<p>一. 簡約為本，草書四要素連，省，變，代</p><p>“連”，就是一個字的點畫都連起來寫，這在草書中是最為常用的方法，整個字幾乎一筆完成。</p><p> “省”，就是將有些點畫及局部偏旁或省略，或變化形態(tài)，而又不會使字的外形有太大的影響。</p> <p>“變”</p><p>在章法上較難捉摸，有的字只作適當(dāng)小變化，但有的變化極大，與原外形完全不同，這就需要熟悉草法，了解其變化過程。如：事、知、真、舊</p><p>“代”</p><p>以特有的符號代替一種或多種偏旁，簡化了用筆各字形。這種“代”是有規(guī)矩和原則的，不能混雜。如：談、終、躬、馳</p> <p>相比于楷書點畫的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，方正厚重，不可省略筆畫，則草書的首要特點就是簡約，筆畫省之又省、簡之又簡。孫過庭曰：“草以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，點畫為性情”。</p> <p>也即是草書的結(jié)體以使轉(zhuǎn)為主，字之體勢一筆而成，“草乖使轉(zhuǎn)，不能成字?！逼涫罐D(zhuǎn)忌橫平豎直，有棱有角，所以草書點畫線條的運動多呈圓弧形，也即我們常說的：“楷貴方，草貴圓”。</p> <p>這是行筆速度快而流暢所必然產(chǎn)生的用筆法。草書連綿一筆常書數(shù)字，線條牽連不斷，有時兩三字連在一起，難以斷字，形態(tài)變化極為強烈，各種俯仰、疏密、向背、迎讓，參差的對比可以夸張到驚人的地步。</p> <p>問題不在是否連綿，在于連的過程中，在轉(zhuǎn)折等處是否有斷的意思，貴在能似斷似連，故明末清初大書家王鐸的草書雖常是數(shù)字連綿不斷，而因其筆筆有交代而仍為后世所重。</p> <p>（草書四要素連，省，變，代）</p><p><br></p><p><br></p><p>二. 草書的基本偏旁部首</p><p>草書的偏旁部首具有符號性，要牢記各種偏旁部首的寫法，才能在寫草書的時候一氣呵成，產(chǎn)生連綿不斷的氣息。</p> <h4 style="text-align: justify;"><b>三. 點畫結(jié)構(gòu)之變化</b></h4><p><br></p>