<p class="ql-block"><b>著名工筆人物畫(huà)家·何家英</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><b>（一）色彩對(duì)烘托畫(huà)面意境的作用及獨(dú)特魅力</b></p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> 如果白描是工筆畫(huà)的“骨和魂”，那么著色就相當(dāng)于工筆畫(huà)的“血和肉”。著色是對(duì)白描的輔助，是對(duì)意境的渲染，是造境的一種手段，也是對(duì)現(xiàn)代語(yǔ)言的一種補(bǔ)充和提升。一張畫(huà)光靠白描所達(dá)到的感染力是不夠的，顏色本身的魅力無(wú)法被水墨、線條代替，中國(guó)早期的繪畫(huà)就具有色彩傳統(tǒng)，著色對(duì)我們完成整張作品有著極為重要的作用。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>（二）中國(guó)畫(huà)顏色的分類(lèi)及屬性</b></p><p class="ql-block"> 中國(guó)畫(huà)顏色分植物色、礦物色、金屬色、化工色以及人工合成色，最常用的顏色歸納為兩大類(lèi)，俗稱(chēng)“水色”和“石色”，礦物顏色和金屬色其實(shí)都是一類(lèi)。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> <b>水色</b>的顏色主要是從植物里提取，這種顏色容易變色、褪色，因?yàn)樗遣环€(wěn)定元素，所以很容易發(fā)生變化。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"> <b>石色</b>的顏色主要是礦石研磨出來(lái)的顏色，這種礦石本身具有穩(wěn)定的元素，所以它在光照或者其他因素干擾情況下是不變色的，它可能會(huì)在表面產(chǎn)生包漿或者淡化，但它本質(zhì)上是不變色的，所以這種顏色往往都是繪畫(huà)里面常用的。</p><p class="ql-block"><br></p> <p class="ql-block"><b>（三）不同顏色的使用方式植物色：</b></p><p class="ql-block">一般來(lái)講往往在分染、罩染、暈染和墊底襯石色時(shí)使用，也可以作為單獨(dú)的繪畫(huà)形式。 </p><p class="ql-block"><b> 石色：</b>工筆畫(huà)分成重彩和淡彩兩個(gè)部分，重彩就會(huì)有石色因素的成分在里面，淡彩就是植物色，薄薄的、輕輕的染一染，重彩不是反復(fù)地渲染。植物色如果經(jīng)過(guò)多遍的分染、罩染，積成了幾層以后會(huì)呈現(xiàn)一個(gè)相對(duì)的厚重感。</p> <p class="ql-block"> 相較之下礦物顏色使用的技法更多，且具有一定的難度。礦物顏色本身會(huì)沉淀，不溶于水，所以在罩染的過(guò)程中，隨著筆觸很容易留在紙面上或者絹面上，很難在材料上均勻的滲化開(kāi)，所以往往容易形成不均勻的、一道又一道的現(xiàn)象。因此，對(duì)于在紙絹本上礦物顏色的使用，需要盡量的薄。 石色的使用需要水色來(lái)打底襯托，石色不可以單獨(dú)地在白紙或者絹上直接使用。直接使用石色的時(shí)候，那種光澤感、質(zhì)感是出不來(lái)的，會(huì)顯得很暗淡。例如在泥板、土上畫(huà)畫(huà)，直接上顏色后，發(fā)色就很成問(wèn)題，顏色本身不亮，往往底下需要墊色。這種墊色要用它相近的顏色，例如用石綠，那么石綠就要用草綠來(lái)墊，或者花青來(lái)墊。在分染的時(shí)候用花青，罩染的時(shí)候墊草綠，上石色的時(shí)候綠就會(huì)被襯托出來(lái)，顯得更為厚重、漂亮。建議同學(xué)們可以從西方現(xiàn)代美學(xué)、現(xiàn)代色彩學(xué)上取經(jīng)，通過(guò)研究它們的色彩關(guān)系如何形成，在今后的練習(xí)中大膽嘗試。幾種可以使石色發(fā)光的方法，例如采用礦物色的胡粉、蛤粉、鋅太白、云母等，如古代使用金箔繪制佛畫(huà)。</p> <p class="ql-block"><b>（四）工筆畫(huà)染色技法</b></p><p class="ql-block"><b>分染：</b>工筆畫(huà)染色的技法非常多，其中分染法較為常見(jiàn)。分染的目的就是把一個(gè)物品分出高低、分出陰陽(yáng)，也就是通過(guò)分染的方式將凹的地方壓進(jìn)去，把凸的地方突出來(lái)，它會(huì)在作品平面的基礎(chǔ)上產(chǎn)生一種立體感，但在分染的時(shí)候不宜一下子就染的很重。 </p><p class="ql-block"><b>暈染：</b>比如臉上的血色，我們把顏色染上去，一側(cè)依賴(lài)線往另一側(cè)去潤(rùn)開(kāi)，這叫分染；周邊四周全部小面積染開(kāi)，便是暈染。當(dāng)然暈染不僅僅是一圈都暈開(kāi)，它目的不是為了染結(jié)構(gòu)，而是為了染血色，包括人的眼睛、手指肚、指甲等等都會(huì)有一些血色。例如眼睛用墨一點(diǎn)點(diǎn)的暈開(kāi)，先畫(huà)瞳孔，然后往邊上暈開(kāi)，用分染、暈染結(jié)合著去畫(huà)。暈染常常在高處染，分染都是在低處染。</p> <p class="ql-block"><b>罩染：</b>實(shí)際上染色都應(yīng)該平著染，罩染實(shí)際上就是平均地、均勻的把染色對(duì)象罩起來(lái)。罩染要注意開(kāi)始染的時(shí)候要讓顏色能夠把紙吃透，不能一掃而過(guò)。比如我們?nèi)旧臅r(shí)候，雖然看著挺勻，但因?yàn)楦傻某潭炔煌?、干的時(shí)間不同導(dǎo)致紙面一會(huì)兒就花了，或者一邊帶過(guò)去以后看著挺勻，但是會(huì)發(fā)現(xiàn)染的顏色很輕浮，所以罩染需要顏色具備飽和的濕度，在染的面積上要濕著染。 </p><p class="ql-block"><b>填染：</b>罩染和填染是一對(duì)，但兩者有著截然不同的方法。罩染要壓線，要把所有的線都?jí)荷希钊臼遣粔壕€的，把線空出來(lái)，它既可以調(diào)飽和的礦物顏色填，也可以用薄的水色來(lái)填，都會(huì)產(chǎn)生工藝很精到的感覺(jué)。填染還可以修正線條的不足，因?yàn)樗薪^對(duì)的覆蓋力，所以如果線條勾的不太好，可以通過(guò)填染最后對(duì)線條做個(gè)修正。</p> <p class="ql-block"><b> 烘染：</b>和暈染有著很相似的地方，只不過(guò)它的染色面積特別大，烘染可以襯托一種氣氛、氛圍。絲染，常見(jiàn)于花鳥(niǎo)畫(huà)里的絲毛、人物的頭發(fā)等。頭發(fā)上會(huì)有分染，也會(huì)有暈染，也會(huì)有罩染，還會(huì)有絲染。絲染一方面是繼續(xù)完善發(fā)髻，按照頭發(fā)的走向用干的墨筆在上面完成絲染，產(chǎn)生的效果和直接分染有所不同。<b> </b></p><p class="ql-block"><b>襯染:</b>是一種襯托的托染?！耙r”主要指的是在反面的襯托，絹幾乎有著全透明的感覺(jué)，所有背后的動(dòng)作在絹的前面都會(huì)反映，所以在后面如何去襯托非常非常重要?！耙r”之后便是“提”，畫(huà)仕女有一個(gè)說(shuō)法叫“三白”，即指額頭、鼻子、鼻梁和下巴，把突出、明亮的結(jié)構(gòu)用白色提一下，這些完成以后，基本就完成了工筆畫(huà)的基本流程。</p><p class="ql-block"><b>總結(jié)</b> </p><p class="ql-block"> 工筆畫(huà)是用時(shí)間堆疊起來(lái)的，只有合理安排時(shí)間，弄清程序的前后，才能順理成章的完成繪畫(huà)。要通過(guò)整體推進(jìn)，用局部帶動(dòng)整體，不能孤立的看待工筆畫(huà)中的色彩，控制火候，避免畫(huà)框等外在物件導(dǎo)致過(guò)猶不及。</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block"><br></p> <a href="https://mp.weixin.qq.com/s/BeUlkBVLkYxPx2ZSkGppgA" >查看原文</a> 原文轉(zhuǎn)載自微信公眾號(hào),著作權(quán)歸作者所有