<p><br></p><p>傳統(tǒng)的工筆畫(huà)著色方法，無(wú)論是工筆人物畫(huà)，還是工筆花鳥(niǎo)畫(huà)的設(shè)色著染，都十分重視工藝過(guò)程，具有一整套獨(dú)特的著色技法，這些技法是中華民族獨(dú)特的審美習(xí)慣和中國(guó)特有的毛筆、墨、膠彩顏料（無(wú)論礦石色，還是植物色均以膠水為調(diào)劑）和絲絹宣紙等工具材料互為作用而形成的，是歷代前賢畫(huà)家給我們留下的寶貴財(cái)富，體現(xiàn)了中國(guó)藝術(shù)家的創(chuàng)造個(gè)性，使藝術(shù)作品具有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，所以得以流傳至今并仍在不斷發(fā)展豐富。</p><p><br></p><p>下面我們主要是來(lái)談?wù)劰すP畫(huà)的基本染法和相關(guān)的幾條重要技法。</p><p><br></p> 工筆畫(huà)染色技法 <p style="text-align: center;"><b>1、雙鉤</b></p><p><br></p><p>工筆畫(huà)中，尤其是工筆重彩畫(huà)，雙勾設(shè)色是最為明顯的畫(huà)種特征?！半p勾”就是物體的體現(xiàn)是靠“線條勾勒”而出的意思（原為書(shū)法術(shù)語(yǔ)：法書(shū)上石,沿其筆面的兩側(cè)外沿以細(xì)線鉤出，稱為“雙鉤”）。</p><p><br></p><p>如本圖所示竹葉即為雙鉤描繪。不管是竹葉還是竹竿，都是沿著外緣勾線塑造形體而成。</p><p><br></p> <p style="text-align: center;"><b>2、平涂</b></p><p><br></p><p>在一定范圍內(nèi)均勻填涂某一種沒(méi)有濃度變化的色彩，稱為平涂。工筆畫(huà)的基礎(chǔ)技巧之一。</p><p><br></p><p>如本圖所示竹子的正葉即為平涂淡翠綠色，反葉是平涂淡汁綠色。基本沒(méi)有任何濃淡變化，色彩也不能超出物體的輪廓墨線以外。色塊要求勻凈整齊。</p> <p style="text-align: center;"><b>3、統(tǒng)染</b></p><p><br></p><p>在繪制工筆的過(guò)程中，根據(jù)畫(huà)面明暗處理的需要，往往需要幾片葉子、幾片花瓣統(tǒng)一渲染，強(qiáng)調(diào)整體的明暗與色彩關(guān)系，稱為統(tǒng)染。</p><p><br></p><p>如本圖所示竹葉目前就是用淡花青進(jìn)行了統(tǒng)染，主要就是根部往尖部大面積統(tǒng)染，根部的主筋附近沒(méi)有留水線，統(tǒng)染其實(shí)就是一種大范圍色調(diào)的渲染。</p> <p style="text-align: center;"><b>4、分染</b></p><p><br></p><p>工筆畫(huà)繪制中最重要的染色技巧。一支筆蘸色，另一支筆蘸清水，色筆在紙上著色以后，再用水筆將色彩洗染開(kāi)去，形成色彩由濃到淡的漸變效果。為了和統(tǒng)染有所區(qū)別，我們通常將小面積、局部的、較為細(xì)致刻劃的渲染稱為分染。</p><p><br></p><p>如本圖所示竹葉部分進(jìn)行了分染，這一步已經(jīng)留出左右的水線，每片竹葉的色彩都互相不混淆，畫(huà)面慢慢的就細(xì)致起來(lái)了。</p> <p style="text-align: center;"><b>5、提染</b></p><p><br></p><p>分染接近完工時(shí)用某種色小面積、局部提亮或者加深畫(huà)面稱為提染。</p><p><br></p><p>如本圖所示，竹葉的根部局部加深，底層竹葉用墨青色小面積濃色加重，就是提染的畫(huà)法。</p> <p style="text-align: center;"><b>6、罩染</b></p><p><br></p><p>在已經(jīng)著色的畫(huà)面上重新罩上一層色彩并局部渲染。</p><p><br></p><p>如本圖所示竹葉最后表層的翠綠大面積平涂，到達(dá)葉尖部分以后，淡淡染開(kāi)，就是罩染的處理手法。</p> <p>7、醒染</p><p><br></p><p>在罩色過(guò)后色彩略顯發(fā)悶的畫(huà)面上用淡淡的深色重新分染，以引出底色部分，重新使畫(huà)面醒目。</p><p><br></p><p>如本圖所示竹葉在罩染翠綠以后，底層葉面暗處略微發(fā)悶，此時(shí)可用中墨略略提染最暗處，引出底層的墨青色，此步驟就是醒染。</p><p><br></p> <p style="text-align: center;"><b>8、烘染</b></p><p><br></p><p>在所描繪的物體周圍淡淡的渲染底色用來(lái)襯托或掩映物體。</p><p><br></p><p>如本圖所示竹葉的周圍用淡綠色大面積烘染，讓物體不會(huì)顯得過(guò)于孤立，增強(qiáng)物體和背景的聯(lián)系。也可稱之為“襯染”或者“托染”。</p> <p style="text-align: center;"><b>9、復(fù)勒</b></p><p><br></p><p>設(shè)色完成以后，用墨線或色線順著物體的邊緣重新勾勒一次。</p><p><br></p><p>如本圖所示竹葉的反葉和枝梗部分用淡胭脂再次勾勒，透出淡淡的紅暈，線條部分也會(huì)顯得滋潤(rùn)許多，即為復(fù)勒的功效。而正葉中間短主筋的濃胭脂提勒，則起到提神的作用。</p> <p style="text-align: center;"><b>10、水線</b></p><p><br></p><p>工筆畫(huà)常用手法之一。工筆設(shè)色中遇到物體的邊緣或者線條的時(shí)候，經(jīng)常會(huì)采用留一道亮邊的手法來(lái)區(qū)分局部色彩或用來(lái)保留線條或用來(lái)體現(xiàn)物體的厚薄程度，這條亮邊就稱之為水線。同時(shí)，保留水線也能較好的體現(xiàn)出工筆國(guó)畫(huà)所獨(dú)有的裝飾趣味。</p><p><br></p><p>如本圖所示牡丹葉片上緊貼主筋的那條亮的色帶就是水線，描繪適宜能帶來(lái)很好的裝飾美感并能增加葉片的厚重感。</p> <p style="text-align: center;"><b>11、漬染</b></p><p><br></p><p>一種見(jiàn)筆觸的濕染法，色筆較干，略帶皴擦，然后用水筆趁濕點(diǎn)染，破開(kāi)原有的色彩，常見(jiàn)于破碎葉片邊緣的處理。</p><p><br></p><p>如本圖所示臨宋畫(huà)《枯樹(shù)八哥圖》的葉片邊緣因?yàn)槠扑?，采用漬染法的手法來(lái)處理就較為合適。</p><p><br></p> <p style="text-align: center;"><b>12、斡染</b></p><p><br></p><p>水筆在色塊的四周旋轉(zhuǎn)，將一塊色彩向四周染開(kāi)。畫(huà)仕女臉頰的紅暈時(shí)即是采用此法，工筆牡丹的繪制中尤其是反瓣根部的著色也時(shí)常會(huì)采用此法。</p><p><br></p><p>如本圖所示最上層的幾片牡丹反瓣的曙紅色就是集中在花瓣中間，由中間往四周逐漸淡去，就是采用了斡染的筆法。</p> <p style="text-align: center;"><b>13、點(diǎn)染</b></p><p><br></p><p>用接近寫(xiě)意的筆法，一筆蘸上深淺不同的色彩在畫(huà)面上連點(diǎn)帶染，取靈動(dòng)之意。處理背景或小型花卉的時(shí)候時(shí)常用到此法。</p><p><br></p><p>如本圖所示的坡地和雜草即為點(diǎn)染法所繪。此法妙在生動(dòng)自然，帶有一定的寫(xiě)意筆法在其內(nèi)，能讓畫(huà)面顯得活潑不呆板。</p> <p style="text-align: center;"><b>14、接染</b></p><p><br></p><p>用兩支或兩支以上的筆蘸不同的顏色畫(huà)出物體不同的深淺色相，然后用水筆或者另外的色筆趁濕潤(rùn)的時(shí)候?qū)㈩伾尤救诤显谝黄?。常?jiàn)于沒(méi)骨畫(huà)法或者背景上比較虛一些物體的處理。</p><p><br></p><p>如本圖所示的遠(yuǎn)景荷葉即用淡褐色和花青以及墨綠色接染而成。此法如運(yùn)用適宜，畫(huà)面濕潤(rùn)自然，氣韻生動(dòng)。</p> <p style="text-align: center;"><b>15、立粉法</b></p><p><br></p><p>點(diǎn)花蕊的重要手法之一。長(zhǎng)鋒筆飽蘸粉黃（藤黃加白色），也可略調(diào)一點(diǎn)膠進(jìn)去，色彩的濃度要非常大（將滴欲滴的感覺(jué)最合適），同時(shí)豎立筆鋒，緩慢點(diǎn)出蕊的形狀，濕潤(rùn)時(shí)色彩會(huì)高出紙面1毫米左右，等干了就會(huì)形成兩邊高中間凹的視覺(jué)效果，很有立體感。</p><p><br></p><p>如本圖所示梅花的花蕊即為立粉法為之，花蕊的體積感和視覺(jué)效果都很好。而僅僅單純用普通粉黃色平平的點(diǎn)一下是無(wú)法顯示這種效果的。</p> <p style="text-align: center;"><b>16、沖彩法</b></p><p><br></p><p>現(xiàn)代工筆常用肌理手法。在熟宣上先涂上某種顏色，在底色還沒(méi)有干的時(shí)候趁濕潤(rùn)沖入別的色彩或清水或膠礬等。利用水和色的交融，產(chǎn)生一種斑駁無(wú)序的自然肌理美感。繪制老干、坡石等處常用?！白卜鄯ā?、“灑鹽法”所運(yùn)用的原理皆和沖彩法類似。</p><p><br></p><p>如本圖所示老干部分，就是先平涂赭石，在色彩未干時(shí)沖入四綠、重墨、頭青等色，再滴入清水，這種色彩斑斕的效果就是沖彩手法所致。</p> <p style="text-align: center;"><b>17、絲毛法</b></p><p><br></p><p>工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。用長(zhǎng)鋒勾線蘸墨或色或白粉等依照鳥(niǎo)類的羽毛走向逐根一筆一筆的畫(huà)出。此法嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，真實(shí)自然，是工筆鳥(niǎo)類畫(huà)法的基礎(chǔ)技巧之一。</p><p><br></p><p>如本圖所示麻雀的羽毛部分即為絲毛法為之，也稱“單筆絲毛法”。</p> <p style="text-align: center;"><b>18、批毛法</b></p><p><br></p><p>工筆禽鳥(niǎo)羽毛處理常用手法。將硬毫毛筆筆鋒捏扁，呈扁平刷子形狀，筆尖蘸水分適合的墨色，依照鳥(niǎo)的羽毛生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)走向一組組畫(huà)出，此法適合繪制中等體型禽鳥(niǎo)。</p><p><br></p><p>如本圖所示八哥的頭背部及腰部、胸腹等都是批毛法為之，也稱“劈毛法”。</p> 調(diào)色方案表 <p><br></p><p>1、草綠：約70％花青＋30％藤黃調(diào)配而成，畫(huà)工筆花卉的葉子最常用的色彩之一。</p><p><br></p><p>2、汁綠：約80％藤黃＋15％花青＋5％朱磦調(diào)和成的嫩綠色，常用來(lái)作為反葉的底色和嫩葉的底色。</p><p><br></p><p>3、老綠：草綠中微加墨或微加點(diǎn)胭脂，常用來(lái)罩染處于暗部的葉子色彩，薄薄的老綠也可用來(lái)渲染反葉。</p><p><br></p><p>4、檀香色：約70％藤黃＋20％朱磦＋10％三綠調(diào)配而成，加大量水以后常用來(lái)刷背景，也可作為嫩芽和托葉的底色。</p><p><br></p><p>5、米黃：約70％藤黃＋30％赭石，主要用來(lái)刷背景，在重彩畫(huà)的繪制中打一層米黃底色容易取得色彩和諧。</p><p><br></p><p>6、三綠：石綠＋白色而得，白色加的越多則就變成四綠、五綠等。三青、四青等色彩也是同理。</p><p><br></p><p>7、老赭：朱磦＋墨調(diào)和而成，接近熟褐色。常用來(lái)提染枝干或提染葉面被蟲(chóng)咬蝕的部分。</p><p><br></p><p>8、胭脂水：胭脂色＋大量水調(diào)和而成。主要用來(lái)復(fù)勒線條，曙紅水、花青水等說(shuō)法同理。</p><p><br></p><p><br></p> <p><br></p><p>豆綠色（三綠＋藤黃＋少許酞青藍(lán)）</p><p><br></p><p>墨紅色（曙紅＋稍許墨）</p><p><br></p><p>赭綠色（赭石＋草綠） </p><p><br></p><p>古銅色（朱磦＋墨＋少許藤黃＋少許曙紅）</p><p><br></p><p>汁綠色（草綠＋藤黃＋少許朱磦） </p><p><br></p><p>灰綠色（三綠＋少許墨）</p><p><br></p><p>芽綠色（汁綠＋藤黃） </p><p><br></p><p>米黃色（藤黃＋朱磦＋少許墨）</p><p><br></p><p>桔黃色（藤黃＋朱磦） </p><p><br></p><p>墨青色（花青＋墨）</p><p><br></p><p>藏青藍(lán)（酞青藍(lán)＋墨＋少許石青）</p><p><br></p><p> 絳紅色（胭脂＋朱磦＋少許墨）</p><p><br></p><p>紫色（曙紅＋少許酞青藍(lán)） </p><p><br></p><p>墨綠色（草綠＋少許墨）</p><p><br></p><p>老綠色（草綠＋少許胭脂） </p><p><br></p><p>翠綠色（酞青藍(lán)＋藤黃＋少許翡翠綠）</p><p><br></p><p>褐色（赭石＋墨） </p><p><br></p><p>檀香色（藤黃＋朱磦＋少許三綠）</p><p><br></p><p>藍(lán)灰色（花青＋白粉＋少許三青） </p><p><br></p><p>豆沙色（胭脂＋朱磦＋少許花青）\</p><p><br></p><p>土紅色（朱磦＋少許胭脂） </p><p><br></p><p>青綠色（草綠＋少許酞青藍(lán)）</p><p><br></p><p>四綠色（三綠＋白色） </p><p><br></p><p>胭脂水（胭脂＋大量水）</p><p><br></p><p>青灰色（花青＋少許墨＋白色） </p><p><br></p><p>藍(lán)色（酞青藍(lán)＋三青）</p><p><br></p><p>朱紅色（朱磦＋曙紅） </p><p><br></p><p>紫青色（胭脂＋少許酞青藍(lán)）</p><p><br></p><p>粉黃色（藤黃＋白色） </p><p><br></p><p>紅褐色（墨＋胭脂＋少許朱磦）</p> 顏色象征 <p class="ql-block" style="text-align:center;"><br></p><p class="ql-block">1．暖色與冷色：</p><p class="ql-block">紅色、橙色、黃色--為暖色，象征著：太陽(yáng)、火焰。</p><p class="ql-block">綠色、藍(lán)色、紫色--為冷色，象征著：森林、大海、藍(lán)天。</p><p class="ql-block">灰色、黑色、白色--為中間色；</p><p class="ql-block">冷色調(diào)的亮度越高--越偏暖，暖色調(diào)的亮度越低--越偏冷。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">2．興奮與沉靜：</p><p class="ql-block">紅色和明亮的黃色調(diào)成的橙色--給人活潑、愉快、興奮的感受。青色、青綠色、青紫色--讓人感到安靜、沉穩(wěn)、塌實(shí)。</p><p class="ql-block">3．前進(jìn)與后退：</p><p class="ql-block">色彩可以使人有距離上的心理感覺(jué)。黃色有突出背景向前的感覺(jué)，青色有縮入的感覺(jué)；其排列如下：紅色 > 黃色≈橙色 > 紫色 > 綠色 > 青色；</p><p class="ql-block">暖色為前進(jìn)色--膨脹、親近、依偎的感覺(jué)。色彩明亮--前進(jìn)！</p><p class="ql-block">冷色為后退色--鎮(zhèn)靜、收縮、遙遠(yuǎn)的感覺(jué)。色彩暗 --后退！</p><p class="ql-block">4．輕與重：</p><p class="ql-block">色彩可以給人帶來(lái)"輕與重"的感覺(jué)；白色和黃色給人感覺(jué)較輕，而紅色和黑色給人感覺(jué)較重?？傮w來(lái)說(shuō)：明度高的色彩感覺(jué)輕，富有動(dòng)感，暗色具有穩(wěn)重感；以色相分，輕重次序排列為白、黃、橙、紅、灰、綠、藍(lán)、紫、黑。</p>