<p class="ql-block"> 2021年4月14日，終于如愿以償?shù)嘏蔚搅四軌蛴^看現(xiàn)場版的《雷雨》。</p><p class="ql-block"> 人藝話劇《雷雨》自1954年開始，到此輪演出結(jié)束已經(jīng)演出了610場。被譽(yù)為“經(jīng)典的經(jīng)典演出”，是人藝經(jīng)典保留劇目，其地位猶如是這座藝術(shù)大廈不可或缺的擎天巨柱之一 ，可見其優(yōu)秀和重要。</p><p class="ql-block"> </p> <p class="ql-block"> 這么好的戲必是一票難求，十分感謝友人幫助讓我夢想成真。</p> <p class="ql-block"> 最早接觸《雷雨》是在中學(xué)課本上，隨后是電影、話劇劇本和話劇錄像，各有收獲?！啊独子辍返奈枧_藝術(shù)”這本書是真正讓我窺得其中精髓 ，書帶領(lǐng)我從作家、導(dǎo)演、演員和舞臺等不同的角度去理解這部經(jīng)典，雖然如“管中窺豹”卻已經(jīng)讓對話劇基本一無所知的小白的我大開眼界，剩下的就是心心念念必是要去劇場看一場現(xiàn)場版的話劇。</p><p class="ql-block"> <span style="font-size: 18px;">這本“《雷雨》的舞臺藝術(shù)”是為了向中國話劇百年誕辰和人藝五十五周年獻(xiàn)禮，由北京人民藝術(shù)劇院與中國戲劇出版社聯(lián)手推出。</span></p> <p class="ql-block"> 《雷雨》是劇作家曹禺創(chuàng)作的一部話劇，發(fā)表于1934年7月，到今年已經(jīng)有88歲的高齡了，《雷雨》是中國話劇創(chuàng)作藝術(shù)成熟的標(biāo)志。</p><p class="ql-block"> </p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 曹禺先生在《雷雨》作者感言中寫到：</p><p class="ql-block"> 《雷雨》對我是個誘惑。與《雷雨》俱來的情緒蘊(yùn)成我對宇宙間許多神秘的事物一種不可言喻的憧憬。《雷雨》可以說是我的“蠻性的遺留”，我如原始祖先們對那些不可理解的現(xiàn)象睜大了精奇的眼。我不能斷定《雷雨》的推動是由神鬼，起于命運(yùn)或源于哪種明顯的力量。情感上《雷雨》所象征的對我是一種神秘的吸引，一種抓牢我心靈的魔。《雷雨》所顯示的，并不是因果，并不是報(bào)應(yīng)，而是我所覺得天地間的殘忍。</p><p class="ql-block"> 寫《雷雨》是一種情感的迫切的需要。我念起人類是怎樣可憐的動物，帶著躊躇滿志的心情，仿佛是自己來主宰自己的命運(yùn)，而時常不是自己來主宰。</p> <p class="ql-block"> 《雷雨》中的人物：“他們怎樣盲目爭執(zhí)著，泥鰍似的在情感的火坑里打著昏迷的滾，用盡心力來拯救自己，卻不知道千萬仞的深淵在眼前張著巨大的口”。</p> <p class="ql-block"> 曹禺先生説“我用一種悲憫的心情來寫劇中人物的爭執(zhí)。我誠懇地期望著看戲的人們也用一種悲憫的眼來俯視這群地上的人們?！?lt;/p><p class="ql-block"> 我們不能脫離時代背景簡單去説誰對誰錯，誰是壞人誰是無辜……只是體會著曹禺先生筆下人物悲歡離合，我嘗試用著曹禺先生的“悲憫”角度體會著作品中的人物們，感受著“命運(yùn)”的可怕無常捉弄和人類的渺小無力悲哀。</p> <p class="ql-block"> 人藝藝術(shù)家滿懷激情三個半小時話劇《雷雨》精湛演出帶我走進(jìn)那處驚心動魄的家庭悲劇。舞臺演繹的情感壓抑和人物悲劇沖突讓我喘不上氣來，我自始至終都沉浸在那場令人窒息的雷雨中，甚至劇終都有些深陷其中不能自拔，太精彩了！不愧為中國話劇里程碑的經(jīng)典之作！</p> <p class="ql-block"> 喜歡張培飾演的蘩漪。話劇中的<span style="font-size: 18px;">蘩漪人物是在壓抑窒息的環(huán)境中變得乖戾，她有一顆強(qiáng)悍的心和火熾的熱情，</span>她是一柄犀利的刀，她愈愛的，她愈要劃著深深的創(chuàng)痕。她滿蓄著受著壓抑的“力”，在黑暗如困獸之斗充滿了魅惑。張培演得<span style="font-size: 18px;">激情澎湃，張力十足，節(jié)奏把控也很好，讓人對蘩漪欲愛不能，欲恨難罷。只能看著她有意無意地傷害別人，又被別人所傷，心底反復(fù)慨嘆“命運(yùn)”捉弄下的人的反抗是那么的滑稽那么的無力，而她那“為了爭取能夠吸一口新鮮空氣”的努力又是讓人那么的心痛。</span></p> <p class="ql-block"> 張萬坤老師扮演的魯貴我也非常喜歡。臺詞功底深厚，人物表達(dá)到位，做到了作者在序言中對人物的要求“他應(yīng)該小心翼翼地做到’均勻’、’恰好’，不要小丑似的叫自己頭上凸起隆包，尻上長了尾巴，使他成了怪物?！睆埨蠋熝莩龅娜宋锓执绺邪盐盏暮芎?。</p> <p class="ql-block"> 還有飾演四鳳兒、周仆園、魯媽、周平、周沖和魯大海等演員都演得非常精彩，再加上音響和舞美的設(shè)計(jì)營造，為觀眾奉獻(xiàn)了一臺精美的視聽盛宴。</p> <p class="ql-block"> 這是飾演周萍三代演員，分別是蘇民、濮存昕和王斑。</p><p class="ql-block"> 在看演出休息時，我聽著后排三位上了些年齡的觀眾聊著話劇《雷雨》。這是他們看的第三個版本的《雷雨》，他們聊這某個人物不同演員的演出優(yōu)劣，聽得我佩服不已。</p> <p class="ql-block"> 還有一個情節(jié)，演出結(jié)束等電梯取車時候，又有兩位觀眾在聊在第四幕魯貴要挾蘩漪的那段臺詞，應(yīng)該從那里段、應(yīng)該停留多長時間以及兩位演員互動中的欠缺……太厲害了吧！</p><p class="ql-block"> 這應(yīng)該就是有藝術(shù)素養(yǎng)的觀眾吧！</p> <p class="ql-block"> 看到一段《雷雨》這樣的評價：</p><p class="ql-block"> 《雷雨》非常具有國際性，在中國很罕見。人物關(guān)系矛盾沖突錯綜復(fù)雜，三一律的劇作典范。</p><p class="ql-block"> 專門百度了一下“三一律”：三一律（classical unities）是西方戲劇結(jié)構(gòu)理論之一，亦稱“三整一律”。是一種關(guān)于戲劇結(jié)構(gòu)的規(guī)則。先由文藝復(fù)興時期意大利戲劇理論家琴提奧約于1554年提出，后由法國新古典主義戲劇家確定和推行。要求戲劇創(chuàng)作在時間、地點(diǎn)和情節(jié)三者之間保持一致性。即要求一出戲所敘述的故事發(fā)生在一天（一晝夜）之內(nèi)，地點(diǎn)在一個場景，情節(jié)服從于一個主題。</p><p class="ql-block"> “時間、地點(diǎn)、情景的唯一性?！薄叭宦伞?，長知識了。</p> <p class="ql-block"> “我喜歡寫人，我愛人，我寫出我認(rèn)為是英雄的、可喜的人物；我也恨人，我寫過卑微、瑣碎的小人。我感到人是多么需要理解，又是多么難以理解。沒有一個文學(xué)家敢講這句話——‘我把人說清楚了’。”——曹禺</p><p class="ql-block"> 引用先生這段話致敬這部偉大作品。</p> <p class="ql-block"> 另外，在讀“《雷雨》經(jīng)典場面整理”這部分文章對教會引導(dǎo)欣賞現(xiàn)場話劇演出會特別有幫助。我這里看到了導(dǎo)演為什么及如何處理這場戲，演員為什么要這么說這句臺詞，它背后要表現(xiàn)的心里活動和人物性格等等，讓我們從幕前看到了幕后，受益匪淺。</p> <p class="ql-block"> 劇終人散已是子夜時分，獨(dú)自開著車在回家路上，車內(nèi)飄蕩著輕柔的音樂，看著城市霓虹靜靜地閃爍，如水般夜涼的安之如素漫上心頭，歲月就這樣簡單劃過多好！</p>