《林俊談中國書畫名人100家》系列——大家崛起·黃若愚

黃若愚＊國寶熊貓百福

黃若愚，海歸職業(yè)畫家，西夏瓷收藏與研究學(xué)者，青少年書畫藝術(shù)教育專家，國家一級美術(shù)師、教授，原西安數(shù)字技術(shù)學(xué)院動漫藝術(shù)系主任、任教寧夏大學(xué)美術(shù)學(xué)院花鳥畫專業(yè)。四川省西部國際文化交流中心副主任，寧夏宏安西夏瓷研發(fā)中心主任，四川省藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)協(xié)會專家委員會專家。曾居海外講學(xué)游歷多年，對東西方藝術(shù)進(jìn)行了系統(tǒng)的對比研究，長于花鳥畫、油畫、書法、收藏鑒賞，作品被國內(nèi)外藝術(shù)館和國際友人收藏。 許多畫畫的“海龜”回國就不適應(yīng)中國的淡水（詩意）環(huán)境，黃若愚先生科班出身，畫起畫來又有天生四川人哪種“老子就這么干了……”這種創(chuàng)造性揮灑的勁兒融入畫中很感人。品讀他的畫，走進(jìn)他的人，也曾為給他寫文章幾夜難眠，先生畫中的蒼涼、雄闊讓人留連沉思，他人的佛意厚重，又讓你覺得灑脫不是每個人都有這個福份……畫畫是一種福份，不要背著技法走，這是黃先生成功給我們的啟示。 黃若愚花鳥畫的藝術(shù)風(fēng)格，猶如他的性格為人，給人的總體印象是大氣、豪放、溫厚，有強(qiáng)烈的藝術(shù)個性。大氣是一個畫家綜合素質(zhì)的直接反映，也是作者學(xué)養(yǎng)、氣質(zhì)、境界、品位、悟性、功力的最終體現(xiàn)。他的作品大多尺幅很大，多以丈二、八尺、六尺出畫，給人一種溫馨而令人震撼的力量，這力量來自他作畫時那凝聚筆端的亢奮情緒和以此情緒所營造的氣勢，吸收了前人水墨寫意之長，熟練地運(yùn)用大刀闊斧、奔放淋漓的大寫意畫法，拓新了花鳥畫新的筆墨審美，作品中不沾染一點(diǎn)媚俗之氣，完全是作者本人激情的綻放和豪放思想的宣泄。畫家意在筆先，下筆時心使腕運(yùn)，以一種迸發(fā)的情感、意念去驅(qū)使筆墨，因意成象，以象達(dá)意，在筆墨技巧中融進(jìn)了豪情和意趣，從而在畫面中表達(dá)了一種昂揚(yáng)的向上精神，讓人讀后心神為之一振。他喜歡畫梅花、紫藤、荷花、梨花、葡萄等花果題材，在黃若愚的花鳥畫中，縱肆、暢快的筆墨飽含著畫家內(nèi)心的激情，有一種生命的律動，自然界中的花草樹木是他抒發(fā)自已情感的載體，他筆下的花草樹木都是他表達(dá)自已情感的符號。 一個人的學(xué)識、博才要用情感澆注才會獲得新的生命，情是藝術(shù)之魂，藝術(shù)家只有把豐富的情感賦予萬物，才能使萬物息息相印，魂與魂相聯(lián)，情與情相傳。在藝術(shù)道路上，堅持生活是藝術(shù)的源泉，筆墨技巧是訴諸心靈、抒發(fā)情感的媒介。于其水墨心像中感受到清新與淡雅的意趣，野逸與空靈的情境，化紛繁為簡約的才情。藝術(shù)杰作，不是先感于形式之美，而是先感于其深層所表達(dá)的思想和靈魂，只有這樣，形式的表現(xiàn)才完成了她的使命。黃若愚的作品極注重色彩的運(yùn)用和水墨的氤氳，造成濃淡適宜、疏密有致、虛實(shí)相生、情景交融的效果，給人以雋永意境和悠長韻味。 評論家、收藏家對黃若愚先生有“中國彩墨熊貓第一人”的美譽(yù)，但他往往笑而不受，笑是自信，不受是他知道“猴王”“虎王”“牡丹王”的野狐氣會害了他筆下的清逸之氣。 以前也有人給我看某某畫的熊貓，畫得像個肉球，觀之不悅，筆下沒有“碑”的功夫，我這里說的碑指厚拙，黃若愚筆下之厚拙來自他深厚的油畫、漆畫底子，故有“碑”味，好像他研究過熊貓是先吃肉再進(jìn)化成吃竹子，如果不知此理，筆下就缺辣味。竹子心虛但不節(jié)節(jié)相通，以節(jié)而截實(shí)以清正，悟此方可悟入先生國寶熊貓圖。 “國寶熊貓圖”難得憨而雄強(qiáng)，玩而有癡，望而如虎，此為君子之道。 黃若愚為人低調(diào)，心態(tài)平和，秉性散淡，笑口常開，自由膽大，剛毅豪放，不愿拘人拘己，上個世紀(jì)九十年代初就辭去大學(xué)教書的公職講學(xué)游歷歐洲十幾年。1997年在歐洲皈依三寶成了高僧凈慧和尚的俗家弟子，回國后在南山禪寺方丈真龍大和尚足下當(dāng)了個老沙彌，賜名如清。心清自得詩書味，他深諳莊子的“虛靜恬淡寂寞無為，是天地的基準(zhǔn)，是道德修養(yǎng)的最高境界”。對于繪畫，有著超乎于常人的感悟和理解，若沒有深邃的藝術(shù)修養(yǎng)和崇高的道德水平，就會墮入世俗的濁流成為一個匠人。認(rèn)定博修、守真、戒躁是通往大師的境界之路，作為一名藝術(shù)家必須有自己的個性，主張在藝術(shù)上要屹立于“自己的驢自己騎，順著騎倒著騎隨心所欲，一意孤行無法無天走自己的路”。藝術(shù)的道路寬廣而漫長，他所跋涉的路正是通過手中的筆去展現(xiàn)自己眼中的世界，表述自己心中的歌，坦露自我與時代息息相通的胸懷，沉浸于筆墨營造的氛圍里而達(dá)到忘我的境界，執(zhí)著地尋找屬于自己的精神家園。 黃若愚筆下的梅花傲然凌風(fēng)盛開，將人引領(lǐng)進(jìn)“已是懸崖百丈冰，猶有花枝俏”的詞境。梅桿和梅枝以枯筆狀寫傲骨和士氣，紅梅花瓣隨類賦彩填以朱砂大紅，花蕊濃墨干筆勾成，且與色墨潤澤互為渲染，干濕互用，使得梅花的怒放、色調(diào)的艷麗與水墨的幽然相映成趣，構(gòu)成水墨心像清新淡雅蘊(yùn)藉風(fēng)流的意境。畫面梅花疏密相間的盛開中，幾處稍濃的枯筆于水墨氤氳中的涂抹穿插點(diǎn)綴，使得畫面呈現(xiàn)將燥方濃，欲疏尚密，清中見幽，實(shí)中藏虛，揉入了當(dāng)代性的人文思考和審美元素，使得畫面內(nèi)容豐繁了許多饒有現(xiàn)代繪畫趣味。 觀他的墨彩荷花，大大的荷葉以潑墨積彩法繪寫。俏麗的荷花以大紅點(diǎn)剁簡練的墨線草勾而成。荷花從荷葉下悄悄地伸出頭，仿佛正散發(fā)出一股清淡的香氣。畫家通過描繪高潔、脫俗的荷花，表達(dá)了自己對人品的注重和對超逸生活的追求。在筆、墨、色的運(yùn)用上飽墨之揮透，宿墨之水漬、破墨之韻致，其淡墨見骨，枯筆合潤；基本達(dá)到了古人所謂“色不礙墨、筆不礙型”的要求。他的筆墨隨章法而變，他的章法順立意而生，從而達(dá)到了整幅畫面形神兼?zhèn)?，氣息飽滿，崇情而活趣，寄深而意長的境界。 黃若愚的花鳥畫創(chuàng)作還在不斷地探索、默默地追求，其作品的畫法與表現(xiàn)形式已成大家氣象。創(chuàng)作中刻意與無意之間把大自然的花鳥加以升華，作品立意演繹之花鳥是一幅幅詮釋人生般的生活畫圖，一首首贊美自然的天籟詩篇。 　　梅花香自苦寒來 一一海歸職業(yè)畫家黃若愚的花鳥畫 高希建 在我的畫家朋友圈里，知名海歸職業(yè)畫家黃若愚先生是一個畫藝精湛非常勤奮作畫的哥們，我每天都會被他創(chuàng)作出的新作品而感動。被他珍惜時間，珍惜生命，珍惜現(xiàn)在藝術(shù)創(chuàng)作時機(jī)而感動。他認(rèn)為“一個人出生，就和草木一樣。破土、生芽、長葉、結(jié)果、落葉......最后塵歸塵土歸土。要說人生長，也長。要說短，也短。最重要的，是看你選擇怎么活。生命于每個人而言，都只有一次。庸庸碌碌也是過，精精彩彩也是活。虛度年華的人不少，真實(shí)鮮活的人也不少。到老到走，別讓自己后悔就行?！? 海歸職業(yè)畫家，西夏瓷收藏與研究學(xué)者，青少年書畫藝術(shù)教育專家，國家一級美術(shù)師、原西安數(shù)字技術(shù)學(xué)院動漫藝術(shù)系主任黃若愚先生，現(xiàn)客居繪畫巨匠張大千的家鄉(xiāng)，四川省大千故里甜城內(nèi)江，在內(nèi)江市東興區(qū)長江文化園區(qū)創(chuàng)辦書畫藝術(shù)品文創(chuàng)中心。 黃若愚的畫，重內(nèi)涵，富新意，造型生動，筆墨嫻熟，技法全面，深得中國畫之三味，有自己獨(dú)特的面貌和個性。它不離傳統(tǒng)而不囿于傳統(tǒng)；時有新變卻又不是為新而新。從其他畫種汲取養(yǎng)料，包括借用某些繪畫語言，提高中國畫筆墨自身的發(fā)展和表現(xiàn)。 “ 畫令人驚不如令人喜；令人喜不如令人思。"黃若愚的畫就能引人遐想，味在筆墨之外。這滋味不論是苦是甜是酸是辣，都是從人生體驗(yàn)中來，都是人生的映照。黃若愚是一個有智慧的畫者，藝術(shù)到了某種境界，自然就把人生和藝術(shù)融為一體了。 黃若愚筆下的梅花傲然凌風(fēng)盛開，將人引領(lǐng)進(jìn)“已是懸崖百丈丨冰，猶有花枝俏”的詞境。梅桿和梅枝以枯筆狀寫傲骨和士氣，紅梅花瓣隨類賦彩填以朱砂大紅，花蕊濃墨干筆勾成，且與色墨潤澤互為渲染，干濕互用，使得梅花的怒放、色調(diào)的艷麗與水墨的幽然相映成趣，構(gòu)成水墨心像清新淡雅蘊(yùn)藉風(fēng)流的意境。畫面梅花疏密相間的盛開中，幾處稍濃的枯筆于水墨氤氳中的涂抹穿插點(diǎn)綴，使得畫面呈現(xiàn)將燥方濃，欲疏尚密，清中見幽，實(shí)中藏虛，揉入了當(dāng)代性的人文思考和審美元素，使得畫面內(nèi)，豐繁了許多饒有現(xiàn)代繪畫趣味。 荷花的形象，自漢魏以來，隨著佛教的傳入，被注入了神秘的宗教色彩，在佛教里蓮花象征著極樂凈土和“再生”的生命意義。 中國畫重在筆墨，而畫荷則是體現(xiàn)用筆用墨的基本功。張大千先生說：“畫荷，最易也最難，易者是容易入手，難者是難得神韻?！? 黃若愚畫荷以胭脂畫荷花，配以大片厚重的荷葉，穿插揖讓，在濃烈的紅花墨葉對比中取得和諧，富于變化，韻味無窮。其渾厚的筆墨功底，使整幅作品在絢爛之上又不落入凡俗。大刀闊斧地用大紅大綠而能得到墨色的複雜變化，可說是寫意花卉畫中最善于用色用墨的。 觀他的墨彩荷花，大大的荷葉以潑墨積彩法繪寫。俏麗的荷花以大紅點(diǎn)剁簡練的墨線草勾而成。荷花從荷葉下悄悄地伸出頭，仿佛正散發(fā)出一股清淡的香氣。畫家通過描繪高潔、脫俗的荷花，表達(dá)了自己對人品的注重和對超逸生活的追求。在筆、墨、色的運(yùn)用上飽墨之揮透，宿墨之水漬、破墨之韻致，其淡墨見骨，枯筆合潤；基本達(dá)到了古人所謂“色不礙墨、筆不礙型”的要求。 他畫的雞冠花和雄雞，善于運(yùn)用線條的蒼勁骨法，火紅的雞冠花顏色，與雄雞的黑白對比，墨彩沖撞，使畫面氣勢磅礴意境深邃，筆墨隨章法而變，他的章法順立意而生，從而達(dá)到了整幅畫面形神兼?zhèn)?，氣息飽滿，崇情而活趣，寄深而意長的境界。 在他的畫中，有著中國傳統(tǒng)文人畫的淵博學(xué)識，也有現(xiàn)代藝術(shù)家的熱情活力和創(chuàng)新精神，這些都為他的花鳥畫創(chuàng)作注入了無限生機(jī)。創(chuàng)造性地將西方繪畫技法融入到中國畫傳統(tǒng)畫法中，形成了自己的獨(dú)特風(fēng)格。 　　筆墨與時代同步 —— 記網(wǎng)絡(luò)達(dá)人黃若愚教授 賽梅/文 現(xiàn)客居繪畫巨匠張大千家鄉(xiāng)四川內(nèi)江的海歸職業(yè)畫家，西夏瓷收藏與研究學(xué)者，青少年書畫藝術(shù)教育專家，國家一級美術(shù)師、原西安數(shù)字技術(shù)學(xué)院動漫藝術(shù)系主任黃若愚教授，雖然年近七旬，他和現(xiàn)在的年青人一樣，多年前就扔了近四百萬人訪問量的QQ，早早玩起了微信，今年又開始刷抖音，告別了勞神傷精力無人觀摩傳統(tǒng)畫展的宣傳形式，與數(shù)碼時代同行利用新媒進(jìn)行學(xué)習(xí)交流，他是個自帶流量的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)達(dá)人，幾十家中國官網(wǎng)媒體介紹報道黃若愚教授的學(xué)術(shù)成就和藝術(shù)經(jīng)歷。 人們都說寫字畫畫需要天賦。黃若愚覺得自己："幾十年塗抹的經(jīng)歷證明我是一個沒有藝術(shù)細(xì)胞和書畫天賦的人，只是一個對寫字畫畫有興趣的愛好者，比別人把時間多用在畫畫上而已，把興趣愛好當(dāng)成了職業(yè)，靠信念和毅力堅持幾十年做一件事，在興趣和愛好的路上走的更遠(yuǎn)……"。 一個人的秉賦、悟性乃天成。天賦和勤奮先天和后天各一半，“天道酬勤”就是通過刻苦努力充實(shí)自己的天賦。   黃若愚教授的寫意花鳥畫，重內(nèi)涵，富新意，造型生動，筆墨嫻熟，技法全面，有自己獨(dú)特的面貌和個性。它不離傳統(tǒng)而不囿于傳統(tǒng)；時有新變卻又不是為新而新。從其他畫種汲取養(yǎng)料，包括借用某些繪畫語言，提高中國畫筆墨自身的發(fā)展和表現(xiàn)，他的畫不拘一格，又是自成一家。  黃若愚教授近期的寫意花鳥畫，在淡墨的用筆勾線中求干筆、枯筆，彰顯出焦墨渴墨力透紙背如錐畫沙的蒼勁豪放，淡濕的潑墨中皴擦干裂變化的筆墨肌理，巧置密不透風(fēng)疏可走馬的虛實(shí)畫面，構(gòu)圖、筆墨、空白……透露出空靈的禪意。 他作畫潑墨如水，畫面淋漓奔放，蒼古樸拙。筆下的線條厚重古雅、灑脫生辣，完全以中鋒、逆鋒、側(cè)鋒用筆如錐畫沙寫出，以“用筆宜蒼、宜辣、宜拙、宜凝重；用墨干裂秋風(fēng)，潤含春雨，自然天成”為最高境界。 在這些作品中，黃若愚教授致力融入一種朝氣勃發(fā)的激情，作畫時膽大氣沉，落筆重而收拾細(xì)，用心放而能斂，率真之處不失謹(jǐn)慎斟酌。其畫風(fēng)沉雄樸厚、古雅剛正，磅礴而不染獷悍之習(xí)，灑脫而內(nèi)具堅貞之質(zhì)。從他的畫中讀到了畫家的胸懷氣度與才情修養(yǎng)。

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