<p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:20px;">我的四尺山水畫</span></p><p class="ql-block" style="text-align:center;"><span style="font-size:15px;">作者：倪建春</span></p> <p class="ql-block">山水畫章法，關(guān)鍵是要取勢，取勢是總要。取勢之法，先要抓住重點(diǎn)，通幅四平八穩(wěn)，則不見氣勢。破平之法，是在險(xiǎn)絕，勢從不平中而來。章法與構(gòu)圖千變?nèi)f化，每因局部而牽動(dòng)大局，決定在一個(gè)勢上。一張山水畫中處理好開合、主次、虛實(shí)、疏密、動(dòng)靜諸多關(guān)系之后，山水才會(huì)呈現(xiàn)出氣勢來。</p> <p class="ql-block">在想畫的景物中，哪些是重點(diǎn)表現(xiàn)的，哪些是次要的，哪些可以少畫或不畫的，經(jīng)過提煉、取舍確定下來。</p> <p class="ql-block">畫面有白則亮，有白則透，無白則黑，黑就是悶，悶就不快活，所以留白與亮點(diǎn)的確定很關(guān)鍵。</p> <p class="ql-block">山水畫應(yīng)當(dāng)有氣勢，或風(fēng)或雨，或陰或晴，總體畫面的走向延續(xù)，疏密與多少的變化關(guān)系，物象表態(tài)等，均能影響畫面的氣勢，要畫出氣派氣勢來就是造勢。</p> <p class="ql-block">統(tǒng)一思考成熟，確定何處深重緊密，何處明亮疏散，注意黑白、虛實(shí)、疏密、輕重、濃淡、大小、遠(yuǎn)近精細(xì)的對比。</p> <p class="ql-block">立幅畫面上下呼應(yīng)，橫幅畫面左右呼應(yīng)，其關(guān)鍵在于上下分段或左右分段，以其中任選的一段為主體，重點(diǎn)突出，而另一段則斷斷續(xù)續(xù)地過渡，再以另一段的景物與主體呼應(yīng)，或者是留白處與留白處相呼應(yīng)，有筆墨處與有筆墨處相呼應(yīng)，形成氣韻貫通大局和諧之勢。</p> <p class="ql-block">畫忌平，怎樣才能不平？全在虛實(shí)輕重的對比上，虛實(shí)輕重兩者互相關(guān)聯(lián)，在一幅畫中必須有一點(diǎn)或幾點(diǎn)重實(shí)之處，其他就要虛要輕，沒有重見不到輕， 沒有虛也見不到實(shí)，有虛有實(shí)，有輕有重，畫才不平。要突出重和實(shí)，必須有輕和虛相陪襯。如用墨，實(shí)處一般用焦墨、濃墨，而用筆必須沉著堅(jiān)實(shí)，繁復(fù)密致，使有厚的感覺。虛處就用淡墨、虛筆，有輕盈隱沒之意。虛實(shí)，就表現(xiàn)對象而言，通常樹石是實(shí)處，云水是虛處。這和畫的主題有關(guān)，也有畫中主題是云水，則大石筆間墨淡，而石下水紋，洶涌澎湃，要極盡刻畫，突出水這個(gè)主題的特質(zhì)。整幅畫中沒有實(shí)的地方，就沒有虛的地方，虛實(shí)是相生的，缺一不可。</p> <p class="ql-block">疏密即言畫材排比距離之遠(yuǎn)近。無疏不能成密，無密不能見疏，疏密是相互對比出來的，這是指一幅畫中的疏密關(guān)系。但歷史上，有些畫家擅長畫景致豐富的畫，有些畫家則喜好有疏朗之境的畫，所以畫史上也有疏密體之分。疏密與虛實(shí)、主次有關(guān)，密往往表現(xiàn)主景和實(shí)處，疏往往表現(xiàn)次景和虛處。</p>