譚成軍《文學(xué)與攝影》

姚婧

各位書友：大家好！ 我們的線上講座今晚20點(diǎn)開講啦！ 主題：《文學(xué)與攝影》 文學(xué)里的攝影，攝影中的文學(xué)，攝影不僅是一種技術(shù)，更是一門藝術(shù)。今晚讓我們跟著譚成軍老師走進(jìn)文學(xué)與攝影藝術(shù)的世界…… 敬請(qǐng)您的關(guān)注！ 敬請(qǐng)您的關(guān)注！ 敬請(qǐng)您的關(guān)注！ 馬蘭花書社 11???29日 阿勒泰地區(qū)雨后彩虹 戈壁灘上的紅柳 伊犁賽里木湖的晚霞 昌吉硫磺溝的山脈 譚成軍簡(jiǎn)介： 新疆吉木薩爾人，回族，1959年生，現(xiàn)就職于新疆維吾爾自治區(qū)昌吉州文聯(lián)。為中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、新疆維吾爾自治區(qū)攝影家協(xié)會(huì)理事、新疆維吾爾自治區(qū)攝影家協(xié)會(huì)藝委會(huì)專家、新疆維吾爾自治區(qū)攝影家協(xié)會(huì)理論研究會(huì)原副會(huì)長(zhǎng)、新疆維吾爾自治區(qū)昌吉州攝影家協(xié)會(huì)主席、新疆維吾爾自治區(qū)“德藝雙馨·文藝百佳”獲得者、新疆維吾爾自治區(qū)第11屆、12屆政協(xié)委員。 昌吉州第四、第五、第六、第七拔尖人才，昌吉州五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)芦@得者，昌吉州首批文化名人，在國(guó)展、國(guó)際展等區(qū)內(nèi)外大小賽事中多次獲獎(jiǎng)和發(fā)表攝影藝術(shù)作品幾千幅，出版攝影畫冊(cè)20多本。 　　各位老師下午好，在陳霞老師的邀請(qǐng)下，我們又第二次的見面了，我在這里不叫什么講課，只是大家給了我一個(gè)學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)，是向老師們來學(xué)習(xí)的。 今天我想把上堂課剩余的沒有講完的那部分收個(gè)場(chǎng)。今天我們所講的話題《文學(xué)攝影》，同時(shí)這個(gè)月又是“紅樓月”的主題，我很想和大家探討一下紅樓夢(mèng)的色彩和人物的關(guān)系，有于時(shí)間的關(guān)系，只能忍痛割愛了下次講吧，上節(jié)課的最后部分，我們談了“藝術(shù)創(chuàng)作的感覺”這一話題在人人都可以看到的大千世界里，要尋找攝影語(yǔ)言，這是一件非常艱難的任務(wù)。但你要留心的話到處都是，要習(xí)慣掌握它是比較難的，那是一種經(jīng)歷的再現(xiàn)，這也是一種多少年的文化積淀的流露，在這種閱歷豐富的背景下，作為一個(gè)創(chuàng)作人，在任何地方、任何時(shí)間、任何環(huán)境下都會(huì)有發(fā)現(xiàn)和感受的東西。 　　列如：視覺藝術(shù)創(chuàng)作上的“四堵墻”，說的就是一個(gè)空房子，在這里你能創(chuàng)作出什么樣的作品，對(duì)視覺藝術(shù)可以說太難了，這就要我們將宏觀的東西微觀化，將微觀的東西宏觀化。 從微觀的世界中，發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作出能表達(dá)自己心境的作品，但它也受到了一定客觀因素的制約，如現(xiàn)實(shí)風(fēng)光作品的創(chuàng)作、主題作品的創(chuàng)作等等，如美麗昌吉、反映疫情的主體性作品，除自而外的一切都能在四堵墻里去感受完成和表達(dá)，還有就是移情的嫁接和表達(dá)方式，在外界接觸的事物中和眼前的景物進(jìn)行一次碰撞形成一種符號(hào)化的作品，這個(gè)作品也就是霧化了的作品。是帶有一定情緒化的流露。 我在宿舍就拍了很多這樣的東西，雖說不是大景，但也可以供茶余飯后的去品嘗，可以練練手，抒發(fā)一下自己的感情。我覺得文學(xué)作品也一樣，在貧瘠的環(huán)境內(nèi)尋找不一樣的東西、自己需要的東西，這就是要依靠自己潛在的洞察力去發(fā)現(xiàn)與體驗(yàn)，一旦駕馭了寫作技巧，技巧可以彌補(bǔ)表達(dá)上的不完整性。 　　又如，在創(chuàng)作的過程中，變化是很大的。一切不是按你的思路進(jìn)行的，如規(guī)劃好的流程卻沒有采寫到一件好的素材作品，沒有拍到一張好的滿意的作品，這是失敗嗎？ 我認(rèn)為不是。每個(gè)親臨的過程都是很重要的，人的閱歷越豐富儲(chǔ)存的信息量就越大，比如現(xiàn)在的訪惠聚，作為文藝人來說就是一種創(chuàng)作的體驗(yàn)和信息的儲(chǔ)存，我們?cè)谌霊糇咴L中能發(fā)現(xiàn)很多的故事，實(shí)質(zhì)上一個(gè)家庭就是一個(gè)故事源，在哪里我碰到了吹思路額的中年人阿瑟、阿肯捷恩斯、接生的老太太吐里吾汗、和諧村的老人，現(xiàn)在牧民。 　　阿瑟中年人，40開外的中年漢字，漢語(yǔ)很好，一條腿因車禍有殘疾，生活很困難，墻上掛了很多他喜歡的樂器，他從小就喜歡音樂，在他放牧?xí)r，在后山的草原上遇見了放牧吹絲路額的老人，教他吹絲路額，每次心里高興時(shí)或是情緒低落時(shí)，他都要到草原上對(duì)著大山、對(duì)這草原去吹絲路額，現(xiàn)在在中央富民政策關(guān)懷下，他們進(jìn)行了異地搬遷，生活條件逐漸好了起來。 阿肯捷恩斯：多半時(shí)是在村里聚會(huì)時(shí)就看到了他，一把吉他，穿一套西裝，是一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的中年人，皮膚呦黑粗糙，歌聲的情緒波動(dòng)給我們釋放了很多的東西，好像也看到了歌聲背后的很多故事。和他聊天，就感覺他的外形和他的故事是相符的。我在一次走訪沙漠邊的駱駝基地時(shí)，那里環(huán)境的呈現(xiàn)，我覺的就是為捷恩斯打的。 接生的老太太吐里吾汗每次村委會(huì)開會(huì)，會(huì)議大廳里人們都忙著搶椅子坐，但有一把椅子村民不去搶，有位老太太每次都坐在那里…… 藝術(shù)創(chuàng)作的根本:藝術(shù)來源于生活，情感就是藝術(shù)的靈魂。藝術(shù)就是情感用作的一種具體表現(xiàn)。 這里再給大家講一個(gè)我創(chuàng)作的美篇故事，（美篇美熱古麗），村里來了個(gè)女大學(xué)生，名字叫美熱古麗，高高的個(gè)頭，白皙的皮膚，灑脫豪氣，我問她你家是哪的，她直爽的回答我，是努爾加金澇壩村的，我說你大學(xué)畢業(yè)又回到了這個(gè)牧業(yè)村你覺得好嗎，她說好呀，我喜歡這個(gè)村，這個(gè)村是我的生命，我們祖祖輩輩都在這個(gè)村上，她幽默的說，這里是我精神上的一個(gè)港灣。 她問我你去過金澇壩村嗎，我說去過，哪里很美。她說過去哪里不行，是很苦的。深山條件很差，特別是交通方面，一下雨就發(fā)洪水，木橋就被沖走了，兩岸的人們只能隔水相望。我爸是牧區(qū)老師，有一次我爸著急要強(qiáng)行過河到學(xué)校去，因哪里的孩子在校還等著他去上課呢，我家就在河邊住。 當(dāng)老爸走到河中心時(shí)，一個(gè)浪頭就打的不見了我爸，村民們驚呆了，我們家人只在岸邊大喊大哭的叫喊，來了幾十個(gè)村民們順河往下追，在兩公里的地方村民們救起了我爸，把他抬回了家，全家人抱著大哭了一場(chǎng)，當(dāng)老爸清醒后的第一句話就是，記住村民就是我們的父母。 這個(gè)故事講完后，我很長(zhǎng)一段時(shí)間都在回憶這件事。在工作之余，我再次到后山還特意去看過這里，但這次去再看金澇壩村感覺就不一樣了。 建國(guó)70周年，升國(guó)旗我特意拍了一組美篇，“我愛你中國(guó)”，片子做好后我試探的發(fā)給了美熱古麗，她的辦公室就在我辦公室的旁邊，沒多久她就進(jìn)到我的辦公室里來了，見到我放聲就哭，到把我給的不好意思。 　　視覺作品依賴于情感視覺邏輯，文學(xué)作品依賴于情感語(yǔ)言邏輯，而攝影的復(fù)雜之處在于，它不僅是視覺的，也不僅是文學(xué)的，它有自身的一套邏輯，它融合了視覺和文學(xué)，還融合了心理和科學(xué)，是一種混合的組合。 　　再看看國(guó)外的兩幅片子烏干達(dá)的干旱、英國(guó)的自由攝影記者邁克·威爾斯。他回憶說：“神父把孩子的手放在自己的手中。我拿起相機(jī)迅即拍下這幅照片。當(dāng)時(shí)我沒有想得太多，剛好這只手是白的......另外，我覺得這張照片非常粗俗，陳腐，老調(diào)重彈。無論如何，它算不上一張偉大的照片。光線沒有趣味，構(gòu)圖沒有趣味.....但我感覺烏干達(dá)卻非常有用。世界對(duì)這里存在的饑荒尚不知曉，我高興的是這張照片使得人們注意到了這里的情景。 邁克·威爾斯是英國(guó)的一位非常有影響力的新聞攝影記者，作品獲得了當(dāng)年世界新聞攝影比賽的最佳新聞?wù)掌?jiǎng)。 　　南非的自由攝影記者，凱文·卡特（Kevin Carter）來到戰(zhàn)亂、貧窮、饑餓的非洲國(guó)家蘇丹采訪。 一天，他看到這樣一幅令人震驚的場(chǎng)景：一個(gè)瘦得皮包骨頭的蘇丹小女孩，在前往食物救濟(jì)中心的路上，再也走不動(dòng)了，趴倒在地上。而就在不遠(yuǎn)處，蹲著一只碩大的禿鷹，正貪婪地盯著地上那個(gè)奄奄一息的瘦小生命，等待著即將到口的“美餐”，凱文.卡特?fù)屌南逻@一鏡頭。 1993年3月26日，美國(guó)著名大報(bào)《紐約時(shí)報(bào)》首家刊登了凱文·卡特的這幅照片。接著，其他媒體很快將其傳遍世界，在各國(guó)人民中激起強(qiáng)烈反響。這就是后來獲得普利策新聞大獎(jiǎng)的那幅照片。照片一經(jīng)刊登，便引起了人們的熱烈討論，大家在嘆息這位非洲女孩可憐的遭遇時(shí)，更多的是對(duì)攝影師凱文的譴責(zé)。 他們指責(zé)凱文太自私只為自己的名利，質(zhì)問他為什么不去幫助小女孩，給她一瓶水或者給她一塊面包，面對(duì)大眾的指責(zé)，凱文解釋過，可卻沒人聽也沒人信，讓凱文更為難過的是連身邊的親人朋友也質(zhì)疑他，紛紛都離他而去，幾個(gè)月后凱文受不了輿論的壓力，選擇自殺，結(jié)束了他年輕的生命。他留下字條寫道：“真的，真的對(duì)不起大家，生活的痛苦遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了快樂的程度”。 下面我們放松一下，再欣賞我的美篇----昌吉市南山風(fēng)景區(qū)暢想曲，這是2020年8月到后山扶貧時(shí)拍的。

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