<p><b>查看篆刻知識技巧</b>陳巨來（1904-1984），近現(xiàn)代篆刻家。原名斝，字巨來，后以字行，號塙齋，別署安持，安持老人、牟道人、石鶴居士，齋名安持精舍。浙江平湖乍浦鎮(zhèn)人，寓居上海，西泠印社社員、上海書法篆刻研究會會員，曾任上海中國畫院畫師，1980年9月，被聘為上海市文史館館員。民國印壇大家趙叔孺的弟子，以工穩(wěn)妍美幾近極致的元朱文印聞名于世。其篆刻被譽(yù)為“三百年來第一人”。陳巨來幼承家學(xué)，篆刻初從嘉興陶惕若，1924年，拜一代印學(xué)宗師趙叔孺為師。趙先生指導(dǎo)他認(rèn)真以《十鐘山房印舉》為本，學(xué)習(xí)漢印。1926年，又由叔孺老師介紹得識富于收藏的吳大澂之孫名畫家、鑒賞家吳湖帆，吳慷慨將家藏汪關(guān)《寶印齋印式》十二冊借其參考，經(jīng)潛心研究七個寒暑，使他的治印爐火純青，更為工穩(wěn)老當(dāng)。后又得見平湖葛書征輯《元明清三代象牙犀角印存》，便專攻元朱文。乃師趙叔孺贊他“刻印醇厚，元朱文為近代第一”。1927年5月，結(jié)識國畫大師張大千，交往甚密，常為之鐫刻印章。1946年10月，張大千在滬舉辦個人畫展，從北平運(yùn)滬的畫大多未鈐印章，就地請巨來治印。畫展大獲成功，印章篆刻亦得好評。巨來治印，承繼秦漢，大氣磅礴，而在“元朱文”上得心應(yīng)手，造詣尤深。自張大千在香港為其輯定印行《安持精舍印存》后，陳巨來篆刻藝術(shù)蜚聲海內(nèi)外，作品得到金石收藏家的珍視。1981年，巨來收錄自15歲至78歲印作500余方，以其齋號安持精舍之名，編集成《安持精舍印冣》附《安持精舍印話》1卷，由上海人民美術(shù)出版社出版。輯有《古印舉式》兩集。陳巨來自言平生刻印不下三萬方。全國各大博物館、圖書館都請他刻制元朱文考藏印，當(dāng)代書畫大家張大千、溥心畬、吳湖帆、葉恭綽、馮超然、張伯駒、謝稚柳等均用其印。友人曾集其印章，刊成《盍齋藏印》。出版有《安持精舍印存》、《安持精舍印冣》。曾與胡鐵耕、俞逸芬、王玉蓉三人同時拜袁世凱次子袁寒云為師學(xué)習(xí)繪畫。陳巨來篆刻“元朱文”造詣尤深。陳巨來精于治印，并以篆刻聞名于世。他的治印承繼秦漢，大氣磅礴，而在“元朱文”上更是得心應(yīng)手，造詣尤深。特別是自好友張大千在香港為其輯定印行《安持精舍印存》后，陳巨來篆刻藝術(shù)蜚聲海內(nèi)外，其作品得到金石收藏家的珍視。在藝術(shù)市場上，陳巨來的作品較多，僅印章大約有3萬方之多。他的刻章早在民國時期就有不錯的市場行情，當(dāng)時《陳巨來（確齋）印例》中掛單的價(jià)格較高，“石章每字二萬元，牙章加半（款識二字為度，逾此每字須作一萬元計(jì)）指明作元朱文加倍（至九字再加半），殳篆、鳥篆加倍，螭文臘封同字例，立索另議，劣石不應(yīng)”。例前有陳巨來親筆墨書小字二行，曰：“三十七年三月十五日起視此例作拾倍計(jì)算。巨來識”?？梢哉f，陳巨來是民國時期專治篆刻謀生的藝術(shù)家之一。陳巨來印章拍價(jià)“步步高”。上世紀(jì)90年代初，國內(nèi)藝術(shù)品拍賣興起后，陳巨來的作品在市場上幾乎未見蹤影，一直到1990年代中期，市場上偶爾見到陳巨來的印章作品。記得1995年朵云軒秋拍，陳巨來的“綠波依舊東流”、“深情應(yīng)有君知”對章拍出了2萬元。步入21世紀(jì)后，隨著國內(nèi)藝術(shù)品價(jià)格的大幅攀升，陳巨來的印章開始受到藏家關(guān)注，印章價(jià)格一般在幾萬元乃至數(shù)十萬元。2010年在北京匡時拍賣會上，“陳刻田黃象鈕方章一對”受到眾多藏家的追捧，最后被一藏家以196萬元收入囊中，不僅使陳巨來作品價(jià)格突破了百萬元，而且逼近了200萬元關(guān)口。2011年春季，陳巨來刻張伯駒自用象牙章在西泠印社獲價(jià)161萬元。同年，“陳刻田黃象鈕方章一對”在北京東正以299萬元拍出，再創(chuàng)其篆刻作品拍賣新高，充分顯示了陳巨來雄厚的實(shí)力和篆刻印章行情的龍頭風(fēng)采。陳巨來治印墨稿。何為印稿？篆刻之前，先寫篆書印文于“蠟紙坯”等極薄紙上，稱為印稿，再沾水反印至印面后刻。陳巨來千余枚印稿將付梓，滬上印家陳茗屋珍藏?cái)?shù)十年的陳巨來印稿厚厚幾冊。早年曾見陸康在印面上涂墨即興以鐵筆耕石，嘎嘎有聲，立現(xiàn)滿白文印，我以為奇。據(jù)印家李唯說，陸康告訴他，澳門書畫家林近曾攜石請陸康代求在澳門小住的印家吳子建刻印，恰巧，吳子建來訪。吳說，尋一刻刀，立馬解決。只見吳操刀直接在白石上刻細(xì)朱鳥蟲篆“遠(yuǎn)懷樓”三字。陸康說：“不寫印稿直接在印石上刻細(xì)朱文，此術(shù)空前絕后也！”上世紀(jì)60年代初，陳茗屋見陳巨來印稿數(shù)十枚，十分歡喜，不久，巨老得知茗屋喜歡他的印稿，說：“有啊，我都留著?！边呎f邊取出一包印稿送給茗屋，并說：“以后我都給你留著。可惜，我50年代在安徽刻印，萬余枚印稿都已留在安徽了。”如今陳巨來元朱文、滿白文一路印風(fēng)，已成學(xué)印者追求之熱點(diǎn)，陳茗屋把陳巨來印稿精選千余枚，匯編成冊。這些寫在日本“美濃紙”上的印稿，跨越了數(shù)十年。巨老為汪精衛(wèi)、袁克文、張大千、程十發(fā)、唐云、陳佩秋、吳湖帆……治印稿紙，其中有許多只見印稿至今未見印章著錄發(fā)表過的陳巨來作品，這有利于研究一代篆刻大師陳巨來元朱文、滿白文等印風(fēng)創(chuàng)作藝術(shù)的篆法、章法、刀法等細(xì)節(jié)之來龍去脈的演變過程，并彌補(bǔ)和充實(shí)了陳巨來篆刻藝術(shù)中最直接、最原始的珍貴資料。隨文刊登的幾件印稿，部分墨線條不清楚，這是沾水印于石上時墨色溶化所致。</p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/4pDttHlEm6U-sfg_82AZfA" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號,著作權(quán)歸作者所有