“樣板戲”的正式名稱為“革命樣板戲”。1966年12月26日《人民日?qǐng)?bào)》發(fā)表的《貫徹執(zhí)行毛主席文藝路線的光輝樣板》一文，首次將京劇《紅燈記》、《智取威虎山》、《沙家浜》、《海港》、《奇襲白虎團(tuán)》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》和“交響音樂”《沙家浜》，并稱為“江青同志”親自培育的八個(gè)“革命藝術(shù)樣板”或“革命現(xiàn)代樣板作品”。1967年5月31日《人民日?qǐng)?bào)》社論《革命文藝的優(yōu)秀樣板》一文，正式提出了“樣板戲”一詞。1968年5月，《毛主席的革命文藝路線勝利萬歲》發(fā)行，新華社配發(fā)了一篇報(bào)道，副標(biāo)題是“郵電部為八個(gè)革命樣板戲的誕生發(fā)行一套紀(jì)念郵票”，“八個(gè)樣板戲”的說法已經(jīng)很明確了。 之后，除了八個(gè)樣板戲之外，文革中還出現(xiàn)了鋼琴伴唱《紅燈記》、京劇《白毛女》、《龍江頌》、《平原作戰(zhàn)》、《杜鵑山》、《紅色娘子軍》、舞劇《紅嫂》等第二批“樣板戲”。最終以京劇《磐石灣》結(jié)束了文革現(xiàn)代樣板戲的創(chuàng)作歷史。 一、《紅燈記》（京劇）<br>京劇《紅燈記》的故事取材于電影《自有后來人》，它的原創(chuàng)作者是黃泳江?！蹲杂泻髞砣恕肥且徊恳詵|北抗日聯(lián)軍為背景、反映東北人民抗日斗爭的電影，故事的發(fā)生地點(diǎn)在虎林鐵路上的“輝崔”小站（黑龍江省雞西市境內(nèi)）。上世紀(jì)60年代，電影在全國上映，不久，該劇便由上海滬劇團(tuán)改編為滬劇，接著由哈爾濱京劇院率先搬上京劇舞臺(tái)，當(dāng)時(shí)名叫《革命自有后來人》。此劇是中國京劇院的優(yōu)秀保留劇目，六十年代至今，眾多藝術(shù)家李少春、袁世海、杜近芳、高玉倩、錢浩梁、劉長瑜、李維康、馮志孝、孫岳、王晶華、杜富珍、張嵐等都曾先后參加演出。 二、《智取威虎山》（京?。?lt;br>1958年，上海京劇院據(jù)曲波小說《林海雪原》中“智取威虎山”的一段故事并參考同名話劇改編京劇《智取威虎山》，最初由上海京劇院一團(tuán)創(chuàng)演于1958年夏。編劇陶雄、李桐森、黃正勤、曹壽春、申陽生（執(zhí)筆）；導(dǎo)演以陶雄為主，李仲林、李桐協(xié)助；樂隊(duì)主要成員為王燮元、趙濟(jì)羹等；舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)有幸熙、周凡等；主要演員有李仲林（飾楊子榮）、紀(jì)玉良（飾少劍波）、王正屏（飾李勇奇）、賀水華（飾坐山雕）等。1958年8月首演于南京中華劇場(chǎng)，其后又在蘇州、上海等地公演，廣受觀眾歡迎。這一稿《智取威虎山》的劇本曾于1959年由上海人民出版社出版了單行本。在上海京<br>劇院以后的演出中，由沈金波飾少劍波，童祥苓飾楊子榮，唱做繁重。曾經(jīng)成為京劇樣板戲劇目之一。 三、《沙家浜》（京?。?lt;br>京劇《沙家浜》的前身是滬劇《蘆蕩火種》。《蘆蕩火種》是由上海市人民滬團(tuán)于1958年根據(jù)真人真事創(chuàng)作的一個(gè)抗日傳奇。講的是1939年秋，在江陰縣顧山鎮(zhèn)對(duì)“忠義救國軍”的戰(zhàn)斗中，時(shí)任新四軍江南抗日義勇軍第二路政治部主任的劉飛，在戰(zhàn)斗關(guān)鍵時(shí)刻，親自率領(lǐng)警衛(wèi)班向敵人發(fā)起沖鋒，打退敵人進(jìn)攻，但自己也身受重傷。戰(zhàn)斗結(jié)束后，面對(duì)日偽頑匪相互勾結(jié)、下鄉(xiāng)“掃蕩”的險(xiǎn)惡環(huán)境，在地方黨組織和群眾的支持幫助下，帶領(lǐng)數(shù)十名傷員，不畏艱險(xiǎn)，重建武裝、堅(jiān)持抗日的斗爭事跡。滬劇《蘆蕩火種》上演后，在戲劇界和觀眾中引起了廣泛興趣和強(qiáng)烈反響，僅上海一地，就有不同劇種的9個(gè)劇團(tuán)對(duì)《蘆蕩火種》進(jìn)行移植，而在全國演出《蘆》劇的竟有31個(gè)劇團(tuán)之多。1963年，北京京劇團(tuán)接受了改編滬劇《蘆蕩火種》的任務(wù)，創(chuàng)作組由汪曾祺、楊毓珉、肖甲、薛恩厚4人組成，汪曾祺作為主要執(zhí)筆者，在改編過程中把功夫放在了劇本的文學(xué)性上。改編后的《蘆蕩火種》的京劇最初取名為《地下聯(lián)絡(luò)員》，由趙燕俠飾阿慶嫂，譚元壽飾郭建光。后經(jīng)國家領(lǐng)導(dǎo)人審看，批準(zhǔn)對(duì)外公演。劇名最后由毛澤東主席一錘定音，他幽默地說：“蘆蕩里都是水，革命火種怎么能燎原呢？再說，那時(shí)抗日革命形勢(shì)已經(jīng)不是火種而是火焰了嘛……戲是好的，劇名可叫《沙家浜》，故事都發(fā)生在這里?！庇谑莿∶椤渡臣忆骸贰? 四、《海港》（京?。?lt;br>1963年，江青插手上海的京劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作，以需要一出寫工人題材的戲?yàn)橛?，決定改編李曉民創(chuàng)作的淮劇《海港的早晨》為京劇。1964年由中共上海市委書記處書記石西民、市文化局副局長李太成具體負(fù)責(zé)。郭炎生、何慢、楊村彬編劇，取名《海港早晨》，楊兼導(dǎo)演，舞美設(shè)計(jì)幸熙等。童芷苓飾金樹英，小王桂卿飾劉大江，趙文奎飾老娘舅，童祥苓飾俞寶昌。劇中主要寫了人民內(nèi)部矛盾，并無暗藏?cái)橙恕?965年2月1日首演于人民大舞臺(tái)。江青看后，認(rèn)為此本突出中間人物，要求修改為突出英雄人物和海港工人的國際主義精神，并對(duì)“風(fēng)雨追舟”一場(chǎng)運(yùn)用追光造成電影蒙太奇的手法大為反感，決定重組創(chuàng)作班子，改由聞捷、鄭拾風(fēng)、李曉民、郭炎生、何慢五人參加改編，要求用新詩樣式代替老唱詞。1965年4月2日完成試演本，將童芷苓換成蔡瑤銑，導(dǎo)演章琴，音樂設(shè)計(jì)于會(huì)泳。江青看后又指責(zé)“無沖突論”。此后，反復(fù)修改，于1966年5月又完成一稿，定名《海港》。劇中人物名字全作了改動(dòng)，馬科導(dǎo)演，李麗芳飾方海珍。1966年10月1日演于滬東工人文化宮。1967年春，該劇赴京參加《在延安文藝座談會(huì)上的講話》發(fā)表25周年紀(jì)念演出，于6月22日在中南海請(qǐng)中央領(lǐng)導(dǎo)審看。毛澤東看后說：“《海港》可以成為樣板戲，但要改成敵我矛盾。”創(chuàng)作組又先后調(diào)張士敏、王煉、黎中城、劉夢(mèng)德進(jìn)一步反復(fù)修改，強(qiáng)調(diào)了階級(jí)斗爭，塑造了階級(jí)敵人錢守維的形象。導(dǎo)演張鳴義，伴奏采取中西混合樂隊(duì)。1971年12月該劇在京定稿。《紅旗》雜志1972年第二期發(fā)表了此劇1972年1月演出本。中央人民廣播電臺(tái)隨即播送了全劇錄音。1971～1973年由北京電影制片廠先后拍了兩次彩色戲曲片。導(dǎo)演傅超武、謝晉、謝鐵驪。李麗芳飾方海珍，趙文奎飾高志楊（李長春配唱），朱文虎飾馬洪亮，郭仲欽飾趙震山，周卓然飾韓小強(qiáng)，艾世菊飾錢守維。人民出版社1975年10月出版劇本主旋律曲譜、總譜。 五、《奇襲白虎團(tuán)》（京?。?lt;br>京劇《奇襲白虎團(tuán)》由李師斌、方榮翔、李貴華根據(jù)中國人民志愿軍偵察兵副排長楊育才在金城戰(zhàn)役中的英雄事跡編寫，參照的是《志愿軍英雄傳》中《奇襲》一文，后經(jīng)孫秋潮執(zhí)筆加工。此劇的初創(chuàng)是在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上，中國人民志愿軍京劇團(tuán)早在1955年就進(jìn)行了首演，1958年志愿軍回國后，該團(tuán)與山東省京劇團(tuán)合并，遂修改上演此劇。1964年，為參加京劇現(xiàn)代戲觀摩演出大會(huì)進(jìn)行復(fù)排，尚之四導(dǎo)演，孫樟、曲志剛等舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)。宋玉慶扮演嚴(yán)偉才，邢玉民扮演韓大年，方榮翔扮演志愿軍團(tuán)長，殷寶忠扮演志愿軍政委，俞硯霞扮演崔大嫂，栗敏扮演崔大娘。“文革”期間，《奇襲白虎團(tuán)》被封為“樣板戲”，該劇的導(dǎo)演尚之四和編劇之一孫秋潮卻成為“反動(dòng)學(xué)術(shù)權(quán)威”、“牛鬼蛇神”橫遭批斗。山東省京劇團(tuán)曾一度調(diào)往北京，編入中國京劇團(tuán)。1972年，該劇由長春電影制片廠攝制成藝術(shù)片，基本保留了該劇的風(fēng)貌。近來，山東京劇院青年團(tuán)劉建杰等復(fù)排了這出戲，同樣非常成功。 六、《紅色娘子軍》（芭蕾舞?。?lt;br>芭蕾舞劇《紅色娘子軍》故事取材于第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期海南島瓊崖縱隊(duì)娘子軍（即中國工農(nóng)紅軍第二獨(dú)立師女子特務(wù)連）的事跡，展現(xiàn)了那個(gè)特殊歷史年代一群女性為爭取解放而流血犧牲的動(dòng)人故事。是六十年代在周恩來總理直接關(guān)懷下創(chuàng)作演出的。是我國芭蕾舞按照周總理指示“革命化、民族化、群眾化”進(jìn)行改革的首次嘗試。1964年9月在人民大會(huì)堂小禮堂首演時(shí)，周總理出席并邀請(qǐng)了柬埔寨國家元首西哈努克親王觀看。1964年10月8日毛主席觀看，稱贊《紅色娘子軍》劇的改革：“革命是成功的，方向是對(duì)頭的，藝術(shù)上也是好的?！贝撕髣⑸倨?、朱德、鄧小平等黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人相繼觀看，并屢屢招待來訪的外國元首、政府首腦等。1964年由編導(dǎo)蔣祖慧等赴阿爾巴尼亞為地拉那歌舞劇院排演本劇。周總理在當(dāng)?shù)赜^看了演出。日本松山芭蕾舞團(tuán)也排演了本劇，由松下洋子飾瓊花。1986年中央芭蕾舞劇團(tuán)去英國、蘇聯(lián)和1979年中國藝術(shù)團(tuán)訪美時(shí)都演出了《紅》劇第一場(chǎng)。1994年被評(píng)為“中華民族二十世紀(jì)舞蹈經(jīng)典作品”。《紅色娘子軍》劇在中央芭蕾舞劇團(tuán)曾復(fù)排多次。先后飾演瓊花的有白淑湘、鐘潤良、趙汝衡、薛菁華、郁蕾娣、張丹丹、馮英、王珊等；飾演洪常青的有劉慶棠、王國華、孫正延、王才軍、孫杰等。 七、《白毛女》（芭蕾舞劇）<br>《白毛女》故事情節(jié)起源于晉察冀邊區(qū)白毛仙姑的民間傳說。1945年延安魯迅藝術(shù)學(xué)院賀敬之、丁毅執(zhí)筆，馬可、張魯、瞿維、煥之、向隅、陳紫、劉熾等作曲，據(jù)此集體創(chuàng)作出歌劇《白毛女》。1958年馬少波、范鈞宏根據(jù)同名歌劇改編成京劇《白毛女》，中國京劇院演出。李少春飾楊白勞，杜近芳飾喜兒，葉盛蘭飾王大春，袁世海飾黃世仁。1964年上海舞蹈學(xué)校根據(jù)同名歌劇改編成芭蕾舞劇《白毛女》。藝術(shù)指導(dǎo)黃佐臨，編導(dǎo)胡蓉蓉等。主要演員有顧峽美、蔡國英和凌桂明。后逐漸發(fā)展成大型舞劇。1965年首演。舞劇塑造了喜兒、大春、楊白勞等舞蹈形象，在芭蕾基本技巧的基礎(chǔ)上，融匯了豐富的中國民間舞蹈，是芭蕾舞和民族舞結(jié)合的典范，是文化大革命中八個(gè)樣板戲之一。 八、《沙家浜》（交響音樂）<br>交響音樂《沙家浜》是中央交響樂團(tuán)根據(jù)現(xiàn)代京劇《沙家浜》改編而成。在當(dāng)時(shí)，它的意義不僅僅是用一種新的藝術(shù)形式豐富了舞臺(tái)，更在于它響應(yīng)了毛主席所提出的“古為今用、洋為中用”的口號(hào)。為了響應(yīng)毛主席所提出的“洋為中用”的口號(hào)，交響音樂《沙家浜》中所有的演職人員都由中央樂團(tuán)的工作者來擔(dān)綱。對(duì)于滿腦子西洋調(diào)式的作曲者來說，忽然轉(zhuǎn)向京劇風(fēng)格的創(chuàng)造，確實(shí)是個(gè)不小的挑戰(zhàn)，更何況，這還是一個(gè)只許成功、不許失敗的任務(wù)。就在作曲人員潛心研究京劇曲調(diào)的同時(shí)，美聲專業(yè)的歌唱演員也在向京劇界前輩學(xué)習(xí)京劇的唱腔。經(jīng)過創(chuàng)作和演出人員不懈的努力，一部由西洋管弦樂隊(duì)、京劇鑼鼓四大件和從美聲唱法改行而來的京劇演員所演繹的交響音樂《沙家浜》終于問世了。從藝術(shù)上來講，它既有交響音樂的龐大氣勢(shì)，又保持著京劇的基本風(fēng)格。這著實(shí)讓當(dāng)時(shí)的觀眾耳目一新。這部飽受了歲月洗禮的作品，流傳至今已經(jīng)有30多年了。在這30多年里，包括交響音樂《沙家浜》在內(nèi)的一批“文革”時(shí)期的文藝作品，由于種種的因素而留下了深深的時(shí)代痕跡?？墒?，直到今天，我們還是可以在文藝舞臺(tái)上，甚至是街頭巷尾，聽到它的聲音，看到它的身影。