<p class="ql-block"> 目 錄</p><p class="ql-block">1、梅蘭芳</p><p class="ql-block">2、尚小云</p><p class="ql-block">3、程硯秋</p><p class="ql-block">4、荀慧生</p><p class="ql-block">5、伶界大王譚鑫培</p><p class="ql-block">6、譚富英</p><p class="ql-block">7、譚元壽</p><p class="ql-block">8、馬連良</p><p class="ql-block">9、奚嘯伯</p><p class="ql-block">10、楊寶森</p><p class="ql-block">11、四小名旦張君秋</p><p class="ql-block">12、李少春</p><p class="ql-block">13、裘盛戎</p><p class="ql-block">14、方榮翔</p><p class="ql-block">15、“冬皇”孟小冬</p> <p>戲說百家</p><p>1、梅蘭芳</p><p> 文/多彩人生</p><p> 梅蘭芳 梅尚程荀四大名旦之首。他創(chuàng)建的梅派藝術(shù)，影響中國一百多年。至今梅派藝術(shù)作為京劇之魂廣為流傳。</p><p> 梅蘭芳生于1894年，卒于1961年。代表劇目有《宦海潮》、《牢獄鴛鴦》、《思凡》、《貴妃醉酒》、《打漁殺家》、《宇宙鋒》、《霸王別姬》等。</p><p> 梅蘭芳解放前唱響中國、美國、日本等，抗戰(zhàn)期間曾留須罷演抗日。1949年獲美國波莫拉學(xué)院和南加州大學(xué)榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。新中國成立以后，他和李少春等創(chuàng)建中國京劇院，梅蘭芳任院長，李少春任一團(tuán)團(tuán)長。他的藝術(shù)成就是中國京劇的一座偉大豐碑。</p><p> 當(dāng)今梅派藝術(shù)復(fù)蓋了中國京劇。他的兒子梅葆玖、杜近芳、李炳淑等屬梅二代領(lǐng)軍人物，如今梅派領(lǐng)軍人物李勝素、胡文閣、董圓圓、史依弘、張慧芳、丁曉君、竇曉璇等屬梅三代傳人。</p><p> 梅派藝術(shù)方興未艾，堪稱京劇的脊梁。</p><p><br></p><p>戲說百家</p><p>2、尚小云</p><p>文/多彩人生</p><p> 尚小云 尚派創(chuàng)始人，四大名旦之一。生于1900年，卒于1976年。</p><p> 文武并重，歌舞兼長，清新英爽，灑脫大方，尚派演巾幗英雄居多，諸如《三娘教子》、《乾坤福壽鏡》、《昭君出塞》、《楚漢爭(zhēng)》、《戰(zhàn)蒲關(guān)》、《卓文君》、《綠衣女俠》等，最見功力。</p><p> 尚派陽剛見長，表演大開大闔，大起大落，棱角分明，唱腔高亢剛健，氣力充沛，一氣呵成，剛?cè)嵯酀?jì)，剛中帶</p><p>媚，剛則至剛，柔則至柔。</p><p> 尚小云經(jīng)典劇目《失子驚瘋》、《昭君出塞》，1962年錄制彩色藝術(shù)片搬上銀幕。</p><p> 其子尚長榮，上海京劇院國家一級(jí)花臉演員，曾仼兩屆中國戲劇家協(xié)會(huì)主席，現(xiàn)為榮譽(yù)主席，二度梅花獎(jiǎng)得主，獲兩屆全國五一勞動(dòng)獎(jiǎng)?wù)?，大師?jí)人物。</p><p> 尚派第三代傳人，天津京劇院王艷堪為領(lǐng)軍角色。</p><p><br></p><p>戲說百家</p><p>3、程硯秋</p><p>文/多彩人生</p><p> 程硯秋 程派創(chuàng)始人，四大名旦之一。生于1904年，卒于1958年。</p><p> 程派唱腔，悅耳動(dòng)聽，如行云流水，娓娓婉轉(zhuǎn)，跌宕起伏，激揚(yáng)頓挫，令人陶醉，創(chuàng)下了歷來全國票房神話。</p><p> 程硯秋集創(chuàng)作、演出、導(dǎo)演三者為一身，編創(chuàng)出了許多膾炙人口劇目，諸如《文姬歸漢》、《荒山淚》、《春閨夢(mèng)》、《亡蜀鑒》、《竇娥冤》、《碧玉簪》、《梅妃》、《鎖麟囊》、《梁?！返?。</p><p> 1956年由北影拍攝了電影藝術(shù)片《荒山淚》搬上銀幕。解放后，程硯秋出席全國第一次政治協(xié)商會(huì)議，任中國戲曲研究院副院長，1957年由周總理介紹入黨。</p><p> 程派第二代傳人陳麗芳、新艷秋、趙榮琛、王吟秋、李世濟(jì)、李薔華為有成就。</p><p> 第三代程派領(lǐng)軍者張火丁、遲小秋、李海燕、李佩紅、呂洋。</p><p> 張火丁被譽(yù)為程派張韻，創(chuàng)下當(dāng)今票房神話。她的《梁祝》、《白蛇傳》、《江姐》、《鎖麟囊》堪稱經(jīng)典之最。</p><p><br></p><p>戲說百家</p><p>4、荀慧生</p><p>文/多彩人生</p><p> 荀慧生 荀派創(chuàng)始人，四大名旦之一，有“無旦不荀”的美譽(yù)。藝名白牡丹，一生演戲三百多出。生于1900年，卒于1968年。</p><p> 荀慧生 出身貧寒，賣身淪為家奴，吃盡苦頭，苦練功夫，唱念做打，無一不精。</p><p> 他塑造許多少女、少婦藝術(shù)形象，嬌雅嫵媚，清秀俊美，乖巧活潑，窈窕玲瓏，風(fēng)格各異，令人耳目一新，譽(yù)滿春申，名震滬上。</p><p> 早期代表劇目：《趙玉娘》、《劈山救母》、《九曲橋》、《楊乃武與小白菜》風(fēng)靡上海。</p><p> 代表作《紅娘》、《紅樓二尤》、《杜十娘》、《荀灌娘》、《釵頭鳳》、《十三妹》、《玉堂春》、《金玉奴》、《卓文君》等。</p><p> 建國后歷任中國戲曲家協(xié)會(huì)藝委會(huì)副主任等職，遵照周總理戲曲改革指示，為京劇改革作了大量工作。收徒不計(jì)其數(shù)，知名者有李薇華、童芷苓(智取威山楊子榮扮演者童祥苓的姐姐)、李玉茹、趙燕俠(沙家浜第一位阿慶嫂，唯一一位被周總理稱趙派創(chuàng)始人的女性)、宋長榮(當(dāng)代活紅娘)等。</p><p> 荀派二代掌門人劉長瑜(紅燈記飾鐵梅)家喻戶曉，她與孫毓敏執(zhí)掌荀派大旗，當(dāng)今全國戲曲指導(dǎo)委委員四位大師，荀派占兩位，他們是劉長瑜(荀派)、葉少蘭(葉派 少將軍銜)、李維康(無派)、孫毓敏(荀派)。</p><p> 荀派第三代管波、耿巧云、唐禾香、常秋月等皆為姣姣者。</p><p> 荀派俏花旦，桃李滿天下。荀先生的《紅娘》火爆了一百多年，至今長盛不衰，譽(yù)冠梨園，據(jù)說荀先生當(dāng)年的《紅娘》場(chǎng)場(chǎng)爆滿，喝彩不斷，散場(chǎng)后觀眾久久不愿離去，等待荀先生卸完妝后，排隊(duì)與荀先生握一個(gè)手，方肯離去。這就是觀眾與演員的魚水之情，大師的經(jīng)典藝術(shù)魅力。</p><p><br></p><p>戲說百家</p><p>5、伶界大王譚鑫培</p><p> 文/多彩人生</p><p> 譚鑫培 生于1847年，卒于1917年， 譚派創(chuàng)立者，被尊為京劇界鼻祖，又稱伶界大王。行內(nèi)有“無腔不學(xué)譚”之說。</p><p> 譚先生籍貫湖北武漢江夏，幼隨父親譚志道進(jìn)京，1905年拍攝了我國第一部黑白無聲電影《定軍山》。</p><p> 譚先生年輕時(shí)演武生、文武老生，如《神州擂》、《三岔口》、《白水灘》、《八大拿》等武戲，在《同光十三絕》畫中，譚先生是唯一武生演員。</p><p> 以老生享名劇壇是光緒十年以后，演出劇目有《定軍山》、《珠簾寨》、《竹簾寨》、《教子》、《馬鞍》、《魚腸劍》、《烏龍?jiān)骸贰ⅰ蹲椒挪堋?、《朱砂痣》等?lt;/p><p> 譚先生師從程長庚等，博釆眾長，化為己有，終成一家，成為京劇史上第一個(gè)老生流派一一譚派創(chuàng)始人。</p><p> 光緒十六年被選入升平署進(jìn)宮承差，清制供奉賞四品。</p><p> 譚鑫培 《同光十三絕的人物》，65歲提攜19歲的梅蘭芳，同演《桑園寄子》、《汾河灣》、《四郎探母》等，沒有譚鑫培，就沒有梅蘭芳，傳為佳話。</p><p> 為紀(jì)念京劇界鼻祖譚鑫培，在武漢江夏區(qū)建造了一個(gè)譚鑫培公園，公園內(nèi)聳立譚鑫培銅像，原全國政協(xié)主席李瑞環(huán)題詞：一代宗師。</p><p> 譚派至今傳承七代，他們是譚志道、譚鑫培、譚小培、譚富英、譚元壽、譚孝曾、譚正巖七代傳人，是京劇界唯一一家一派香火相傳的例子。</p><p> 譚派創(chuàng)業(yè)定軍山，譚派長盛定軍山。</p><p><br></p><p>戲說百家</p><p>6、譚富英</p><p>編文/多彩人生</p><p>譚富英 四大須生之一，生于1906年，卒于1977年。北京京劇團(tuán)副團(tuán)長，中共黨員。著名京劇表演藝術(shù)大師，譚鑫培之孫，譚小培之子，譚派第四代嫡傳人，“新譚派”創(chuàng)立者。</p><p> 1934年領(lǐng)銜主演，與雪艷琴合拍電影《四郎探母》，是我國第一部完整情節(jié)京劇電影藝術(shù)片。</p><p> 解放后，他主持整理改編《將相和》，與裘盛戎(裘派創(chuàng)始人)合作，1952年獲全國第一屆戲曲觀摩大會(huì)獎(jiǎng)。</p><p> 與張君秋(張派創(chuàng)始人四小名旦之首)、裘盛戎合演《大探二》，三位國寶級(jí)人物合演《大保國》、《探皇陵》、《二進(jìn)宮》，堪稱絕唱。</p><p> 1956年，與眾多藝術(shù)大家珠聯(lián)璧合，攜手合拍京劇電影藝術(shù)片《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》。</p><p> 建國十年，與眾多名家合演《赤壁之戰(zhàn)》，飾劉備，大獲成功。</p><p> 與馬連良(四大須生之首)合作，演《十道本》，相得益彰，觀眾嘆為觀止。</p><p> 譚富英以唱工取勝，武功見長， 演出譚門本派代表劇目：《失空斬》、《捉放曹》、《鼎盛春秋》、《南陽關(guān)》、《戰(zhàn)太平》、《定軍山》、《桑園寄子》、《擊鼓罵曹》、《洪羊洞》、《搜孤救孤》、《四郎探母》、《珠簾寨》、《秦香蓮》、《群英會(huì)》、《借東風(fēng)》、《赤壁之戰(zhàn)》、《將相和》、《大保國》、《探陰山》、《二進(jìn)宮》、《十道本》等等。</p><p> 譚富英逢梨園盛世，一生灌唱片許多，是譚派第二座豐碑。</p><p><br></p><p>戲說百家</p><p>7、譚元壽</p><p>編文/多彩人生</p><p> 譚元壽 譚派第五代嫡傳掌門人，生于1929年，卒于2020年9月，國家一級(jí)演員，全國人大代表，全國政協(xié)委員，國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)京劇代表性傳人，全國戲曲指導(dǎo)委員會(huì)首席大師級(jí)人物。他們是譚元壽(譚派)、李世濟(jì)(程派)、劉長瑜(荀派)、葉少蘭(葉派)、李維康(無派)、孫毓敏(荀派)。</p><p> 譚元壽嗓音高亢，功底扎實(shí)，文武兼?zhèn)?，全面?zhèn)鞒凶T派藝術(shù)風(fēng)格，又博學(xué)多長，借鑒余派傳人李少春的表演，拜李少春為師，具有豐富的創(chuàng)造。</p><p> 演出傳統(tǒng)劇《定軍山》、《桑園寄子》、《問樵鬧府》、《南陽關(guān)》、《打金磚》、《戰(zhàn)太平》、《秦瓊賣馬》、《黑水國》、《龍鳳呈祥》、《群英會(huì)》等等。</p><p> 1964年，譚元壽在現(xiàn)代京劇《沙家浜》中飾新四軍指導(dǎo)員郭建光，家喻戶曉，唱紅中國近代六十多個(gè)春秋，成為現(xiàn)代京劇界泰山北斗。 譚元壽飾郭建光，北京京劇院沒有B角，全由譚元壽一人擔(dān)當(dāng)，在上海演出《沙家浜》，譚元壽以堅(jiān)韌不拔的精神，連續(xù)唱了四十多天，獲得巨大反響。</p><p> 為拯救國粹京劇，改革開放后，譚元壽先后為20多部老戲錄音進(jìn)行了音配像，為京劇發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)。</p><p> 譚門世代作慈善事業(yè)，拿出百分之七十積蓄捐獻(xiàn)給慈善事業(yè)，譚門愛國，根在中國，有加拿大戲迷要為譚派辦移民手續(xù)，被譚元壽一家拒絕了。</p><p> 譚元壽 現(xiàn)代京劇大師，譚派第三座里程碑。斯人仙逝，留下了永不凋謝的郭建光藝術(shù)瑰寶臻品！</p><p><br></p><p>戲說百家</p><p>8、四大須生之首馬連良</p><p>編文/多彩人生</p><p> 馬連良 “馬派”藝術(shù)創(chuàng)始人，京劇“四大須生”之首，生于1901年，卒于1966年。</p><p> 馬連良與梅蘭芳齊名二十世紀(jì)最具影響力京劇大師，他沿襲譚派大師譚鑫培，開創(chuàng)馬派藝術(shù)影響超越京劇界限，是京劇里程碑式的代表人物。</p><p> 他的代表劇目：春秋筆、臨潼山、串龍珠、甘露寺、群英會(huì).借東風(fēng)、清官冊(cè)、四進(jìn)士、梅龍鎮(zhèn)、御碑亭、十道本、坐樓殺惜、清風(fēng)亭、汾河灣、武家坡、桑園會(huì)、白蠎臺(tái)、盜宗卷、斷臂說書、寶蓮燈、珠簾寨、打嚴(yán)嵩、三顧茅廬、定軍山等等。</p><p> 蘇武牧羊、將相和、趙氏孤兒、三娘教子、海瑞罷官、現(xiàn)代京劇杜鵑山更廣為傳承。</p><p> 馬連良、譚富英、裘盛戎、張君秋四位京劇國寶級(jí)大師聯(lián)袂組建北京京劇團(tuán)(后北京京劇院)，馬連良任團(tuán)長，兼北京戲校校長，譚富英任副團(tuán)長。但馬連良仕途遭黜。</p><p> 馬連良演《海瑞罷官》飾海瑞，文化大革命開始初期，馬連良被關(guān)押，1966年12月含冤致死。</p><p> 改革開放后，馬連良平反昭雪，恢復(fù)了在京劇界的里程碑地位。</p><p> 他的經(jīng)典劇目得到如馮志孝(京劇紅色娘子軍黨代表洪常青扮演者)、張學(xué)津(張君秋之子)等眾多馬派弟子傳承。</p><p> 四大須生，即京劇老生行當(dāng)，京劇前四大須生即余叔巖、高慶奎、言菊朋、馬連良。前三位大師去逝后，后四大須生是馬連良、譚富英、奚嘯伯、楊寶森并稱。</p><p> 梨園界關(guān)系微妙，馬連良與譚富英臺(tái)上相互暉映，馬派源于譚派。馬連良與梅蘭芳關(guān)系密切，馬連良的小女兒馬小曼是梅蘭芳的干女兒，中國京劇院梅派大青衣，女婿燕守平是當(dāng)今京胡圣手。</p><p> 馬連良的藝術(shù)成就，得到傳承，告慰了一代大師的在天之靈。</p><p><br></p><p>戲說百家</p><p>9、四大須生奚嘯伯</p><p>編文/多彩人生</p><p> 奚嘯伯 是馬譚奚楊后四大須生之一，生于1910年，卒于1977年。老生，宗譚派，自幼習(xí)書畫，11歲拜前四大須生言菊朋為師，唱功委婉細(xì)膩，清新高雅，以字定腔，以情行腔，錯(cuò)骨不離骨，“衣齊”發(fā)音，深沉科學(xué)，轍升華到新的高度，他的演唱有“洞簫之美”，四聲音韻，吞吐收放準(zhǔn)確適度。念白清晰，鏗鏘成節(jié)，入情入微，形成自己獨(dú)特悅耳、韻味醇厚的藝術(shù)風(fēng)格，被稱為后四大須生之一。</p><p> 解放后先后任北京京劇四團(tuán)團(tuán)長，石家莊京劇團(tuán)副團(tuán)長。</p><p> 代表古裝劇目：范進(jìn)中舉、白帝城、失空斬、楊家將、十道本、四郎探母、空城計(jì)、上天臺(tái)、擊鼓罵曹、法門寺、蘇武牧羊、二堂舍子、紅鬃烈馬、二進(jìn)宮、烏盆記、三娘教子、調(diào)寇準(zhǔn)等。</p><p> 現(xiàn)代京劇有白毛女、霓虹燈下的哨兵、奇襲白虎團(tuán)等。</p><p> 奚派傳人：歐陽中石、孟筱伯、李伯培、楊志剛、張建國、張建峰、王小蟬等。</p><p> 張建國現(xiàn)為國家京劇院二團(tuán)團(tuán)長，為奚嘯伯多個(gè)劇目音配像。</p><p><br></p><p><br></p> <p class="ql-block"> 戲說百家</p><p class="ql-block">10、四大須生楊寶森</p><p class="ql-block"> 編文/多彩人生</p><p class="ql-block"> 楊寶森 老生，宗譚派余派，創(chuàng)立楊派，生于1909年，卒于1958年。</p><p class="ql-block"> 楊寶森嗓音寬厚，圓潤蒼勁，韻味濃郁，中低音醇厚，形成楊派風(fēng)格。</p><p class="ql-block"> 唱法 以曲折深邃取勝。</p><p class="ql-block"> 唱速 節(jié)奏高度穩(wěn)定又變化多端。</p><p class="ql-block"> 行腔 飽滿充沛，富有力度，連綿不斷，層層推進(jìn)。</p><p class="ql-block"> 字韻 高度講究，繼承了譚余湖廣音韻。</p><p class="ql-block"> 他是老生味派的新典范，創(chuàng)造性地繼承譚派、余派藝術(shù)，又從博雅精深再求發(fā)展，形成了高品位的楊派演唱風(fēng)格。</p><p class="ql-block"> 代表劇目：文昭關(guān)、朱砂痣、上天臺(tái)、斷密澗、定軍山、汾河灣、游龍戲鳳、四郎探母、洪羊洞、紅鬃烈馬、搜孤救孤、失空斬、伍子胥、打金磚、驪珠夢(mèng)、雁門關(guān)、擊鼓罵曹等。</p><p class="ql-block"> 楊派傳人有程正泰、馬長禮、梁慶云、汪正華、武正豪、朱云鵬等。</p><p class="ql-block"> 楊寶森從藝四十年，受四大須生、四大名旦熏陶、礪煉、合作，形成楊派獨(dú)有風(fēng)格，并列于馬譚奚楊后四大須生。1956年吸納天津京劇團(tuán)任團(tuán)長。1958年49歲英年早逝。他一生演唱百來出戲，被后人音配像傳承。</p><p class="ql-block"> 馬長禮，著名京劇表演藝術(shù)家，京劇《沙家浜》飾刁德一，留下了經(jīng)典藝術(shù)。他既是馬連良(馬派)義子，又是譚派弟子，藝術(shù)上得天獨(dú)厚，但他又鐘愛楊派，馬譚又將馬長禮推薦于楊寶森名下為徒。由此窺見楊派的藝術(shù)品味。</p><p class="ql-block"> 老藝術(shù)家們德藝雙馨的精神風(fēng)范，更值得后人緬懷、效仿、傳承。</p><p class="ql-block"> 《搜孤救孤》音配像，錄音楊寶森，配像馬長禮，演繹了老程嬰為救忠良之后，舍其了親生兒子的性命，拯救了忠良后代的故事，留芳千載。</p><p class="ql-block">戲說百家</p><p class="ql-block">11、四小名旦首之張君秋</p><p class="ql-block">編文/多彩人生</p><p class="ql-block"> 張君秋 “四小名旦”之首，1920年生，卒于1997年，旦角張派創(chuàng)始人。</p><p class="ql-block"> 1936年，北京《立言報(bào)》公開投票選舉“四大童伶”，張君秋、李世芳、毛世來、宋德珠選中“四小名旦”。</p><p class="ql-block"> 張君秋 麗質(zhì)天賦、雍容華貴、嗓音亮脆、圓潤飽滿。</p><p class="ql-block"> 扮相 如窈條淑女似梅派(蘭芳)華麗。</p><p class="ql-block"> 唱功 有一條好好嗓音似尚派(小云)剛勁。</p><p class="ql-block"> 腔調(diào) 婉轉(zhuǎn)多音似程派(硯秋)輕柔。</p><p class="ql-block"> 做工 穩(wěn)重大方似荀派(慧生)婉約。</p><p class="ql-block"> 他嗓音“嬌、媚、脆、水”，甜潤清新，高低隨意，舒展自如，融合了梅尚程荀于一身的藝術(shù)風(fēng)格。</p><p class="ql-block"> 主要作品有：四郎探母、龍鳳呈祥、紅鬃烈馬、打漁殺家、蘇武牧羊、春秋配、詩文會(huì)、狀元媒、白蛇傳、劉蘭芝、西廂記、三娘教子、蘆蕩火種等。</p><p class="ql-block"> 他主演的秦香蓮、望江亭等劇目被搬上電影屏幕。</p><p class="ql-block"> 張君秋更多的從事教學(xué)傳承后人，桃李滿天，全國各地有近百名學(xué)生。</p><p class="ql-block"> 主要有楊春霞，京劇杜鵑山飾黨代表柯湘。</p><p class="ql-block"> 李炳淑，《龍江頌》飾黨支部書記江水英。</p><p class="ql-block"> 王蓉蓉，《沙家浜》阿慶嫂二代扮演者。</p><p class="ql-block"> 薛亞萍，中國八大名旦之一，享有國務(wù)院津貼者。</p><p class="ql-block"> 京劇名家蔡英蓮教授。國家級(jí)傳承人。 </p><p class="ql-block"> 眾多名家、梅花獎(jiǎng)獲得者趙秀君、張萍、張學(xué)浩董翠娜兒、媳等。</p><p class="ql-block"> 張君秋有子女12個(gè)，大兒子張學(xué)津是馬派老生名家，張君秋祖孫三代有三十余人從事京劇藝術(shù)。</p><p class="ql-block"> 張君秋歷任過全國政協(xié)委員，全國文聯(lián)副主席，中國戲曲學(xué)院副院長，中國戲劇家協(xié)會(huì)副主席。</p><p class="ql-block"> 1990年被美國林肯藝術(shù)中心、紐約美華藝術(shù)協(xié)會(huì)授予終身藝術(shù)成就獎(jiǎng)，林肯大學(xué)人文學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。</p><p class="ql-block"> 后世紀(jì)念張君秋，為他青銅塑像，在天津青年京劇團(tuán)落成揭幕。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">戲說百家</p><p class="ql-block">12、李少春</p><p class="ql-block">編文/多彩人生</p><p class="ql-block"> 李少春 生于1919年，卒于1975年，工武生、老生、文武老生。</p><p class="ql-block"> 李少春文學(xué)余叔巖，武學(xué)楊小樓，融合發(fā)展成為自己體系，文武全才世稱“李派”。</p><p class="ql-block"> 李少春扮相英俊，嗓音好，唱唸做打樣樣皆精，是京劇舞臺(tái)全才型藝術(shù)代表和典范，他的榜樣力量，召喚幾代人學(xué)習(xí)效仿。</p><p class="ql-block"> 李少春表演藝術(shù)博而又精，雜而又純，能文能武，文武雙全，繼往開來，極具創(chuàng)造。老生戲、武生戲、紅生戲、猴子戲、傳統(tǒng)戲、新編歷史劇、現(xiàn)代戲，歷歷可數(shù)，推陳出新。</p><p class="ql-block"> 傳統(tǒng)戲，內(nèi)行心悅誠服。</p><p class="ql-block"> 新編歷史劇，一脈相承，如出夙構(gòu)。</p><p class="ql-block"> 創(chuàng)作現(xiàn)代戲，更如九曲黃河，萬里長江，波譎云流，脈徹源明。</p><p class="ql-block"> 李少春主要經(jīng)歷：1934年15歲與梅蘭芳合演京劇四郎探母，得到梅蘭芳的提攜。</p><p class="ql-block"> 1945年創(chuàng)編劇目文天祥，1946年在百戰(zhàn)興中唐劇中分飾三角色。1948年創(chuàng)編京劇野豬林。1949年當(dāng)選全國戲劇工作者協(xié)會(huì)委員，他領(lǐng)銜主演的野豬林進(jìn)中南海為毛主席等中央領(lǐng)導(dǎo)演出，受到毛主席稱贊。同年應(yīng)邀在上海天蟾劇場(chǎng)演出連滿66場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。</p><p class="ql-block"> 1952年憑借宋景詩獲第一屆全國戲曲觀摩演出大會(huì)表演獎(jiǎng)。</p><p class="ql-block"> 1953年赴羅馬尼亞參加第四屆世界青年聯(lián)歡節(jié)。鬧天宮、雁蕩山獲集體表演一等獎(jiǎng)。</p><p class="ql-block"> 1954年隨中國文化代表團(tuán)訪印度、緬甸，被印度總理尼赫魯譽(yù)“中國猴王”，獲緬甸總理吳努贈(zèng)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?lt;/p><p class="ql-block"> 1955年任中國京劇院三團(tuán)團(tuán)長，1958年加入中國共產(chǎn)黨。</p><p class="ql-block"> 1</p><p class="ql-block"> 李少春主演的京劇唱腔，基本全是自已創(chuàng)作，如京劇滿江紅、野豬林等劇目。1962年他主演的電影戲曲片野豬林搬上銀幕。</p><p class="ql-block"> 李少春又是現(xiàn)代京劇的改革者，在紅燈記中飾李玉和A角，錢浩梁為其徒弟飾B角，還擔(dān)任唱腔設(shè)計(jì)。在京劇白毛女中飾楊白勞，智取威虎山中飾少劍波。</p><p class="ql-block"> 代表劇目主要有：野豬林、將相和、響馬傳、白毛女、水簾洞、滿江紅、紅燈記、搜孤救孤、上天臺(tái)、打金磚、大戰(zhàn)宛城、古城會(huì)等等。</p><p class="ql-block"> 李少春老生靠把戲有：戰(zhàn)太平、定軍山。</p><p class="ql-block"> 安工戲：四郎探母、擊鼓罵曹。</p><p class="ql-block"> 武中長靠戲：長坂坡、挑滑車。</p><p class="ql-block"> 短打戲：三岔口、武松。</p><p class="ql-block"> 紅生戲：灞橋挑袍、華容道。</p><p class="ql-block"> 猴戲：鬧天宮等。</p><p class="ql-block"> 李少春藝術(shù)造詣，京劇史上罕見。</p><p class="ql-block"> 李少春的弟子有譚元壽(沙家浜飾郭建光)、錢浩梁(紅燈記飾李玉和)、裴艷玲(女文武老生)、李光(平原作戰(zhàn)飾抗日排長趙永剛)、耿其昌、馬少良、董文華、長子李浩天(央視戲曲頻道藝術(shù)總監(jiān))、四子李寶春(臺(tái)北京劇團(tuán)團(tuán)長)等眾多大家。</p><p class="ql-block"> 再傳弟子有當(dāng)今名家于魁智、王立軍、王平、李陽鳴等。</p><p class="ql-block"> 后世紀(jì)念李少春：李少春大劇院于1999年在李少春袓籍河北省霸州市市中心落成。李少春紀(jì)念館，于2006年在霸州市市中心創(chuàng)建。</p><p class="ql-block"> 李少春的野豬林是京劇史上的一座豐碑！他的文武老生、猴王戲至今無人超越，一代京劇大師，譜寫梨園春秋，享譽(yù)梨園業(yè)界。</p><p class="ql-block"> 2</p><p class="ql-block"> 戲說百家</p><p class="ql-block">13、裘盛戎</p><p class="ql-block"> 編文/多彩人生</p><p class="ql-block"> 裘盛戎 生于1915年，卒于1971年，凈角表演藝術(shù)家，“裘派”創(chuàng)始人，北京京劇團(tuán)奠基人之一。</p><p class="ql-block"> 1951年獲第一屆全國戲曲觀摩演出演員一等獎(jiǎng)。擅演劇目姚期、將相和、鍘美案等。</p><p class="ql-block"> 裘盛戎繼承傳統(tǒng)，勇于創(chuàng)新，博釆眾長，揚(yáng)長避短，務(wù)實(shí)突破，緊扣脈搏，推陳出新，是京劇史上最出類拔萃以凈行挑班的花臉演員。</p><p class="ql-block"> 裘派唱功為“四功”之首，嗓音高亮醇厚，技巧高超，唱腔絕妙，掛味好聽，渾然天成，美不勝收。</p><p class="ql-block"> 裘盛戎集各門派之長，形成銅錘、架子融為一體新風(fēng)格，創(chuàng)造了裘派藝術(shù)。以聲傳情，以柔襯剛，寓情于聲，聲情并茂，人稱“金嗓銅錘”。</p><p class="ql-block"> 裘盛戎代表劇目有：長坂坡 ，裘先生16歲飾曹操，</p><p class="ql-block">漢宮驚魂飾姚期，</p><p class="ql-block">將相和飾亷頗，</p><p class="ql-block">取洛陽飾馬武，</p><p class="ql-block">盜御馬飾竇爾墩，</p><p class="ql-block">法門寺飾劉瑾，</p><p class="ql-block">打嚴(yán)嵩飾嚴(yán)嵩，</p><p class="ql-block">蘆花蕩飾張飛，</p><p class="ql-block">鍘美案飾包公，</p><p class="ql-block">現(xiàn)代京劇杜鵑山飾雷剛等。</p><p class="ql-block"> 裘派傳人眾多，裘先生26歲就開始收徒，愛徒如子，桃李滿天。如方榮翔(奇襲白虎團(tuán)飾王團(tuán)長)、吳鈺章、李長春等大家，弟子遍及全國。當(dāng)代凈行名角鄧沐為、康萬生、楊燕毅、孟廣祿(天津青年京劇團(tuán)團(tuán)長、全國戲曲家協(xié)會(huì)副主席、全國政協(xié)委員)等皆為再傳弟子。</p><p class="ql-block"> 梨園有趣之事：裘盛戎是方榮翔的老師，方榮翔是孟廣祿的老師，孟廣祿又成了方榮翔的孫子方旭的老師。裘派香火一代一代傳承。</p><p class="ql-block"> 裘派藝術(shù)被譽(yù)為“瑰寶”，遍及海內(nèi)外，當(dāng)今活躍在舞臺(tái)上的銅錘花臉，大多是裘派弟子或再傳弟子，“十凈九裘”正不斷擴(kuò)大延伸，正是裘派藝術(shù)魅力真實(shí)體現(xiàn)。</p><p class="ql-block"> 裘先生的小女兒裘蕓，文革期間14歲參軍，從小耳濡目睹裘派，全憑天賦與自悟，五次獲北京國際京劇票友大賽金獎(jiǎng)，她的裘派功力受到業(yè)內(nèi)贊揚(yáng)，她的包龍頭嗓音被譽(yù)為裘盛戎唱腔的原版。</p><p class="ql-block"> 裘派藝術(shù)正發(fā)揚(yáng)光大，方興未艾傳承。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">戲說百家</p><p class="ql-block">14、方榮翔</p><p class="ql-block">編文/多彩人生</p><p class="ql-block"> 方榮翔 生于1925年，卒于1989年，出生北京，山東省京劇院著名裘派花臉。</p><p class="ql-block"> 16歲拜裘盛戎為師，工裘派花臉。1951年參加中國人民志愿軍京劇團(tuán)抗美援朝，1956年入黨，1958年回國擔(dān)任山東京劇團(tuán)副團(tuán)長。</p><p class="ql-block"> 曾當(dāng)選為第七屆全國人大代表，中國劇協(xié)理事，山東分會(huì)副主席，文聯(lián)名譽(yù)主席。</p><p class="ql-block"> 擅演劇目：群英會(huì)、審潘洪、姚期、打龍袍、鍘美案、將相和、赤桑鎮(zhèn)、盜御馬、黑旋風(fēng)李逵等。</p><p class="ql-block"> 現(xiàn)代京劇奇襲白虎團(tuán)飾志愿軍王團(tuán)長，他慷慨激昂、大氣磅礴的氣勢(shì)余音迥蕩。</p><p class="ql-block"> 方榮翔轉(zhuǎn)業(yè)到山東京劇團(tuán)工作，清白做人，精心演戲，傳承裘派，唱腔遒媚舒朗，空靈剔透，被譽(yù)為“方氏裘韻”，外國朋友贊之“東方瑰寶”。</p><p class="ql-block"> 方榮翔德藝雙馨，坦誠待人，即使在文革時(shí)期，裘盛戎身處逆境，方榮翔仍不背離師長，不放棄對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的研究。</p><p class="ql-block"> 1971年裘盛戎辭世前，親自摘下僅存的手表和陪伴了一生的“行頭”傳贈(zèng)給了方榮翔。</p><p class="ql-block"> 文革后，方榮翔很快把裘派含蓄深沉韻味，美妙聲律再現(xiàn)于舞臺(tái)。他演出的十多出裘派名劇，被中央及各家電視臺(tái)播放。</p><p class="ql-block"> 他整理、主編出版的《裘盛戎唱腔選》所得報(bào)酬，全部寄給了師母。方榮翔本身經(jīng)濟(jì)條件不太寬裕，經(jīng)常給師母寄生活費(fèi)，不忘恩師教誨之恩。</p><p class="ql-block"> 方榮翔1988年參加央視春晚后，次年與世長辭。他的親傳弟子孟廣祿和李勝素、于魁智、袁慧琴是歷年來春晚的四大名家，孟廣祿現(xiàn)為中國戲曲家協(xié)會(huì)副主席，扛起了傳承裘派的旗幟。方榮翔的謫孫方旭現(xiàn)為北京京劇院裘派花臉演員，又成為孟廣祿的弟子，梨園佳話，傳承裘派。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 戲說百家</p><p class="ql-block">15、“冬皇”孟小冬</p><p class="ql-block">編文/多彩人生</p><p class="ql-block"> 孟小冬 著名余派女老生，1907年出生于上海，卒于1977年。她從小隨父親學(xué)唱老生，十二歲就唱京劇出了名。隨后又獨(dú)自北漂北京等地打拼，拜師余叔巖，成為三四十年代一位屈指可數(shù)的余派女老生，報(bào)刊上稱之為“冬皇”。</p><p class="ql-block"> 孟小冬堪稱余派真?zhèn)?，她扮相威武神氣，端?yán)厚重，坤生略無雌聲，明眸隆準(zhǔn)，星眉劍目，端莊儒雅，英俊瀟灑。</p><p class="ql-block"> 她唱功有嗓，五音倶全，四聲具備，膛音寬厚，沒有?音。</p><p class="ql-block"> 她念白準(zhǔn)確，咬字清晰，抑揚(yáng)頓挫，徐疾有致。</p><p class="ql-block"> 她做表有戲，善用眼神，不瘟不火，妙造自然。</p><p class="ql-block"> 她是千千萬萬個(gè)女人中難得一求的，天賦好，女無雌音的紳生。</p><p class="ql-block"> 1</p> <p class="ql-block"> 她的代表劇目有：烏盆記、四郎探母、捉放曹、逍遙津、桑園寄子、翠屏山、黃鶴樓、擊鼓罵曹、徐策跑城、武家坡、失空斬、珠簾寨、烏龍?jiān)?、二進(jìn)宮、梅龍鎮(zhèn)、貍貓換太子、上天臺(tái)等等。</p><p class="ql-block"> 孟小冬有兩段婚姻史，一段是1925年孟小冬頂替師傅余叔巖與梅蘭芳唱堂會(huì)戲，演出劇目是《游龍戲鳳》，孟小冬飾微服私訪的正德皇帝，梅蘭芳飾村姑鳳姐，皇上見鳳姐天真無邪，玲瓏乖巧，呼茶斟酒，調(diào)侃挑逗，皇上拿出玉璽，冊(cè)封鳳姐為嬪妃。</p><p class="ql-block"> 梅孟從此成為舞臺(tái)上的最佳黃金搭當(dāng)，日久生情愫，在朋友的掇合下，1927年，以梅蘭芳曾過繼伯父為由，梅孟在朋友家私密結(jié)婚，立為伯父家的兒媳正室。</p><p class="ql-block"> 1930年梅蘭芳的祧母去世，孟小冬以媳婦身份為婆婆吊孝，遭到梅蘭芳的妻子阻攔，引發(fā)了矛盾，孟小冬最終提出與梅蘭芳正式離婚。</p><p class="ql-block"> 上海灘黑幫大亨杜月笙是上海租界華人最大的金融巨頭，在孟小冬人生低谷，對(duì)孟小冬窮追不舍，情有獨(dú)鐘。終于1950年杜月笙在香港與孟小冬舉行婚禮，次年杜月笙病逝。</p><p class="ql-block"> 五十年代的孟小冬在香港從事教學(xué)，吃齋信佛，有民主人士章士釗，京劇演員馬連良、張君秋、裘盛戎、趙燕俠等受周總理委托，邀請(qǐng)孟小冬回大陸觀光，因種種原因未能成行。</p><p class="ql-block"> 晚年的孟小冬孤獨(dú)凄涼，愛唱梅蘭芳的旦角唱段，室內(nèi)存放著與梅蘭芳的合影照。于1977年帶著思念與悲傷之情離世。</p><p class="ql-block"> 電影和京劇劇目《梅蘭芳》，尊重歷史，描寫了梅蘭芳與孟小冬的愛情故事插曲。梅蘭芳的唱腔配音，由梅蘭芳的兒子梅葆玖配唱，孟小冬的配唱由當(dāng)今“小孟小冬”王佩瑜配唱。</p><p class="ql-block"> 一代舞臺(tái)上的最佳黃金搭當(dāng)，一段夫妻名份，最終選擇了勞燕分飛，上演了梅孟氍毹之夢(mèng)，演繹了一段京劇史上泰坦尼克號(hào)的愛情故事。</p><p class="ql-block"> 2</p> <p>京歌/梨花頌</p><p>文/多彩人生</p><p>日期/2020年12月11日</p>