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《閩游贈(zèng)別山水卷》曾著錄于人民美術(shù)出版社《改定歷代流傳繪畫(huà)編年表》、《聽(tīng)帆樓續(xù)刻書(shū)畫(huà)記》。石濤被譽(yù)為中國(guó)繪畫(huà)史上屈指可數(shù)的偉大人物之一，他主張師法自然，“搜盡奇峰打草稿”是其藝術(shù)創(chuàng)作的綱領(lǐng)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">18、徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》1.34億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">清·徐揚(yáng)《平定西域獻(xiàn)俘禮圖》（局部）</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">全圖描繪人物眾多，街市整齊，地域特征明顯，繪圖用筆細(xì)致入微，色彩鮮艷飽滿(mǎn)，全圖以寫(xiě)實(shí)的筆法，描繪了一個(gè)歷史時(shí)刻的片斷，具有十分重要的文物史料價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，是乾隆時(shí)期清朝宮廷紀(jì)實(shí)繪畫(huà)的又一佳作。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">19、錢(qián)維城《雁蕩圖》1.2992億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">清·錢(qián)維城《雁蕩圖》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《雁蕩圖》是乾隆皇帝欽點(diǎn)狀元畫(huà)家錢(qián)維城的代表作，也是錢(qián)維城一生書(shū)畫(huà)創(chuàng)作中最著名的長(zhǎng)卷之一，列入《石渠寶笈》。此卷為紙本青綠設(shè)色手卷，長(zhǎng)731.2厘米，乾隆八璽齊全，并有嘉慶、宣統(tǒng)的鑒藏印。錢(qián)維城的山水畫(huà)，典雅端莊，渾厚華滋，體現(xiàn)出濃厚的書(shū)卷氣。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">20、王翬《唐人詩(shī)意圖手卷》1.26億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">清·王翬《唐人詩(shī)意圖手卷》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">王翚（huī）此圖，寫(xiě)江南景色。起首平林清曠，坡陀相續(xù)，淺沙遠(yuǎn)水，天遙日暮。坡岸之間，蹊徑蜿蜒，山勢(shì)漸起，村舍列列映帶于喬木茂樹(shù)之間。小道之上，人騎往來(lái)，碧溪盡頭，歸鴉翔集。晚靄生處，崗嶺遂峻，疊壑層巖，逶迤有磅礴之勢(shì)。其間喬松積翠，山寺藏幽，其下芰荷送香，平疇交遠(yuǎn)，大江與青山，遠(yuǎn)而不見(jiàn)盡頭矣。其末以落照結(jié)，故意境益見(jiàn)祥和。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">21、王時(shí)敏《仿各家山水冊(cè)》1.2億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">清·王時(shí)敏《仿各家山水冊(cè)》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">此冊(cè)雜臨米友仁、趙孟頫、黃公望、吳鎮(zhèn)、倪瓚、王蒙諸家筆意。如此煌煌十開(kāi)大冊(cè)，且品相如此完好，實(shí)屬難得。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">22、八大山人《山水卷》1.1615億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">清·八大山人《山水卷》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">清·八大山人《山水卷》謝稚柳題引首</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">清·八大山人《山水卷》啟功 唐云題跋</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">八大山人傳世作品不多，山水長(zhǎng)卷尤為罕見(jiàn)。這是迄今為止所知存世尺幅最大的八大山人山水作品，從款字寫(xiě)法斷定七十后所作，作品結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，秋山靜寂，驟風(fēng)雨地，一氣呵成，元?dú)饬芾?，天真平淡，蕭散雅拙?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">23、八大山人《竹石鴛鴦》1.187億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">清·八大山人《竹石鴛鴦圖軸》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">這件作品是八大山人去世之年所畫(huà)，代表他風(fēng)格最成熟圓融的階段。八大山人用墨筆作于明代灰紙上，在構(gòu)圖上采取了對(duì)角倚斜之勢(shì)，上留天頭，下著斜坡，圖左下角兩鴛鴦依偎于巨石之上，右上則是巨石芙蓉，看起來(lái)兩相呼應(yīng)，頗有野趣。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">24、陳栝《情韻墨花》1.137億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">明·陳栝《情韻墨花》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">陳栝《情韻墨花》是乾隆十分喜愛(ài)的明代作品，乾隆自書(shū)詩(shī)十首，前后鈐蓋印章三十余方，可見(jiàn)珍愛(ài)至極。清朝皇宮收藏錄《石渠寶笈·續(xù)編》共著錄十件作品，便包括這件，足見(jiàn)其珍貴。陳栝為明代花鳥(niǎo)畫(huà)宗師陳淳之子。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">25、王振鵬《江山勝覽圖》1.012億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">元·王振鵬《江山勝覽圖》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">畫(huà)作再現(xiàn)了元代溫州地區(qū)真實(shí)的生活場(chǎng)景。卷中繪兩山（天臺(tái)山、雁蕩山）、兩城（永嘉城、瑞安城）、兩江（甌江、飛云江）、兩寺（圣壽禪寺、寶壇寺）、一海（東海）。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">26元《崇真萬(wàn)壽宮瑞鶴詩(shī)唱和卷》1.012億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">2011年12月3日元《崇真萬(wàn)壽宮瑞鶴詩(shī)唱和卷》專(zhuān)場(chǎng)開(kāi)拍，歷經(jīng)1個(gè)多小時(shí)的鏖戰(zhàn)，這件國(guó)寶級(jí)書(shū)法史詩(shī)巨制終破億元大關(guān)，這也是北京匡時(shí)成立以來(lái)首件破億元的拍品。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">27、宋《徐常侍篆書(shū)之跡手卷》1.008億</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">南宋·朱熹等 宋名賢題徐常侍篆書(shū)之跡卷</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《宋名賢題徐常侍篆書(shū)之跡》為朱熹、張景修等6段宋人墨跡，1段元人墨跡，原此卷中的一段樓鑰題跋，現(xiàn)存北京故宮博物院。據(jù)悉，此卷北宋晚期一直在江蘇儀征張氏及丹陽(yáng)、南京一帶流傳，清嘉道時(shí)為金石僧達(dá)愛(ài)所得，后歸李佐賢及南皮張氏，新中國(guó)成立前歸張蔥玉收藏。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:22px;">第二部分</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="color:rgb(255, 138, 0); font-size:22px;">中 國(guó) 近 現(xiàn) 代 篇（過(guò)億書(shū)畫(huà)）</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品一方面大眾認(rèn)知度高，如齊白石、張大千、徐悲鴻、吳冠中等大師級(jí)人物，題材上大多以表現(xiàn)祖國(guó)大好河山或勞動(dòng)人民為主，在藝術(shù)表現(xiàn)上繼承傳統(tǒng)，融匯中西，大膽創(chuàng)新，作品尺幅巨大，除了作品本身價(jià)值外，還有一定歷史或政治意義。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">01、齊白石《山水十二條屏》9.315億元成交！成全球最貴中國(guó)藝術(shù)品</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">齊白石《山水十二條屏》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">2017年12月17日晚，北京保利2017年秋拍“震古爍今——從北宋到當(dāng)代的中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)”在北京四季酒店舉槌，本場(chǎng)共7件精品上拍。其中，齊白石《山水十二條屏》以咨詢(xún)價(jià)形式上拍，現(xiàn)場(chǎng)以4.5億元起拍，場(chǎng)內(nèi)藏家率先報(bào)出4.5億元，4.6億元、4.7億元、4.8億元、4.9億元、5億元，之后更是以2000萬(wàn)的競(jìng)價(jià)階梯競(jìng)爭(zhēng)，隨后在近七十余次的競(jìng)爭(zhēng)中，最終是以8.1億元落槌，加傭金以9.315億元成交，這一成績(jī)創(chuàng)下的世界拍賣(mài)紀(jì)錄更是不勝枚舉：全球最貴中國(guó)藝術(shù)品、2017年中國(guó)拍賣(mài)最貴藝術(shù)品、齊白石個(gè)人拍賣(mài)最高價(jià)紀(jì)錄、中國(guó)書(shū)畫(huà)拍賣(mài)全球拍賣(mài)紀(jì)錄等等。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">這組《山水十二條屏》由齊白石創(chuàng)作于1925年，12條屏的每屏畫(huà)面尺寸縱180厘米、橫47厘米，分別為《江上人家》、《石巖雙影》、《板橋孤帆》、《柏樹(shù)森森》、《遠(yuǎn)岸余霞》、《松樹(shù)白屋》、《杏花草堂》、《杉樹(shù)樓臺(tái)》、《煙深帆影》、《山中春雨》、《紅樹(shù)白泉》、《板塘荷香》。這十二條屏作畫(huà)法是以石濤、徐渭的筆法為主，以他家鄉(xiāng)湖南和桂林的山水為描摹對(duì)象，展現(xiàn)出了白石老人心中理想的美好家園。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">公開(kāi)資料顯示，《山水十二條屏》首次公開(kāi)展出時(shí)間為1954年4月，在齊白石繪畫(huà)展覽會(huì)首次露面。隨后，1958年1月1日至1月20日在齊白石遺作展上全數(shù)展出。根據(jù)該套作品第十二屏《板塘荷香》上題寫(xiě)的“子林仁兄”可知，這套《山水十二條屏》為齊白石送給醫(yī)生陳子林之作。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">02、齊白石《松柏高立圖·篆書(shū)四言聯(lián)》4.255億</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">此畫(huà)為齊白石繪畫(huà)及書(shū)法作品中尺寸最大的一幅。畫(huà)作縱266厘米，橫100厘米，氣勢(shì)宏偉，有松柏圍英之喻。匹配畫(huà)作的篆書(shū)對(duì)聯(lián)“人生長(zhǎng)壽，天下太平”單幅縱264.5厘米，橫65.8厘米，渾厚自然、端莊大氣，表達(dá)了對(duì)國(guó)家民族和平發(fā)展的美好祈望，對(duì)人間幸福、天下太平的美好祝愿。松鷹是齊白石最喜歡也是觀賞者最熟悉的畫(huà)題之一，“鷹”寓意“英雄”，剛健有力，而“松柏”則有長(zhǎng)壽之喻。據(jù)白石老人自題，此畫(huà)作于1946年，其時(shí)畫(huà)家86歲，正是齊白石藝術(shù)創(chuàng)作的成熟期，其創(chuàng)作欲望高昂，力作精品頻出。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">03、黃賓虹《黃山湯口》3.45億</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《黃山湯口》 作者：黃賓虹</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">中國(guó)嘉德2017春拍“大觀——中國(guó)書(shū)畫(huà)珍品之夜”收槌，共包含104件近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)精品以及36件古代書(shū)畫(huà)佳作，斬獲總成交額16.6957億元，成交率達(dá)到81%，其中，黃賓虹絕筆巨制《黃山湯口》，成交價(jià)達(dá)到創(chuàng)記錄的3.45億元。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">這個(gè)數(shù)字令現(xiàn)場(chǎng)沸騰，落槌后人聲鼎沸、掌聲不斷，一時(shí)間此畫(huà)與賓虹老人被朋友圈刷屏。一向被市場(chǎng)低估的賓虹老人，此次畫(huà)價(jià)扶搖直上，對(duì)于圈外人，讓更多人知道了中國(guó)近代畫(huà)壇，與張大千、齊白石并稱(chēng)的還有一位黃賓虹。對(duì)于圈內(nèi)人，這個(gè)價(jià)格只是對(duì)賓虹老人藝術(shù)價(jià)值的肯定，一個(gè)讓市場(chǎng)等待了多年的肯定。對(duì)于一生樸素節(jié)儉的賓虹老人，3億，僅僅是一個(gè)不足道的數(shù)字吧。比這個(gè)數(shù)字更龐大的，是賓虹老人的藝術(shù)成就與學(xué)識(shí)維度！</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">04、《萬(wàn)山紅遍》李可染 2.9325億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">創(chuàng)作于1964年的《萬(wàn)山紅遍》是成就李可染在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇地位的里程碑式作品。該畫(huà)題材取毛澤東“看萬(wàn)山紅遍，層林盡染”詩(shī)意而成。1962至1964年之間，李可染偶得半斤故宮內(nèi)府朱砂，大膽嘗試用朱砂寫(xiě)積墨山水，創(chuàng)作了“萬(wàn)山紅遍”題材。七件《萬(wàn)山紅遍》中，尺幅最大的三幅，一幅現(xiàn)藏于北京畫(huà)院；一幅應(yīng)榮寶齋之邀，為建國(guó)十五周年大慶所作，現(xiàn)藏于榮寶齋；第三幅就是這幅，堪稱(chēng)李可染積墨山水藝術(shù)創(chuàng)作的巔峰。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">05、潘天壽《鷹石山花圖》 2.79億</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">此幅《鷹石山花圖》是集中體現(xiàn)潘天壽藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)主張的代表性作品，自成畫(huà)以來(lái)便為世之所矚，各方展覽、著錄前后計(jì)約二十余次。《鷹石山花圖》舍去了文人畫(huà)逸筆草草的隨性，在反傳統(tǒng)呼聲此起彼伏的大環(huán)境下，最大限度地將傳統(tǒng)養(yǎng)分與時(shí)代精神相結(jié)合，開(kāi)拓出全新的花鳥(niǎo)畫(huà)創(chuàng)作體系。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">06、徐悲鴻《九州無(wú)事樂(lè)耕耘》2.668億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《九州無(wú)事樂(lè)耕耘》是一幅農(nóng)耕題材的作品，這種人與動(dòng)物相結(jié)合的宏幅巨制在徐悲鴻的創(chuàng)作精品中是極為罕見(jiàn)的。1951年郭沫若在莫斯科被授予“加強(qiáng)國(guó)際和平斯大林金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?。徐悲鴻獲悉后，抱病為郭沫若繪制了這件150×250cm的宏幅巨制。作品含有巧妙的用意；郭徐二人同為儒臣，卻同樣有顆為國(guó)民奔走呼號(hào)的文人俠客之心，以此砥礪，共同為建設(shè)新中國(guó)盡自己的微薄之力, 這幅作品是徐悲鴻與郭沫若兩位近現(xiàn)代文化名人深厚友誼的見(jiàn)證。該畫(huà)不僅是徐悲鴻在1949年后最大的一幅作品，而且他把土地改革、抗美援朝等時(shí)政題材寓于其中，可謂其晚年代表作。作品完成后，徐悲鴻便立刻送給了郭沫若，屬?lài)?guó)家一級(jí)文物。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">07、傅抱石《云中君和大司命》2.3億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">這件由傅抱石于1954年根據(jù)郭沫若《屈原賦今譯》的內(nèi)容，以屈原《九歌》中云中君與大司命兩位神話(huà)人物為題的創(chuàng)作不僅是傅抱石一生中最為重要的人物畫(huà)，更在近代美術(shù)史中有著極其重要的位置。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">08、張大千《桃源圖》2.254億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">張大千《桃源圖》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">全幅高約七尺，上方幾近滿(mǎn)畫(huà)，以極厚重的石青石綠等礦物顏料，反復(fù)潑灑，層層堆疊。從該畫(huà)中可看出大千潑墨和潑彩的結(jié)合可謂駕輕就熟、爐火純青。畫(huà)面下方留白，近岸處醒以桃花數(shù)叢，嫣紅粉嫩，爛漫怒放，清香襲人，旁有漁翁釣艇，似入桃源之境，這樣的景象也是張大千畢生所求。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">09、常玉《瓶菊》2.0616億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">常玉·花卉 《瓶菊》 1940年作</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《瓶菊》纖維板油彩，51×40cm，1940年作。常玉一生都極為坎坷，他的靜物作品是他內(nèi)心世界的一面鏡子，畫(huà)中的花朵大都孤單無(wú)力，殘花敗韻、強(qiáng)撐姿色，像失去母親的孩子般孤單寥寂，無(wú)依無(wú)靠，直叫人有“殘?jiān)掳榍锖?，冷冷清清”的凄涼感?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">10、吳冠中《周莊》1.97億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">吳冠中 ·《周莊》 油彩畫(huà)布</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">創(chuàng)作于1997年的《周莊》長(zhǎng)度近3米，是目前市場(chǎng)上吳冠中尺幅最大的油彩作品。在著作《畫(huà)眼》中，吳冠中曾詳細(xì)記錄了《周莊》的創(chuàng)作過(guò)程。1985年他與夫人朱碧琴首次前往周莊，因贊嘆當(dāng)?shù)孛谰埃瑒?chuàng)作不少以此為題作品，僅題名或畫(huà)中有“周莊”字眼的素描就多達(dá)16件。此前亦有多件吳冠中周莊題材作品拍賣(mài)，但價(jià)格都不及此件。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">11、齊白石1931《山水冊(cè)》1.94億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《山水冊(cè)》是1931年齊白石為著名碑帖鑒賞收藏家文素松所作，共十二開(kāi)，每開(kāi)34.5×35厘米。此冊(cè)自署標(biāo)題者八幅，即《朝陽(yáng)》、《放牛圖》、《蒼海煙帆》、《陽(yáng)羨山水》、《月明人靜時(shí)候》、《雨后》、《荒山殘雪》、《柳浦秋殅》，未署標(biāo)題的四幅，根據(jù)內(nèi)容可命名為《古木寒鴉》、《荷塘游魚(yú)》、《沙渚鸕鶿》、《山上人家》。冊(cè)頁(yè)的題材，大體源于白石老人的遠(yuǎn)游印象和家鄉(xiāng)記憶，畫(huà)法則來(lái)自前人圖式和寫(xiě)生基礎(chǔ)上的創(chuàng)造。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">12、李可染1964年作《萬(wàn)山紅遍》1.84億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">李可染《萬(wàn)山紅遍》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">創(chuàng)作于1964年的《萬(wàn)山紅遍》是成就李可染在中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇地位的里程碑式作品。該畫(huà)題材取毛澤東“看萬(wàn)山紅遍，層林盡染”詩(shī)意而成。1962至1964年之間，李可染偶得半斤故宮內(nèi)府朱砂，大膽嘗試用朱砂寫(xiě)積墨山水，創(chuàng)作了“萬(wàn)山紅遍”題材。據(jù)考證，“萬(wàn)山紅遍”共有7幅存世。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">13、徐悲鴻《巴人汲水圖》1.71億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">徐悲鴻《巴人汲水圖》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《巴人汲水圖》。高300厘米，寬卻僅有62厘米。徐悲鴻1937年流落重慶，映入其眼簾的第一道風(fēng)景線即是一行行挑水的漢子，他們那吃力的步履和被水桶壓彎的扁擔(dān)，使徐悲鴻深刻地感受到那份生活的艱辛，和生活在這塊土地的重慶人世代相傳的抗?fàn)幘瘛?lt;/b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">14、任伯年《華祝三多圖》1.67億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">清·任伯年《華祝三多圖》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《華祝三多圖》是任伯年已知的單件最大尺幅、最具代表性風(fēng)格的作品，被稱(chēng)為“任伯年之王”。從題材上來(lái)說(shuō)，《華祝三多圖》是為上海富商方仁高七十大壽所作，“三多”，指多福、多壽、多子，人們通常以壽桃或者其他清供圖代替繪之，而任伯年蹊徑獨(dú)辟，選用古代典故，把壽星比作古代的帝王堯。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">15、張大千《嘉藕圖》1.58億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">作于1947年的設(shè)色紙本立軸《嘉藕圖》長(zhǎng)約1.84米、寬約0.9米，以荷花入畫(huà)，寓意佳偶天成。畫(huà)中精工細(xì)致的描金朱荷，在墨綠漬染的田田茂葉的襯托下，富麗堂皇而無(wú)匠俗之氣，濃蔭中的雙棲鴛鴦色彩斑斕、悠然自得。全畫(huà)氣度宏大、層次井然，是張大千潑彩潑墨畫(huà)法的代表作。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">16、吳冠中《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》1.495億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">吳冠中《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》打破了油畫(huà)二維平面的創(chuàng)造范疇，以中國(guó)傳統(tǒng)的手卷形式展開(kāi)內(nèi)容，將時(shí)間和空間融合于一，作品的敘事性和畫(huà)面的形式美感得到完美結(jié)合，不僅表現(xiàn)了吳冠中高超的西畫(huà)功底，同時(shí)也將西畫(huà)技法與傳統(tǒng)的“江山臥游”概念相結(jié)合，彰顯了吳冠中這一時(shí)期對(duì)油畫(huà)藝術(shù)和水墨藝術(shù)卓有成效的探索。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">17、黃胄《歡騰的草原》1.288億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">黃胄繪制于1981年，表現(xiàn)的是新疆柯?tīng)柨俗巫迦嗣裾谶M(jìn)行傳統(tǒng)體育項(xiàng)目一一“馬上較力”的活動(dòng)場(chǎng)面。畫(huà)面描繪了七位女性人物、九條牧羊犬、七十多匹駿馬，如此眾多的表現(xiàn)對(duì)象，畫(huà)幅尺寸達(dá)到驚人的46平尺。如此精彩的巨幅作品在黃胄的繪畫(huà)生涯是非常少見(jiàn)的。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">18、李可染《井岡山》1.265億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">此幅《井岡山》創(chuàng)作于1976 年，是李可染為日本“唐人館”創(chuàng)作的名件；是李可染變“寫(xiě)生”為“意構(gòu)”，化“寫(xiě)境”為“造境”的典范之作；亦是新中國(guó)革命圣地山水的經(jīng)典巨制。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">19、李可染1974年作《韶山》1.242億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">李可染《韶山·革命圣地毛主席舊居》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">李可染《韶山》曾是1996年秋季中國(guó)嘉德《新中國(guó)美術(shù)作品》專(zhuān)場(chǎng)的封面作品，該作品創(chuàng)作于1974年，尺幅巨大(141.5 243.1cm)，構(gòu)圖完整，經(jīng)過(guò)多次加工，成為李可染的經(jīng)典構(gòu)圖和革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">20、吳冠中《獅子林》1.15億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">吳冠中《獅子林》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">該幅作品是吳冠中點(diǎn)線色彩系列中留存在民間的尺幅最大作品，甚為難得。畫(huà)中假山均以線條勾出，直線、折線、曲線及弧線等等的組合，雅致大方，變幻莫測(cè)。假山形狀各異，有的玲瓏剔透，有的氣勢(shì)磅礴，有平易近人之情，有光怪陸離之狀，千奇百怪，妙在似與不似之間。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">21、李可染《長(zhǎng)征》1.075億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">李可染《長(zhǎng)征》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">此幅作品作于1959年，是為了紀(jì)念建立新中國(guó)十周年以毛主席詩(shī)詞進(jìn)行的大型創(chuàng)作初稿。畫(huà)中，景物橫向展現(xiàn)，重山疊積，參差錯(cuò)落，雄奇壯麗。紅軍隊(duì)伍沿狹窄山路從左往右橫越畫(huà)面。畫(huà)家成功地將毛澤東詩(shī)詞中的革命豪情與浪漫色彩視覺(jué)化。全幅結(jié)構(gòu)規(guī)整，筆墨精嚴(yán)，氣象萬(wàn)千。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">22、張大千《愛(ài)痕湖》1.008億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">張大千《愛(ài)痕湖》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《愛(ài)痕湖》為張大千1968年所作巨幅絹本潑彩，描繪的是遠(yuǎn)眺瑞士亞琛湖所見(jiàn)。這是張大千化用西方抽象派藝術(shù)與中國(guó)傳統(tǒng)文人藝術(shù)的水乳交融之作，也是以現(xiàn)代的語(yǔ)言對(duì)北宋以來(lái)山水畫(huà)的現(xiàn)代性“翻譯”，不僅是張大千的藝術(shù)臻于化境的象征，也是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)最成功的“現(xiàn)代性突圍”。</b></p> <p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(255, 138, 0);">第三部分</b></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><b style="font-size:22px; color:rgb(255, 138, 0);">（天價(jià) 書(shū) 畫(huà)）中 國(guó) 當(dāng) 代 篇</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">隨著藝術(shù)市場(chǎng)的逐漸國(guó)際化，金融化，藝術(shù)品投資成為主流。一些藝術(shù)家的作品通過(guò)資本市場(chǎng)的運(yùn)作甚至炒作，價(jià)格暴漲！最后成為一種投資泡沫。另外藝術(shù)品固有屬性開(kāi)始發(fā)生變化，加上西方當(dāng)代藝術(shù)的沖擊，開(kāi)始讓很多人看不懂當(dāng)代藝術(shù)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">01《最后的晚餐》曾梵志 1.42億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">曾梵志《最后的晚餐》于2013年以1.81億港元（折合人民幣1.42億元）的價(jià)格成交，刷新了他的個(gè)人紀(jì)錄。</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">創(chuàng)作于2001年，形式上借鑒了達(dá)芬奇《最后的晚餐》，耶穌及十二個(gè)門(mén)徒，被換上戴上面具、吃著西瓜及系紅領(lǐng)巾的少先隊(duì)成員。《最后的晚餐》是對(duì)經(jīng)濟(jì)日益發(fā)達(dá)的中國(guó)的一種隱喻，紅領(lǐng)巾是代表了共產(chǎn)主義的理想，是“集體主義”的象征，而原作中的猶大，則由一個(gè)戴著金黃色的西式領(lǐng)帶的人物飾演。</b></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">02、曾梵志《協(xié)和醫(yī)院系列之三》1.13億港元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《協(xié)和醫(yī)院系列之三》創(chuàng)作于1992年，為曾梵志剛畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院時(shí)的大型早期風(fēng)格代表巨作。畫(huà)中描繪了醫(yī)院中病人能獨(dú)立活動(dòng)、較樂(lè)觀的一面，包括了以下畫(huà)面：病人井然有序地排著隊(duì)準(zhǔn)備用餐，病人正接受輸血其中有些還悠閑地抽著煙，以及病人依序向醫(yī)護(hù)領(lǐng)藥而去，逐漸走向康復(fù)的未來(lái)。畫(huà)中的人物，無(wú)論是各類(lèi)醫(yī)護(hù)人員還是病人，他們的頭、手都被突出、夸大。這件作品繪畫(huà)風(fēng)格直接引發(fā)出曾梵志下一個(gè)階段的“面具”系列。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">03、崔如琢《丹楓白雪》1.45億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">崔如琢 《丹楓白雪》</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">2014年4月7日晚，保利香港2014春拍“太璞如琢——崔如琢專(zhuān)場(chǎng)”舉槌。其中，崔如琢作與2006年的手卷《丹楓白雪》以8000萬(wàn)港元起拍，經(jīng)過(guò)多輪競(jìng)價(jià)后以1.6億港元落槌，創(chuàng)藝術(shù)家個(gè)人世界拍賣(mài)紀(jì)錄。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">04、崔如琢《飛雪伴春》2.57億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">崔如琢《飛雪伴春》 2013年作</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">該作品由巨幅六條屏組成，整幅達(dá)兩百三十平尺。畫(huà)面中呈現(xiàn)一片銀裝素裹，山脈延綿，以連貫的氣息，呈現(xiàn)出一種‘大道’的美學(xué)，特別是畫(huà)面中自生自融的狀態(tài)，真正體現(xiàn)出“天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗”的大氣與自然，讓山川古樸磊落，感通古今。將東方哲學(xué)的辯思境界，以視覺(jué)化的水墨語(yǔ)言，娓娓道來(lái)。</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">05、崔如琢《盛世荷風(fēng)》1.28億元</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">《盛世荷風(fēng)》一組八幅，是崔如琢的傳統(tǒng)水墨巨制，估價(jià)就高達(dá)4000萬(wàn)至6000萬(wàn)元，在香港佳士得秋拍現(xiàn)場(chǎng)引起多名藏家的爭(zhēng)奪，最終以1.28億元成交。崔如琢的荷花題材作品也一向是重量級(jí)藏家追逐的對(duì)象。其筆下荷花落落大方，嬌艷而不媚，沉著而不浮，生動(dòng)而不匠，既充分體現(xiàn)濃厚的中國(guó)傳統(tǒng)文化積淀，又蘊(yùn)含著靈動(dòng)鮮活的時(shí)代氣息</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">2010崔如琢先生為北京人民大會(huì)堂繪制的《盛世荷風(fēng)》長(zhǎng)卷 18米</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size:22px; color:rgb(255, 138, 0);">名家巨作推薦</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 東方藝術(shù)伴隨著中國(guó)的歷史綿延至今，之所以成為四大文明古國(guó)、不僅僅是歷代帝王創(chuàng)造的萬(wàn)國(guó)來(lái)朝的威嚴(yán)、世界經(jīng)濟(jì)文化中心的強(qiáng)大，而是東方筆墨作為載體、承載并記錄下了東方大國(guó)的不朽文明和智慧，得以讓中華五千文明不曾斷流、生生不息！歷代文人雅士以詩(shī)書(shū)畫(huà)印的中國(guó)特有的藝術(shù)形式繪就了歷史的恢弘！它承載著中國(guó)歷史、還原了不同歷史時(shí)期中國(guó)人民追求美好生活的歷史本真！之所以彌足珍貴：因?yàn)闀?shū)畫(huà)藝術(shù)是中華民族的文明的載體；更是得以完好保存下來(lái)的書(shū)畫(huà)名家的頂尖力作！被帝王將相視為國(guó)寶、文人雅士一生守侯的精神家園！</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;"> 弘揚(yáng)東方藝術(shù)、推薦書(shū)畫(huà)名家；傳遞文化力量、打造精神家園！歡迎喜歡書(shū)畫(huà)的良師益友加入、你的支持就是東方藝術(shù)生生不息的動(dòng)力源！</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">美篇原創(chuàng)：東方翰墨傳媒</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">美篇作者：賞 珍 軒</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">作品圖片：來(lái) 自 網(wǎng) 絡(luò)</b></p><p class="ql-block"><b style="font-size:22px;">聯(lián)系電話(huà)：13364696699</b></p>