<p> 潘天壽（1897年3月14日－1971年9月5日），字大頤，自署阿壽、壽者?，F(xiàn)代畫家、教育家。浙江寧海人。</p><p> 1915年考入浙江省立第一師范學(xué)校，受教于經(jīng)亨頤、李叔同等人。其寫意花鳥初學(xué)吳昌碩，后取法石濤、八大，曾任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、浙江美術(shù)學(xué)院院長等職。1944年至1947年，任國立藝術(shù)?？茖W(xué)校校長，</p><p>1949年后，歷任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、浙江省文聯(lián)副主席、美協(xié)浙江分會主席、中央美術(shù)學(xué)院華東分院副院長、浙江美術(shù)學(xué)院院長，為第一、二、三屆全國人大代表，中國文聯(lián)委員。</p><p> 1958年被聘為蘇聯(lián)藝術(shù)科學(xué)院名譽院士。著有《中國繪畫史》《聽天閣畫談隨筆》等。1971年9月5日，潘天壽逝世。</p> <p>1915年至1920年，于浙江省立第一師范學(xué)校讀書。</p><p>1920年春，參加浙一師進(jìn)步學(xué)潮。夏，畢業(yè)，回寧海下正學(xué)高小教書。工作之余刻苦自習(xí)繪畫、書法、詩詞、篆刻。 </p><p>1923年春，任教于上海民國女子工校。夏，兼任上海美專中國畫系國畫習(xí)作課和理論課教師。結(jié)識吳昌碩、王一亭、黃賓虹、吳茀之、朱屺瞻，畫風(fēng)向吳昌碩接近，由原先的恣肆揮灑向深邃蘊藉發(fā)展。改"天授"為"天壽"。</p> <p>1924年，任上海美專教授，著手編著《中國繪畫史》。</p><p>1926年7月，所編《中國繪畫史》。由商務(wù)印書館出版。</p><p>1928年初春，應(yīng)邀擔(dān)任杭州國立藝術(shù)院中國畫主任教授，兼書畫研究會指導(dǎo)教師。自此一直定居杭州。同時兼任上海美專、新華藝專等校授課教師。</p><p><br></p> <p>作畫中的潘天壽</p><p>齊白石說"妙在似與不似之間"，追求神似，不求表面的形似，這是中國傳統(tǒng)藝術(shù)的特點。墨為五色之主，然須以白配之，則明。老子曰："知白守黑。"畫事以筆取氣，以墨取韻，以焦、積、破取厚重。此意，北宋米襄陽已知之矣。用墨難于枯、焦、潤、濕之變，須枯焦而能華滋，潤濕而不漫漶，即得用墨之要訣。墨非水不醒，筆非運不透，醒則清而有神，運則化而無滯，二者不能偏廢。色易艷麗，不易古雅，墨易古雅，不易流俗，以墨配色，足以濟用色之難。水墨畫，能濃淡得體，黑白相用，干濕相成，而百彩駢臻，雖無色，勝于有色也，五色自在其中，勝于青黃朱紫矣。淡色惟求清逸，重彩惟求古厚，知此，即得用色之極境。</p><p><br></p> <p>中國畫的基礎(chǔ)訓(xùn)練，對入學(xué)新生，首先要講的兩點是：</p><p>一、 要集中精力，埋頭學(xué)畫。要決心一輩子獻(xiàn)身藝術(shù)。</p><p>二、 要不存偏見，博采眾長。</p><p>藝術(shù)的重復(fù)等于零！</p><p>學(xué)習(xí)方法大體是：（一）從事中畫技術(shù)基礎(chǔ)的鍛煉；（二）注意詩文書法金石之輔助；（三）駢考畫史、畫理，及古書畫之鑒賞；最后的重點，在品德與胸襟的修養(yǎng)。持之有恒，不求速成，自然能得水到渠成之妙。</p><p>基礎(chǔ)是現(xiàn)實生活，一方面向古人吸收技法，另一方面從自然界的生活中提煉精華。寫生要活寫，不能死寫，好的作品應(yīng)比生活更美好。</p><p><br></p> <p>中國畫的基礎(chǔ)訓(xùn)練，對入學(xué)新生，首先要講的兩點是：</p><p>一、 要集中精力，埋頭學(xué)畫。要決心一輩子獻(xiàn)身藝術(shù)。</p><p>二、 要不存偏見，博采眾長。</p><p>藝術(shù)的重復(fù)等于零！</p><p>學(xué)習(xí)方法大體是：（一）從事中畫技術(shù)基礎(chǔ)的鍛煉；（二）注意詩文書法金石之輔助；（三）駢考畫史、畫理，及古書畫之鑒賞；最后的重點，在品德與胸襟的修養(yǎng)。持之有恒，不求速成，自然能得水到渠成之妙。</p><p>基礎(chǔ)是現(xiàn)實生活，一方面向古人吸收技法，另一方面從自然界的生活中提煉精華。寫生要活寫，不能死寫，好的作品應(yīng)比生活更美好。[6]</p><p>指畫藝術(shù)</p> <p>潘天壽繪畫風(fēng)格</p><p>繪畫構(gòu)圖的特點,與取景的方法,角度密切聯(lián)系。在大多數(shù)中國畫家的作品中,山水、花鳥基本上是分家的,是獨立的畫種;而在潘天壽的畫上,山水、花鳥往往是融合在一起的,這在他解放后的作品中表現(xiàn)得特別明顯。山水、花鳥畫的融合,是與畫家個人的愛好分不開的。他曾說過:“古人作山水,壑中山花野卉亂草叢篁,高下欹斜,縱橫歷亂,其姿致之天然得勢,其意趣之清奇純雅,其品質(zhì)之高華絕俗,非平時想象中得之。故邇年以來,多作近景山水,雜以山水野卉亂草叢籃,使山水之意境合于個人情趣偏愛也?！约哼€說過,他的作品好像是短篇小說。這話說得很有意思,道出了他的山水、花鳥畫的一個特點。短篇小說沒有眾多的人物和復(fù)雜的情節(jié),只能釆取白描的手法,抓住少數(shù)人物生活中某些典型性最強的行為、語言、場景、關(guān)系加以刻畫和描寫。</p> <p>對畫面四邊,四角的安排,潘天壽也極為講究。畫家選取到畫上的只是景物的一部分,甚至是一小部分,而這一部分又必須讓人聯(lián)想到畫外的景物。畫之四邊、四角,與全幅之起承轉(zhuǎn)合互相關(guān)聯(lián),與題款尤互相關(guān)聯(lián)。因此對于四邊四角的處理,是不能馬虎的</p> <p>構(gòu)思構(gòu)圖的主要特點</p><p>新奇,壯訚,是潘天壽繪畫作品構(gòu)思構(gòu)圖的主要特點。據(jù)吳第之先生評析潘畫不論畫幅大小,都從高處、遠(yuǎn)處、大處和最新處立意,潘畫取景的方法和角度就與眾不同。他把現(xiàn)實中別人不太注意的最美的一段截取下來作為自己的構(gòu)圖的基礎(chǔ)。古畫論有云:“景愈藏,境界愈大(明唐志契《繪事徽言》)。潘老深諳此理。</p> <p>對于畫石的平面分割,潘老極為講究,因平面分割是影響畫畫平衡和決定畫面的形式感的基本因素之一。據(jù)研究家們分析,平面分割得均勻,各塊面的差距較弱,往往給人以平易,輕松的感覺,宜于表現(xiàn)江南景色。千面分割得差距較大,對比較強,則往往給人以強烈、緊張、嚴(yán)肅、驚險的感覺。潘畫的平面分割屬于后一類型。</p>