<p>虛谷為一代大家，其畫風獨特，頗值得欣賞學習。他的專輯準備分三集完成。圖文取自《百度》和《QQ瀏覽器》。謝謝分享！</p> <p> 虛谷(1823-1896)，清代著名畫家，海上四大家之一，被譽為“晚清畫苑第一家”。俗姓朱，名懷仁，僧名虛白，字虛谷，別號紫陽山民、倦鶴，室名覺非庵、古柏草堂、三十七峰草堂。籍本新安(今安徽歙縣)，家于廣陵(今江蘇揚州)。初任清軍參將與太平軍作戰(zhàn)，意有感觸，后出家為僧。工山水、花卉、動物、禽鳥，尤長于畫松鼠及金魚。亦擅寫真，工隸書。作畫有蒼秀之趣，敷色清新，造型生動，落筆冷消，別具風格。其性情孤僻，非相處情深者不能得其片紙。</p><p> 虛谷曾任清軍參將，后有感觸而披緇入空門。是繼漸江以后，新安畫壇出現(xiàn)的又一怪杰和書畫大家。其人一生穿過儒服、戎裝、官服、袈裟，最后靜靜睡在滬上關帝廟的畫案上，乘黃鶴西歸。</p><p><br></p><p> </p><p><br></p> <p> 閑來寫出三千幅，行乞人間作飯錢。</p><p>虛谷常往來于上海、蘇州、揚州一帶，以賣畫為生，自謂“閑來寫出三千幅，行乞人間作飯錢”。其與任伯年、高邕之、胡公壽、吳昌碩、倪墨耕等海上名家友善。書畫為全才，早年學界畫，工人物寫照。擅花果、禽魚、山水、金魚、松鼠尤為著名，書法亦精妙。繼承新安派漸江、程邃畫風并上溯宋元，又受華新羅等揚州畫家影響，作畫筆墨老辣而奇拙。運用干筆偏鋒，敷色以淡彩為主，偶用強烈對比色，風格冷峭新奇，雋雅鮮活，無一帶滯相，匠心獨運，開具一格，海派大師吳昌碩贊其為“一拳打破去來今”。</p> <p> 其對山水花卉、蔬果禽蟲廣有涉獵，尤擅長紫藤金魚。筆下紫藤，新葉茂盛，繁花盛開，渲染出濃郁的春天意象。紫藤的枝蔓和葉子，多為幾何圖形，是“側(cè)鋒”用筆的結(jié)果。虛谷的紫藤金魚圖，均以“紫綬金章”為題。所謂“紫綬金章”本是頌揚達官貴人功成名遂、升官發(fā)財?shù)募樵挘诖颂?，虛谷一“紫”一“金”的色調(diào)與情韻，表現(xiàn)自然與生命主體的勃勃氣息，顯然已經(jīng)遠遠別于其追求功名利祿的原始含義。不只如此，虛谷畫金魚，在運筆用墨方面又獨辟蹊徑，頗為個性化地是以方寫圓、以拙取巧、以逆取勢，可謂是艷色、枯筆與變形的交融。</p> <p> 虛谷的畫富有趣味，善于巧妙的夸張，變形是其一大創(chuàng)造。在對本質(zhì)的把握基礎上能加以大膽的主觀夸張，以達到更傳神的高超藝術(shù)境界，對造型能大膽取舍，線條凝重簡練，見直方組合，做到神似而非形似。其作畫行筆用線寧方勿圓，頓中見力，見棱見角，下筆肯定，充溢著強烈的個性。敷色淡雅，重視色調(diào)的統(tǒng)一與淳樸。其善于在色紙古金箋上使用白粉，使其白色荷花、仙鶴毛片和白粉含石綠的折枝蘭花等，顯得栩栩如生。虛谷在界畫方面也有很大成就，其代表作如《瑞蓮放參圖》、《重建光福寺全景圖》等，是界畫、傳統(tǒng)畫融合的神品。這些與受益徽州家鄉(xiāng)的古代藝術(shù)遺產(chǎn)不無關系。顧鶴逸稱其作畫“清而不枯，密而不亂”。</p>