招搖詩社落幕：致敬我心中的詩人之二

落幕

▌序詩 十棵樹十道光十次死十次生 約瑟夫·布羅茨基（1940——1996）：美籍俄羅斯詩人，生于列寧格勒一個猶太家庭。15歲便退學進入社會。他先后當過火車司爐工、板金工、醫(yī)院陳尸房工人、地質勘探隊的雜務工等。業(yè)余時間堅持寫詩，譯詩。他把詩視作唯一能抗衡變幻和荒繆的武器。表面不經(jīng)意的文字中常常涌動著一種深沉的情感，擴展，彌漫，散發(fā)出迷人的氣息。主題的豐富，視野的開闊，使他很快確立了自己在世界詩壇的地位。1987年獲得諾貝爾文學獎時，他年僅四十七歲。主要詩集有《荒野中的停留》等。 ▌給一位考古學家的信（黃燦然譯） 市民，敵人，膽小鬼，寄生蟲，十足的垃圾，叫化子，豬，猶太難民，瘋子；一張頭皮如此老被滾水燙傷，使得雙關語的大腦感到被煮熟了。沒錯，我們住在這里：在這水泥、磚和木的破碎堆里，現(xiàn)在你要來淘。我們的鐵絲都是交叉、倒鉤、糾纏或交織的。還有：我們不愛我們的女人，但她們懷孕。鶴嘴鋤令死鐵疼痛，它的聲音尖銳；不過，仍然比我們被吩咐或我們自己說的溫柔。陌生人！請小心篩我們的腐肉：在你看來是腐肉的，對我們的細菌可是自由。別碰我們的名字。別重組那些元音，輔音，諸如此類：它們不像百靈鳥而像一條發(fā)狂的大獵犬，它的咽喉吞食它自己的痕跡、糞便，還有吠叫，還有吠叫。 ▌▌帝國，帝國（落幕） 大廈將傾——帝國的跛腳老頭拾起他的煙斗，“同僚們，敵人離我們越來越近”，他手指向一片藍色的大海。我們看不到魚，閃光的鱗片熄滅于一座座孤島它們就在那里，用死去的身體堵住歷史的槍眼！這里沒有恐懼。這里風平浪靜。這里，一個未成年男孩用小石子畫一個太陽。但我們的血脈缺乏變硬的石灰①！老頭的煙斗敲在我們的顱骨上，發(fā)出“咚咚”的聲音。 注①：此句摘自布羅茨基的詩歌《悼念》。 2019年7月10日 奧西普·艾米里耶維奇·曼德爾施塔姆（1891——1938）：俄羅斯白銀時代著名詩人、散文家、詩歌理論家、“阿克梅”派運動的重要詩人之一。他早期的作品受法國象征主義影響，后轉向新古典主義，并漸漸形成自己詩歌特有的風格：形式嚴謹，格律嚴整，優(yōu)雅的古典韻味中充滿了濃厚的歷史文明氣息和深刻的道德意識，并具有強烈的悲劇意味，詩評家把他的詩稱為“詩中的詩”。詩人一生命運坎坷，長期失業(yè)，居無定所，在三十年代創(chuàng)作高峰時，被指控犯有反革命罪，兩次被捕，長年流放，多次自殺未遂，1938年12月27日死于遠東符拉迪沃斯托克的集中營。主要詩集有《石頭》、《哀歌》、《詩選》等。 ▌從一所房子、一所真正的房子窗口（王家新譯） 從一所房子、一所真正的房子窗口望出去，是一長串遙遠的雪橇轍跡，河流似乎更靠近一些，因為溫暖，因為寒霜，而那里是些什么樹？云杉？——不，丁香！——那兒還有一些樺樹？——我不能確定：只是空氣墨水的散文，難以辨認，模糊…… ▌▌你這古老而病態(tài)的世界，我來歡迎你①（落幕） 穹頂?shù)墓猓粑覀兊臍馕?lt;/p>腐爛：河床上漂流的蘋果，潰爛的鐘擺聲。我們沒有敵人，曾是那密集的戰(zhàn)壕，在炮火中釋放唯一的詞。當我們入睡，是什么充滿房間？鏡子中不可辨認的臉，在陰影中歌唱，像祈禱書掀開教堂的頂。不是因為驚嚇，白色鴿子飛向它們的清晨。而我們，等待一杯消毒的牛奶。 注①：改自曼德爾施塔姆的詩歌《聽覺展開敏感的帆》中的句子。 2019年7月27日 菲利普·拉金（1922——1985）：英國詩人，曾獲女王詩歌金質獎章、美國藝術和文學學術院洛安尼斯獎、德國FVS基金會莎士比亞獎和W.H.史密斯文學獎等。拉金被公認為是繼T.S.艾略特之后二十世紀最有影響力的英國詩人。拉金反現(xiàn)代主義，高度強調個人性，冷眼看世界。他的詩歌充滿想像力，但又具有逼真的細節(jié)。他的詩歌風格深受哈代影響，冷靜、憂郁、自嘲，精心地繪制出一代英國人的歷史環(huán)境與精神肖像。著有詩集《北方船》、《少受欺騙者》、《降靈節(jié)婚禮》和《高窗》等。 ▌盛年（舒丹丹譯） 一種停滯的感覺……正如，我想象，直到孤單的身體變得 疲倦，不真切；然后開始感到一種向后的牽引在替代，令人厭惡而專橫—— 有人說，充滿欲望。 這一定是生命的盛年……我閉眼，仿佛疼痛；的確疼痛，想起 這場啞劇關于補償與消解，挫敗與偽裝，事實上，構成了 我生命的盛年。 ▌▌我成為了他們口中的瘋子（落幕） 兩片人為重疊的水域，和游動的星宿，有一剎那，水滴落在光上，被切割，被虛無控制在嘴唇的縫隙之間，令我發(fā)出“啊”的聲音。它們同時掀起浪花，如一面墻的兩面接受機槍的掃射——應該，就是這樣！多年前我所經(jīng)歷的一次疾風驟雨般的手鼓演奏，演奏者戴著他寬大的墨鏡，遮擋著刺眼的光和年齡。我是唯一的觀眾，在黑暗中輕輕地鼓掌。的確，Z和G是我不可避免的選擇，我試圖把他們一個個摘出來這太可笑了，我成為了他們口中的瘋子。 2019年8月5日 讓·尼古拉·阿爾蒂爾·蘭波（1854年10月20日——1891年11月10日）：19世紀法國著名詩人，早期象征主義詩歌的代表人物，超現(xiàn)實主義詩歌的鼻祖。蘭波短暫的一生頗具傳奇色彩。作為少年叛逆者，他流浪巴黎，甘愿和乞丐混跡一起；作為“腳底生風”的漂泊者，他一次又一次地逃離那“極為愚昧”的故鄉(xiāng)，到外面去呼吸“自由”的空氣。他聲稱自己是“通靈者”，而人們給他貼上“小流氓”、“同性戀者”的標簽。 ▌生活在別處 在紅色的城墻上將陰森的光線拋向高高的天穹。在那片野性與皎潔的黑色大陸，詩人在星光下，去尋求采集完美的神所撒下的花朵。詩人生活在別處，在沙漠/海洋，縱橫他茫茫的肉體與精神的冒險之旅。洪水的幽魂剛剛消散。 ▌▌一輪死去的陽光（落幕） 城市已空無一人，一輪死去的陽光。盤旋的大鳥也離開了，國家公園光禿的假山被青苔占領。遠處傳來的鐘聲砸在顛簸的碎石路上，我不會祈求。（在我的家鄉(xiāng)，每個人都守著自己的一畝三分地，他們偶爾會唱歌。）塵土跑進云彩，敲打空中馬的四蹄。高山被淹沒了，一條無邊的河懷抱每一個離去的生命在那陽光下在那死去的陽光下，我以凡夫俗子的肉體接受和反抗。 2019年8月7日 茨維塔耶娃·瑪琳娜·伊萬諾夫娜（1892——1941年）：俄羅斯著名的詩人、小說家、劇作家。生于莫斯科，1941年8月31日，因精神和生活陷入雙重困境而自縊身亡。她六歲開始寫詩，十八歲就發(fā)表了第一本詩集《黃昏的紀念冊》。她的詩以生命和死亡、愛情和藝術、時代和祖國等大事為主題，被譽為不朽的、紀念碑式的詩篇，在20世紀世界文學史上占有重要地位，被認為是二十世紀俄羅斯最偉大的詩人之一。與她同時代的詩人愛倫堡曾經(jīng)這樣評價她：“作為一個詩人而生，并且作為一個人而死”。  ▌脈管里注滿了陽光（汪劍釗譯） 脈管里注滿了陽光——而不是血液——在一只深棕色的手臂中。我獨自一人，對自己的靈魂，滿懷著巨大的愛情。 我等待著螽斯，從一數(shù)到一百，折斷一根草莖，噬咬著……如此強烈、如此普通地感受生命的短暫，多么地奇異，——我的生命。 ▌▌在我一百年以后，這一切都是歷史（落幕） 翻過黑夜的墻，那隆重的一筆也是模糊的。我能聽見水從大海輾轉而來。融入杯中的藥片，我的語言，默讀：風暴中的棄嬰——閃著光，照著鐵釘下的笑臉。在我一百年以后，這一切都是歷史。 會是一道光，提著飛蛾和石頭。會是銹蝕的小號,擱淺在退潮的海灘...... 2019年8月21日 華萊士·史蒂文斯（1879年10月2日——1955年8月2日）：美國著名現(xiàn)代詩人，1879年10月2日出生于美國賓夕法尼亞州的雷丁市。雖然如今被公認為二十世紀主要的美國詩人之一，但史蒂文斯直到他臨死的前一年才得以出版他的《詩集》，此后他才得到了廣泛的承認。他的主要作品有《秩序觀念》，《拿藍色吉它的人》，《超小說筆記》《冰激凌皇帝》等。在1955年，他獲得了普利策詩歌獎。他的詩歌世界豐富而博大，玄妙而又具體精微。 ▌壇子軼事（西蒙、水琴譯） 我把一只圓形的壇子放在田納西的山頂。凌亂的荒野 圍向山峰。荒野向壇子涌起，匍匐在四周，不再荒涼。圓圓的壇子置在地上，高高地立于空中。 它君臨四界。這只灰色無釉的壇子。它不曾產(chǎn)生鳥雀或樹叢與田納西別的事物都不一樣。 ▌▌樹（落幕） 它在風中作響。人們安睡的夜晚，廢墟已是此刻的樂園，或者，牧場。 它的枝椏伸向安靜的肉體，沒有火花，沒有殷紅的血。自由的國度，可以玩死而復生可以，成就任一角色—— 偉大的墨菲斯！讓這一切充滿了生機，賜予路過者一個金色的手鐲。而風教給它密碼般的語言。 2019年8月29日 康斯坦丁·卡瓦菲斯（1863——1933）：希臘最重要的現(xiàn)代詩人，也是20世紀最偉大的詩人之一。生于埃及亞歷山大，少年時代曾在英國待過七年。他是一個同性戀詩人，但是他在表現(xiàn)此類題材時，尤其顯得高貴雅致。他尤其沉迷于古希臘，其詩風簡約，集客觀性、戲劇性和教諭性于一身，別具一格。他就像是一位時空漫游者，在歷史和現(xiàn)實的縫隙間虛構出自足的家園。奧登、蒙塔萊、塞弗里斯、埃利蒂斯、米沃什和布羅茨基等眾多現(xiàn)代詩人，都對他推崇備至。 ▌墻 沒有考慮，沒有憐憫，沒有羞恥，他們已經(jīng)在我的周圍筑起一道道墻，既高且厚。此刻我坐在這里感到絕望。我什么也不能想：這個命運啃著我的心——因為在外面我有那么多事情要做。當他們在筑這些墻，我怎么會沒有注意到！但我不曾聽見那些筑墻的人，一點聲音也沒有。不知不覺的，他們已經(jīng)把我與外面的世界隔離。 ▌▌我把那小黑點摳了下來（落幕） 阿茲特克人告訴我，是他們讓太陽升起。今天，我站在這里面對一張世界地圖，迅速找到了久仰的墨西哥城在1325年它叫特諾奇提特蘭城，現(xiàn)在它只是地圖上的一個小黑點，沒有鷹沒有蛇更沒有仙人掌，特諾克和他的人民早已成灰。我突然有了一個很奇怪的舉動，把那小黑點摳了下來，放到窗臺的陽光下。我要讓它看看我的東方。 2019年9月17日 斯特芳·馬拉美（1842——1898年），法國象征主義詩人和散文家，歐洲的“詩人之王”。他是象征主義的領袖人物，在藝術手法上尋求用暗示表達內心的印象，而不是直接陳述。他每一首詩的創(chuàng)作都圍繞一個核心符號、觀念或暗喻，然后使用其從屬的意象闡明并發(fā)展詩的主題。他的詩歌措辭凝練簡略，句法怪異，比較晦澀難懂。他對詩的主張是“詩是不可解的，詩是神秘，詩是迷語?！?。著有《詩與散文》、詩集《徜徉集》等，其中長詩《希羅狄亞德》、《牧神的午后》是他著名的代表作。 ▌嘆息（飛白小躍譯） 我的靈魂，安靜的妹妹呀，飛向你的額頭，鋪滿雀斑的秋天在那夢思悠悠，飛向你天使般的眼睛，飄動的云天，就象憂郁的花園里白色的噴泉忠誠地，向著太空嘆息！——向著蒼白純潔的十月惻隱的天空，太空無邊的委靡映照在巨大的水塘，它讓昏黃的太陽在死寂的水上拖著長長的光芒，枯葉在那兒隨風而漂，劃出一道冰涼的梨溝。 ▌▌兩個夢（落幕） 晨鐘展開它的白色翅膀，喚醒萬物。在另一個夢中，夜幕再次降臨。一條金色的河流！在此刻奔涌而來。我喜歡這金色，像蒼穹保留的最后貞潔傾瀉世間自由的詩章。是鳥，是繁星是音節(jié)中閃爍的詞，抖動著軀體上的黑暗和虛無。它們彼此滲透，在日落的地方尋找死去的男人。 2019年9月24日 沃爾特·惠特曼（1819年5月31日——1892年3月26日），生于紐約州長島，美國著名詩人、人文主義者，創(chuàng)造了詩歌的自由體，打破了傳統(tǒng)的詩歌格律，被公認為美國現(xiàn)代詩的開山鼻祖。其代表作品是詩集《草葉集》。他的詩歌以斷句作為韻律的基礎，節(jié)奏自由奔放，汪洋恣肆，舒卷自如，具有一瀉千里的氣勢和無所不包的容量，從語言和題材上都深刻地影響了二十世紀的美國詩人乃至世界詩壇。他是美國歷史上最偉大的浪漫主義詩人。 ▌我聽見美國在歌唱 我聽見美國在歌唱，我聽見各種各樣的歌，那些機械工人的歌，每個人都唱著他那理所當然地快樂而又雄偉的歌，木匠一面衡量著他的木板或房梁，一面唱著他的歌，泥水匠在準備開始工作或離開工作的時候唱著他的歌，船夫在他的船上唱著屬于他的歌，艙面水手在汽船甲板上唱歌，鞋匠坐在他的凳子上唱歌，做帽子的人站著唱歌，伐木者的歌，牽引耕畜的孩子在早晨、午休或日落時走在路上唱的歌，母親或年輕的妻子在工作時，或者姑娘在縫紉或洗衣裳時甜美地唱著的歌，每個人都唱著屬于他或她而不屬于任何其他人的歌，白天唱著屬于白天的歌——晚上這一群體格健壯、友好相處的年輕小伙子，就放開嗓子唱起他們那雄偉而又悅耳的歌。 ▌▌眾多的木偶跳同一支舞（落幕） 我將把頌歌送給死去的你，在那里一只昆蟲和它的露珠心心相印它們把火焰燒得透亮，我看見眾多的木偶跳同一支舞這樣的時刻除了祈禱還能有什么？閃電，風暴，大海但我們沒有船長，也沒有神圣之光“這是泡影，也是悠久的傳統(tǒng)”，我們所銘記的歷史的聲音如此輕描淡寫，它曾無數(shù)次被砸在地板上同時落地的是肉體的茍活對于有關的這一切，你不想做唯一的拒絕者你把手指向天空 2020年10月30日 安娜·安德烈耶夫娜·阿赫瑪托娃（1889年6月23日——1966年3月5日），20世紀俄羅斯著名女詩人、阿克梅詩派的主要代表，被譽為“俄羅斯詩歌的月亮”，又享有“俄羅斯的薩?！敝Q。她的詩歌語言簡潔、準確，善于用具體細節(jié)來表達抽象情感。她的作品將個人的命運與國家的命運緊緊維系在一起，始終堅守一個詩人的良知，清醒地觀察、客觀地記錄、冷靜地思考、深刻地寫作。她著有詩集《黃昏》、《黃色的群鳥》、《車前草》、《安魂曲》等。 ▌繆斯（王家新譯） 當我在深夜里靜候她的來臨，仿佛生命被繃在一根線上。什么榮譽、青春、自由，在這位 手執(zhí)野笛的親愛來客面前算得了什么。而她進來。她撩開面紗，她格外地察看我。我問：“就是你把《地獄篇》的篇章口授給但丁的？”她答：“是我?！?lt;/p> ▌▌可怕的時刻（落幕） 可怕的時刻——誰會來打破沉默？紙上的烏有之鄉(xiāng)，那被稱之為幸福的家園屹立于閃電撕裂的夜人民開始歡呼，這是他們由衷的榮光和慶典我想起曾經(jīng)的鐘聲，朽骨的光澤曾經(jīng)廣場上飄揚的旗幟。一個聲音劃破長空 2020年11月4日 ▌▌尾聲：？！ 他毫不猶豫地從塔頂跳了下去而此前他一直是一個恐高癥患者 2020年11月5日

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