<p class="ql-block">弘仁：歸黃山而益奇</p><p class="ql-block"><br></p><p class="ql-block">在“四僧”中，只有弘仁于出家之前有畫跡可尋。他最早的作品有明崇禎七年(1634)創(chuàng)作的《秋山幽居圖》扇和明崇禎十二年(1639)創(chuàng)作的《岡陵圖》卷，署款均為“江韜”?！秾陥D》共由5位新安畫家創(chuàng)作，各自獨(dú)立成幅。弘仁之作筆法結(jié)構(gòu)參用倪瓚、黃公望，秀逸可愛。其時(shí)，弘仁于5人中年齡最小，只有30歲，由于他畫得過分認(rèn)真，運(yùn)筆略顯拘謹(jǐn)文弱。</p> <p class="ql-block">弘仁性格沉靜堅(jiān)忍，當(dāng)民族危難之時(shí)挺身而出，明亡后遁跡名山，詩(shī)畫寄興，眷懷故國(guó)，有許多題畫唱和詩(shī)坦露他這方面的思想。他的繪畫初學(xué)黃公望，晚法倪瓚，尤其對(duì)倪瓚的作品情有獨(dú)鐘。國(guó)破家亡的影響與弘仁堅(jiān)貞的個(gè)性固然是其偏愛倪瓚作品的主要原因，此外，也與具體的地域背景有密切關(guān)系。明代后期，倪瓚的聲譽(yù)越來越高，人們爭(zhēng)相購(gòu)置其作品，以自標(biāo)清逸?；丈膛d起，將倪瓚作品帶回家鄉(xiāng)，促成了安徽地區(qū)對(duì)倪瓚作品的收藏?zé)?，弘仁的仿倪之作也隨之在市場(chǎng)走俏。故周亮工《讀畫錄》記載，弘仁“喜仿云林，遂臻極境。江南人以有無定雅俗，如昔人之重云林然，咸謂得漸江足當(dāng)云林?！?lt;/p> <p class="ql-block">然而弘仁仿倪，絕不是以追求倪瓚畫法為目的，在繪畫上弘仁主張廣泛吸收前人成果，“凡晉、唐、宋、元真跡所歸，師必謀一見”。師法前賢，卻不為法所縛?！疤扑芜z留看筆皴，自傷涂抹亦因循。道林愛馬無妨道，墨汁何當(dāng)更累人?！睍x僧支道林好蓄馬，自云愛其神駿，弘仁藉以說明學(xué)習(xí)前人筆法應(yīng)當(dāng)取其神意而不應(yīng)在筆墨跡象間?！案已蕴斓厥俏釒?，萬壑千巖獨(dú)杖藜。夢(mèng)想富春居士好，并無一段入藩籬?！敝鲝堃蕴斓貫閹?，取倪、黃兩家之法，寫眼見景物，抒自己胸臆，這就構(gòu)成了弘仁山水畫的基本特色。</p> <p class="ql-block">同時(shí)代畫家查士標(biāo)認(rèn)為：“漸公畫入武夷而一變，歸黃山而益奇?！笔瘽齽t說：“公游黃山最久，故得黃山之真性情也，即一木一石，皆黃山本色?！焙肴实纳剿?，無論冊(cè)頁(yè)小品還是長(zhǎng)篇巨制，或?qū)嵉貙懮驑?gòu)思取意，黃山為他提供了取之不盡，用之不竭的創(chuàng)作源泉。弘仁《黃山圖》冊(cè)共60幅，畫六十處風(fēng)景點(diǎn)，將黃山的各處名勝盡收筆底，可以說他是黃山寫生第一人。山水畫之外，弘仁最愛畫松樹、梅花。所畫松糾結(jié)盤曲，挺拔雄奇，配以危巖怪石，亦得意于黃山。他曾自號(hào)“梅花古衲”，并遺命友人于其墓側(cè)多種梅?！端擅穲D》卷和《墨梅圖》軸為其畫松與梅的代表作品。其松，落筆凝重，氣勢(shì)磅礴；畫梅，枝如屈鐵，暗香流動(dòng)。松與梅沖寒傲雪，高標(biāo)獨(dú)立的精神正是弘仁人格的自我寫照。</p> <p class="ql-block">圖文來自于網(wǎng)絡(luò)</p><p class="ql-block">道可道，非常道。</p><p class="ql-block">感恩關(guān)注，共同進(jìn)步！</p>