<p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">戲曲資料：網(wǎng) 絡(luò)</p><p class="ql-block" style="text-align: center;">圖片演唱：歲月如歌</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>京劇《貴妃醉酒》–歲月如歌</b></p> <p class="ql-block"><b style="font-size: 18px;">梅派傳統(tǒng)京劇《</b><b>貴妃醉酒》 </b></p><p class="ql-block">唱詞：</p><p class="ql-block">海島冰輪初轉(zhuǎn)騰，</p><p class="ql-block">見(jiàn)玉兔，玉兔又早東升。</p><p class="ql-block">那冰輪離海島，乾坤分外明，</p><p class="ql-block">皓月當(dāng)空，恰便似嫦娥離月宮。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"> 京劇《貴妃醉酒》又名《百花亭》，是一出單折戲，取材于中國(guó)唐朝歷史人物楊貴妃的故事，經(jīng)過(guò)中國(guó)著名京劇表演藝術(shù)家梅蘭芳先生創(chuàng)作、表演而廣為認(rèn)知，是梅派代表劇目之一。</p><p class="ql-block"> 該劇描寫的是楊玉環(huán)深受唐明皇的榮寵，本是約唐明皇百花亭赴筵，但久候不至，隨后知道他早已轉(zhuǎn)駕西宮，于是羞怒交加，萬(wàn)端愁緒無(wú)以排遣，遂命高力士、裴力士添杯奉盞，飲致大醉，后來(lái)悵然返宮的一段情節(jié)。</p><p class="ql-block"> 《貴妃醉酒》通過(guò)動(dòng)作和唱詞、曲調(diào)，表達(dá)楊貴妃由期盼到失望，再到怨恨的復(fù)雜心情。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>劇情介紹</b></p><p class="ql-block"> 唐玄宗先一日與楊貴妃約，命其設(shè)宴百花亭，同往賞花飲酒。至次日，楊貴妃遂先赴百花亭，各齊御筵候駕，但是，唐玄宗車駕竟久候不至。乃忽報(bào)皇帝已幸江妃宮（江妃即梅妃，江采萍）。楊貴妃聞?dòng)嵃г棺詡?，借酒澆愁?lt;/p><p class="ql-block">原劇寫楊貴妃酒入愁腸，三杯亦醉，于是春情頓熾，忘其所以，放浪形骸，頻頻與高力士、裴力士二太監(jiān)作種種醉態(tài)及求歡猥褻狀。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>藝術(shù)鑒賞</b></p><p class="ql-block"> 京劇《貴妃醉酒》取材于中國(guó)唐朝帝王唐玄宗的寵妃楊玉環(huán)的部分人生經(jīng)歷，通過(guò)優(yōu)美的動(dòng)作和華美的唱詞、曲調(diào)，表達(dá)楊貴妃由期盼到失望，再到怨恨的復(fù)雜心情。</p><p class="ql-block"> 該劇不以情節(jié)取勝，它細(xì)膩生動(dòng)地以難以比擬的優(yōu)美，表現(xiàn)了楊貴妃這個(gè)絕代美人由喜悅到煩悶的心境變化。它從封建帝王最親近的妃子身上，揭開了封建制度一個(gè)黑暗的角落。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>藝術(shù)特色</b></p><p class="ql-block"> 《貴妃醉酒》的主要內(nèi)容是建立在程式動(dòng)作基礎(chǔ)上的舞蹈與唱，但它們同時(shí)也都是生活里的行動(dòng)，如行走，上、下橋，看魚、鴛鴦和看雁，不過(guò)，這些動(dòng)作與人們真正生活里的所作所為不一樣，它們都比生活夸張，是美化了、舞蹈化了的。這一類的動(dòng)作和身段在京劇舞臺(tái)上比比皆是，如進(jìn)門、關(guān)門、拆信、看信、騎馬、坐轎等等。這些動(dòng)作大多用來(lái)敘述故事，但也常常用來(lái)描寫角色的心理活動(dòng)。</p><p class="ql-block">該劇劇情雖然簡(jiǎn)單，但場(chǎng)面宏大。流動(dòng)的儀仗，紛繁的舞蹈，精美的服飾，大段的唱腔，豐富的伴奏，令觀眾目不暇接，耳不暇聽。而且其唱、念、做又是平衡發(fā)展的，一字一腔、一招一式都充滿了詩(shī)意，充分體現(xiàn)了古典京劇所追求的“中和”之美。一出寫醉人醉態(tài)的戲，自始至終充滿美的線條和韻律。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>社會(huì)評(píng)價(jià)</b></p><p class="ql-block"> 《貴妃醉酒》是一部綜合了其它藝術(shù)表演形式的京劇劇目。梅蘭芳先生在對(duì)《貴妃醉酒》改良時(shí)就借鑒了中國(guó)地方戲曲的表演特色，在舞臺(tái)設(shè)計(jì)和表演效果上也吸收了許多外國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的元素。《貴妃醉酒》得以常演不衰，與其優(yōu)秀的劇本和優(yōu)美的曲調(diào)是分不開的。它的情節(jié)設(shè)定是源于清初傳奇，其內(nèi)容已經(jīng)得到廣大群眾的認(rèn)可。它的唱詞和曲調(diào)也是多年來(lái)由文人墨客加工和改造而成的，具有很高的藝術(shù)性，所以才會(huì)具有很強(qiáng)的生命力。（中南財(cái)經(jīng)政法大學(xué)博士何苗）[15]</p><p class="ql-block"> 《貴妃醉酒》戲曲之所以能夠在中國(guó)有著較高的知名度，離不開梅蘭芳先生的加工與藝術(shù)創(chuàng)造。</p><p class="ql-block"> 無(wú)論如何，《貴妃醉酒》都是最受觀眾歡迎的京劇經(jīng)典，甚至成為了京劇藝術(shù)的某種象征。而梅蘭芳的《貴妃醉酒》，不僅是京劇史上的不朽經(jīng)典，甚至也改變了中國(guó)民眾對(duì)于楊貴妃的印象。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><b style="font-size: 20px;">傳播戲曲經(jīng)典??弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化</b></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><span style="font-size: 22px;">??歡迎轉(zhuǎn)發(fā)分享??</span></p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p><p class="ql-block" style="text-align: center;">??????????</p><p class="ql-block" style="text-align: center;"><br></p> <p class="ql-block"><b style="color: rgb(255, 138, 0);">精彩回顧??????</b></p> <p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/3fvpkh31?share_from=self" target="_blank">算命–越劇《沙漠王子》選段</a></p> <p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/3f4tmmqs?share_from=self" target="_blank">京劇《家住安源》</a></p> <p class="ql-block"><a href="http://m.kamkm888.com/3dnlj30e?share_from=self" target="_blank">京歌：梨花頌</a></p>