<p class="ql-block">“現(xiàn)代的城市之光，大街上的運動——那里有我的刺激，觀察運動能激發(fā)我的生命脈搏，我的創(chuàng)作源泉。一個運動中的身體顯示它的各個局部的外貌，這些外貌又融合成一個完整的形狀：內(nèi)在形象?！?lt;/p> 基希納1903年所作油畫《街道》，充分顯示出他的畫風(fēng)特點。畫中描繪了一群漫步在街頭的男女。走在最前面的是兩個時髦女郎，其顧盼生姿的身形，頗有幾分自鳴得意的味道。右邊向櫥窗觀望的男士，則衣冠楚楚，很具有紳士風(fēng)度。背景之上擠滿熙熙攘攘的行人，使整個畫面充滿了大都市的那種特別的擁擠和繁華的氣息。畫家在勾畫出人物瞬間姿態(tài)的同時，也給畫面抹上了一層空寂、縹緲的感覺。畫中的人物形象，那些妖媚的女人和躊躇的男人，實際上都被高度概括化了，不過是一些戴面具的軀殼罷了。他們仿佛幽靈一般，身不由已，飄忽不定，似在夢的世界里游蕩?；＜{自己曾說:"也許作品不一定符合大自然中的形象，但更清晰地傳遞了我所看到的一切。"在這幅畫上，畫家以大刀闊斧的簡潔線條和略帶顫抖的筆觸，勾畫人物的形體。他把立體派的構(gòu)成與野獸派的色彩有效地結(jié)合，并且滲入了某種哥特式的變形，從而使畫面具有一種強(qiáng)烈的感覺。 基希納是德國表現(xiàn)主義流派“橋社”的代表人物，他著迷于那種“尖尖的、間斷式造型的、強(qiáng)調(diào)坦率的直覺和強(qiáng)烈感的德國哥特式”藝術(shù)風(fēng)格。 1880年5月6日，基希納出生于德國的阿沙芬堡，一個殷實的中產(chǎn)階級家庭，他的父親是一位化學(xué)家?；＜{小時候就表現(xiàn)出了自己的繪畫天賦，父母發(fā)現(xiàn)后，為他請了繪畫的老師，但并不真的希望他日后走藝術(shù)這條路。<div>上了中學(xué)之后，基希納又接觸了一段時間木刻。1901年，21歲的基希納前往德累斯頓理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑，在那兒，基希納認(rèn)識了一幫與自己家境相仿，志趣相投的朋友，也就是日后“橋社”的主要成員。<br></div> 他的作品追求變形，藝術(shù)語言簡練，呈現(xiàn)幾何形構(gòu)圖。1931年被推舉為柏林普魯士美術(shù)學(xué)院院士，兩年后院士資格被納粹當(dāng)局取消，收藏在各大博物館的639件作品也被當(dāng)局沒收。 1905年，基希納從德累斯頓理工學(xué)院畢業(yè)，“橋社”也在這一年成立?；＜{開始與橋社的朋友們到歐洲各地參觀、舉辦展覽，他們新銳先鋒的藝術(shù)創(chuàng)作成功引起了藝術(shù)界的關(guān)注。在橋社的年輕畫家中，基希納稱得上是最有才華和最脆弱敏感的一位。他是一個在繪畫上十分有抱負(fù)的人，極力希望改變與法國印象派的從屬關(guān)系，創(chuàng)建屬于德意志民族自己的現(xiàn)代主義風(fēng)尚，致力于“成功創(chuàng)造出第二個偉大的德國藝術(shù)時代”（第一個是荷爾拜因和丟勒的時代）”。 在基希納的內(nèi)心深處，有著對榮譽(yù)、名望及被肯定的渴求，這使他表現(xiàn)出種種奇怪的性格。他曾故意將自己作品的創(chuàng)作年代提前，而且不愿意承認(rèn)同時代的藝術(shù)家對他的影響。這會讓他產(chǎn)生一種十分不榮譽(yù)，近似于仰人鼻息的感覺。但他確實是個天才，他以驚人的速度同化來源于朋友的影響，化為自己的繪畫語言，所以基希納其實是一個要強(qiáng)又有實力的人。 表現(xiàn)主義是現(xiàn)代藝術(shù)史中重要的一支，其在20世紀(jì)時的主要陣地即是德國，可謂是德國現(xiàn)代藝術(shù)覺醒的開端。德國表現(xiàn)主義發(fā)端于現(xiàn)代歷史的轉(zhuǎn)折性節(jié)點，并在此后造成了國際藝術(shù)界的大震蕩，復(fù)雜的歷史環(huán)境大大增加了彼時人事物的戲劇性與可探究性。 1911年，橋社成員由德累斯頓遷到了柏林，基希納也定居到了柏林，在那兒開辦起了“現(xiàn)代繪畫研究所”。1912年，基希納迎來了他的創(chuàng)作高峰期，同時也迎來了他的精神危機(jī)。他開始感受到一種危機(jī)的迫近，精神上的折磨和多病的身軀時常伴隨著他。 畫家所要表現(xiàn)的是人及其強(qiáng)盛生命力的即刻存在，因而其畫中的人物有著某種更深層的含意。通過這些表現(xiàn)街景的作品，基希納將其對于現(xiàn)代都市生活的敏銳感受，將都市所特有的那種冷漠、擁擠以及快節(jié)奏的感覺，真實而充分地層示出來。在那浮華喧囂的熱鬧場景中，無時無刻不滲透出孤獨、隔閡和焦慮之感。而這些表現(xiàn)主義作品上所充斥著的極度緊張的線條與筆觸的形式張力，在某種意義上正反映了基希納自身那瀕于崩潰的精神世界。 他畫中的節(jié)奏和著色都發(fā)生了改變：作品變暗了，也更復(fù)雜了。激烈的、哥特式的線條構(gòu)成了他在這一時期的風(fēng)格。 1913年，橋社因成員意見不合而解散。據(jù)說解散的原因是因為基希納把自己說成是“橋社”的領(lǐng)袖，因此與其他社員產(chǎn)生齟齬而分裂的。而且據(jù)說他還匿名發(fā)表了大量關(guān)于自己作品的解說和評論。 通過這些街景將他對于現(xiàn)代都市生活的敏銳感受，將都市所特有的那種冷漠、擁擠以及快節(jié)奏的感覺，真實而充分地層示出來。 1915年，一戰(zhàn)開始后，基希納自愿報名服兵役，然而他卻無法忍受嚴(yán)酷的軍隊生活，長時間陷于對戰(zhàn)爭中失去繪畫的右手的恐懼之中，精神瀕臨崩潰，戰(zhàn)爭結(jié)束后，他就離開了德國。 1917年，體弱多病的基希納，在朋友們的幫助下成功到達(dá)瑞士，然而他認(rèn)為自己在戰(zhàn)爭的經(jīng)歷中已經(jīng)喪失了自我。之后，德國的政局變得越來越緊張，那些可以幫助他的人紛紛倒臺，他回國的路斷絕了。他也被定位“頹廢藝術(shù)家”，并被取消了柏林普魯士美術(shù)學(xué)院院士的資格。 1937年，他的639件作品被移出德國的各博物館，且被沒收，還有一部分作品被銷毀。除了油畫、水彩畫，基希納也是一位木刻畫高手，曾繪制過優(yōu)秀的壁畫，可惜后來也被納粹毀掉了。 在精神飽受摧殘的同時，晚年的基希納，身體狀況也極度不好，他受到梅毒、麻痹癥、以及煙酒和過量藥物引起的健康困擾。1938年，德軍進(jìn)入奧地利，邊境離他家只有25公里，眼看家園不保的基希納，在1938年6月15日，他維爾勃登家的外面，在他希望葬身的達(dá)沃斯園林墓地的不遠(yuǎn)處，舉槍自殺了。 基希納的作品追求變形、簡練的造型、鮮明的色彩和幾何形的構(gòu)圖。 盡管他不愿意承認(rèn)，事實上基希納的藝術(shù)，收到了梵高、塞尚、高更及蒙克等的影響，馬蒂斯、立體派、未來派及波利尼西亞、黑人藝術(shù)、印度石窟繪畫等東方畫法也對他有不同程度的影響。 基希納的藝術(shù)被灌注了一種沉重而痛苦的精神性，充滿蒙克式的悲觀主義情緒。也許是由于他身體多病、性格內(nèi)向的緣故，其作品常常流露出某種病態(tài)的焦慮與壓抑，并帶有一些神經(jīng)質(zhì)傾向。他常常通過某種歪曲形狀、色彩和空間的手段，來實現(xiàn)其對于象征性和表現(xiàn)性的追求。他在畫上，充分揭示出人物的心理沖突，并將由這種沖突而產(chǎn)生的痛苦，綿延不斷地傳達(dá)給觀者。 關(guān)于基希納的作品，或許用他曾說過的一句話作為概括再恰當(dāng)不過了：“也許作品不一定符合大自然中的形象，但更清晰地傳遞了我所看到的一切?！?lt;br><br> 基希納《彼得·施萊米爾的神奇故事》系列版畫創(chuàng)作于一戰(zhàn)初期，當(dāng)時他正從柏林的創(chuàng)作高峰時期進(jìn)入到一種幾乎危及其生命的精神崩潰中。這組版畫是他的自我剖白，它正處于能夠?qū)⑽C(jī)爆發(fā)前后的經(jīng)歷相連結(jié)的節(jié)點。通過深入研究這組作品，我們可以全面了解基希納精神危機(jī)的產(chǎn)生、影響與解決，由此幫助我們更好地理解基希納的創(chuàng)作語言及風(fēng)格轉(zhuǎn)變。 人有千面，物有萬象。基希納是追求畫面與情緒真實瞬間的瞬時記錄者、謀求原始純粹生活的自然享樂者、飽受精神折磨的自我分裂者、居功自傲且操縱輿論的假面經(jīng)營者、在波折人生中尋找出口的影子追尋者。所有的側(cè)面合成了一個立體的人，一個矛盾體基希納，一個丟失了影子又不斷尋找影子的人。 心懷對藝術(shù)的絕對熱情與名留史冊的野心，一代代的藝術(shù)家就此踏上追求他們信仰著的自由的漫漫長路。與其說他們在追求自由，毋寧說是以奪取對人生的掌控權(quán)來對抗社會中腐壞的部分。在戰(zhàn)火紛飛、階級固化、思想激蕩的背景下，基希納愿以其熱忱燃燒自己，在混亂中求生，在迷惘中吶喊，劃亮了德國表現(xiàn)主義的時代。作為旁觀者，我們很難單純以對或錯去判別他的種種經(jīng)歷，在基希納身上，沒有傳統(tǒng)藝術(shù)家傳記式的偉大，他有他的脆弱、虛偽、狡黠、真實與堅持。