“二胡史中的儲師竹”專題在上海音樂學院首講

金陵隨緣

紀念儲師竹先生誕辰120周年 　　2021年5月6日，“五一”剛過的一個下午，上海音樂學院歌劇院管弦排練廳內(nèi)，一場小型講座正在進行… 　　來自南京師范大學音樂學院的岳峰教授，用她20余年積累的學術專題“二胡史中的儲師竹”與到場的觀眾一起分享。 　　講座用了上百例文獻史料～書著、教材、手稿圖片和儲師竹作品歷史錄音，還有民國時期老胡琴（配絲弦）和“牛皮紙二胡”現(xiàn)場演奏，就好比一座帶聲響的小型紀念館，向人們呈現(xiàn)了一個二胡史中的儲師竹先生和由他帶來的一段鮮為人知的民國二胡往事…… 　　說起江蘇宜興人儲師竹（1901～1955）老一輩二胡人還記得他，但因其過世較早，今天的二胡年輕人很少知道他了。 他是劉天華先生的大弟子，劉氏二胡承傳樂脈的第一代傳人，重慶國立音樂院（中央音樂學院前身）國樂教師元老，培養(yǎng)有俞鵬、張韶等二胡名家。半個多世紀前為阿炳二胡曲《二泉映月》《聽松》《寒春風曲》制訂的弓、指法，至今仍是專業(yè)二胡演奏和教學的范本…… 　　講座從儲師竹先生的生平開始，一禎禎真實詳細的圖片、文字史料、音響和現(xiàn)場演奏，使二胡史中封塵已久的一代名家儲師竹先生近半個世紀的教學、演奏、述著和音樂創(chuàng)作情況展開在觀眾面前。 　　104年前，16歲的儲師竹進入江蘇省立五中（今常州五中）求學，恰逢國樂先驅(qū)劉天華在此校任音樂教員。儲師竹“如暗室中晨光一線，逐漸向明”幸為劉天華先生的首傳弟子而隨劉師習琴八年。（圖中右一抱琵琶者為儲師竹，右十為劉天華） 　　89年前，劉天華先生在北京逝世，儲師竹參與編撰《劉天華先生紀念冊》（劉復編，1933年編纂委員會編輯出版）這是一本在百年二胡史中最有價值的第一本文獻，并作歌“劉天華先生紀念歌”悼念恩師，從此立志于先生未竟的事業(yè)。 　　1926年開始，儲師竹回到家鄉(xiāng)任國樂教員和二胡教習，輾轉(zhuǎn)于蘇、浙、皖一帶，使劉天華先生新曲得以傳播蘇南，引得不少年輕后生競相模仿。 一代二胡名家蔣風之（1908～1986，宜興人）就是受到儲先生的影響而走上了國樂道路…圖為宜興臧林鎮(zhèn)，2002年毛羽南攝 　　1932年，儲師竹受聘于浙江省立杭州藝專時，教授了一位出色的二胡學生俞鵬（1917～1946，杭州人）使俞鵬“始受正派之教育而有所成”——見俞鵬著《南胡創(chuàng)作曲集》序，留下了今日川音的二胡種子。 俞鵬1946年著有《南胡創(chuàng)作曲集》書中有他致力于“二胡武曲”的十首二胡作品，曲集的封面上赫然寫道：謹以此書敬獻于儲師竹老師俞鵬和他的《南胡創(chuàng)作曲集》 　　1938年，抗戰(zhàn)烽起，儲師竹隨大批教員入蜀，他們組織起一系列國樂活動，使當?shù)氐囊魳菲占凹t紅火火。其中最有名的當屬“紙二胡”了。 　　抗戰(zhàn)時期，陪都重慶物資極度匱乏，儲師竹帶領師生采用遍布山城的竹子配上牛皮紙做二胡，此舉很快燃起了民眾學習二胡的熱潮。（下圖為當年的牛皮紙二胡之一） 　　1941年9月，重慶北陪雞公山學校體育場，上演了一場規(guī)模宏大的“800把紙二胡”大合奏，曲目為劉天華作品《良宵》《前進操》和儲師竹二胡曲《山村夜祭》優(yōu)美悅耳的琴聲在山谷中回蕩，鄉(xiāng)民皆驚，奔走相告“至今回想起來還激動不已”——見艾白水“八百二胡大合奏”《團結(jié)報》1992年3月21日（圖為儲師竹曲《山村夜祭》手稿） 講座現(xiàn)場，岳峰教授用上海大龢堂趕制的牛皮紙二胡試奏了一段《良宵》 　　從儲師竹主編的《國樂》（1946年）講義中，我們看出這一時期真實的二胡教學情況。 《國樂》講義教材細覽視頻?（《閑居吟》絲弦二胡演奏：岳峰） 　　1948年，南京國立音樂院期間，儲師竹繼續(xù)與楊蔭瀏、曹安和等為同事，一起編著了《瞎子阿炳曲集》并為阿炳三首二胡曲制訂弓、指法，撰寫弓、指法演奏特點的文章。這是在百年二胡文獻中，繼《劉天華紀念冊》之后的又一本影響深遠的二胡文獻。左起：儲師竹曹安和楊蔭瀏 《瞎子阿炳曲集》1952年上海萬葉書店印行 　　講述之中，岳峰教授用收藏了幾十年的儲師竹四十年代老胡琴配上絲弦，以民間“說唱之法”隨奏了幾句《二泉映月》 這是她十幾年前提出的一個觀點“阿炳的琴風在于’說唱’而非’歌唱’”而二胡“說唱之法”與“歌唱之法”在行弓走韻和吐字飾音等方面多有不同。 　　如何發(fā)現(xiàn)了阿炳，儲師竹功不可沒。這在黎松壽、張伯椲編著的《阿炳傳略》中有詳細記載（南京出版社，1993年） 　　到了南京國立音樂院時期，儲師竹先后擔任張韶、閔季騫的二胡專業(yè)老師。后來張韶在二胡事業(yè)上成就卓著，閔季騫帶出了“閔氏音樂家族”享譽樂壇。他們每逢談起儲先生總是感念不已。年輕時的張韶（左）閔季騫（右） 　　除了教學、演奏之外，儲師竹還留下了6首二胡小曲，3首二胡重奏和3首絲竹合奏。下為岳峰教授用上海大龢堂復制的原尺寸儲師竹胡琴配絲弦，演奏儲師竹二胡曲《私?！罚?945為紀念抗戰(zhàn)勝利年而作） 　　其中《長夜曲》（1927年初作）等二重奏、三重奏、四重奏作品，為迄今所見的最早的二胡重奏曲。（儲師竹《長夜曲》手稿） 　　來自上海音樂學院汝藝教授二胡工作室的三位宜興籍學生陸海云爾、彭小、張錦櫟，演奏了儲師竹的二胡三重奏《長夜曲》《凱旋》 　　與劉天華先生不同的是，儲師竹除了民樂作品之外嗯還有18首歌曲創(chuàng)作留世。他的歌曲涉及獨唱、重唱、合唱等多種形式，其中，男聲獨唱《西城柳》在其家鄉(xiāng)和浙、蜀等地流傳多年。儲師竹歌本和部分手稿 　　有關儲師竹先生的作品及其文獻，基本收集在岳峰教授編著的《音樂家儲師竹——作品及其研究》這本書中（中國文聯(lián)出版社2002年出版）該書出版于儲先生誕辰100周年之際，成為今天人們紀念儲先生的主要依據(jù)。 　　書的背后，還有一段不同尋常的往事，以及老一輩二胡人和理論家的期盼。 　　對于二胡史中不可或缺的儲師竹先生，多年來也有一些不同形式的紀念（看圖識字） 　　這次“儲師竹先生誕辰120周年”紀念活動，是第37屆上海之春國際音樂節(jié)～第7屆上海音樂學院音樂開放周博物館系列活動之《百年二胡回望》暨王根興技藝作品紀念展中的首場講座。 　　講座主持人沈正國先生，一位常年致力于樂器文化的資深樂器人，是《百年二胡回望》的主要策劃者之一。 　　他和他的大龢堂，為此次紀念講座提供了有力的樂器支持～儲式二胡復品和牛皮紙二胡。下圖右為民國反向龍頭胡琴左為上海大龢堂趕制的同款復品 　　整場講座文獻豐富，學術嚴謹，觀點獨到，形式多樣。更重要的是，給人留下了諸多有待研究的課題思路和深層的學術思考。 到場支持的還有：宜興市二胡學會團隊上海國粹胡琴團隊青島迷胡文化館等等二胡人不會忘記這些為二胡基業(yè)做出過貢獻的國樂先輩 背景音樂：儲師竹1940年老胡琴（絲弦）奏儲先生1945年二胡曲《私?！吩婪逖葑?lt;/b>部分圖自網(wǎng)絡文案：南胡

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“二胡史中的儲師竹”專題在上海音樂學院首講

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