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無思無為|懷念平調(diào)落子戲曲大師李魁元先生兼談她的平調(diào)落子藝術(shù)

無思無為

<p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">　 2021年1月14日，著名平調(diào)落子表演藝術(shù)家李魁元先生永遠的離開了我們，先生是武安平調(diào)落子“德藝雙馨”的戲曲大師、平調(diào)落子戲界泰斗，她為傳承和發(fā)展平調(diào)落子做出了卓越貢獻，她把畢生精力都奉獻給了她摯愛的平調(diào)落子事業(yè)，用她自己的話說就是“戲比命重”。斯人已去，可她的藝術(shù)還在。此時此刻應(yīng)該有更多的人來講述、整理、記錄她的故事、她的藝術(shù)，在加以包裝后固化下來供后人學(xué)習(xí)、鑒賞、研究。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">　　 李魁元和平調(diào)“李派”藝術(shù)</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 李魁元曾跟平調(diào)老藝人李秀奇學(xué)藝。李秀奇（藝名“自鳴鐘”）是武安平調(diào)著名男旦角演員，是平調(diào)“李派”藝術(shù)的創(chuàng)始人。同樣跟李秀奇學(xué)習(xí)平調(diào)李派唱腔的還有韓小芝、賈芝霞、李淑蘭等。除了武鴻鳳的“武派”唱腔，直到現(xiàn)在平調(diào)旦行大都是學(xué)唱的“李派”唱腔，包括仍然健在的藝術(shù)家樊艷芳老師。正像豫劇生行有“十生九唐”的說法一樣，武安平調(diào)的旦行里要說“十旦九李”一點也不為過，反而是咱們的家鄉(xiāng)戲更需要這樣的包裝和提煉！</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 李魁元老師是“李派”藝術(shù)代表性人物。因為一個流派的形成最重要的標(biāo)志就是要看其師承關(guān)系，李魁元老師不僅很好的學(xué)習(xí)借鑒了李秀奇的唱腔和表演，同時她為了發(fā)揚和傳承“李派”藝術(shù)，還培養(yǎng)了大批學(xué)生，她傳授的學(xué)生有李喜如、申煥如、苗月英等，她傳授的弟子并繼承其唱腔藝術(shù)的有王新榮、郭新茹、溫巧云、趙艷杰、周蘇霞、李云、萬文娟、王艷書，被業(yè)內(nèi)人士稱為“李派八大弟子”。所以說李魁元是大師、是“李派”藝術(shù)領(lǐng)軍人，這樣的評價符合事實、依據(jù)充分、比較客觀。因為她繼承了“李派”藝術(shù)，豐富和發(fā)展了“李派藝術(shù)”，為促進平調(diào)落子旦行流派的豐富和發(fā)展立下了不朽功勞。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 如果認(rèn)真對比分析的話，李老師跟原汁原味的平調(diào)“李派”唱腔相比，她的演唱特色和其師還是略有差異的，將李秀奇簡約、古樸、別致的演唱風(fēng)格進行了淡化。這是繼承上的缺憾，還是有意識的對舊腔調(diào)進行了革新？需要進一步的深入研究。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 令人欣慰的是就在前年李魁元老師還專門給她的弟子王艷書（人稱“小魁元”）重排了“李派”的《桃花庵》，這也給聽?wèi)T了武派《桃花庵》的戲迷朋友注入一股清新的氣息，讓人耳目一新。還有她的大弟子王新榮，在繼承李派藝術(shù)的同時勇于實踐為傳承和弘揚平調(diào)“李派”藝術(shù)不辭辛苦，她創(chuàng)辦的新榮藝苑傳習(xí)所每天門庭若市，已成為傳承“李派”藝術(shù)新的文藝高地。在李老師的得意高徒里，還有一位國家一級演員、戲曲新星趙艷杰，目前也是頗有名氣。</span></p> <p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">　 </span><b style="font-size: 18px;">名不虛傳的落子泰斗</b></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;">　 武安落子老藝人孫富琴（藝名“山疙瘩”）是李魁元的落子老師，其以戲風(fēng)樸實，表演真摯著稱。李魁元老師繼承了他擅演花旦戲、唱做俱佳的精髓。在老師的基礎(chǔ)上，她進一步豐富了武安落子舞蹈化和技巧化的表演內(nèi)涵，把武安落子的形式美，藝術(shù)美又提升到了新的高度，她在武安落子旦行的演繹上得心應(yīng)手、獨樹一幟?？催^她落子劇目《抱靈牌》、《對繡鞋》的都曉得，她嗓音甜媚，用嗓有特殊的技巧，善于運用氣口，以氣息的頓挫抑揚造成唱腔的纏綿繼續(xù)，在刻畫人物的嬌娜時，她又能做到活潑而不瑣碎，顯得清楚親切，魅力十足。表演更是俏麗清新，引人入勝。</span></p><p class="ql-block" style="text-align: justify;"><span style="font-size: 18px;"> 其實，李魁元先生和武鴻鳳先生都是平調(diào)落子第一代女演員，在廣大戲迷中有這樣的評價：“瞧了武鴻鳳，一輩子不生病”，“瞧了李魁元，一輩子不差錢”的說法，兩位藝術(shù)家在平調(diào)落子戲曲界的重要地位和影響可見一斑。</span></p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;"> 李魁元的表演風(fēng)格和藝術(shù)特點</b></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 李魁元在長期的演藝生涯中創(chuàng)造出自己獨特的唱腔和演繹風(fēng)格，她在舞臺韻白、服裝和化妝、舞臺表演等方面對平調(diào)落子進行了改革。這些改革和獨特的風(fēng)格形成，對平調(diào)和落子兩個劇種是一個新的起端，被專家學(xué)者稱為是平調(diào)落子由舊變新的分水嶺。</span></p><p class="ql-block"><span style="font-size: 18px;"> 在唱腔方面，她善于從人物感情出發(fā)，唱腔甜脆明亮、婉轉(zhuǎn)玲瓏、字正腔圓、腔隨情出、韻味濃厚；在表演方面，以柔美真切著稱，善于表演身段、技巧、水袖功等，諧趣具佳、表演細膩；在念白方面，她創(chuàng)造性的提出武安字，普通韻的念白方法，吐字清晰、聲情并貌，韻調(diào)別致，具有特殊的表現(xiàn)力；在人物塑造方面，</span><span style="font-size: 18px; color: rgb(25, 25, 25);">具有大眾化、生活化的特點，嬌雅嫵媚、清秀俊美，極具京劇“荀派”俏麗清新的特點。</span></p> <p class="ql-block">　　長期以來，在平調(diào)落子藝術(shù)舞臺上涌現(xiàn)出許多杰出的藝術(shù)家，他們傾其畢生心血創(chuàng)造的藝術(shù)成就，凝結(jié)的藝術(shù)經(jīng)驗，成就了平調(diào)落子曾經(jīng)的輝煌歷史，也是當(dāng)代人及后人學(xué)習(xí)的榜樣和寶貴財富，其中李魁元先生還受到毛澤東、劉少奇、周恩來、郭沫若等中央領(lǐng)導(dǎo)人的親切接見。而他們當(dāng)中不少已經(jīng)作古，在世者也已年逾古稀，武鴻鳳、李魁元兩位先生也已先后謝世。鑒于此，研究確認(rèn)平調(diào)落子流派及代表性人物、劇目已成為一項重要而緊迫的文化工程。</p>