<p class="ql-block">《幽泉彌漫》</p><p class="ql-block">1用中鋒線(xiàn)條勾勒右下角的巖石輪廓，注意結(jié)構(gòu)線(xiàn)的前后疊加。要注意線(xiàn)條的長(zhǎng)短曲直變化，以及前后的濃淡層次。</p><p class="ql-block">2根據(jù)巖石的機(jī)構(gòu)線(xiàn)適當(dāng)?shù)鸟宀?，從結(jié)構(gòu)線(xiàn)交疊的位置去塑造 過(guò)渡。表現(xiàn)出巖石的厚重感。</p><p class="ql-block">3中鋒勾勒樹(shù)干的姿態(tài)，樹(shù)梢到樹(shù)根粗細(xì)過(guò)渡要自然，樹(shù)冠的姿態(tài)要形象，不要太過(guò)平整，使用芥子點(diǎn)表達(dá)。</p><p class="ql-block">4左側(cè)山石要高低錯(cuò)落，前后的區(qū)分要明顯，主要為淡墨枯筆擦為主。山頭加上苔點(diǎn)，注意疏密和虛實(shí)變化。</p><p class="ql-block">5遠(yuǎn)山注意水口的造型，瀑布兩側(cè)稍微厚重一點(diǎn)以便更好的襯托水流。山峰左右高低錯(cuò)落，以苔點(diǎn)豐富</p><p class="ql-block">6注意云霧繚繞的形態(tài)，淡墨擦出其不規(guī)則的邊緣，同時(shí)墨色要和山腳或巖石過(guò)渡自然，適當(dāng)用淡墨暈染。</p><p class="ql-block">7山石暗部樹(shù)干以及茅亭 山峰用赭石暈染，前方巖石的頂部和云霧以及遠(yuǎn)山都用花青表達(dá)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">工具清單：兼毫毛筆大中小號(hào)各一支，中國(guó)畫(huà)顏料花青、赭石，方形的生宣或半生熟 卡紙等33*25厘米</p> <p class="ql-block">《夢(mèng)里桃園》</p><p class="ql-block">1.小號(hào)狼毫毛筆中鋒畫(huà)出山石的外輪廓，注意墨色濃淡和提按變化。</p><p class="ql-block">2.內(nèi)部結(jié)構(gòu)用“披麻皴”畫(huà)出，線(xiàn)條流暢多變，要有濃淡變化。整體畫(huà)面中近景山石墨色較重，遠(yuǎn)景較淡。</p><p class="ql-block">3.近景兩顆桃樹(shù)用重墨勾勒樹(shù)干線(xiàn)條，枝干由粗到細(xì)，末端最細(xì)，樹(shù)枝穿插要豐富多變。</p><p class="ql-block">4.淡墨勾勒祥云，把山峰隔開(kāi)。線(xiàn)條流暢勻細(xì)，鈦白色暈染云邊。</p><p class="ql-block">5.遠(yuǎn)山用赭石和花青色分別暈染，顏色要淡。</p><p class="ql-block">6.桃花用曙紅+鈦白色點(diǎn)染，注意聚散關(guān)系，色點(diǎn)有大有小。</p><p class="ql-block">7.赭石染山石底部，花青染山石頂部，最后三青色點(diǎn)染石頭頂部邊緣，調(diào)整畫(huà)面。</p><p class="ql-block">工具材料：小號(hào)狼毫毛筆、中號(hào)兼毫毛筆、33*33圓形仿古生宣卡紙，墨汁，國(guó)畫(huà)顏料（赭石、花青、硃磦、曙紅、三青、鈦白）</p> <p class="ql-block">《偶以青綠寫(xiě)黃山》</p><p class="ql-block">1.較濃墨色先畫(huà)出左下方的松枝，中鋒用筆注意枝干的轉(zhuǎn)著變化，出枝要自然，松針扇形排列，呈品字形。墨色上有濃淡的區(qū)分。</p><p class="ql-block">2.山石輪廓以勾為主，簡(jiǎn)單側(cè)鋒干筆皴擦。</p><p class="ql-block">3.畫(huà)山石先勾輪廓，干筆、重墨、中鋒用筆，，線(xiàn)條要有提按轉(zhuǎn)折，輕重快慢變化。注意石頭輪廓線(xiàn)條的穿插疊壓遮擋關(guān)系，畫(huà)出石頭陰陽(yáng)向背關(guān)系。注意山石組合，大小相間，疏密變化。</p><p class="ql-block">4.山石表達(dá)注意高低起伏的變化，右側(cè)山峰比較高聳，遠(yuǎn)處虛染云氣，注意云霧的凹凸起伏變化，硃磦色染云。</p><p class="ql-block">5.山石染色，青綠設(shè)色方法，綠色山石（花青+藤黃調(diào)汁綠色打底，山頭染三綠），藍(lán)色山石（花青打底，山尖染三青色）</p><p class="ql-block">6.注意整幅畫(huà)面的構(gòu)圖，虛實(shí)過(guò)渡，石頭的組合關(guān)系，大小變化。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">工具：兼毫毛筆，中號(hào)，大號(hào)，勾線(xiàn)筆，提斗筆。33×45cm生宣紙。顏料：赭石，花青，藤黃，朱砂，三青、三綠。</p> <p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">松掩朱閣藏幽谷</p><p class="ql-block">1.山石在畫(huà)的時(shí)候用中等墨色，中鋒行筆，線(xiàn)條不能太直，要有提按的變化，斧劈皴的石頭造型，不能太過(guò)圓潤(rùn)，要圓中寓方，山石組合前后結(jié)構(gòu)層次要分明，2.在皴的時(shí)候中側(cè)用筆，筆觸要爽勁有力一些，不能拖沓，皴筆也要干濕相結(jié)合，不宜水分太多，3.苔點(diǎn)在點(diǎn)的時(shí)候要適中，注意好疏密的變化，用筆不要歪，盡量筆觸圓潤(rùn)一些，石頭設(shè)色，底部是赭石加淡墨，上方是花青加點(diǎn)淡墨，注意過(guò)度變化4.房子在華的時(shí)候，如果把握不好大小，可以從下往上，一層一層得加，透視方面稍微注意一下就好，不需要特別嚴(yán)謹(jǐn)，先概括輪廓，在刻畫(huà)一些小細(xì)節(jié)，染色用硃砂和花青色5.樹(shù)干和松針都是中鋒刻畫(huà)，分組去畫(huà)</p><p class="ql-block">生宣內(nèi)徑33*33 兼毫毛筆小號(hào)、中號(hào)，小鴻毛勾線(xiàn)筆 顏料：花青、藤黃、硃砂、赭石</p> <p class="ql-block">《湘江獨(dú)釣》</p><p class="ql-block">1.小號(hào)狼毫毛筆中側(cè)鋒兼用畫(huà)出近景山石結(jié)構(gòu)，行筆線(xiàn)條流暢，出鋒靈活迅疾。</p><p class="ql-block">2.用重墨畫(huà)出近景枯樹(shù)的外輪廓結(jié)構(gòu)，行筆提按轉(zhuǎn)折是關(guān)鍵，注意毛筆行筆的發(fā)力和收力。樹(shù)干的內(nèi)部節(jié)構(gòu)墨色轉(zhuǎn)淡。</p><p class="ql-block">3.中景石塊的塑造方式與近景類(lèi)似，但線(xiàn)條長(zhǎng)度要略短一些，突出空間感。</p><p class="ql-block">4.垂藤點(diǎn)的塑造要靈活流暢，先用淡墨再用重墨，分清層次豐富畫(huà)面。</p><p class="ql-block">5.遠(yuǎn)景山石墨色稍淡，線(xiàn)條用曲折變化豐富的“解索皴”來(lái)表現(xiàn)。苔點(diǎn)分清濃淡聚散變化。</p><p class="ql-block">6.遠(yuǎn)景河灘墨色要變得更淡，遠(yuǎn)樹(shù)高低起伏不可畫(huà)平。河灘分前后兩層要留出水口。</p><p class="ql-block">7.中鋒線(xiàn)條表現(xiàn)出近景船只、遠(yuǎn)景房屋等等。水紋轉(zhuǎn)折流暢迅疾，多節(jié)奏變化。樹(shù)干用赭石色暈染，山石下半部分染赭石、上半部分染花青，遠(yuǎn)景也用淡花青表現(xiàn)即可。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">工具材料：小號(hào)狼毫毛筆，中號(hào)兼毫毛筆，33*33正方形生宣卡紙，墨汁，國(guó)畫(huà)顏料（赭石、花青）</p> <p class="ql-block">《未若柳絮因風(fēng)起》</p><p class="ql-block">1，一這是一幅雪景的寫(xiě)意山水小品畫(huà)，整幅畫(huà)面的意境非常的優(yōu)美，主要突出的是雪花灑落在江面的這樣的一個(gè)場(chǎng)景。</p><p class="ql-block">2，畫(huà)面中山石的部分是用墨線(xiàn)去勾勒，不加皴法，在山石的暗部，用花青渲染。注意渲染的層次性，由重到淡的一個(gè)過(guò)渡,。</p><p class="ql-block">3，整個(gè)畫(huà)面其它的部分是由淡墨漸漸染出，染的時(shí)候一定要注意墨色的濃淡變化。</p><p class="ql-block">4，,屋頂?shù)牟糠质怯没ㄇ嗉拥?，房屋身體的部分是用朱砂藤黃稍加淡墨，顏色鮮艷又沉穩(wěn)，小船在船蓬的位置給他多加了一些滕黃色，突出了在寒冷冬天中，還有一點(diǎn)溫暖的亮色,。</p><p class="ql-block">5，樹(shù)木的刻畫(huà)，尤其是山石上方小枝的刻畫(huà)，是整個(gè)畫(huà)面的精致所在，也是點(diǎn)睛之筆，這個(gè)部分刻畫(huà)一定要細(xì)致和認(rèn)真，在刻畫(huà)主要樹(shù)木的時(shí)候呢，用筆一定是中鋒，注意用筆的靈活性，刻畫(huà)小枝的時(shí)候注意小枝的組織關(guān)系，以及穿插關(guān)系，小枝刻畫(huà)的線(xiàn)條較為細(xì)勁有力，一些注意它的特點(diǎn)，不要畫(huà)到線(xiàn)條過(guò)粗。</p><p class="ql-block">工具：大號(hào)兼毫毛筆，小號(hào)兼毫毛筆，小狼毫。顏料：花青 朱砂 藤黃 赭石</p> <p class="ql-block">《云海浩瀚》</p><p class="ql-block">1.先畫(huà)左下方山石，墨色稍重，中鋒用筆勾出山石輪廓，側(cè)鋒干筆擦出山石紋理，寫(xiě)意筆法畫(huà)出上方松樹(shù)，把握好松樹(shù)的姿態(tài)。</p><p class="ql-block">2.上方的山體中鋒先勾出山體的輪廓，側(cè)鋒斧劈皴皴出山石的厚度與質(zhì)感，用筆要靈活，不必太拘泥，皴擦結(jié)合，用筆偏干一些。注意山體的凹凸疏密變化。墨色上要有濃淡區(qū)分。</p><p class="ql-block">3.同樣方法，畫(huà)出遠(yuǎn)處的大斜坡，注意山路的曲線(xiàn)變化，懸崖邊溝壑要有凹深凸淺的變化，錯(cuò)落有致，側(cè)鋒斧劈皴畫(huà)出塊面感，注意墨色濃淡干濕變化，淡墨在暗部暈染。</p><p class="ql-block">4.調(diào)淡墨畫(huà)出山石底部的云霧起伏變化，和山體要銜接自然，前方的云氣，留白要多，姿態(tài)上生動(dòng)自然，切記墨色不要過(guò)重。遠(yuǎn)處的云霧淡墨勾染結(jié)合，畫(huà)出云霧浩瀚的感覺(jué)，墨色一定要淡。</p><p class="ql-block">5.更遠(yuǎn)處的天空云氣，用花青去染和近處的云霧區(qū)分開(kāi)，表現(xiàn)出幽深莫測(cè)的壯美景觀。</p><p class="ql-block">6.花青、赭石、藤黃、硃磦?cè)旧?，注意整幅?huà)面的虛實(shí)，空間，山體參差錯(cuò)落的的變化。</p><p class="ql-block">工具：生宣卡紙或生宣紙，尺寸30*45 兼毫毛筆大號(hào)、中號(hào)，小鴻毛勾線(xiàn)筆， ，提斗筆，顏料：花青，赭石，藤黃，硃磦。</p> <p>《松下客舟圖》</p><p>1.這是一幅寫(xiě)意山水畫(huà)，描繪的是松澗煙云之中一高士客舟其間。落款內(nèi)容：庚子春月×××寫(xiě)；</p><p>2.畫(huà)船的時(shí)候注意用筆虛實(shí)靈活結(jié)合，人物筆墨簡(jiǎn)練概括，用淡赭石色染船及人物膚色，淡花青染衣飾。墨筆勾勒水紋，注意疏密，淡墨調(diào)少許花青勾染水紋；</p><p>3.畫(huà)山石、松樹(shù)、松針的時(shí)候，要注意用筆的提按轉(zhuǎn)折虛實(shí)變化，松針布局要注意畫(huà)面的疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕的運(yùn)用盡可能要靈活。用赭石染松樹(shù)枝干，花青加少許淡墨染松針。花青加三綠染山石暗部，淡赭石染山石亮部；</p><p><br></p><p>工具：墨汁、毛氈、筆洗、白瓷盤(pán)若干、小紅毛、中號(hào)狼毫筆、小中大號(hào)兼毫筆各一支、生宣卡（直徑33㎝）、赭石、三綠、花青</p> <p>《橫渡天門(mén)山》</p><p>這幅畫(huà)描繪的是天門(mén)山棧道，以傳統(tǒng)與現(xiàn)代筆法中西結(jié)合去描繪，氣勢(shì)宏大，層巒疊嶂，表達(dá)出群山綿綿，奇秀險(xiǎn)峻的壯美景觀。注意整幅畫(huà)面的空間層次與棧道的透視關(guān)系，虛實(shí)相生，高低錯(cuò)落。</p><p>1.在作畫(huà)構(gòu)圖上運(yùn)用焦點(diǎn)透視法俯視構(gòu)圖，近大遠(yuǎn)小，展開(kāi)全景描繪，畫(huà)出棧道的險(xiǎn)峻奇秀的感覺(jué)，墨色較重，線(xiàn)條要有粗細(xì)變化，把握好棧道的透視關(guān)系。</p><p>2.畫(huà)出棧道上點(diǎn)綴幾個(gè)現(xiàn)代小點(diǎn)景人物，表現(xiàn)出時(shí)代氣息。</p><p>3.畫(huà)遠(yuǎn)山干筆淡墨寫(xiě)意筆法勾皴結(jié)合描繪出山體的高低起伏變化，注意層次感，山體底部濕筆淡墨與山體虛接，描繪出云霧，注意云霧要有凹凸起伏變化，不要畫(huà)的太平。</p><p>4.山體上方畫(huà)出植被和房子，用筆較干比較寫(xiě)意，主要姿態(tài)要生動(dòng)，注意疏密變化。</p><p>5.更遠(yuǎn)處的山體花青色畫(huà)出，注意中間留白，表達(dá)出山欲高煙云鎖其腰。</p><p>6.花青、赭石、朱砂、藤黃染色，遠(yuǎn)處天空淡朱砂染出。</p><p>工具：生宣卡紙或生宣紙，尺寸30*45cm 兼毫毛筆小號(hào)、中號(hào)，大號(hào) ，提斗筆，顏料：花青，藤黃，赭石，朱砂。</p> <p>《溪山行暮雪》</p><p>1,中鋒行筆，勾勒出山石的外形，注意線(xiàn)條，要有提按變化，畫(huà)出山石的凹凸感，表現(xiàn)出山石的前后層次。</p><p>2,用披麻皴畫(huà)出山石的立體感，注意線(xiàn)條要有長(zhǎng)有短，交錯(cuò)變化。小山石的皴法可以簡(jiǎn)略一些。</p><p>3,畫(huà)樹(shù)枝干線(xiàn)條也要有提按變化，粗細(xì)過(guò)渡要自然，勾勒樹(shù)葉時(shí)注意用筆，樹(shù)葉參差不齊，有疏密變化。</p><p>4,畫(huà)出船橋面人物和流水。注意小溪的流水，墨色要淡一些。</p><p>5,畫(huà)出遠(yuǎn)處的山坡和山峰，補(bǔ)上遠(yuǎn)處的樹(shù)林，注意近大遠(yuǎn)小，近濃遠(yuǎn)淡，參差不齊。</p><p>6,用淡墨染出水面和遠(yuǎn)處的山腳位置。遠(yuǎn)處流出一定的云霧。人物臉部和樹(shù)染成赭石色，樹(shù)葉加一點(diǎn)點(diǎn)的硃砂色。</p><p>工具：40*40㎝，半生熟方形卡紙。毛筆：狼毫毛筆小號(hào)，兼毫毛筆中號(hào)，羊毫毛筆中號(hào)。顏料：赭石，硃砂。毛氈，墨汁，小碟子。</p> <p>《風(fēng)雨萬(wàn)方思紅巖》</p><p>1.先畫(huà)出底部山石，墨色稍重，中鋒用筆勾出山石輪廓，行筆過(guò)程中要有提按變化用筆有震顫的感覺(jué)。畫(huà)山石注意線(xiàn)條之間的疏密組合，塊面感要強(qiáng)。</p><p>2.上方的山石同樣的方法畫(huà)出，墨色要淡一些，注意石塊之間的疏密變化和凹凸起伏感。</p><p>3.山石上方用勾線(xiàn)方式畫(huà)出芭蕉樹(shù)，注意葉子之間的穿插變化，前后組合關(guān)系。上方芭蕉葉要密集一些?；ㄇ嗉犹冱S染芭蕉葉。</p><p>4.左側(cè)山路要有蜿蜒曲折變化，注意山路的錯(cuò)落關(guān)系。</p><p>5.簡(jiǎn)單筆法畫(huà)出遠(yuǎn)處的大雁，注意大小變化。</p><p>6.山石染色：先用赭石打底，朱砂加曙紅染色，注意濃淡過(guò)渡。天空用朱砂橫筆染出，注意留白位置。</p><p>6.花青、赭石、藤黃、朱砂、曙紅染色，注意整幅畫(huà)面的空間層次，虛實(shí)關(guān)系。</p><p><br></p><p>工具：生宣卡紙或生宣紙，尺寸30*45 狼毫或兼毫毛筆大號(hào)、中號(hào)，小鴻毛勾線(xiàn)筆， ，提斗筆，顏料：花青，赭石，藤黃，朱砂，曙紅。</p> <p><br></p><p>《煙柳浮青》答疑要點(diǎn)：</p><p>1，首先這是一張寫(xiě)意的山水小品畫(huà)。 </p><p>2，畫(huà)面主要的物體刻畫(huà)的是柳樹(shù)，柳樹(shù)在刻畫(huà)的時(shí)候注意整體的姿態(tài)變化，柳枝在刻畫(huà)的時(shí)候注意長(zhǎng)短相間，高低錯(cuò)落，還有整體的成組性以及虛實(shí)關(guān)系。</p><p>3，山石在刻畫(huà)的時(shí)候要注意山石外輪廓的用筆要肯定，結(jié)體要結(jié)實(shí)。 4，水紋刻畫(huà)的時(shí)候要注意有破案向外圓是一個(gè)由實(shí)到虛的過(guò)程。水文也是有疏密和長(zhǎng)短變化的。</p><p>5，大雁在刻畫(huà)的時(shí)候注意整體的走勢(shì)。畫(huà)面最后在渲染的時(shí)候是以花青色稍加一些三綠。渲染時(shí)顏色要淡不宜過(guò)重，行筆的過(guò)程當(dāng)中要把毛筆大膽的按壓下去。 </p><p>工具：兼毫毛筆小號(hào)，大號(hào)，小紅毛，33厘米圓形生宣卡紙，顏料：花青 三路 赭石 藤黃</p> <p><br></p><p>《素雪曉凝華》</p><p>1、濃墨勾勒前方主體山石的外輪廓，用筆要方硬一些，可順勢(shì)帶出山石內(nèi)部結(jié)構(gòu)，可用斧劈皴表現(xiàn)皴擦效果；</p><p>2、干筆中等墨色勾勒左側(cè)方山石，同時(shí)中等墨色枯潤(rùn)相間帶出結(jié)構(gòu)以及陰陽(yáng)關(guān)系；</p><p>3、皴擦注意疏密關(guān)系，淡墨干筆渲染結(jié)構(gòu)氛圍，濃墨點(diǎn)出小草；</p><p>4、小房子暗部用赭石加淡墨，湖面用淡赭石鋪染再用花青加淡墨鋪染，注意湖面的明暗關(guān)系；</p><p>5、待畫(huà)面半干后用鈦白點(diǎn)出點(diǎn)景的小鳥(niǎo)；</p><p>6、顏色：赭石、花青、鈦白，毛筆：大號(hào)兼毫一支，小號(hào)兼毫兩支，32cm*46cm半生熟宣卡</p> <p>《北國(guó)風(fēng)光》</p><p>這幅畫(huà)是一幅雪景山水圖，表現(xiàn)北方白雪皚皚，銀裝素裹，冬日雪后美麗風(fēng)光。</p><p>1.先畫(huà)出右下角少數(shù)民族游牧?xí)r居住房屋和籬笆圍欄，以線(xiàn)條形式勾勒，注意比例關(guān)系。</p><p>2.房子下方的雪景，用淡墨點(diǎn)出大小不同的點(diǎn)表現(xiàn)雪的凹陷陰暗處，其他部分留白表現(xiàn)積雪覆蓋的感覺(jué)。</p><p>3.畫(huà)樹(shù)的時(shí)候注意，濃墨畫(huà)主干，注意樹(shù)的高低大小錯(cuò)落變化，姿態(tài)要生動(dòng)，變化要豐富，點(diǎn)樹(shù)葉注意墨色濃淡相間，層次上要有主次變化。</p><p>4.樹(shù)下方的房屋簡(jiǎn)單畫(huà)出，河道用花青加墨畫(huà)出，顏色不要過(guò)重。雪景注意留白。</p><p>5.遠(yuǎn)處的高山，裸露的山石，大筆中等墨色干一點(diǎn)的筆觸畫(huà)出山體的形態(tài)，注意留白自然，上實(shí)下虛，山體的凹凸起伏變化要自然。</p><p>6.天空用花青加少許墨色去染和雪景對(duì)比要強(qiáng)烈。</p><p>7.整幅畫(huà)面注意虛實(shí)空間關(guān)系，畫(huà)面要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，干凈明快。</p><p>工具：生宣卡紙或生宣紙，尺寸30*45cm 狼毫或兼毫毛筆大號(hào)、中號(hào)，小鴻毛勾線(xiàn)筆， ，提斗筆，顏料：花青，赭石，赭石、鈦白</p> <p>《蘆葦蕭蕭野渚秋》</p><p>1、這是一幅寫(xiě)意山水畫(huà)，描繪的是蘆蕩漁翁的景象，意境簡(jiǎn)闊荒寒，筆墨簡(jiǎn)練概括。落款：蘆葦蕭蕭野渚秋，滿(mǎn)蓑風(fēng)雨獨(dú)歸舟。莫嫌此地風(fēng)波惡，處處風(fēng)波處處愁。庚子三石；</p><p>2、船與人物刻畫(huà)簡(jiǎn)約自然，用筆概括富有力度，用赭石或調(diào)入少許淡墨渲染蓑衣、斗笠等處，藍(lán)色部位為花青，船身用墨渲染，注意濃淡過(guò)度要自然。水面要留白，不必刻畫(huà)水波；</p><p>3、蘆葦刻畫(huà)要注意粗細(xì)長(zhǎng)短之分，墨色濃淡也要區(qū)別開(kāi)，渲染時(shí)要注意濃淡過(guò)度要自然，蘆葦葉也要有疏密對(duì)比，遠(yuǎn)山的刻畫(huà)要有濃淡層次之分，注意層次感及空間感的刻畫(huà)；</p><p><br></p><p>工具：墨汁、毛氈、筆洗、白瓷盤(pán)、小紅毛、中號(hào)狼毫筆、小中大號(hào)兼毫筆各一支、生宣（45㎝×33㎝）、花青、赭石、藤黃、鈦白、三綠</p> <p>《云生滄?！罚?lt;/p><p>1.小號(hào)狼毫毛筆中側(cè)鋒兼用畫(huà)出左上角山石外輪廓結(jié)構(gòu)，注意墨色濃淡和線(xiàn)條的提按轉(zhuǎn)折。</p><p><br></p><p>2.山石分遠(yuǎn)近，后側(cè)的巖壁墨色稍淡，對(duì)比弱，虛化處理即可。</p><p><br></p><p>3.松樹(shù)環(huán)曲盤(pán)繞，轉(zhuǎn)折自然流暢，可用夸張手法表現(xiàn)畫(huà)面張力。</p><p><br></p><p>4.松樹(shù)皮用線(xiàn)圈“品”字形畫(huà)法排列，更加自然流暢，最后可點(diǎn)“苔點(diǎn)”，豐富畫(huà)面。</p><p><br></p><p>5.松針用“扇形松針”塑造，注意長(zhǎng)短和大小的不同變化，層層疊疊，繁密厚重</p><p><br></p><p>6.海水用小號(hào)狼嚎毛筆勾勒，線(xiàn)條勻細(xì)流暢，淡花青色暈染，浪頭留白。</p><p><br></p><p>7.清水打底畫(huà)云霧，淡墨層層疊壓，控制墨色。最后調(diào)整畫(huà)面。</p><p><br></p><p>工具材料：小號(hào)狼毫毛筆，中號(hào)兼毫毛筆，33*33圓形生宣卡紙，墨汁，國(guó)畫(huà)顏料（赭石、花青）</p> <p>《古松橫澗石崢嶸》</p><p><br></p><p>1.先畫(huà)出底部石頭，墨色稍重，中鋒用筆勾出山石輪廓，斧劈皴皴出山石的厚度與質(zhì)感，用筆要靈活，不必太拘泥，皴擦結(jié)合，用筆偏干一些。注意石頭前后層次關(guān)系。</p><p><br></p><p>2.石頭后方的平坡，要有轉(zhuǎn)著變化，墨色稍淡一些勾勒，側(cè)鋒淡墨稍微擦一下即可。</p><p><br></p><p>3.畫(huà)松樹(shù)注意把握好樹(shù)的姿態(tài)，生動(dòng)婀娜，出枝自然。注意枝干前后穿插關(guān)系，墨色較重，寫(xiě)意筆法表達(dá)，松針扇形松針，筆法豪邁。</p><p><br></p><p>2.同樣方式，墨色較重畫(huà)出右側(cè)山石，注意石型結(jié)構(gòu)特征，表現(xiàn)堅(jiān)硬的石山，石型方硬，用筆轉(zhuǎn)折處要方，下筆干脆利索不拖泥帶水。</p><p><br></p><p>4.遠(yuǎn)山山石方硬高聳，中等墨色勾出輪廓，側(cè)峰斧劈皴皴出山石結(jié)構(gòu)，用筆偏方，塊面感較強(qiáng)，注意上實(shí)下虛，底部淡墨暈染過(guò)度，表達(dá)出有云霧繚繞的感覺(jué)。注意山石塊面的疏密變化。</p><p><br></p><p>5.遠(yuǎn)山用花青去染，畫(huà)出高低起伏變化。畫(huà)云霧要把握好形態(tài)，墨色較淡較潤(rùn)，要有起伏變化，畫(huà)出云霧繚繞，空濛的感覺(jué)。</p><p>6.花青、赭石、藤黃、朱砂染色，注意整幅畫(huà)面的空間層次，虛實(shí)關(guān)系。</p><p><br></p><p>工具：生宣卡紙或生宣紙，尺寸32*45 狼毫或兼毫毛筆大號(hào)、中號(hào)，小鴻毛勾線(xiàn)筆， ，提斗筆，顏料：花青，赭石，藤黃，朱砂。</p> <p><br></p><p>《桂林印象》</p><p>1.小號(hào)狼毫毛筆中鋒勾勒右側(cè)山石底部河灘，用線(xiàn)注意提按變化，三青+三綠調(diào)色暈染。</p><p><br></p><p>2.小號(hào)狼毫毛筆中鋒畫(huà)出近景樹(shù)林的樹(shù)干，注意墨色濃淡變化和線(xiàn)條長(zhǎng)短。再用淡墨橫點(diǎn)畫(huà)出樹(shù)冠，最后用重墨橫點(diǎn)提醒。</p><p>3.中側(cè)鋒畫(huà)出近景山石外輪廓，再用側(cè)鋒長(zhǎng)線(xiàn)條畫(huà)出山石內(nèi)部結(jié)構(gòu)，注意濃淡干濕變化。</p><p><br></p><p>4.左側(cè)中景的河灘樹(shù)林與近景塑造方式相同，但整體墨色要更淡，營(yíng)造遠(yuǎn)近虛實(shí)變化。</p><p><br></p><p>5.遠(yuǎn)景山石用花青+淡墨調(diào)色，有主有次，層層虛化，拉開(kāi)空間。</p><p><br></p><p>6.漁船和漁翁用中鋒細(xì)線(xiàn)條表現(xiàn)，塑造要精致，淡赭石染色。</p><p><br></p><p>7.淡墨點(diǎn)畫(huà)出山石倒影，嚴(yán)謹(jǐn)仔細(xì)，畫(huà)出波光粼粼之感。天上云霞用硃磦色表現(xiàn)，留白表現(xiàn)溫暖的夕陽(yáng)，水中畫(huà)出陽(yáng)光倒影。</p><p><br></p><p>工具材料：33*33正方形生宣紙或半生半熟宣紙，小號(hào)狼毛毛筆，中號(hào)兼毫毛筆，墨汁，國(guó)畫(huà)顏料（赭石花青、硃磦、三青、三綠）</p>